《圆梦巨人》：成人不宜
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章果果老斯皮尔伯格回来了，带着他的《圆梦巨人》。新一代观众竟然不知道他是谁，以至于，媒体还要体贴地介绍一下这位电影界的巨人。在三三两两的观众中看完电影，我觉得它应该是我心目中今年的动画电影no.2，第一名是爱尔兰的《海洋之歌》。然而，《圆梦巨人》的豆瓣评分不高，只有6.8分。因为很多人觉得无聊，“连个高潮都没有，不痛不痒地把故事讲完了”，“老斯用一部睡前读物的电影拍出了睡前读物的困意”，于是，他们看睡着了。还有人断言，这部电影只适合智商10岁以下的人观看。如果真要如此划分，那么，我愿意站到智商10岁以下的阵营里。是的，这部童话电影很老派乃至太老派。主角是一个巨人，而且是那种传统童话里真正的巨人，一点都没有庞然大物族群里的其他物种，诸如变形金刚、怪兽之类的拉风炫酷。当然，它也不会喷火，它只会吹小号———用一个类似长号般的工具，把装在玻璃瓶里的梦，吹到人们的睡眠里。同样不能让情节控忍受的是，这电影一点都不跌宕起伏啊！竟然连个打斗场景都没有。而且，它也完全不是这些年来流行的哥特系童话的路数，它就是一部正统的童话：天真、纯粹、简单。对于很多成人而言，这确实过于简单了。所以，这是一部老少咸宜，然而成人不宜的动画片，当然，有童心的成人除外。《圆梦巨人》根据英国儿童文学作家罗尔德&达尔的《好心眼巨人》改编，说的是孤儿院里的孤独女孩苏菲，在一个“魔法出没的时刻”跑到阳台上，看到一个巨人。巨人伸出巨手，把她用毯子裹着抓了出去，翻山越岭，拎回了巨人国。这是个好心眼巨人，他不吃人，只吃一种极其难吃的大鼻子瓜。他谦逊有礼，可爱和善。他告诉苏菲，之所以把她拎回来，是因为苏菲看见了巨人，他怕她把消息传播出去，然后人类就会拼命寻找巨人，抓起来后关到笼子里到处展览。巨人国里有各种各样可怕的巨人，除了好心眼巨人，他们都有一个共同的爱好：吃人。在他们看来，人类就是一颗颗豆子———人豆子。他们吃人，而好心眼儿巨人只能用一个方式来表达巨人对人豆子的歉意：他去梦之森林里捕捉各种各样的梦，装进玻璃瓶，然后，在夜晚时分，用一支长号把梦吹向熟睡的人们。在去捉梦途中，苏菲被食肉巨人发现……最后，好心眼巨人和苏菲斗智斗勇，联合英女王一起，把食肉巨人赶到了一个非常非常遥远的地方。电影中，好心眼巨人的形象非常讨人喜欢，尤其是，当他用一只手托着苏菲走来走去的时候，真是太太太太太有爱了。捉梦的场景空灵奇幻，美得让人叹息。英女王会见巨人的段落，又让人捧腹。老斯皮尔伯格并没有失去他的幽默感。看到这一段不禁产生联想：这难道是一部伊莉莎白女王九十华诞献礼片吗？其实看到最后的时候还是有一点小紧张的：人类会不会背信弃义，把那些食肉巨人抓起来关进笼子，而不是如之前大家商议的那样将他们放逐？看来是我暗黑了，没有这样的事情发生，食肉巨人真的被放逐到一座遥远的荒岛上。并且，女王还奉送了一整箱的大鼻子瓜种子，接下去，他们只能种瓜食瓜为生。一切都如童话般的完美，因为，这就是童话。有人总结：斯导钟爱大家伙，心中藏着小公举。还真是够形象的。从《e.t》的小女孩，到《辛德勒的名单》里的红裙小女孩，再到《圆梦巨人》里的苏菲，总会有这么一个小小的女孩打动你。而斯皮尔伯格自己就是电影中的好心眼巨人，他捕捉了各种各样的梦，然后，通过银幕，把一个个梦吹给我们。
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《圆梦巨人》影评：给怀有童心的人看的
来源 : 网络
　　最近好莱坞巨鳄、电影大师斯皮尔伯格跟马云做了一单大生意。　　以后，斯皮尔伯格再拍什么片子，可能里面就会携带上些许马云的基因了——也保不准，下一部片子，就会植入个淘宝、天猫、支付宝啥的，在葛格看来都不是没有可能。　　地球人都知道，天底下最聪明、最会做生意的，就是犹太人和中国人。　　那斯皮尔伯格和马云俩绝世聪明的脑瓜碰撞在一起，能产生多大的核反应，令人期待。　　他们合作的第一炮是马上就要全国上映的奇幻电影《圆梦巨人》，这部影片据悉并没有阿里的投资，但阿里影业应该在宣发方面，主导了此片在中国市场的表现。　　“圆梦巨人”是一个特别好的标题，也是一个很好的祝福，因为中美电影界和商界的两大“巨人”真的可以从由此开始携手启航，在影像的海洋中“圆梦”。　　更有意思的是，《圆梦巨人》真的东拉西扯地和马云本人产生关系。　　马云最近在和斯皮尔伯格的见面交流中，一上来就自比《外星人E·T》中的经典形象，实在令人莞尔。因为过去，大家都是拿E·T来善意地调侃马云骨骼惊奇、百年不遇的长相，现在倒是从他本人的嘴里说出来，更显有趣。　　大家看，不怪大家牵强附会，真得超像!　　但更重要的是，《E·T》的编剧梅丽莎·玛希森，也恰恰正是《圆梦巨人》的编剧。《E·T》只是间接关联了马云和梅丽莎，而这一次通过《圆梦巨人》和斯皮尔伯格，算是把马云和梅丽莎真正地关联了起来。可惜，梅丽莎去年已经过世，《圆梦巨人》影片的最后，也专门通过字幕的形式对她进行了致敬。　　原来冥冥中这些人就已经被电影作品串连在一起了，马云和斯皮尔伯格的这种合作，也许就是天意吧。　　下面，我们来聊聊斯皮尔伯格和他的这部《圆梦巨人》。　　对文艺青年来说，宣称喜欢斯皮尔伯格似乎是一件缺乏“逼格”的事情。比起和他同时期的科波拉、斯科塞斯等人，斯皮尔伯格的电影显得太过主流和商业化。　　有句话说得与我心有戚戚焉，在过去的四十年，斯皮尔伯格几乎就是主流好莱坞电影的代名词。　　比如大家所熟知的“大片”(blockbuster)概念，就是斯皮尔伯格在环球公司拍摄《大白鲨》时确立的。　　从此，好莱坞电影真的开始通打全世界。　　葛格记得，中国的电影教科书上一般都会把新好莱坞的起始，从《逍遥骑士》、《毕业生》和《邦妮与克莱德》讲起，这大约是从美学的维度;但真正在道格拉斯·戈梅里等美国史学大家看来，对于好莱坞工业真正革命性影响的，还是斯皮尔伯格。　　没有斯皮尔伯格以及70年代中期之后制片厂垂直整合机制的形成，就没有今天好莱坞在全世界的垄断地位。　　换句话说，斯皮尔伯格“谋杀”了很多国家的民族电影。因为你看了他的电影，才知道，什么是“好看”、“令人惊奇又上瘾”的视听享受。　　就这样一位令人有些遥不可及的人物，突然有朝一日，出现在你的面前，又是什么感觉?　　在清华大学，当已经一把岁数的我见到老头真人，瞬间仿佛穿越回童年。依稀记得，当年爸妈搞来个《侏罗纪公园》的碟，隔着电视机屏幕都怕被恐龙尾巴抽到脸，现在还依稀残留阴影。因为添了点时光的感慨，忽然就对穿战袍、拿光剑去重温星战的人感同身受。这种感受绝对不是当今某个欧洲小国野路子高冷范导演能够带来的。　　不知道为什么，当年电影对我留下的痕迹如此之深，可能那时“大片”的娱乐还是太稀少吧。　　见面会上，古来稀的老斯倒是一点怅惘和失落都没有。一出场他就表示，看到底下的年轻人，彷佛看到未来，希望自己也可以是未来的一部分。　　嗯，还是电影里的那个味，满满的希望和光。　　斯皮尔伯格今年七十岁，却还做着七岁孩子的梦。　　他喜欢用通俗的方式做各种类型的尝试。这是为什么，无论何种口味的人，总看过几部他的电影。自《大白鲨》开始，他拍了许多快餐口味的娱乐大片，类似《外星人》《夺宝奇兵》和《侏罗纪公园》系列，里面充满着奇观和冒险的趣味;他也拍一些倾注更多导演功力、回溯历史人文的影片，诸如《辛德勒名单》《太阳帝国》《紫色》等，同样受好评。　　能文能武，斯皮尔伯格是公认是好莱坞体制内的作者。　　像《第三类接触》《外星人》《人工智能》都是老斯出色的科幻佳作。可和多数科幻作品比起来，这些作品又实在不够“科”。正如《第三类接触》里外星人都没好好露过脸，它讲的还是大孩子的美好幻想。　　从头到尾，斯皮尔伯格都在片子里跟着主角过奇幻漂流的瘾，直到最近的《圆梦巨人》也是如此。　　很多学者都认为，科幻片是恐怖片的亚类型。因为科学总是将人带入未知的世界，而人类对于未知的恐惧是永恒的。　　但斯皮尔伯格的影片中，我们看到的却是不一样的态度。他的主角永远对未知缺少戒备，甚至永怀对未知的好奇。　　这种因对未知好奇而产生的好感往往从影片一开始就不加掩饰。观众和主角一起，借摄影机做一个梦。《第三类接触》里，黑暗中车灯骤亮;《外星人》的开篇，影影绰绰的灯光逐渐增强。虽然斯皮尔伯格喜欢用“隐形的手”讲故事，但他还是保留了作者签名式的用光。或许因为这种光和电影、幻梦的原理共筑一套仪式：黑暗中灯光亮起，犹如剧场熄灯的讯号，暗示即将引你进入一段梦境般的旅程。　　继而，强光圈起一个更深的幻池，勾引观众沉溺。　　斯皮尔伯格多次和工业光魔还有迪士尼合作，他的电影充满了电影科技发展的痕迹：无论是从《丁丁历险记》到这部《圆梦巨人》使用的全息捕捉和CG技术，还是至今都不显陈旧的《第三类接触》《侏罗纪公园》奇观。　　无论什么样的题材，我们都服气一个事实：他的影片特效太逼真。但很少有人看完电影会去大谈斯皮尔伯格影片中的技术。他甚至不惜重扬古典好莱坞连贯性剪辑的优良传统。因为，逼真在斯皮尔伯格这里的标准就是摄影机彻底隐藏起来，使观众完全沉浸在充满奇观的梦境中。　　这个梦，既是幻池，也是孤岛。　　见面会上主持人周黎明问斯皮尔伯格，拍了这么多不同风格的影片，你是怎么去平衡不同口味的观众的。出人意料的，这位商业成就瞩目的导演说，自己一般很少去考虑观众，都是想拍什么就拍什么。　　斯皮尔伯格也可以像孩子一样耍任性?　　相信作为古来稀的老人，也没必要讲套话。回看老斯的那些奇幻片，这种自我的想法其实有迹可循。在他的奇幻片中，主角总是锁定在一个不甚合群的小孩，一方面他只专注于自己的好奇;一方面也可能出于相似的经历和感受，他对孤身来到现实世界的异族人充满理解和同情。　　不像多数科幻片会拟定一套完整的科学系统，一个全新的科幻世界。斯皮尔伯格电影中为主角设定的环境，往往与真实世界这么近又那么远。它的质感贴近日常人的生活，却又封闭在自我的世界，并不注重社会环境的变动。罗伯特·寇克尔就指出，即使是在《辛德勒名单》这样的社会题材电影中，社会仍旧被视为可忽略不计或对抗的因素，互助的友情群落于是成了社会中的孤岛。　　回到这部最新的《圆梦巨人》，故事讲述一个小女孩被巨人“好心眼”掠走，又和“好心眼”对抗其他不友善巨人的故事。　　前半段故事发生在虚拟的巨人岛，后半段的则通过向英国女王托梦，得到了女王的外援力量。女王和巨人岛地理位置的设定是能够让观众产生强烈现实感，但电影中的布景和情节又是童话的、抽象的。　　这种虚实含混的表现，产生“明明这个童话不可能发生，但确实就发生在我身边的”感觉，由此进入到一个与真实生活若即若离的世界。　　老斯不免俗地用屎尿屁的梗在此处安插了全片最大的笑点：英国女王喝了巨人的向下冒气泡汽水，出现不良反应——但如果你想因此找到一点对庄重的调侃，对政治的揶揄，抱歉，真找不到。　　斯皮尔伯格有时会被人诟病，说他的影片的主体相对浅显，也有人说他缺少批判。但对这样一个沉溺在自己幻想世界里的人来说，现实中的外部环境问题并不重要。他只偶尔表现出一点点对自己疏离的现实世界的困惑。就像《人工智能》中，机器男孩在被丢弃的一刻委屈地质询母亲：到底什么才是真正的世界，我想要成为一个真正的男孩。　　这部影片由库布里克提供创意，其中包含对人性复杂的判断和难解的象征主义。斯皮尔伯格没有把它拍成完全的库神风格，也没有完全继承自己过往对友善互助浓墨重彩的描绘。他说，当你真的跳进幻池，你才能知道这是噩梦还是好梦。他带着好奇的尝试跳了：结果《人工智能》是个完全的噩梦，它指出了孤独的异族人在现实生活中的真实处境，就连最终对短暂温暖的虚拟都显得幻灭。　　尽管该片已经显示出斯皮尔伯格影片中前所未有的残酷，很多人还是质疑它的结尾非常之保守。　　问题来了，一个缺乏深度的、手法古老的成名大师又如何脱颖而出成为新一代的代表?固然因为他身为全能制片与导演对商业运作良好的把控，开创了全新时代。在此我想说的却是另一点，斯皮尔伯格代言了比八九点还早的五六点的太阳，并郑重其事地向童心发出邀约。　　如果迪士尼动画是大人哄宝贝的糖果，斯皮尔伯格的奇幻电影则完全用孩童的视角看待大人世界。　　其实，《圆梦巨人》就是《外星人》的变奏，它的原型清晰可辨：这部发生在巨人岛的故事里，冒险的”孩子“是好心眼这个巨婴，”闯入者“则是人类的孤儿。两个人因为不合群的好奇被边缘，又因被边缘的身份缔结成相互扶持的梦幻联盟。　　小孩拥有好奇，大人只有偏见。所以面对天外来客和怪物，斯皮尔伯格镜头下的小孩和大人呈现出与自身力量不对等反应。透过孩子的眼睛，才发现我们对”未知“习以为常的提防和大惊小怪是如此滑稽。　　斯皮尔伯格却没有对此做孰对孰错的道德审判，就像是《圆梦巨人》中的反面角色，最后被投放到荒岛上，开始了新的生活。在他的奇幻片中，始终缺乏大奸大恶之人，最多显得滑稽。这也让他的影片显得缺乏对抗与冲突。很多人误以为这是他的温和与煽情，是对小孩承受力的保护。　　其实，只是好奇与幻想占据了他的全部，以至于他完全不关注世俗善恶的训诫。　　《外星人》里有个场景，孩子第一次向妈妈介绍外星人时，尽管外星人弄出巨大的响动，忙碌于琐碎生活的妈妈却始终没有注视到外星人的存在——这是一个关于我们当下生活的预言，当我们为现实生活奔波，我们会否就此失去与生活灵光的碰撞，只能依赖更多虚假的”仿真“刺激麻木。　　似乎，斯皮尔伯格化身吹梦老人，吹出的那种无痕的幻梦刚一看来，有些保守和传统了。但也正如他说的，《圆梦巨人》是给怀有童心的人看的，如果带着世俗的目光，就只能看到世俗的乏味。无论这是不是一种辩解，但七十岁的他仍旧坚持拍片，坚持“过时的”童心，不失为身体力行的一次冒险。
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电影《圆梦巨人》怎么样？《圆梦巨人》观后感！
当充满童心的导演斯皮尔伯格与《E.T.外星人》的编剧梅丽莎马西森24年后重聚会诞生怎样一部妙不可言的儿童电影？正在北美热映的《吹梦巨人》给了我们一个圆满的答案！这部改编自罗尔德达尔为了纪念自己7岁夭亡女儿而写的童话故事《The BFG》曾经拍成过动画片，如今斯皮尔伯格把它又拍成了电影，足见这个故事很有它的可取之处。
达尔是享誉世界的儿童文学大师，他的作品包括《查理的巧克力工场》《了不起的狐狸爸爸》等。所以无论原著、编剧还是导演，可以说是一个&黄金组合&，也就让这部电影承载了很大的内涵与想象空间。然而令所有人都没有想到的是，这部电影拍摄出来的又是那么的纯真，似乎又让我们回到了E.T.外星人的年代，回到了最纯真质朴的大自然。
电影里的小女孩是个孤儿，独自生活在孤儿院里，自然少不了凶狠的院长和诸多条例禁忌的约束。而哪个孩子的心里又没有与生俱来的好奇心呢？她渴望外面的世界，所以沉迷在书海当中。用自己小小的心灵触碰着世界的模样。于是一场意外让她遇到了好心眼的巨人，一个会吹出各种甜美梦境的巨人。
然而巨人和孩子分属不同的世界，这两个世界无法让彼此互相了解，因为这有可能带来巨大的恐慌。更何况在巨人的世界里虽然有美妙的风景，却也有喜欢吃人的坏巨人。而和这些坏剧人比起来，好心眼的巨人又那么弱小。最终，的索菲想出了一个巧妙的计划，让好心眼巨人把一个坏巨人吃孩子的噩梦吹到了英国女王的梦境里，从而让女王出兵，惩治了巨人国的坏巨人。
这个故事是如此的简单直接，就像是一首简单的小儿歌，但是却在歌声中唱出了每一个孩纸内心中无比巨大的世界。在我们很多人看来，尤其是那些有孩子的家长看来，孩子和我们是属于不同世界的。他们有自己内心的想法，一言不合就会哭闹，完全不按套路和常理出牌。而在他们小小的脑袋里，似乎有着一个我们无从知晓的神奇世界，控制着她们的想法和念头。
而这恐怕也正是斯皮尔伯格拍摄这部电影的原因。他就是要向我们呈现出了孩子想象中世界的诸多美好和阴暗。曾几何时，同样年幼的我们心中似乎都住着一个巨人。就好像巨人国里的巨人们一样，而这个巨人就是爸爸妈妈或者大人们的化身，他们时而是好的，时而是坏的。有各种神奇的魔法和能力，有时候又特别暴躁残酷。所以从引申义来说，这部电影丝毫不逊色与头脑特攻队的想象。在效果上真人+CG更是完胜奇幻森林。
我们相信，《吹梦巨人》是一场让小朋友充满想象，让成年人重返梦境的美妙历程。目前影片已经全球上映，我们真心期待中国能够引进，让中国观众也有机会能沉浸在这首纯真的童谣中。
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