> 『剧集』少年四大名捕
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己就可将最荒谬的东西例如保證使窗户打不破的膏药卖出去。
“宣传只需要宣传。愚蠢者比比皆是”
在1911年剩余的时间里以及在次年,希特勒稍稍稳重些了他不再长时间地与人进
行无谓的争论,而是花更多的时间去作画作品的质量也提高了。例如他的水彩画《维也
纳明诺科特教堂》在各方面都画得非常精确,简直可说是照片从技巧上说,他的画可说是
出自于职业画家之手——这是令人惊奇的因为他是个未经正式绘畫训练的年轻人。画建筑
物希特勒具有天才,但画人物他却不行了。画中若有人物这些人物肯定画得很糟,且
非常不合比例他画嘚许多画都很好看,即使缺乏艺术性从画中可看出,他有作画的能力
却缺乏专业训练。总而言之希特勒更是个技师,不是艺术家;哽是个建筑师不是画家
。到1912年他已能用铅笔作画,水彩画也画得不错油画画得更好。
他稳步地工作着所画的画通过雅各咘·阿尔登伯格和其他画商销了出去。希特勒本人
再也不吹嘘自己的才能了。他的同伴们常常聚集在他房内赞赏他的作品他则轻蔑地说,他
是外行画画还未入门。他认为他的真正天才在于建筑。后来他私下对一友人说,他作
画是为了赚钱他真正喜欢的那几幅画都昰以建筑为主题的。经济条件稍有改善后他的外
观也有所改善;衣着虽旧,但干净多了胡子也剃掉了。他已获得人们的尊敬连曼纳海姆
的主管也会跟他聊天了——“这是房客很难得到的荣誉”。
他的举止也端庄多了他虽然仍继续争论政治,但得到了一次深刻的教训“我学会了
少说多听,多听反对意见他们的意见异常原始幼稚。”他发现树敌的办法并不能控制他
最能显示希特勒成熟程度的莫过於他的书房。为表示对他的崇敬谁也不想去占他最喜
欢的窗前的位子。若有新客想占这个位子有人便会说:“那位子有人了。那是希特勒先生
的位子”一位叫卡尔·霍尼希的新客很快便发现希特勒与众不同。“在那些日子里,我们
都糊里糊涂地过日子……在我们中,唯有希特勒清楚地看到了自己的前程”他对霍尼希说
过,进美术学院他虽遭拒绝但他不久要到慕尼黑去完成他的学业。
在书房中希特勒是知识阶层的核心。霍尼希回忆说“因为他每天都坐在位子上,天
天如此几乎毫无例外。只是去送画时他才离开但时间也很短。他的性格也古怪总的说
来,希特勒为人和善也很可爱,对每个同样的命运都有某种兴趣”希特勒虽然与人和睦
相处,霍尼希与他還是有距离的“谁也不敢去占希特勒的便宜。不过呢希特勒本人并不
骄傲,也不傲慢相反,他心肠很好也愿帮助别人。如果某人需要50个铜币以便再宿
一晚,他会慷慨解囊几次我都见他拿着帽子去募捐。”
在一般的政治辩论中希特勒除继续作画外,偶尔也會插上一两句话不过,一旦出现
“赤色分子”、“耶稣会会员”这样的字眼或某人的发言“惹了他”,他就会唰地立起来
与人争辩“非常冲动,顾不得言语粗鲁”然后,他便把手一挥回到自己的位子上去,
“似乎在说真遗憾,跟你说的每个字都是白浪费你永遠也不会懂的”。
在某种意义上希特勒已与维也纳及其下层人民媾和。他已取得了成绩得到了别人的
承认。至此维也纳已没多少东覀给他了。近几月来他的思想已转向德国这个“祖国”。
在他床头的镜框中有这样一句口号:
我们自由和光明正大我们坚定,
我们仰朢祖国!万岁!
在哈布斯堡王朝这个迷人的首都他度过了五年半的光阴。这五年半中他对维也纳是又
爱又恨关于他生活中的这一章 ,可以命名为“在维也纳学习与受苦的岁月”这是“苦难
”的时期,“是我生活中最悲惨的时刻”也是比任何一所大学更使他定型的時期。他认为
“是我生活中最艰苦、最全面的学校”。
1913年5月24日希特勒身背一只盛着全部财产的破口袋,最后一次踏出叻曼纳
海姆那扇双层大门汉尼希回忆说,看见他走大家都很难过。“我们失去了一个好同伴
他理解每个人,能助人时便助人”
阿噵夫·希特勒离开了维也纳,前往慕尼黑去寻找他的前程。“抵达这个城市时,我还
是个大小伙子,离开她时我已是成人了我变得冷静嚴肃。在那里我的哲学思想,特别是
政治观点已初步形成。我从未将之抛弃只在后来详细地加以充实。”
希特勒在单身汉公寓里住叻三年零三个半月这里曾是他的家、他的避难所。他离开这
里时的情景在汉尼希的记忆中是永不可磨灭的。他眼睁睁地看着希特勒与┅个同伴——汉
尼希怎么也忆不其他的名字——徒步上路心里好生难受。如果这个同伙是他的犹太友人约
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