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瓦格纳的歌剧
瓦格纳在德国音乐界，自贝多芬后，没有一个作曲家像瓦格纳那样具有宏伟的气魄和巨大的改革精神，他顽强地制定并实施自己的目标与计划，改革歌剧、倡导乐剧，从而奠定了在音乐史上的地位。
据说希特勒曾叫人在拜罗伊特为他专门演出瓦格纳的作品，当时他感动得流泪，恨不得与这位上个世纪的天才执手亲谈。
很多人在听瓦格纳音乐的同时要提到他的思想，无可否认音乐家本身的性格与思想对其创作作品有着很大的影响。
瓦格纳的青年时期，其思想主要倾向于&德意志&，他受到费尔巴哈和巴枯宁的影响，写过许多狂热激进的文章，甚至参加过德累斯顿的革命。
1848年欧洲资产阶级革命失败以后，瓦格纳逐渐接受了叔本华的悲观主义论调以及尼采的超人论等思想，以及后来戈比诺(Arthur de
Gobineau)的雅利安种族主义理论，晚年的时候，瓦格纳也受到宗教神秘思想的影响。
瓦格纳与尼采曾是关系很好的朋友，他们的友谊维持了十年，当瓦格纳改变其音乐风格之后，尼采与他决裂，称他是一个狡猾的人。
称听他的音乐使人致疯。日，瓦格纳将《帕西法尔》赠送给尼采，尼采写了最后一封信给瓦格纳，并回赠自己的新书《人性，太人性的》，1888年，尼采写作《瓦格纳事件》和《尼采对瓦格纳》正式的表述出自己对这位昔日好友的看法。
巴伐利亚国王路德维希二世一直是瓦格纳最重要的支持者和保护人，瓦格纳有多部作品是献给他的。而路德维希二世也是瓦格纳狂热的崇拜者，他以瓦格纳歌剧的内容为主题，修建了宫殿新天鹅堡，其内部有齐格弗里德屠龙的金像，描绘《特里斯坦与伊索尔德》故事的挂毯，以《汤豪舍》故事设计的山洞和节日大厅，而且他计划将这一城堡作为礼物献给瓦格纳，当作歌剧《帕西法尔》的背景。
他资助了瓦格纳修建拜罗伊特节日剧院，并且作为贵宾出席了开幕演出。
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瓦格纳的音乐剧改革措施的主要表现
又在乐队中应用三管编制，表现感情内容时倾向旋律性。　　③由于歌唱与说话接近而趋于单纯化，而以始终一贯的说话旋律取代。由于它取消了朗诵调与咏叹调的截然区分，应用了“主导动机”统一发展的原则，而应该是戏剧的艺术品，使各个乐器组能独立演奏和声，由此而造成微妙的情绪变化和象征性的艺术形象，取得强烈的戏剧效果。他认为歌剧不是音乐的艺术品。他认为管弦乐不能是一般的伴奏、表演。他试图把音乐、强烈的戏剧效果，并更为琐细，但得到更高的提炼，成为和声发展史上的一个里程碑，除大量增加弦乐器外：　　①结构形式的改变，要为创造综合艺术而努力，如低音大号低音小号等，又将各乐器组更细分为几个声部、剧本。为此、木管分为3个独立组，在戏剧进行中既有强烈的概括力，不断探求新的管弦色彩，表现理智内容的词句时接近说话。他的半音阶和声法对后世和声的发展产生了很大影响。　　⑤瓦格纳的乐剧创作把半音阶和声提到一个新的阶段、咏叹调这种“分曲”进行衔接的结构形式，并充实了场面的描写、造型美术和戏剧等方面加以综合。他的主导动机是一种用以表现剧中人物的思想感情活动和戏剧场景等简单而含蓄的旋律片断、铜管，而应该担负表达剧中人物的思想感情以及戏剧场景的描绘等任务，又能作丰富的变化。这些手法有助于表现性格化的人物形象、合唱等声乐形式。他废除传统歌剧以各自独立的合唱、咏叹调。瓦格纳的和声极为丰富。他不称自己的作品为歌剧，瓦格纳则把管弦乐提到更重要的位置、统一感，就必然取消了传统的那种朗诵调，有助于更深入地揭示戏剧人物的内心世界，而称之为乐剧。瓦格纳的乐剧改革主要有以下几个特点，而代之以普通戏剧演出那样的“场景”结构形式，近乎交响曲的发展手段，故通称“无终旋律”、朗诵调。　　②“分曲”结构形式的废除。他把弦乐。瓦格纳认为通过这种主导动机的应用可取得艺术的“最高结合力”和高度的明晰性。它从过去的“回想动机”发展而来，认为旧的“分曲”结构会破坏戏剧的连贯性。　　④瓦格纳的乐剧中。这种半音阶和声的自由使用，这是介于说话与唱歌之间的曲调，还使用了许多新式乐器。根据戏剧内容要求、复杂，说话旋律即是这两者之间的自由转换　　瓦格纳对歌剧艺术的改革作出了许多贡献。他的管弦乐大量应用多声部的复杂进行并作交响性的发展，转调频繁，将和声富于浪漫色彩的表现提到一个新的境地。它自身有很大的发展的可能性，从而产生深刻，他采用了巨大的乐队编制
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一个是浪漫主义代表，一个是古典主义，比较这两个人再改革方面的不同
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出门在外也不愁关于瓦格纳的歌剧改革理论--《歌唱艺术》2013年07期
关于瓦格纳的歌剧改革理论
【摘要】：正瓦格纳关于歌剧的著述很多,其中关于歌剧改革的理论主要反映在《未来的艺术作品》(1849)和著名的《歌剧与戏剧》(1851)中。这些思想和理论一方面基于他的歌剧创作实践和对歌剧弊病的认识以及对欧洲歌剧传统的继承和扬弃,另一方面源自当时欧洲社会、政治和文化情势的推动。他早期关于歌剧理论的文章主要集中在广义音乐美学问题的
【关键词】：
【分类号】：J832【正文快照】：
瓦格纳关于歌剧的著述很多,其中关于歌剧改革的理论主要反映在《未来的艺术作品》(1849)和著名的《歌剧与戏剧》(1851)中。这些思想和理论一方面基于他的歌剧创作实践和对歌剧弊病的认识以及对欧洲歌剧传统的继承和扬弃,另一方面源自当时欧洲社会、政治和文化情势的推动。他
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京公网安备74号瓦格纳音乐剧评述--《人民音乐》1992年03期
瓦格纳音乐剧评述
【摘要】：正 威伯的《自由射手》飘溢出甜美的自然情调,舒伯特的艺术歌曲营造起一个忧郁而梦幻般的情感世界,正是浪漫主义带着它最初的芳香,走出了宁静的古典主义之时。早期浪漫主义是温和的,它的热情是理智的。然而,当其热情不断膨涨时,它迅速具有了强大的扩张性和联合性。它需要更广阔的天地和更广泛的联盟来建立自己的精神大厦。而这种精神大厦往往具有很强的个人性——柏辽兹的标题交响乐和李斯特的标题交响诗——前者注
【作者单位】：
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【正文快照】：
威伯的《自由射手》飘溢出甜美的自然情调,舒伯特的艺术歌曲营造起一个忧郁而梦幻般的情感世界,正是浪馒主义带着它最初的芳香,走出了宁静的古典主义之时。早期浪漫主义是温和的,它的热情是理智的。然而,当其热情不断膨涨时,它迅速具有了强大的扩张性和联合性。它需要更广阔
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