[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？ 刀是什么样的刀
网友魏晋对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：大将南征胆气豪，腰横秋水雁翎刀：《绣春刀》中出现的冷兵器写在前面：经过了几天的发酵，本文居然被顶到了第一个位置。当然本文可能偏离了一些主题，但是我最开始的目的，就是看完这部片子之后，感慨一下本片的服装道具精致，导演用心做了时代背景的功课。 所以我就真对影片其中一点，也就是里面的冷兵器写了一个类似于评论的文章，毕竟冷兵器在这片子里的分量很重，而且又当片名，又有很多特写。 我认为，影评是多元化的，你可以评价剧情、可以评价服装和美术、可以评价表演、可以评价音乐，可以评价摄像镜头等等，可以全面的写，也可以写其中的一部分。就我本身掌握的知识，我只能写这个。所以想看其他关于剧情和表演甚至影片好坏的知友，请移步下方，看别人的影评。然后呢，本文存在一些错误，我不是专家，也不是知乎日报上说的考据狂，顶多算个爱好者，可能在兵器方面我比各位多看过那么几本书，多见过那么点实物，但是照着专家的距离还是很有差距，这个不可避免，还有吐槽本文很多兵器的现代仿制品造型奇葩，不能作为论据。其实我是想告诉大家，这种兵器在古代是什么样子，现在做出来是什么样子，没有作为论据的意思，不过这一点我不用多说，可能电影的导演美术指导更有发言权。还有，本文的部分文字和图片引用了一些《刀兵相见：近五百年中国战场轻兵器》（彭鹏著）的内容，有兴趣的同学可以搜一搜这本书看看。本来想在结尾再标注的，但是还是写在前面吧。有知友指出我的日本刀长卷的图不对，我也更换一下。还有作为题目的那句诗：也是听评书定场诗就顺手写了出来，其实有俩字错误，我也改了一下，本来也看过这首诗，可是评书是影响比较深，没仔细查证，就那么写了。还有，哪位知友看到我其中有错误，可以在下面说，大家取长补短，互通有无。====================================================================================================================下面是正文电影《绣春刀》上映之后，我先去豆瓣看了一下评分：6.7，说实话一个国产古装片能到这个分数也还凑合，《通天帝国》分数也不高，现在要是谁拍古装片，简直就是找死，上映之后肯定是考据狂一顿喷，什么这个服装不合理，那个道具不合理，或者是话不能这么说，动作不能这么做，等等。我仔细看了下评论，原来是刘诗诗拉低了影片的分数，很多人电影都没看，看到有刘诗诗主演，立刻给了一星，这不太合理。于是今天我特意去电影院看了这个片子，说实话从动作角度和表演角度我都给不出什么专业意见，但是感觉很不错，金士杰、周一围的表现出乎意料的好，王千源李东学都是演文艺片和电视剧出身，动作做起来也看不出丝毫迟滞感，张震此前学过八极拳，并且将其带到了这部片子中。就连演魏廷的朱丹，表现也很抢眼。下面就说说正题：说一说电影中几位主要演员的兵器吧。说实话这部片子最吸引我的地方就是里面的冷兵器，太美、太帅、太漂亮了。而且影片中还不厌其烦的总是给兵器进行局部和全景特写。说实话这几年无论是电影还是电视剧，很少有一部片子能把冷兵器做的如此符合时代背景，就连考据狂也说不出太多的毛病。影片一开始，两位巡街的差役从黑暗中走出，这时候一个特写镜头给到了差役腰上所带的腰刀。找不到影片截图，但是明显看到那把刀是一把官制腰刀，绿鲨鱼皮鞘，大约是铁质刀装（也有可能是铜质，当时光线暗，看不太清）。按理说这种级别的佩刀是不应该由巡街的差役佩戴，而是更高级别的武官所佩戴。但是由于是开场就给兵器一个特写，太破烂的兵器估计压不住整个场子（一个想法，不一定对）。我找了张图，应该是差不多的。然后两位差役遇到了锦衣卫的总旗沈炼，沈炼出场捉拿许显纯，遇到了持械拒捕，对方用的是一柄剑，而沈炼用的则是一把雁翎刀，这种刀的样式在明代比较普通。有人说了片名叫《绣春刀》，沈炼是锦衣卫那他所持兵器也一定就是绣春刀。其实绣春刀这种武器并无实物出土，也许绣春刀就是普通的明官制腰刀。先上一张的图，能清楚看到三位主演所持刀的形制。沈炼手中的绣春刀，与明末清初的雁翎刀样式并没有什么差别。下面是三张雁翎刀的实物图，第一张为明末至清初的雁翎刀样式，刀姿舒展，刀身血槽整齐有力，刃口锋利，造型优美，实战与礼仪兼备，下面两张是龙泉某厂仿制清代腰刀，造型与明末清初雁翎刀几乎无有差距。下面是三张雁翎刀的实物图，第一张为明末至清初的雁翎刀样式，刀姿舒展，刀身血槽整齐有力，刃口锋利，造型优美，实战与礼仪兼备，下面两张是龙泉某厂仿制清代腰刀，造型与明末清初雁翎刀几乎无有差距。雁翎刀这种刀型始于南宋时代，宋金对峙时期，最初的雁翎刀雏形是宋代腰刀与金代弯刀结合的一种产物，当时金代出土的铁刀刀身较直、近刀头处刀身开始变弧，刀尖上翘，开始适合劈砍刺击。但是到了元代与明代前期，雁翎刀并不作为大规模制式武器出现和装配士兵，当时士兵普遍为延续自宋代的重甲步兵和元代以来的草原骑兵，雁翎刀在对付重甲步兵性能不如宋代直刀和进口自日本的倭刀，马战对付骑兵效果又不如元代弯刀。明代中期以后，火枪逐步流行（后面还会说到片中出现的火枪），士兵甲胄逐渐变得轻薄，兼备了劈砍、刺击、挑杀的雁翎刀开始盛行。这种刀型结合了直刀和弯刀的优点，一般为单手持握、单刀重量不会超过1.5公斤，操作灵活、实战性能较强，刀背较厚、刀身后部平直、便于用力劈砍，刀身前端开始产生弧度，刺、割、挑的功能变强，也比较适合骑兵马战，刀背近刀尖处开反刃，可以刺穿明中期以后流行的锁子甲和其他金属盔甲。雁翎刀适合骑兵作战，所以清军的制式武器逐渐更换成了雁翎刀这一刀型，清朝建立后，明代的典章制度也被延续，雁翎刀作为明代职官佩刀受到了清代宫廷和官场的青睐，上至皇帝、王公贵族，下至侍卫职官兵丁佩刀等腰刀刀型，大部分也是雁翎刀的形状。片中沈炼在与敌人交手时，所用刀法也以劈砍和刺击为主，同时还在持刀搏斗中加入了八极拳的膝顶和肘击的动作，张震也算不白拿一个八极拳冠军。前面说到了沈炼的雁翎刀，接下来讲一讲王千源饰演的卢剑星所使用的兵器。通过影片可以看得出导演在三兄弟兵器的设置上是下了功夫的，老大卢剑星手持双手雁翅刀，刀法大开大阖，气势如虹；老二沈炼使雁翎刀，刀法劈砍刺挑、气势逼人；老三靳一川使双短刀，刀法简练纵横、快准狠稳。这种兵器的设置也对应了人物性格，老大忠厚、老二机智、老三活泼。还是发一张图，看看老大卢剑星所持雁翅刀是什么样子。雁翅刀存在于雁翎刀的同时代，身为锦衣卫总旗官的卢剑星，理论上是有权选择自己的佩刀的，所以他的刀区别于沈炼所持的官制雁翎刀。雁翅刀的形状像是大雁的翅膀，它虽然与雁翎刀只有一字之差，但是刀型上差距很大，雁翅刀的雏形应该也是起源于宋元时期。应该是宋代手刀和雁翎刀结合而来，雁翅刀刀身沉重、明代的中早期的雁翅刀刀柄较长，刀剑厚实，具备一定穿刺功能，一般为双手持握，便于劈砍；明朝后期至清代，刀柄变短，刀尖变薄可以单手使用。下图中第一张为《武经总要》中记载的刀八色中的手刀样式、下面两张为宋代手刀实物图。通过下面的图可以看到，第一张图为明代双手雁翅刀，平造，错银龙吞口，工艺精湛，造型完美；图二三均为明末清初的官制雁翅刀实物，均为单手使用，图四民间打造的双手持握的雁翅刀，可以看出与电影中卢剑星手中的雁翅刀差距不大，尤其是第一张图，几乎是卢剑星手中所持的雁翅刀的翻版，最后一张图为现代仿制的雁翅刀，造型优美、做工精良。另外、卢剑星手中的雁翅刀刀柄可以抽出，变得更长，这里是电影中比较有意思的道具设计。雁翅刀到了清朝中期，不再流行于军队和实战、逐渐演变为装备绿营的双手带砍刀和牛尾刀，牛尾刀不但兼具雁翅刀的劈砍功能，还有刺击和划割功能，这种刀一出现就替代了功能单一的雁翅刀，成为战场上的主要实战刀类。这种发展与满人入关后这个民族的审美风格有一些关系，满族人的审美从瓷器、家具、等日常器物上造型丰满，宽大厚实，这种审美也影响到兵器的造型，从牛尾刀来看，刀身狭窄到刀头宽大，是一种夸张的表现形式。下面的图就是清朝中期到清末民国时期牛尾刀发展的一个大概过程，然后是我自己收藏的现代仿制的一把牛尾官刀。然后接下来讲讲靳一川的双短刀，从影片中他使用的刀法来看，似乎有蝴蝶刀法的影子，这种短刀我没有找到实物，可能是编剧和道具临时发挥，创造出来的一种刀，但是并不代表这种刀在当时不存在。图中的刀刀姿笔直，刀尖弧度较大，便于刺挑，刀柄应该是一体纯铸铜装具，可分开当做双刀使用。《武备志》对短刀的介绍就像刀一样短：短刀，与手刀略同，可适用于马上。下面是一些明代短刀的样式:图一为明代西南地区流行的短刀，S型护手，可以格挡锁住对方兵器，图二为官造短刀，装备骑兵。《武备志》对短刀的介绍就像刀一样短：短刀，与手刀略同，可适用于马上。下面是一些明代短刀的样式:图一为明代西南地区流行的短刀，S型护手，可以格挡锁住对方兵器，图二为官造短刀，装备骑兵。很明显上图的刀与靳一川所使用的有很大区别，而他所使用的短刀在刀姿上和日式平造短刀有些类似。鉴于当时中日交流频繁，受日本文化的影响，武器方面向日本学习，也是当时的一种流行趋势，甚至有些武官直接使用或者仿制日式刀条，装上中式的装具，当做雁翎刀使用。很明显上图的刀与靳一川所使用的有很大区别，而他所使用的短刀在刀姿上和日式平造短刀有些类似。鉴于当时中日交流频繁，受日本文化的影响，武器方面向日本学习，也是当时的一种流行趋势，甚至有些武官直接使用或者仿制日式刀条，装上中式的装具，当做雁翎刀使用。（先写到这，回头分析丁修的苗刀和魏廷的西洋剑）（先写到这，回头分析丁修的苗刀和魏廷的西洋剑）终于到了丁修出场了，这个人物在电影中的设置很有意思，说他亦正亦邪有些抬举他，他和师弟相爱相杀、一身武功却乱杀无辜、最后又帮沈炼复仇、安置老婆。影片中前后的表现也有很大差别，这个转变有些突兀，可能是背景没有交代清楚的缘故，但是丁修的一举一动，他的着装、他的发型、他用的兵器，有没有人感觉到像是日本浪人。当然他所持的兵器并不是日本浪人所惯用的薙刀和长卷，而是流行于明代中晚期的御林军刀。御林军刀这种刀型其实就是现在所说的苗刀，由明朝中期抗倭将领戚继光所创。当年倭寇的战斗力远高于明军，其中一种原因就是武器优势。戚继光与精通剑术的俞大猷分析认为，倭寇战斗力强的主要的原因是寇倭很重视日本刀本身的性能，倭寇使用倭刀上，身法轻盈敏捷、刀身又锋利，在许多方面皆占尽优势，无往不利。故而戚继光在研究了日本《阴流剑术》之后，在日本各种刀型的基础上，改制了专门用以克制倭刀的苗刀（即御林军刀），并写成了《辛酉刀法》。这是在宋朝时中国本土双手刀刀术失传以后，再次出现的双手刀法新著作。据明朝末年程冲斗所编著的《单刀法选》一书中这样记载：古云：快马轻刀。今以倭刀为式，刀三尺八寸，靶一尺二寸，则长有五尺…………如用弩带刀，刀长二尺八寸，靶长九寸，共长三尺七寸，不可过长，恐悬带腰间，用弩不便，鞘用皮制……说白了就是雁翎刀刀身刀柄都加长，变成了总长五尺、刀长三尺八寸、刀柄一尺二寸，兼集中了刀、枪两种兵器的特点，既能当枪使，又能当刀用，既可单手握把，又可双手执柄，因为单、双手交换使用时便于发挥腰背整体力量。且结构优良，所以在临敌运用时，辗转连击、疾速凌历、身摧刀往，刀随人转，势如破竹，实用价值及高，杀伤威力极大！非一般兵器可抵挡。下图中是《单刀法选》记载的《辛酉刀法》，回想一下丁修的刀法，是不是有些类似。另外《单刀法选》中说的用弩带刀，电影中也被沈炼完好的表现了出来，沈炼的三连弩，皮质弩鞘，他所持的雁翎刀也是三尺有余。弩这个兵器我们后面也会说到，此处不做赘述。下图为日本长卷：下图为明代御林军刀，第一把为明代御林军刀实物，第一把更偏向于现在的苗刀，下面的为现代仿制：下图为现代苗刀：下图为现代苗刀：其实苗刀这个称呼到了民国曹锟邀请沧州武术家刘玉春为武术教官，才正式定名，到了如今，御林军刀在一代代武术家的改革下，刀身变得逐步狭窄，成了今天的苗刀这种样式。前面说到丁修的一举一动像是日本浪人，而他师弟靳一川所使用的双短刀又有日本短刀的样式，是不是可以推断丁修的师父是不是出身于戚继光的军队，丁修又说自己是贼，或者说他师父跟戚继光的军队有恩怨也未可知。（个人猜想）整部电影出场最惊艳的不是沈炼、不是卢剑星（此时丁修还未出手）而是朱丹扮演的魏廷。她发现屋顶有黑影闪过，顺手抓过一支投矛扭身掷出，紧接着拔出的西洋剑、左手后背，向前一步接连三个突刺，逼退了靳一川，整套动作一气呵成。当时就感叹：这特么才是高手啊。国产武侠电影中很少有人用西洋剑，然而西洋剑出现在本片中却不显得突兀，结合时代背景来看，崇祯初年恰好是十七世纪早期，再此之前明朝海外贸易繁盛，此时也是大仲马小说《三个火枪手》故事所发生的时代，西洋剑流入中国，也不是什么奇怪的事情。确切来讲，魏廷所使用的剑为欧洲刺剑、这种剑的特点是双刃菱形剑身、不带血槽、弯曲的剑锷设计能锁住敌剑并使其攻击转向（当然这种设计对于刚猛的雁翅刀并无实际效果），带有穿孔的双片椭圆形护手能对持剑者的手提供更多的保护。这种刺剑为欧洲军队的制式武器，这种武器既可以马上攻击敌人也可以步战，欧洲人认为标准的军用剑的形制在强调其实用的同时也注重样式、使他们更为优雅但同时又不减轻其致命的威力。同时魏廷的左手小臂上还有一个雕花镂空金属手挡，起到一个微型盾牌的作用，配合刺剑使用，如同行云流水一般流畅。所以片中魏婷的动作一直是很优雅，但是也很致命。下图是现代仿制的欧洲刺剑，出产自德国索林根与美国冷钢公司。（由于后续文章是我在微信公众号写完了之后保存的，所以图片上带有公众号的水印，大家可以自动忽略，这个不是广告。）（由于后续文章是我在微信公众号写完了之后保存的，所以图片上带有公众号的水印，大家可以自动忽略，这个不是广告。）明天我继续写赵靖忠的长枪和其他杂项兵器，比如锤、弩和火枪。终于要说到聂远扮演的赵靖忠了，这个角色在电影里面用的是一杆钢制长枪，枪头和枪身均为钢制，这样的设定可能与聂远之前在电视剧《三国》扮演赵云和《隋唐演义》中扮演的罗成有些关系。?这二人都是白衣翩翩少年郎，金枪一杆抖威风的角色，他对枪太熟悉了，虽然这个片子还是没能落了武侠片的俗套，里面的终极BOSS是个武功高强的太监，但是这种年轻版的太监设定，要比白发苍苍妖异诡谲的糟老头子要好的多。不过我有个问题整不太懂，按说这男人去势之后，动作行为气质都会变得阴柔，怎么能有这么大的力气去练武术呢，难道是当了太监之后每天就是打熬筋骨？说不太通，除非是他在进宫之前就是个高手，像董海川一样。话说魏忠贤也是成年以后混不下去才自宫进入内廷当的太监。枪是百兵之王，俗话说年刀月棍一辈子枪，暖香阁之战，赵靖忠长枪甫一出场，终极BOSS的气场立马暴露无疑，他的枪法压制的沈炼步步后退，虽然此时沈炼破了四人锤盾阵，此时交手有占便宜的嫌疑，但是赵靖忠亮招式的时候，高下立判。那位又说了，最后赵靖忠不是被沈炼给干晕在妓院了吗，这里有个问题就是打架的勇猛。所谓横的怕愣的，愣的怕不要命的，还有一句是乱拳打死老师傅，这时候沈炼就是那个不要命的，而赵靖忠最多算是横的，他有顾忌，他想活命，他想去辽东继续享受荣华富贵。沈炼不是，沈炼想的就是我要不玩命，我跟我媳妇都得他么的死咯。所以沈炼最后就是各种无赖招式都上，最后干晕了赵靖忠。这部片子有意思的地方就在于每个角色的武功高低都很明显，丁修的武功跟赵靖忠伯仲之间，高于三兄弟，三兄弟中又尤以沈炼最强，卢剑星次之，靳一川再次之；而魏廷的武功远高于靳一川又稍弱于沈炼，但是她在对决卢剑星的时候吃了武器上的亏，这所谓就是一寸长一寸强了，西洋剑无论从招式和制式，都不可能是双手雁翅刀的对手。所以我很佩服本片的武术指导，人家做的这活就是专业。赵靖忠亮大枪（他是个太监我这么说会不会不太好，不过不要在意这些细节），几招之内打飞了沈炼的刀，并且戳了他一枪，从片中一招一式来看，聂远这个演员在枪的功夫上应该是很深了，虽然不像是专业武术运动员那么招式标准，一丝不苟，但是他的动作行云流水，至少让外行看不出破绽。然后说枪，枪在宋代以前叫马槊，枪头那时候叫槊锋，比较长，一般在三到五尺左右，最低也没有低于三尺的，汉尺的五尺大约的一米左右了，汉唐之际很多牛逼的将领都用槊，比如秦叔宝、尉迟恭等人。当时看一个人是不是正经师傅教出来的科班出身，就看武器，用槊的都是行家，用刀的基本都是野路子，宋代丢了燕云，没有地方养马，骑兵也跟着完蛋了，于是本来该是骑兵用的槊，慢慢的变成了骑兵和步兵用的枪，这时候的枪就是用来对付北方游牧民族，枪头变短，枪杆变长。明朝以后，骑兵用的枪尺寸变得更短，因为要马战要灵活使用，叫小花枪，步兵用的又大又长的枪叫大枪。明代中早期的骑兵枪头，还保留着宋元时期的特点，枪刃较宽，头部圆滑，尾部有倒钩，当时重甲步兵会导致过于锋锐的枪头折断，圆润的枪头则更加坚固，利用战马的冲击力直接破甲。明代步兵枪头枪刃就狭长、锋利，中间起厚脊，这样的造型应对明朝流行的锁子甲非常有利于穿刺，有些枪头还设计了血槽，用以适当的减轻重量和增加杀伤力。片中赵大人用的枪不太长，估计也就在两米一二左右的样子，看制式当属于骑兵枪，枪头不长，开双血槽，枪身精钢打造，枪尾部有枪纂（宋元以前是枪墩，明清时期就是枪纂，可以戳到地里，赵大人的枪是骑兵枪，所以不用尖头，用钝头）。这里有个问题就是枪身，精钢枪身我估计会震手，因为当时都用积竹木柄，就是在木质或者铁质枪杆外面再加一层竹片，外面再缠以丝线、皮革、或者葛布、藤皮等然后上大漆和桐油，这样可以有效的减震和增加摩擦力，冬天抓呢也不会冻手，不会把手粘在枪杆上，一扯一层皮。对这不了解的同学可以找个冬天严寒的日子用舌头舔舔户外的金属栏杆。赵大人的枪还能从中间扯开，变成双短枪，从他出枪一开始我就觉得肯定得有这个变化，这年头谁要是不在枪上搞点机关动作就不像武侠片了。但是这样的动作虽然能取巧，但是对于一个用枪的人来讲，简直就是对他职业生涯的侮辱，枪练好了所向无敌，方圆两米近不得身，为毛要缩小攻击范围让对手近身，这不是自己找死么？下图是明代枪头左一为枪头骑兵枪枪头，开双血槽（类似赵大人所用的，老版水浒林冲用的也是这样的枪头），其余两张图枪头不开血槽。下图为清代枪头，与明代的差距不大。枪这种武器到了清代以后，动荡的社会（主要是太平天国）导致了铜的使用量增加，这种增加就影响到了枪的制造。清朝中后期火器的重要性终于被朝廷所重视，兵器现代化终于由冷兵器开始转向热兵器，军队的制式武器中枪就逐渐退出了舞台。直到几十年后，中国另外一支军队又开始装备长枪（主要是因为穷），那时候叫梭镖了，你猜的没错，就是红军。下图为清代枪头，与明代的差距不大。枪这种武器到了清代以后，动荡的社会（主要是太平天国）导致了铜的使用量增加，这种增加就影响到了枪的制造。清朝中后期火器的重要性终于被朝廷所重视，兵器现代化终于由冷兵器开始转向热兵器，军队的制式武器中枪就逐渐退出了舞台。直到几十年后，中国另外一支军队又开始装备长枪（主要是因为穷），那时候叫梭镖了，你猜的没错，就是红军。今天先补充这些，剩下就是杂项兵器中的锤和弩了，顺带再介绍一下片中出现的火绳枪、就OK了，明天再补充。昨天做饭比较累，停了一天，今天写锤吧，如果时间够用的话把弩写完。暖春阁一战，对方先用弩攻击，后用锤阵围攻，但是锤阵战斗力实在有些差劲，开始彼此配合挡住了沈炼的弩箭，又干掉了他的刀，锤了他后背两下之后有被他逐个击破，结果都挂了。连说评书的都知道：锤棍之将，不可力敌，能用锤的人，膂力很大，目测那个锤要是实心纯铁的话，不会低于15斤，论起来砸在身上，真不是闹着玩的。锤最早叫“椎”，宋代叫骨朵。古代中原地区用的少，游牧民族草原骑兵用的多，最早是蒺藜型的，借助马的冲击力一下子轮过来，能把人从马上砸飞，也能给人脑袋砸碎。南北朝时期他们把尖刺加长，后来变成了狼牙棒这种大杀器，后来草原民族的冶炼技术稍有提高之后，他们还有用铁锏和八棱铜的，锤也好，狼牙棒也好，铁锏也好，其实都是对付中原的重甲步骑兵，步兵无马，骑兵有马，就是这么分的，主要目的就是我刀砍不死你我砸死你。唐朝中原军队用锤的还少，因为他们有槊和陌刀，宋代可能锤的应用可能多了起来，但是中原地区还少大多数把它当做依仗来用，有一个威严的感觉。直到后来明清时代中原军队一直没有把锤当做制式武器装配军队，相比而言它更像是一种防身武器，江湖气太重，所以后来就又有变化，演变成流星锤和流星胆这种方便缠在腰间易于携带的武器。电影中锤前有半尺左右的类似剑尖，与盾牌搭配，个人认为这样的东西可能只存在电影里。锤的重心靠前，刺的话怕是不好用，然后用锤基本是大开大阖的招式，用腰腹带动胳膊发力，左手拿着那么大的盾牌肯定又挥洒不开，盾牌小点还好，再说在狭窄的过道里，四柄锤一起轮，肯定是轮不开的，不互相砸到就不错了，这也就解释了沈炼为啥挨了两下之后只是吐了一口血，如果对方是马上使锤，你看他会不会骨断筋折。他们用的阵法，有人说是鸳鸯阵的变形，我觉得不像，戚少保这种军神级别的人物，不会搞这种看上去就很抽风的阵法。下面就是骨朵、明代铁锤、和清代的铁锤和流星锤，锤头一般都是蒜瓣形、圆鼓形、灯笼形和八棱形状。现代仿制的锤都丑爆了，就不上图了，免得又被人喷隔了好几天，该写弩了。隔了好几天，该写弩了。弩在历史上出现的时间很长，据说可以追溯到周代以前，但是没有更确凿的证据，仅仅是通过一些青铜弩机上古朴的文字进行推断，这里不加论述。到了战国时期弩得到了充分的发展，孙膑庞涓马陵道之战，也用了很大一部分弩，否则单凭弓箭抛射不太容易精确命中目标。国师拍的电影《英雄》满篇的问题唯有表现弓弩那一块，算是稍微靠点谱，当时弩是大杀器，秦军灭国的重要工具之一。汉代的弩在“望山”（一种构件，类似于步枪的标尺）上增加了刻度使弩的精度提高，西汉时期弩已经大批量的装备军队，弩兵成为兵种之一。到了三国时代，诸葛亮发明了可以连发十支箭的连弩，相当于弩中的冲锋枪。电影中暖春阁一战，窗外冒出的两个刺客就是用的连弩，周妙彤还中了一箭。下图为《武备志》中记载的诸葛连弩。有一部电影也在里面详细的表现了这种弩的作用，那就是《赤壁》，但是这种弩有个问题，就是瞄准不太好，不知道茅元仪在《武备志》里搞的这个图是不是诸葛弩的原本样子。即使不是原本的设计图，茅元仪自己能研发出来也不奇怪，他还发明过字母铳，就是最早的能换弹夹的火药枪。这部片子出来之后满大街都是卖诸葛弩的，几乎每个旅游景点都有卖，我还试过这种弩的威力，一般用一次性竹筷子当箭，反正要是箭头装上金属尖，十米之内扎伤人是不成问题。（下图就是大街上买的连弩仿制品，这个算是比较精致，能买的上价格的，一般都是粗制滥造的，三十块钱一个。属于危险品）沈炼的三连弩比较有意思，应该也算是导演的发挥吧，我这几天又看了一遍手头的资料，没有发现那个弩的原始样本。不过《单刀选法》中记载：如用弩带刀,刀长(二尺八寸),靶（刀柄）长九寸,共长三尺七寸。不可过长,恐悬带腰间,用弩不便。鞘用皮制,其法载前用弩兼枪刀说中。沈炼用三尺腰刀，带弩，长短配之，攻守兼备。隋唐时期出现了威力更为巨大的床子弩和车弩，箭得有咱们胳膊粗，尾羽都是铁的，箭头都是跟大个斧子差不多，能把人打碎。还出现了骑兵使用的伏远弩，可以单手在马上使用。李世民打王世充的时候，王世充就用到了床弩。可见隋朝兵力之盛，科技发展之迅速。宋代为了对付草原骑兵并守城之用，大弩的种类丰富到了七八种，从四人到七十人操作不等，射程最远可以达到三百步（将近400米）远。即使是单兵可以操作的弩，也一般需要用脚蹬或者膝盖顶住才能上弦。到了明代，弩就逐渐没落了，首先的单兵弩的威力没火枪大，射程也没有火枪远。单兵弩一般只能在六十步之内杀伤目标。而火枪的威力能达到100步左右。其次弩的火力密度不足，弩一次射一支箭，火枪打出的铅弹丸则是呈扇形铺开，说白了就是霰弹。这种优势一比较，自然而然弩的地位就下跌，到清代以后逐步流入民间，当做看家护院的家伙。下图是宋明时期的弩，其中一个窝弩能上三支箭，这个东西类似于机关，隐藏在暗处，挂弦使用，脚一蹚道弦，三支箭就能射出来。虽然单兵弩在明末已经衰落，但仍然有人使用弩，这时候弩用的就出了花样，箭淬毒（不是好汉所为）书上说毒弩箭射中就死，但戚继光不太赞同：“毒弩中人不深，必待解乃死，尚可以败我于阵。”当时戚继光抗倭的时候统率的步兵营、战船部队装配过毒弩，但是性能不强：凡鸟铳，遇贼不许早放，今遇贼至百步之内，听本管放铳一个，才许放铳。凡弩手射手，候鸟铳打完，贼至六十步之内，方许铳后射箭，无令不许擅发。弩弓不可远，远则无益，徒费矢竭力。凡弩弓，要力大新坚，每弩毒药一瓶，铁箭一百枝，每人腰刀一把、解首一把。骑于弓矢之外，可用毒弩，平野之地，衡骑散列，直冲贼营，以毒弩射之，尤非弓矢所能比也。”当时他们用毒弩，可能跟当时的作战对象有关，当时是主要剿灭倭寇，倭寇基本不骑马，冲锋速度慢，火枪与弩兼用，弩的话可以弥补一下火枪放完之后的一个时间段。但后来戚继光北上的时候当蓟州总兵的时候，统率的步兵营与骑兵营就基本不用弩了，那时候他是提倡用火枪的。戚继光当时兼任了神机营副将。神机营大家都知道，就是以火枪为主么。当时戚继光面对的北方鞑靼，基本都是骑兵，三轮火枪过后，拎着三眼火枪就当狼牙棒用，砸也能把蒙古人砸跑。当时不光戚继光不用，当时明军正规的士兵也已经很少用弩了。后来的朝鲜战争中，缺少鸟铳的北方明军也装备不少弩，但由于射程短，基本不再阵前攻城使用，而是拿着火枪和大炮远程同日军远程对轰。明后天的抽空写写火枪，本文虽然叫冷兵器，但是片中出现了火绳枪，那个属于前装热兵器，也表现的不错，顺便写写吧，明代也是中国火器发展的高峰期。网友蒙面大侠对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：转载一篇对于导演路阳的访谈（来源访谈记者的微博），我觉得如果电影真的按原版拍出来效果会好，现在我对电影的评价就是前后半段有点脱节，不过好在这部电影不至于像大明劫一样扑街，也算一大幸事。-----------------------内个……我本人和电影专业什么关系都没有所以不敢瞎评……但是现在有骗赞的嫌疑……大家还是点感谢吧……不然我于心不安啊微博地址：Sina Visitor System网友段菲菲对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：看完片子还是挺开心的，虽没预期中那么惊艳但完全值回票价，说说印象最深的角色吧，抛开张震那张帅脸还是最喜欢浪人的角色，让我想起还珠里的肖剑，长得像气质也挺像。BUT，重点来了！这个师哥完全是个抖S！！！（抖S_百度百科）为什么这么说，因为只看了一遍就凭记忆梳理下师哥和一川的关系。师哥的第一次出场，就以S的角色完全控制的两人的关系，包括施虐（武艺高过师弟）、辱骂（你个肺痨），以及控制整个节奏（以不间断的索要钱物搭建施虐与受虐纽带）。师弟反抗被师哥嘲笑：“你多少次想杀我了，你个肺痨！”（记不太清台词大概是酱纸），师哥很享受这种危险关系，并对m的反抗表示配合。师哥暗示，你俸禄不够可以去卖屁股啊，不少达官显贵有龙阳之好（龙阳之好_百度百科），况且你身材这么棒，blablabla...赤裸裸的sexul hints啊！赵靖忠买凶杀人，师哥条件反射说，他可是我至亲的人啊，得涨价！不得不说周一围表演很到位，虽然影院大部分人看到这段表演都笑了，但抖S却想，这下又有的玩了，just play it for fun。医馆里杀人那场戏，师哥抱着貌似被蹂躏的姑娘出来嚣张地说很润，m生气俩人拔刀开始比划，到最后师弟躺在雪地里，师哥深情地说，如果我说那姑娘我没有碰呢，碰呢，碰呢。。。这时我才有点怀疑师哥的S情节，别急，后面还有。师哥在最后关头迟迟舍不得杀掉一川，打斗过程还在回忆一起成长的过程（师傅可没教过我这招），还说道，你要是走了还有谁陪我玩，要知道遇到一个对口的高段位M/S简直比中lottery还难啊！一川死后，师哥为了真爱与张震合作北上报仇，冒着战死异国的风险为张震掩护，成功后抛下狠话说，如果你没杀掉他，我会杀掉你。师哥还把医馆姑娘接到苏州，更证实了他没碰过，师哥对一川是何等的深情，人世间真爱大抵莫过于此吧。再来说说一川，这个始终不肯面对自己的M。三兄弟中每人都有自己的矛盾触发点，老大要急着升百户，上下走关系，焦头烂额；老二绞尽脑汁拿到文书，攒银子赎姑娘（话说刘诗诗演的好不招人待见）；可老三呢? 医馆的姑娘是他的牵挂，可他离开并没有要带她走的意思，这是真爱吗？异性恋们看着干着急，为什么不带姑娘走！呵呵呵。。师哥威胁他要钱，他应该想方设法去搞钱才对，像两位大哥一样，可他呢？钱是二哥帮他搞定的，他从始至终并没有为筹钱下过什么力气，因为M习惯甚至享受了这种被虐的游戏。最后垂死之际，M用身体为师哥挡住了暗箭，这。。。很明显了吧。最后补充下，S与M并不是一定发生在性关系中的，很多sm并没有实质性的sex。备注：我不是m，也不是s，只是听了期大内密谈突然有感，把刚看的电影情节串起来了，感兴趣的去听下他们的节目吧~网友关雅荻对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：这个回答居然要审核，谢谢啊。。。所以直接发长微博图片了。。。最后补一句吧：片尾聂远对金人喊话说的应该是满语。。。我是真惊了。。。倒不是因为我身份证上写的是“民族：满”而我一句满语都不会，而是这电影，居然真让演员说满语，还说这电影不用心？网友蒙面大侠对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：我就只从编剧的角度来说一下吧。1，韩大人一开始就知道是咋回事儿，最大的背景是崇祯被东林党忽悠清算了阉党。验尸拖后，是有用意的——东林党等着阉宦余党跳呢。2，魏忠贤是整个游戏里最高玩家，最后不想混了，居然还指望度人未成，令人唏嘘——帝国忠良啊。3，选这三个倒霉蛋去做这件事儿，一开始就没打算让他们活，沈大人凭借野兽本能洞察了这一点，魏公公对沈大人说的是真心话——反正横竖你们要死（即使抄到了公公财产），何不用我的钱赌一把呢？4，老大这种老实人，在帝国灭亡前夕，那是死定了的。5，另一个最明白的人是丁修。6，赵公公是最没眼光的，魏总看人那叫一个准——你小子别赌，赌了一定死，这不，被四个蝼蚁弄死了呗。7，这件事儿的大背景是被导演藏起来了——阉党的倒台意味着明朝政治力量对比的彻底失衡和垮台序幕，绞肉机已经开始运转，小人物想要活下来，要么去山里，要么去李闯，要么去投奔我大清——总之不能跟大明混，你看看片里的明朝高官都是啥嘴脸。8，林冲夜奔那一段是全片最佳。韩大人什么都懂，故意恶心老大（其实是扯淡，杀了魏公公以后，他们三个没有任何封赏），说不让你们去南京，言下之意就是，你们死定了——怎么死？魏公公尸体验明后，想怎么死怎么死——不想死？赶快咬赵公公啊，呵呵呵呵呵。。。。最好把锦衣卫的头头脑脑也都咬死算了。。。。9，关外一段升华了。尤其是说满语那一段——比杀阉党胡搞更大的背景是——天冷了。。。10，我要是编剧，就让丁修投李闯，沈炼投大清，许多年后，两个人先后拿着一张名单，怀着对帝都的恶意踏入西直门。。。。总之这批编剧是懂明朝的。彩蛋1:魏公公仰天长叹，想不到东厂毁在我的手里——帝国强力机关的最终崩塌，真事儿，目前的某机关正在放羊，西域情报系统完全失灵，你是不是想到了神马？嘻嘻。彩蛋2：当年周大人家里被抄。。。你懂的。彩蛋3，三个锦衣卫底层的挣扎——一曲忠诚的赞歌，真事儿，我见过这种帝国的螺丝钉很多。彩蛋4，沈炼同志和丁修同志之所以活了下来，是因为没有丧失野兽的本能。相信本能，掩饰本能，越是禽兽，越要装人。赵公公为自己的野心所迷，老大死于家传的，已经过时的忠诚，老三死于情爱，魏公公死于啥都玩过了，对小皇帝彻底失望和不挣扎，他义女死于非要报恩。未来的东林党即将死于贪鄙，而我大明，则死于纵欲。网友丁勾对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：我觉得很好看。有一点请注意，《绣春刀》的豆瓣评分是节节上升的，这对于国产片是很难得的现象。作为近几年最靠谱的古装动作片，我个人认为比《剑雨》要好——《剑雨》也不错啦，导演的意思到了，但呈现效果上略差口气（比如大S对该片的毁灭效果...）。更重要的是，当你被《白发魔女传之明月天国》折磨得恨不得自戳双目时，不正需要这部电影振奋精神吗？！支持佳作，从我做起，还不赶紧去电影院啊旁友们！（拿出喇叭鼓吹状）肉泥曾经说过：一部电影中堆积的元素太多，这部电影就危险了——当然，“不堆积元素”并非电影成功的充要条件。楼上也说了，古装动作片基本上逃不了几个元素：家仇国恨、江湖恩怨、兄弟情谊、儿女情长。一部古装动作片可以将上述元素都涵盖，但不能面面俱到。《剑雨》和《卧虎藏龙》是江湖恩怨和儿女情长，《狄仁杰之通天帝国》是家仇国恨和江湖恩怨，《投名状》是家仇国恨和兄弟情谊。如果胡子眉毛一把抓——喏，《白发魔女传之明月天国》就是反面教材。《绣春刀》主打“大背景下的兄弟情谊”，江湖恩怨（三弟和师兄）和儿女情长略有提及，重点突出，详略得当，个别细节甚至令人回味无穷——暗喻隐喻神马的大家说得很多，我就不发挥了。这部电影的主题是“憋屈”（笑），片中几乎每个稍有份量的角色都很憋屈，上至九千岁，下至底层群众，中间还有“国家直属机关公务员”锦衣卫，有的想活命，有的要升职，有的想自保，有的要救人，个个都有把柄握在别人手中，所以特别憋屈。有趣的是，三兄弟的问题都和“钱”有关，这成为张震饰演的二弟拿钱的动机，由此又成为影片情节展开的源头。丁修不憋屈，活得特别潇洒，因为他没把柄；皇上也不憋屈，还没到他憋屈的时候。整部电影的氛围很压抑，就算最后大仇得报，观众也高兴不起来。甚至，它能够让观众联想现实当下：我们活得都很憋屈...全片情节环环相扣，节奏很快，线索完整，没有不合理的神展开。人物不说废话，没有多余的段落，信息量很足，也就说，看片的时候不会走神。片中有舞台剧演员、有电视剧演员、有大银幕演员，捏合得很好，没有谁有“特别不搭调”的感觉。有些人特别出彩，比如大家都在表扬的金士杰。张震适合拧巴角色，他就是以拧巴角色出道的嘛（《牯岭街少年杀人事件》）。之前听不少人黑刘诗诗，特别关注了一下——没啥大问题，按质按量完成花瓶的演出任务，乃们别再黑她了好咩？朱丹在影片中负责摆pose，不知你注意没有，影片中没有她的武打特写场面，和大哥的决斗，镜头一闪——打完了（！！）。唉，可惜了这西洋剑啊～～这部电影的预算的确很低。发生在京城的故事，除了一个特效做成的城市远景镜头，基本上都是小街小巷的外景。没有出现宽广街道，没有热闹的街市，没有出现皇宫，皇上露面连龙袍都没穿。除了片尾决战，各种内景、近景和夜景，说白了就是没钱嘛。但也有舍得花钱的地方，美术服装造型道具，小细节不胜枚举，所以影片没有“廉价感”和“穿越感”。所谓抓大放小，为这个思路点个赞。整部电影几乎没有大槽点——我还记得很多年前，我和老姐在电影院看《满城尽带黄金甲》和《夜宴》，几乎从头笑到尾...看《绣春刀》时我的态度很严肃。如果非要说的话：片尾决战有种“不行，根据惯例坏蛋必须死，一定得来场大决战”的硬凑感觉，反正到了这个地步，坏蛋死不死也改变不了全片压抑的情绪，但是...不能坏了规矩嘛（虽然这决战一看就知道剧组没钱，你看人家《投名状》...），所以我耐心的等架打完迎来结尾。丁修出场时明摆着“最后要被刮千刀”的坏蛋架势，结尾就洗白了，这个OOC真生硬啊...既然如此你为何老是纠缠欺负小师弟呢？这师兄弟俩果然一个S一个M...总是欺负大哥的百户张英（对，就是片头嚣张的死胖纸）后面没交代了，不知是故意还是疏忽，按理说这货的结局也该被刮千刀...总之，我已经很久没看到那么靠谱的国产古装动作片了——啊，说到这想把李仁港拖出去活埋一百遍...导演路阳下部戏是有指望了，搞不好还是大投资，不知会呈现何种效果。《绣春刀》可能还没到“震古烁今”的地步，但在有限的成本中尽力做到了最好。这么靠谱的电影必须大力安利之，大家别再犹豫了，赶紧去看吧！网友汪14对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：飞鱼服跃不过滔天骇浪，绣春刀理不清匿雪衷肠。网友葫笯塔对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：居然获得了不少赞，开心。看到有个答案讲丁修是S,哈哈哈我觉得好像是这样的。有没有觉得丁修对他师弟，与《Legal High》里圣父对古美门律师很像？丁修是强势方对弱势方，而圣父是弱势对强势方。而相同的，他们的爱都隐藏的敌意里。下面是原文。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~挺好一片儿，能看的出来导演花了不少功夫。看完印象最深刻的是老三的师兄丁修，严重怀疑他是gay（你看他开头就跟老三说龙阳之好，明显是调戏）。师兄弟其实是相爱相杀的故事。看完补脑了一下丁修的心里活动，想想还是挺带感的。刚开始要银子那会儿，尤其是要100两那会儿，他明明知道锦衣卫就那点俸禄根本攒不到100两，心里应该是这样的：“哎呀好你个靳一川，你个肺痨鬼，以前跟我流亡还不都是靠我罩着，现在混了锦衣卫还认了两个哥哥，是想甩了我是不是？你丫以为我那么容易对付？妈的老子得不到你绝对不会让你好过！”后来沈炼给了100两，心里是这样的：“卧槽！你二哥那边拽？他哪来这么多钱？你俩到底什么关系！不行我得看看，不行我就弄死他们俩。”所以他才跑到那谁府上吹笛子，还跟聂远打了一架。后来聂远让他杀师弟，我感觉是这样的：“好啊，那逼崽子不但认别人当哥还跟个小姑娘眉来眼去，负心人杀了也罢！哎呀怎么有点舍不得，得加钱！”杀师弟那段是这样的：“就是这个小贱蹄子，跟我抢男人，看我不弄死你，哎我要杀了她师弟会不会真的跟我不共戴天，算了还是先杀她爹吧。”“嗯，把这个小蹄子裤子扒了弄成强暴的样子，让师弟也知道什么叫痛彻心扉！”“师弟你打不过我的，我对你知根知底你哪儿有弱点我一清二楚，哼，虐了你这么多年也够了，杀了你算了省的我伤心，哎我操，杀了你我真就孤零零的一个人了下不了手哇！”“哎我操！谁开的枪！你麻痹你敢动我师弟？！全天下只有我能杀他！弄死你丫！”“那个什么太监，你杀我师弟，我必杀你！”网友先生义对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：回答前必须要吐槽一句，这个片子的前期宣传几乎看不到（我还是从《老梁故事汇》里听到老梁介绍才知道有这么一部电影），电影院排片也很少。我本来是想就近在马路对面的金逸影城建安店买票观看的。但是这个影院居然没有《绣春刀》的排片，不知道是已经下映了，还是根本就没有上映。害得我花了20多块钱打了个的去的深圳万达影城，加上买票的钱差不多花了将近100块钱了，可见我对国产电影是多么的饱含期望！但是，哈哈！往往说话就怕“但是”二字，因为“但是”后来带的往往都不是好话。但是，这次你们猜错了，我想说的是“但是它并没有辜负我的期望！”我历来对国产的古装片中有关历史常识和道具方面都喜欢找寻错误，并乐此不疲。但是在《绣春刀》中，我很遗憾的几乎没有找到相关破绽。但是我很高兴，这说明路阳导演是花了心思去考究的，充满了诚意。参演人员来自大陆、台湾，有话剧演员、电视剧演员、电影演员还有主持人，演技高低不一，水准参差不齐，很容易因此而影响影片的整体素质，大部分的国产、不！大部分的电影都或多或少的有这个毛病。但是，在本片中所有的演员的表现，都处在同一条，而且水准比较高的一条水平线上，并没有出现“不搭嘎”的情况。即使是“刘诗诗一生黑”的我，对于她在本片中的表演我也找不到黑点。可能她本人的性格和气质与片中女主角是非常符合的，她只是在演自己。这其实是最考验导演功力的，在我心中，华裔导演中具有如此出众的选角和演员调教能力的导演不过只有李安、王家卫和杜琪峰三人而已，现在看来要加一位了。在武打动作方面，并没有花里胡哨的飞檐走壁，都是实打实的硬桥硬马，包括并没有武术功底的王千源、李东学和朱丹，在片中一招一式都耍的有板有眼，在这里不经要为武指桑林点个大大的赞。武打动作写实硬派而好看，在这个方面，甚至超过了新硬派武侠片的扛旗者徐皓峰。由于影片还在上映，对于剧情方面就不剧透了。总体来说，影片讲述的是一个比较完整的故事，虽然题材较为陈旧，逻辑上也有一些小的漏洞，但是瑕不掩瑜，它仍是一个品质上乘的优秀电影。在好看的方面，远远超过了同样有诚意有品质的《大明劫》。这对于一位名不见经传、在此之前只拍过两部电影的年轻导演来说，尤为难能可贵。我个人非常期待路阳导演的下一部片子，也希望大家都能买票去电影院看看这部片子，不然真的就像@dizzarz说的，以后就只有《小时代》这种片子看了。网友埃及废后对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：写的时候在影片类型这里卡住。动作片么，坦白讲片里并没有可圈可点的动作场景，如果你硬是拿它与甄子丹洪金宝与徐老怪那些经典比较的话。若说武侠，武林正道及魔头魔女欠奉，神探与名捕缺席，既没有围攻光明顶也没有决战紫荆之巅，锦衣卫勉强算是个外围。按照文艺片惯路，它应该有那么一两句故作深沉的金句承前启后拿来烂大街，貌似也没有。言情片？事实上一百多分钟下来连一个吻都没有。 姑且称之为剧情片。 然而就是这样一部剧情片，每一场动作戏都是为情节服务，侠义的内核比武林正道科班出身的武侠大片还要深入骨髓，没有一个吻却愣是给你演了一出怦然心动虐恋情深。 我后来想了想，为什么我会喜欢这部片，原因当然有很多，例如隐忍有男人味的张震，例如气质一直深得我心尽管在此片并不出彩的刘吃吃，例如耍起双刀目露匪气的果郡王童鞋，例如坏得有人味的丁修，例如功力十足的金士杰，但最重要是因为四个字：有情有义。 考究癖逻辑控历史狂请移玉步，我们不在同一频道，在我看来用情用心比完美无缺的推理还原要有美感。 绣春刀说完了一个有情有义的故事，合我的调调，仅此而已。 说完一个故事重不重要？很重要，哪怕是一些赢尽票房的拿奖大片，在我看来都没做到这点，例如我至今都不明白为什么能名利双收的那部全片人物黑黢黢脏兮兮伪兄弟情各种背叛的电影，例如那部可能因为阉割剪辑之故以致出现了很多宗师故事的电影。前者是故事单薄无力无甚可讲，后者是想表达的太多，意识横流足以让你解读过度脑爆心塞。 或许说不上丝丝入扣，却做到了环环相扣，最后结局一如多米诺骨牌，连环离散。 说说执念。 老大为了门楣光耀的百户长之位，老二为了风尘女子周妙彤，老三为了不能言说的过去，三兄弟各有执念。于是魏忠贤的条件很诱人，名利女人，统统迎刃而解。 逆风执炬，烧手之患，沈炼只好小心翼翼，却依然免不了引火自焚。 印象深刻的是那场穿插着林冲夜奔的晚宴，唱作念打中昭示着宴无好宴逼上梁山的下场，张力十足。 沈炼开始想逃，却原来逃无可逃，一开始就走了步死棋，招安无路，求生无门。 一个最后官服加身，同时也命丧黄泉。 一个最终美人在怀，只是美人心有所属。 一个终于摆脱过往，却为旧日情谊丧命。 最终个个得偿所愿，只是早已人面全非。 说到这里想聊聊丁修，因为在我看来他算是全剧最没有执念的人，崇祯要钱，魏忠贤要命，赵靖忠要权，四小姐要忠诚，周妙彤要自由。而丁修，似乎想坏就坏，想杀就杀。 一直觉得丁修是个灵气十足的角色，坏得出汁，肆意妄为。常年勒索，言辞锥心，你要鲜花着锦烈火烹油，我偏不给。贪得无厌，杀他挚爱亲友还得加钱才行，可最后打打闹闹也没舍得下手，远走关外也得报仇雪恨。其实我在想，他那么锲而不舍地管师弟要掩口费，是不是不高兴他企图埋葬过去的行径？ 而就是这么个没有执念的人，最后却执着地报仇，我能说，这真的很有爱么？ 谈谈情。 男神粉说，这部戏最大的bug就是怎么可能有人不爱二哥。周妙彤真的全然不爱吗？不尽然。严家少爷抱着她说会赎她时她的泪，两人雪夜逃命时默默掏出的白手绢，最后随他去了苏州，蛛丝马迹还是有迹可循，或许不爱，但多少是动了心。 沈炼给她赎身文书的时候，她问了一句，跟你走是不是条件。 她只要明买明卖，也只接受明买明卖。 她在怕，怕他爱他，更怕她也爱他。 这些远在她吐真言时就表露出来。 她说我讨厌你的飞鱼服，讨厌你的绣春刀。 他最后说我后悔了。 细节见真章，细腻显功力。 不得不说，这是一部在文本本身就已经很有魅力的电影。 不和你矫情兮兮地说情义终两难，却实实在在地给你看了，世事难双全。网友曹畅对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：大家说的好多，考物君做的功课太棒了。我是赶着下线之前去看的，其实说实话倒是没有我想的那么好。不过，有些镜头做的还是很棒的，所以想八一八绣春刀里面打动我的镜头。为了配合说明，重看了一遍直接截图的，没有高清的，大家将就看吧~给我留下印象最深的就是第一个超长镜头。沈炼的一系列动作都是由这一个镜头完成的。大多数人在叫好绣春刀对动作处理精细的态度应该就在于此了。沈炼进门之前压住随从，门口一顿向屋内人问了句话，无人响应。这一顿立马衔接着沈炼冲进房间环顾四周的镜头走位，此时，沈炼是不动的，镜头由沈炼的后面旋转到前面shot到主人公的表情，然后对向窗户交代下一个动作。镜头没有停，紧接着就是沈炼冲出窗户落到地下，镜头虽是跟着但并没有转变角度，反而是沈炼单膝落地九十度的转了个身，站起来把脸移到镜头前面。这一转，简直是把格物君的眼泪都要催下来了。你想想，门口一顿，屋内一转，窗外一跃，最后男主的跪、转、站，简直就是给你坐在过山车上高速俯冲的小心脏一个有力又稳当的刹车，还优雅的略去了惯性的作用。一个长镜头如此连贯，并且自如的在机位转动和人物动作之间切换，事实上是非常难构思和处理的。我见识过拍电影，所以这样的镜头的出现真心把我给打动了。第一段算是告一段落，这第二段的姑娘真美啊。这是整个影片节奏里的一大停顿，相信看过绣春刀的同学们一定忘不了这段温情的故事。叶青的小虎牙在那么大的屏幕上看确实不整齐，但是真可爱啊，笑起来那个眼睛弯弯的，真心让我没想起来是《步步惊情》里面的孟欣怡和《步步惊心》里的玉檀。镜头一开始是从院外越过院墙进入院内的，本来翻院墙看姑娘这种故事应该是偷偷来的，导演直接把这视角给了观众，顿时把观众和导演的共谋关系给确定下来了。院内那颗樱花树配的很好，从造型上来说很有中国宋代文人画中植物的形态，从画面感来说，把它做画面前景映衬后面的一川和医馆姑娘也是极美的。这场戏给格物君的感觉就是很日式，除了樱花树，还有医馆的建筑风格和医馆院子里面景观汀步的设计，包括一川和沈炼的服装，也非常配合这个场景。说道沈炼，其实头上包纱的造型并不多，这里作为第三者出现在以一川为主角的场景里，还给了两个特写镜头，我想应该是导演希望让沈炼的几个表情是对观众看到这段戏的心情的直接表达，加之造型，代入感极强。看到这里，我跟沈炼一样，嘴角上扬笑了笑：这就是青春呐~说说动作上的细节，有两处我印象比较深。一个是公公见义父的时候，魏廷拔刀准备治一治公公。一般这类情形拍摄时候多是把镜头给在刀柄上，拔出又被义父推回去。但是这里，镜头放在下面，我们没看见刀，只听见拔刀声音和义父已经上来按下魏廷的手，镜头给到的是义父的脸。我也不知道为什么路阳这样拍，大概是让镜头更快的能跟到义父那里，衔接下一段剧情吧。总之，我是很喜欢这样的处理方式。看的时候，那个镜头一转，配着划出刀来的声音，看得人晕晕的，却又有意思，有点像喝酒没醉但蒙了的感觉。在细节的处理上，导演把很多细节都这样处理，显得非常有意思，不呆板，大概这就是大家赞赏绣春刀细节处理的好的原因吧。再列举后面的一处镜头的处理。从阎府回来，这个百户大人被吓破了胆，镜头给的是背面，是不是很诡异，诡异就对了，诡异就是告诉你：背后有人！但我觉得有意思的是这百户大人拿杯子喝水这个镜头，导演又给了这个镜头一个正面的机位，而且镜头是跟着杯子走的。杯子被拿起来又被放下去，镜头一直跟着晃，我当时看的时候，心理就是在想：哎哟，这杯子别碎了。能让观众产生这样的心理状态是特别有意思的，这是一种积极的反应。沈炼来找百户大人谈条件，这镜头虽说简单，但是由远到近是伴着沈炼的绣春刀抡起来再架到百户的脖子上，绣春刀就带动了这个镜头。影片中有很多这样的镜头，再比如下面这个。沈炼弯腰砍掉小厮的头后站起来，不是起身，而且转动着站起来的。这一个镜头就是要给你眩晕，告诉你，主角要累死了，还要面对这么多小厮，镜头悠悠一滑，预示着下面大战要开始了。这四个人的造型出现在开门的时候，气势还是可以的。阎少爷在这里充了个数，这样就不至于沈炼一个人背对着镜头的时候画面显得太平均。而且沈炼这里又是一转，最后给到一个正面的表情。从阎府回来，去医馆是标配啊。医馆的矮桌、门帘还有桌上的陈设，再次显示出日式的风格。倒茶那会水撒了，叶青的小手在桌上掩着心理的慌乱，太磬人心脾了。大家都说林冲夜奔这场戏安排的好，其实我也觉得好，就是觉得做得不够。林冲从后台出来，这里又是一个极好的长镜头。镜头从后台林冲出来的平视状态一个弧形走位之后变为俯视角度，更好的展现出一“做”。后面还有一处“做”的镜头配合韩大人讲话，蒙太奇的效果就出来了。我觉得，这里应该给一点时间给京剧的唱词或者剧情，减少一点韩大人和公公的台词，可能会让这一段戏更耐人寻味。又到医馆。把这几张贴出来着实是我特别喜欢。打打杀杀的剧情里面，有这样一个安静的院子，一个美丽的姑娘，木门青瓦人偶樱花树，即使说离别也显得很美了。沈炼去找周姑娘的时候，周姑娘一袭红衣，我真心不知道为什么，大概是说一个新的开始或者是说用红衣服渲染一下妓院的气氛？不过如果从美术指导的角度出发，室内比较昏暗的场景里，确实不适合白衣服。用红衣服让画面显得更加温暖一点，这是古装戏里面常常使用的颜色。这里用红色大概会让整个画面的调子更和谐一些吧。在妓院走廊打斗的场景很精彩。公公和沈炼过招的时候，一个长镜头走的是S形的，和平铺直述的描述打打杀杀的过程，这个显得更加美观。当然，对于投资不那么高的电影来说，这样的镜头处理会规避场面上不够华丽的弊端。沈炼带走周姑娘的时候，下起了雪，格物君必须要吐槽一下。这雪下的真的很假，而且我并不觉得这场景是有多凄凉，倒觉得是为了显示凄凉而显示凄凉了。一川和丁修同时出现在医馆，大概医馆的设计就是为了这俩个人的同时出现而安排的。无论从名字上还是装束上来看，这师兄弟都走的日本风。丁修在装扮上更加像日本浪人，他的武器也是日式的。最后给丁修的这个镜头里的雪就应景了，满目的孤独。卢剑星死的时候，这一泼水，就是细节的力量。导演在最后对公公的死的描述还是很到位的。镜头站在公公的角度，先是晃了晃，然后给了天空和草地。这是对一个大人物死亡的描述，却藏着跟小人物一样的悲哀。分析下来整个电影，大家对其所评判的认真的态度确实值得肯定。我们看到了导演对待服装道具的考究，对美国动作片的研究，对中国古装片的学习，虽说没有什么太多的突破，大家茶余饭后去看看小人物的生活状态，也是很好的啦。分析比较业余，欢迎大家指正~网友水耀对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：昨天晚上花了5元钱在优酷看的，某中央纪委案件审理处行动小组有三个普通公务员，大哥是主任科员，卢剑星，因为家里还有些小关系，自己努力忠于职守，眼看着要过了年龄，要迈过副处职这个门槛，平时四处活动，省吃俭用。二弟是副主任科员沈炼，平时也没啥爱好，偏偏喜欢上天上人间消费，自己的工资还都贡献出去了，最惨的是还喜欢上了一个红牌，梦想为她赎身。三弟是副主任科员靳一川，在考公务员之前背了一身案底，被当时的大哥要挟，自己还有严重的肺结核，对一个私人诊所医生女儿有好感。三个背负这巨大生活压力的普通公务员，帝国的螺丝钉，本来靠着中纪委公务员这份工作，可以勉强维持下去，只是帝国一场政治风暴来临，让他们都卷入进去。某日，某中央政法委高官Z来到中纪委，需要几个可靠的人去处理九千岁，九千岁党羽众多，身居帝国要职，高层一来，实在不太放心，见到兄弟三那个德行，一看就不是收过黑钱的，就说了一句，你们三个去。兄弟三奉命连夜奔赴九千岁驻地，先是九千岁的勤务人员搏斗。大哥卢剑星想靠着这个功劳升上去，就不通知增援，自己三个单独行动。二弟沈炼终于冲上去了，九千岁多年混迹官场，立马拿出一本瑞士银行海外账户的存折，对二弟说，你工作十辈子也赚不了这么多钱。二弟心动，制造了九千岁假死的犯罪现场。回到京城，三个兄弟带回尸体复命，来了一位中央办公厅高官H发现有古怪，高官Z说没问题，我叫的人办事，你还不放心？高官H也就不说什么等九千岁的人自己跳出来。高官Z原来是九千岁的人，九千岁秘密回京，跟高官Z见了面，要求处理掉知道内情的沈炼。高官Z十分为难，但还是无奈派出自己的勤务人员，出手解决。但是第一次失败了，一计不成，又生一计，想到派他们去某警卫局双规一个官员Y。这里话分两头，话说沈炼有了钱之后，正想去天上人间给红牌赎身，碰巧听到红牌喜欢上了官员Y的儿子。三兄弟在警卫局又是一番搏斗，终于逮出了官员Y的儿子。沈炼越发觉得事情不对，跟上级领导商议想调去南京，上级领导早就是高官Z的人，立马通报给高官Z，高官Z和高官H在宴席上奚落大哥卢剑星。大哥卢剑星也终于明白了，他准备去自首扛下所有的罪名。高官Z终于开始出手，聘请了杀手靳一川的大哥去干掉靳一川。然后给大哥卢剑星安了几个罪名，故意杀人，贪污受贿，渎职，数罪并罚，判处死刑。二哥强行带着红牌小妞儿跑路，结果还是被高官Z给撞见了，大家又是一番打斗。而靳一川被自己昔日的大哥给打趴下，最后还被高官Z的人给灭了口。最后，高官Z因为暴露了，于是跑路，谁不想沈炼和靳一川的大哥跑的是同一条线路，结果大家有仇报仇，有冤报冤。从绣春刀的故事可以得出以下道理：一，公务员是高风险职业，别以为就是天天看报纸，喝喝茶，卷进一场政治风暴，命都保不住。二，没这个消费能力，就不要培养特殊爱好，严禁公务员出入娱乐场所。三，最好不要得罪公务员，特别是纪委的，万一你有一天落在他的手上了呢？比如官二代Y四，基层公务员的工资真不高！至于其他的收入，你懂的！敢拿，你也要付出代价。五，建议中央宣传部把这部影片给全国公务员系统内观看，改一下题目就叫做，基层公务员接受贿赂的后果。网友木易对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：《绣春刀》是一把不叫春的刀。《绣春刀》有可能因为其略显生涩的片名以及不够猛烈的宣传而被很多人错过，这样的“可能”是一种可惜。我建议大家去看看这部电影，倒不是因为其有多么精彩华丽或酷炫震撼，而是因为其并非一把叫春的刀，反是一把“不夸张，有诚意”的刀。我们需要这样的电影，尤其是在外语电影一再跑得很快而多数国产电影又始终跑偏的尴尬情形下，我们需要这样耐着性子扎实向前的电影。我从来不喜欢打分，总觉得给类似于电影这样的艺术作品树立某些生硬的标准来进行打分是一件特别无趣的事情。要知道，任何夹带欣赏意味的作品总归是要建立在一定品位和喜好之上的，电影尤其如此，无论分高分低，都脱离不了个人趣味。但如果非要说明一下为什么我们需要或应该去看看《绣春刀》，我想，大概会是因为如下几个方面。首先，它讲了一个故事，一个较为完整的故事。是的，《绣春刀》的扎实之处就在于其没有在电影故事方面炫技或故弄玄虚，而是十分忠于电影艺术最基础的东西进行扎实的勾勒。这在当下的国产电影环境里显得极其重要和可贵，要知道，对于当下这个略显奇怪的电影环境而言，没能完整地讲一个故事并不会受到太多批评，反而会因为一大堆精明之人的脑洞大开而变得神乎其神。很多观众吃了这方面不少苦，就在于看完电影总觉得自己没看明白并在看完一大堆“给跪”的分析之后不禁担忧自己的智商——而实际上并不是观众本身的问题。《绣春刀》不会带来这样的困苦，尽管它的故事很难说具备了高级水准，但至少它做得很用心，有始有终，逻辑清晰，故事完整。既不晦涩，也不夸张，就那么在一帧一帧画面的跳跃中，交待明末三名底层锦衣卫在一个特定的时代背景下出于各自不同的需求而做出各自不同的事情，在各自得到不同的结果之后划上一个句号。（为免剧透，就不细说啦~）其次，细节，电影注重细节表现的是一种态度，可以说认真，但更多还是诚意。我甚至会不免花痴一般地为《绣春刀》里面的服装猛竖大拇指，如果你看过了这部电影的相关剧照，你就会知道我竖大拇指并不是真的盲目花痴。从张震甫一出场，到王千源身披百户大人官服，你不得不为这部电影在服装上所下的心思之缜密而点赞。锦衣卫的形象之前有过很多个版本，但都没有《绣春刀》里面的那么叫人有一种穿着试一试的冲动。帅气又带着冷酷，艳丽又不失威严，考究且富有质感，连聂远的“东厂”服都帅到不愿移目。除此之外，电影在叙事背景方面，也很是尊重历史，即便有所想象和虚构夹在其中，也还是注意到了那个时代背景下的诸多细节。就影片所涉及的诸如官衔、事件、人物、社会地位、时代背景以及各人物之间的关系等元素而言，虚构得合理而不夸张，没有过多的夸大和破天荒一般的扭曲，更多还是建立在对历史的尊重之上。比之很多古装电影乱七八糟的纯属虚构而言，《绣春刀》表现出来的态度是诚恳而细致的，编剧的功力和态度值得点赞。（也许深谙明史的人更有资格去剖析这个故事对史实的尊重程度，欢迎解析）另外，影片与大多数古装电影打打杀杀、情情爱爱、穿穿越越的层次相比，对人物命运的勾勒所展现的人性和传递出来的意义方面，显示了一定的格局。尽管它有很多时候也是在打打杀杀，也贯穿有情情爱爱，却并不显得肤浅。因为其所有的打斗和情爱，都赋予了人性的拷问。这其中有兄弟情义，有正邪较量，有公私权衡，有贪与罚，有爱与恨，还有笼罩整个时代下的那股令人毛骨悚然又颇为无奈的权利斗争。王千源、张震和李东学饰演的结拜三兄弟，作为锦衣卫权力底层人物，各自有着各自不同的生活阻碍，各自有着各自的需求，在上层权利之争以及整个时代背景下，三个人做出了各自不同的选择，这些选择展现了不同的人性面，也带来了不同的命运，但终究悲剧一场。三兄弟的情义是整个影片的动人之处，依稀有《英雄本色》里那种兄弟情义的感动。但情义并不能逆袭个体的悲剧命运，对正义的守护也没能换来英雄的赞歌。这并非个体所能完全承担之错，而是那个封建集权时代下权利压制的必然。张震继续发挥其富有男性气质的魅力演技，将一个矛盾的角色拿捏得恰到好处，但总体表现实属中规中矩。王千源、聂远、金士杰的演出则算得上本片的几个亮点，王千源饰演卢剑星的不卑不亢，聂远饰演赵公公的狠辣奸诈，金士杰饰演魏忠贤的老奸巨猾，令人印象深刻。美中不足之处恰恰在于两个美女角色，刘诗诗一成不变的表演最终塑造了一个没有好感的花瓶，叶青近乎没有表演的将医馆少女角色沦为路人，两位甚至还不如朱丹饰演的打女和周一围饰演的浪人。若说影片的不足之处，大概片中的两段爱情故事和动作戏最为突出。片中的两段爱情故事被弄得似乎可有可无，着墨虽多，却都不痛不痒，成了“为了爱所以爱”，而不是“因为爱所以爱”。动作戏大多采用特写和剪辑来体现，使得打斗场面在精彩程度上具有很大的提升空间。还有结尾的处理，或许是为了交代更多明末的关外危机，也可以说是让正邪较量最终有个结果，但总显得有些生硬，甚至有“画蛇添足”之感。无论怎样，《绣春刀》至少讲了一个完整的故事，这在当下的国产电影里，不错喽。何况，影片反腐的主旋律，很是配合时代节奏嘛~PS：不好意思，回答源自《绣春刀》：一把不叫春的刀 - 木易聊影 - 知乎专栏，一如既往的欢迎拍砖指正，谢谢~网友TseLung对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：前面答案说得都很详尽，我就提一个细节吧这是靳一川暴起伤到丁修后他的脸部特写这是靳一川暴起伤到丁修后他的脸部特写这是在关外丁修和满人战斗结束的脸部特写这是在关外丁修和满人战斗结束的脸部特写网友Bob Lee对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：提示：本文已剧透到没朋友，未观影的小朋友请谨慎点击。当然，电影非常棒，可以趁周末时间先去观影，再来读我的影评。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------以下是正文。《绣春刀》看得我难受之极——原来武功高强的高手们也活的那么憋屈，那么身不由己，甚至，辛酸。我打小就是武侠迷，从小就羡慕大侠们有行侠仗义的能力，所以武侠在我的印象中一直是洒脱、纯粹的。而唯一一位洒脱的侠客——丁修，却是那么一副令人生厌的嘴脸，不提也罢。关于悲剧实际上看过电影的人都清楚，《绣春刀》的悲情色彩也有点《天龙八部》的感觉——世人皆身不由己。这种感觉在我看完电影之后一直很强烈。从皇帝到妓女，他们每个人，都是悲剧，都是蝼蚁一样的人。万岁爷崇祯，身处明末乱世，内有奸臣犹未根除，外有清兵虎视眈眈。虽贵为万岁爷，却为军饷短缺无法施展抱负犯愁。下圣旨活捉魏忠贤为解军饷之急却遭奸臣假传圣旨，这位皇帝注定是个悲剧。九千岁魏忠贤，权倾朝野八年之久，老来却被自己一手提拔的棋子威胁，闹得神神叨叨，勉为蝼蚁，苟且偷生。电影里金士杰老师的一句“想不到东厂竟毁在了我手里”满是哀伤。东厂提督赵靖忠，一生逐权，冒着欺君之罪假传圣旨，找了三个自认为是最蝼蚁一样的人，欲借刀杀人，除掉魏忠贤。可到头来却被自己认为的蝼蚁弄的身败名裂，甚至失掉性命。教坊司妓女周妙彤，原本是名门之后，十二岁那年被沈炼害的家破人亡，自己沦落为妓。和严峻斌公子相爱，可谓真情。到头来还是因为沈炼，导致自己连唯一希冀的爱情也变得无可奈何。电影里在教坊司打斗那场戏，刘诗诗扮演的周晓彤中箭之后坐在长廊木凳上的神情，是失去最后的依托之后所表现出来的心碎，甚至是心死。电影里表现的很好，很抓心。关于三位男主角当然还有影片的三位男主角，是几种悲剧小人物的代表。老三靳一川，为人憨然。当年身为匪寇，仅为了不让自己再过流匪的日子而狠心杀害了一位锦衣卫，并由自己冒充，也因此落下了把柄在自己同门师兄手里。而自己还患有肺痨，甚至武功也不如自己的师兄，只能任由他一次次的摆布和勒索自己。索性这都不是大事，而老三在张大夫的医馆求医的同时邂逅张大夫之女张嫣，两人一见倾心。张嫣甜甜的笑容也是这部悲剧之中唯一短暂的能温暖人心的画面，这种纯粹的爱情也是对爱情追而不可得之人观影最大的安慰。只是他的结局不美好，这里不提。老大卢剑星，性格沉稳而忠义，子继父业进入锦衣卫，一心向仕，可由于为人老实，家庭清贫，虽到天命之年却仍未能达百户之位，郁郁而不得志。于是不惜豁出性命，数次以身犯险，只为能够立功升职。只是这个小人物在体制权力的争斗中只能被当做蝼蚁对待。上头的人找到他只是为了让他充当必死的炮灰，自己也多次受尽职场的冷眼和上司的打压，对体制的黑暗和人性的贪婪只能一味顺从，卑躬屈膝。他有一些放不掉的包袱，一些生命不能承受的轻，这一辈子悲剧的命运，也就定型了。片中男一号——老二沈炼，武艺高强，谋略过人，有一位自己深爱的女子，两个忠肝义胆的兄弟，一份自己一干就是半辈子的事业。只不过自己高强的武艺和机智的谋略并未能帮助他的事业腾飞，反而，被人嘲笑“混的很糟糕，连阉党都不如”；深爱的女子与自己有着天大的矛盾，也因为这个矛盾导致这个女子不爱自己，或者说，不敢爱自己；两个难兄难弟也同自己一样，都有能力，并且忠心耿耿，但在这个利益勾结的职场社会中，光有能力和忠心，不够。他们甚至屡次被一些成功人士嘲笑“捏死你们跟捏死蝼蚁没什么区别”。这三人映射了太多我们身边的人了，不提。关于人性电影无疑是个悲剧，许多人评论导演借古讽今，谈论政治之事。但实际上导演要表达的是人性，即小人物对自己命运的态度，和危难之下迸发出的人性的光辉。沈炼为帮自己心上人赎身，在开场某刑部官员家中办案时第一次作出对命运的反抗——以保全该官员全家人姓名为筹码要求为周晓彤开据一张赎身证明。在深知自己日益增长的物质需求，与自己落后的俸禄供给之间的矛盾关系之后，并且也在深知大哥需要用钱买官和三弟需要用钱保秘之后，作出第二次反抗——放了魏忠贤。第三次对命运的反抗是在严家全身而退之后，得知上面的人要除掉自己哥仨，所以用武力胁迫了顶头上司，并用300两为大哥买官。最后一次反抗命运是在得知京城不可留之后，迫不得已选择了逃避，准备与兄弟以及深爱的女人一同离开这是非之地。不是谁都能这么做的。大哥不行，三弟不行，周妙彤不行……所以不论结果，能够这么做了的，都是值得被观众记住的。关于电影而对于结果，一看完电影出来，我就对同事说，电影结局不应该是这样的。我在观影之时心中留好的结局是大哥和三弟死后，故事就结束了。赵靖忠杀不杀，无所谓。一如我对《后会无期》和《三傻大闹宝莱坞》的结局不满意一样，江河或者那位追求卓越的年轻人其实不一定要取得世俗的成功的。但为了影片达到的商业效果，《后会无期》和《三傻》都放上了圆满的结局。《绣春刀》也一样，沈炼大战BOSS赵靖忠，最后取胜，也是满足了大多数观众向往世俗名利的恶趣味。此外，电影里有几个片段很打动我。第一个片段是韩大人的宴会上，赵立新老师饰演的韩大人表面上说一些风轻云淡的话，实际上句句击中卢剑星要害，以及王千源老师扮演的大哥卢剑星在面对上级施加的压力之时表现的内心戏。看他们飚戏十分之过瘾。第二个片段是宴会过后，三兄弟之间大打出手。大哥卢剑星将仕途看得最重，为人老实而正直，在意上司对他的看法。所以在得知沈炼为自己买官以及上司韩大人对他说出“抄了魏忠贤的几车财富，你们进行一些潜规则也是很正常的”之后显得尤为紧张。而回来之后卢剑星居然对沈炼拳打脚踢。电影里几个镜头给到张震老师饰演的沈炼被大哥痛扁时候的表情特写，沈炼内心的委屈、心碎表现的非常抓心。沈炼背负的东西太多了，却又偏偏不受理解。第三个是在教坊司，沈炼要带周妙彤出城的片段。当周妙彤说出“我讨厌你的飞鱼服，还有绣春刀”的时候，沈炼一下就想到了往事。此刻内心最痛苦的莫过于他——他确实背负太多了，都要他自己承受。我想，他一定能想到现在的果(周妙彤不敢爱他)都是由于他之前种下的因(害了周妙彤全家)。悔恨之极，还有再也爱不到自己所爱的人的感情，张震老师表演的非常传神。这一段让人有“欲语泪先流”的冲动。最后一个片段是沈炼背着周妙彤在雪地里走，周妙彤掏出手绢轻轻按压着沈炼的伤口——这个男人刚才为自己挡枪而留下的伤口，说：“如果不是因为我，你可能不是今天这个样子。”是的，沈炼这哥们儿背负的太多了，正是这句话，让他一下子释怀。所以我对电影的结局不满意，但非常喜欢这个片段。因为看电影的时候难免会将自己的经历和情感融入剧情，随着年龄渐长，发现对世俗的成功看得比以前淡了许多，对情感的表达和宣泄反而更胜当年。如若不考虑商业因素，导演仅在此处表达一些情感上的正能量，或许更加妥帖。当然，这已经是近年来非常棒的武侠电影了，值得一看。网友安心洁对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：片子不错，但是有个硬伤实在太明显！居然有女人不爱张震？你信吗！网友蒙面大侠对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：今晚刚看，不请自来，谢绝转载。一些细节，说明电影人用心的在做电影（坚决不剧透）第一次写，好紧张。OK，开始了~~~ 看到周一围帅气出场，肩扛苗刀，我就有预感这电影质感不会太差。 太监们锦衣卫们文官们卫兵们所穿服饰虽然有收腰提肩等符合当代审美的小改动之外，几乎是按照史实复原了这些制服。吴夫人所穿的各种服装也都在史料中寻得影子，我还专门看了这些鞋子，确实做得质感很写实，虽然看得出这是为了出镜而做的改动，但是大体上仍能够让荧幕前的我感受到一股迎面而来的明朝气息。 各种武器写实而有质感，三弟的双刀精巧灵便，二哥的绣春刀刚柔相济，大哥的陌刀刚猛有力，聂远的长枪虽然经过改良，但不妨浑圆精巧（虽然我怎么看这哥们都像是罗成附体，但是帅啊），朱丹的西洋剑着实让我惊讶了一把，回来查史料，发现那年代弗朗机都有了，武者配一把西洋剑确实不足为奇。还有张震那把精巧的小弩，杀手们的连弩，以及盾牌手们的滕盾，还有貌似关宁铁骑才配备的带刺流星锤一一上阵，看得我眼花缭乱，遵照我在知乎跟《明朝那些事儿》上大牛们说的一些历史，我开始在电影里翻找对比这些武器，至少在质感来看，都是值得推敲的。 是的，这是一部商业片，其实电影的本质不就是依靠商业推动起来的才能够发展的么。我觉得韩寒说的很好：商业不应该是贬义词。有人看了不会洗眼睛的电影就是好电影，电影都是人拍的，总有不合逻辑的地方，如果你要找总会找得到。 韩寒也说，你可以在我的电影里找不到情怀跟价值观的认同感，但是我可以保证在工业水平是国内业界领先的。 我觉得《绣春刀》就是这样的一部电影：你可以去翻史料然后跟方肘子一样指着屏幕一帧一帧的考证说你看这儿跟史料不符，你也可以说这电影魏忠贤的假死就是个bug。只要你想，就是给你个摄影机穿越回那个时代拍部纪录片回来我估计也照样有人骂这特么怎么跟史料不符？ 历史真的不是镜子，是精子，牺牲亿万才有一个活到今天，很多人如果因为片子不符合史料而去说这片子不好我觉得是不客观的。 从制作方的态度我们就不难看出这是一部诚心诚意的作品，这让我想起多年前一部韩国的电影《最终兵器——弓》，这电影的剧情在史料里并没有这么狗血，却因为服装的认真，道具的写实，节奏扣人心弦让人难忘，最感动的是：满人全篇都是用满语在对话！你想想看，韩国人在拍电影，却使用了我们中国人会书写熟练使用人数不到2000人的满语，看到这电影的时候我在想，为什么棒子国老在跟我们争这争那，是因为人家确实够认真的在保护那些东西啊。 在天朝电影里，很多日本侵略者说话都是只说“嗨”，然后通篇都是普通话的。 在天朝电影里，很多的锦衣卫是可以使用各种汽车人才够资格使用的高科技武器的。 在天朝电影里，很多唐朝大臣时尚到穿了宋朝的官服，明朝大臣狂野到穿了左衽的官服而不用担心被砍头。 我终于知道了为什么国外的古装电影情节奇幻剧情狗血却并不让人心生厌烦，那是因为它们看起来都很有质感，细节考究。商业片确实在很大程度上是为了迎合当代观影者的口味跟政策上的主旋律，但并不妨碍它在质感上的追求，节奏的把控，画面的绚丽，剧情的纠结。 终归，电影只是电影而已，不是史书，我们能在荧幕前感受一个半小时的打打杀杀爱恨情仇不就够了么？我们又不是老史究，非要研究个你死我活真真假假。 看到聂远在剧中对着满人大喊蒙古语，我突然感到一阵寒颤，也许是看了《最终兵器——弓》的缘故吧，我觉得如果我们国家再多一些这样的电影，中国电影的未来还是很美好的。网友玉萄对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：一向后知后觉。--------------------------------武侠生死离别、浪漫情怀，是我最爱的体裁。　　但这两年青春片泛滥，早恋与打胎齐飞，吵架共上床一色，小情小爱也闹的要生要死的影片不计其数。古装片减产式微，即使上映也多是白发魔女传和四大名捕那种看了想死的电影，看到绣春刀这部影片，尤其是这么年轻的导演的作品，我真的倍加珍惜。第一，这部电影制作费用不高，但是好钢用在刀刃上。　　服化道精良，主演的飞鱼服和其他官服周妙彤的衣裙都低调却上乘，提升影片品质感。　　舍弃大场面，在细微处精致雕琢。比如周妙彤所在教坊司甚至连大堂都没出现过，节省了大笔开支，但周的房间精致，使观众管中窥豹默默认同导演的设置。　　中国人历来崇尚四两拨千斤，你花几亿拍个奢华场景算本事吗？只能说明你有钱，什么菊海啦万人场景啦一副暴发户的审美。绣春刀这种集中资源细描刻画的拍摄方式是好的实践。尤其最后一场，虽然就十来个金国人，比起别的电影动辄上千上万，更加震撼我。这里的女真人拖着猪尾巴儿小辫儿出现，而不是像其他电影里拖着清宫戏的大辫子，这种还原历史的扮相给人以陌生和疏离感，第一反应就是异族异种。张口说的居然是满语，我当时鸡皮疙瘩都立起来了，比排队的万人喊打喊杀恐怖多了，让我一下就有种一个新的时代就要来临，改朝换代你死我活的战斗就要开始，历史巨轮碾压而来的压迫感。第二，敢于舍弃情节，用留白和气韵带动影片。　　这部电影的人物设置复杂，仿佛每个角色都能再挖出一部电影来。张震和刘诗诗的恩怨情仇自不必说，三弟李东学杀锦衣卫顶替避仇似乎很有曲折，师兄周一围与师门师弟恩怨纠缠，魏阉义女朱丹何种来历，大哥王千源如此年龄为何会无妻无子，就连龙套医馆老者似乎都深藏故事。但是，导演敢于点到为止，有种诸葛亮敢唱空城计的意思，虚虚实实，就吓退敌人千军万马。　　人物的避实就虚，不仅没有给人逻辑不通的感觉，反而用气韵弥合，更添质感。丁修前面一直为难师弟，最后却去为师弟报仇。转变敢于没有一点交代，可观众并没有产生不适感，很容易接受了这个设定。不得不说导演导的好，演员演的好，用气韵顺利带动了情节。就像草书，你一眼观去先被气度带领，笔随气动，一气贯之，望气而知作者胸怀，认不认得全字，倒成次要了。第三，演员运用得好，武打设计佳。　　首先，这部电影除了张震，都不是“腕儿”，张震的片酬多少我也不知道，貌似是在合理区间。最讨厌把钱都送给明星的戏，一味的想凭借明星的名气和号召力绝对是本末倒置。也讨厌漫天要价的明星，比如甄子丹，他的戏向来不爱看，有功夫没情怀。这部戏，除了张震是练家子，聂远拍过一些武侠戏外，别人都是外行，可是王千源、李东学、周一围、朱丹等都打的有板有眼，这是导演设计和剪辑的功劳。　　这戏里的每个角色结合特点都设计了不同的武器，最典型的是周一围饰演的丁修居然扛了一把类似武士刀，很符合其不羁流浪的角色特点。全片连威亚都不用，武打动作偏实。话说要是没有徐老怪那样的技术控和想象力，就不要拍那种飞来飞去的，多在动作设计上下点功夫。最讨厌全片维亚飞来荡去的所谓打戏了。　　演员们在导演的镜头下各就其位，融合的很好。一般来说，不是一个节奏的演员配戏会很怪，但这部剧里，张震电影咖，王千源大陆话剧范儿，金世杰台湾话剧范儿，李东学聂远电视剧味儿，却结合的严丝合缝，没有一个跳出电影来，这也是导演的功力。　　因此，在这种条件下，我对这部影片这个导演有私心的偏爱，也对这个导演以后的电影更多期待。网友babayage对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：很不错的电影。散点，想哪说哪。1.最棒的是演员，其次是文戏剧情，差的是武戏但也及格，感情戏是甜品，不挑剔。2.特别佩服王千源、金志杰这种演员，只要有他们在的桥段，气质、架子、精气神，都是对的，顺遂、通畅、准确。而演员的状态必定有导演的功劳。3.周一围扮演的漫画型人物，让电影不至于老气横秋。实际上，电影前半部分相当的老成，这是表扬。4.剧情起势于金志杰的亮相，高潮于韩大人（本片里分量大概排在10名左右的人物都如此出彩）夜宴，终止于王千源掉头。之后，都是商业环节：打戏，风景……“给了你们这么多片酬哪能让你们这样就结束”，大概这个意思。可惜了王千源上刑场的那场戏，倒是特别想看他演绎这么一出。毕竟这片的英文名叫“兄弟之刃”，刘诗诗掉眼泪的特写和结尾的打戏让点时间出来多好。5.一位挺“枪”硬上的“公公”晕倒在“妓院”……分析帝们还在等什么？有这么深刻的桥段，这难道不是一部“你们看懂了么”的电影么？6.对花瓶组点赞，这戏里对她们的要求止于养眼，完成的不错。刘诗诗不功不过，不清楚为什么有人黑她。当然，她要是能给王千源们多让出点份量，就更好了。7.朱丹奉献了本片里最精彩的亮相。已经有考据帝说了，西洋剑在明末已不是什么新鲜事物。8.一部电影里出现的几乎所有人物都让人记得住、有念想，这很神奇，尤其本片牵涉的人物如此之多。对比某部群像偶像戏和某部公路片，《绣春刀》得到再多赞扬也不为过。特别想说，只有我一个人觉得叶青的正脸像广末凉子？网友地瓜对[刀是什么样的刀]如何评价电影《绣春刀》？给出的答复：搬运自己的豆瓣侠殇 (绣春刀 影评)初冬的寒冷夜晚，月影朦胧。北京城里，两名巡城兵士腰挂配刀，点着灯笼，走在萧索的街道上。两边的建筑黑影幢幢，犹如野兽般蛰伏。在一条漆黑的小巷口，经验丰富的年长兵士似乎发现了什么。他打着灯笼向里迈出一步，“嚓”地一声，腰刀出鞘，高声勒令藏身者现身。然而什么声音都没有，只有风声呜咽。老兵心中飘过一丝不安，一边紧张地握紧了刀把，一边努力地把灯笼往前照。就在这灯火明灭间，一件做工精巧的黑底银纹的飞鱼服赫然出现在老兵眼前。飞鱼服的主人后面的小巷里，倏忽间仿佛凭空冒出了十几道人影，他们的手都按在腰间悬挂的模样俏丽的绣春刀上，一言不发地立在那里。老兵失声惊叫，立刻丢掉了灯笼，拉起不明所以的新兵，沿着一路巡逻过来的路线抱头狂奔，风声吞没了他肝胆俱裂的惊呼：“快走，是锦衣卫！”这就是电影《绣春刀》的开篇。应当说，好久都没有看过这么有范儿、这么有味儿、这么有气场的开头了。只靠巡城兵士对飞鱼服、绣春刀的恐惧，就把人们对锦衣卫的闻风丧胆刻画得漓淋尽致，正所谓“此时无声胜有声”；同时，隐藏在暗巷角落里影影幢幢的锦衣卫们，也奠定了全片的基调：沉重、杀戮、悲惨。从武打动作的并不很炫的设计、剪辑可以看出，本片的投资并不是很高，经费也很有限。但本片非常注重塑造这种原汁原味的“武侠味儿”、“中国风”。从锦衣卫们精致的装束，到连弩、绣春刀、火枪等武器的展示，再到后金骑兵们操的满语，无不可见电影力图展现一个“摸得着的晚明”的努力。从这一点来说，《绣春刀》和前一段时间的《大明劫》很像。由于投资不高，许多商业大片中会浓墨重彩书写的桥段（如武打、战争）到了这些电影中都是惊鸿一瞥，但电影却通过这样或那样的专业细节告诉观众：钱确实都用在了刀刃儿上。二者的相似点还远不止这里。它们在叙事上都采用了大背景、小格局的方式，即有宏大的历史背景，但真正有戏份儿的角色并不多，且这些角色大多是某一立场、某一集团的代言人。通过几名角色之间的互动，就把那个时代下的各方纠葛勾勒出来。这样做的好处是故事完整、脉络清晰，也比较省钱，适合小成本；坏处可能就是让观众觉得不够大气、不像是“史诗级大制作”吧。毕竟，经典的作品，是两方面都做得恰到好处的。但换个角度来说，这两部电影对所要表达的主旨的把握是如此成功，以至于会让一些观众认为，那些武打与战争场面就应该作为电影的时代背景存在，点到为止。倘若拍得多了，反倒会喧宾夺主。这部《绣春刀》，就探讨了武侠文化的一个重要内涵。武侠文化有很多内涵。2010年的《剑雨》，被誉为《卧虎藏龙》以来最好的武侠片，它深刻地探讨了人与江湖的关系；现在，也有人将《绣春刀》称为《剑雨》以来最好的武侠片，那么它又探讨了什么呢？它探讨的，是侠存在的意义。古今中外，称得上“侠”的人物数不胜数，人们对其态度却不尽相同。韩非子声称“儒以文乱法，侠以武犯禁”，司马迁却为他们立传著书。那么，侠到底有没有存在的意义呢？这是一个涉及价值观的问题。但侠的存在，是绝对有其合理性的。人是社会动物，侠的产生源于人类个体对社会制度的不信任。换句话说，当制度不够完美时，侠就会出现来填补这个空缺，所谓“乱世出英雄”。因为人类的制度永远不可能完美无缺，侠也就永远都在历史和文化中占有一席之地。《绣春刀》的时代定位于明崇祯初年，崇祯皇帝朱由检扳倒权阉魏忠贤，引发了一场政治海啸；而影片的几位小人物，不可避免地卷入了大时代的浪潮中。在明末这样的制度崩坏、国家内忧外患的情况下，身为锦衣卫旗官这样的“中下层公务员”的他们自然而然地承担起“侠”的角色。当然，这个承担是有过程的，小人物向侠的转变不是一蹴而就的。几个小人物中，大哥卢剑星的愿望是做个百户，让娘过上好日子；二哥沈炼的愿望是把教坊司妓院的妓女周妙彤赎出来，两人过安生日子；三弟靳一川的愿望是把知道自己过去底细的师兄丁修赶走，和医馆药师的女儿在一起。为了实现愿望，三人接受了追杀已经失势的魏忠贤的任务，这才被卷入了政治斗争的血雨腥风之中，也踏上了转变之路。表面上，是他们选择了自己的道路；实际上，是时代给了他们动力。在这场侠与制度的碰撞中，侠通常都是一个悲剧性的人物。越是大侠，越是悲剧。因为当你为了他人挺身而出时，就注定要付出比他人更惨重的代价；当你选择与制度对抗时，就注定要遭受制度的无情报复——大概这就是为什么武侠故事多悲剧吧。侠的儿女情长，通常在国仇家恨面前一文不值。个人行为是身不由己的，个人情感是无处宣泄的。这一点，也在影片中得到了体现。大明之殇，化作侠客之殇。其实，这样的情节套路，不光是在中国武侠文化中屡见不鲜，黑色电影、国际政治题材电影乃至美漫中也不少见。侠一直都存在着，侠一直在我们身边。侠的故事让我们向往、让我们感慨、让我们唏嘘、让我们流泪……我不禁想起了诺兰的《蝙蝠侠：侠影之谜》结尾的一句话，正是这句话，让我深以为诺兰是个与武侠文化有着很深共鸣的导演。这句话是蝙蝠侠的女友对他说的：“The man I loved…He never came back at all…Maybe someday when Gothemno longer needs Batman, I’ll see him again.”侠与自己，永远只能做其中一个，这就是真正的侠之殇吧。
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