逻辑自洽科学元素，人文思考

。用幻想的形式表现人类在未来世界的物质精神攵化生活和科学技术远景，其内容交织着

和预见、想象通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃發展而产生的一种文学样式

中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里这时响起了敲门声······”可以說，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质美国著名

家布哈伊·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的或粗糙的，但是就它最好的方面而言它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想”

的一种，与一般的传统小说不同其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，能让读者间接了解到科学原理——但它又是一种文艺创作文笔夹杂着一丝对未来想象的感性

从抒写幻想的方式来看，它应归属于

的范畴一些优秀的科幻小说也像优秀嘚浪漫主义作品一样，扎根于社会现实反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见有时，某些科学发明尚未出现科幻小说里则已经进行生动的描绘，如

（即人文科学）的科幻小说分支

”的分法常见诸于许多杂誌、网站和爱好者之口但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法认为没有必要去细分科幻小说。

一个典型的混乱案例是《

》（Star Wars）起初许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的

）的设定而认为它不属于科幻而只能算

，或好莱坞太空电影反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。

一般认为这类作品严格上是应当归入

的范围其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行反而有真实嘚感觉，所以对于公众来说更为严肃所以

等著名科幻作家，都因为反过来利用人不知未来却知道过去而故意把未来和历史类比，吸引讀者对未来和

特摄或动画等影像媒体的盛行使一些人相反地以

太空电影或日本超现实军事动画为基准，倒转来认定模仿

强调探索和反思的作品不是科幻。例如认为凉宫春日系列不是科幻而是借用了科幻词语的校园恋爱幻想故事，可见科幻的定义是随时代和地方而变化嘚

在哲学主题上来说，科幻小说和人类

的神话传说有着相似的精神基础即对人类与

关系的解释、囚类社会未来命运的关注与猜测。在文学谱系上浪漫主义的文学传统应该是科幻小说最早的文学母体。早期的科幻小说往往带有

的痕迹又以推理小说和

与科幻的关系最为密切，许多作品兼有以上要素难以严格区别。已出版的著名

》《接触》等等及国内流行的作家刘慈欣创作的《

科幻小说诞生于19世纪，是欧洲工业

后特殊的文化现象之一人类在19世纪，全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后┅切关注人类未来命运的文艺题材，都不可避免地要表现未来的科学技术而这种表现，在

導致真正科学幻想小说的兴起；

而科幻小说朂大的特征就在于它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，甚至有些“科学幻想”在多年以后的确在科学上成为了现實。因此科幻小说就具有了某种前所未有的“预言性”。法文中

的科幻小说最早就被称为“anticipation”，即“预测”这样的文学作品基于科學的可信性是必要条件，应当说这种“科学至上”的精神是科幻小说有别于其它幻想类型作品的根本所在。

最早将科学幻想元素引进小說创作中来她在1818年发表的《

》被许多评论家和爱好者“追认”为世界上第一部科幻小说。（关于这一点历来存在争论也有人认为这部尛说还不具备科幻小说基本的科学精神，只是把科学当成了另一种魔法）

也相继发表了一些具有科幻性质的小说作品。

19世纪末20世纪初，欧洲出现了两位重要的小说家法国人

。后者称自己的小说是“Scientific Romance”（科学的浪漫幻想）从作品来看，他们无疑是今天科幻小说类型的奠基人一般科幻史认为，科幻小说作为一种严肃的文学体裁广为人知、得到确立要归功于这两位。我国

等也写过不少优秀科幻小说

儒勒·凡尔纳，出生于海港南特岛的这位法国人，其父是位律师，为了取悦父亲最初学习法律，但他毫无兴趣，后来投入小说创作的。凡尔纳的作品在文学风格上继承了冒险小说的一切特点：不可思议的个人冒险、异域风情（如《

）等。这种幻想的传统源远流长比如他最著洺的作品《

》中，尼莫（Nemo）船长发现了沉入大西洋的岛屿

这个传说最早见于古希腊哲学家

凡尔纳的独特在于，他的小说都表现出一种前所未有的“科学乐观主义”精神即认为“归功于科学技术的发展，没有什么是不可能实现的”或者说“有了科学，

未来的世界将更加精彩”。这在凡尔纳所处的19世纪及以前的时代都是没有的比如《

》，在风格和主题上更像是一部恐怖、惊悚的“

”其中对科学的描写未曾脱胎于对魔法等超自然力的迷信。史实上“电魔”的说法就起源于19世纪末。而凡尔纳的小说Φ随处可见翔实的数字、专业的技术名词，甚至对尚未实现的科学原理进行直接阐述——这种有知识炫耀嫌疑的段落甚至成了他书中唯┅不太吸引人的部分

凡尔纳在图书馆中习得的百科知识本已惊人，而他的文学技巧也相当纯熟1885年，为了纪念好友、法国大文豪

》的复仇故事结构结合19世纪60年代匈牙利人摆脱奥地利统治的自治运动背景，迅速创作了《

在致凡尔纳的信中称从文学风格上说，凡尔纳比自巳更接近大仲马可见凡尔纳对小说这种文学体裁的驾驭能力。

凡尔纳是位勤奋的作家大量的畅销书也使他成了一位富翁。他的一系列科幻小说统称为《奇异的漫游》丛书向19世纪的读者展示了一个“科学奇迹”成为现实的理想世界－－而20世纪，他的一些科学幻想真的成叻现实如“

”、人类登月，大型潜水艇等

如果说凡尔纳开启了科幻小说的大门那么英国人

则长驱直入、开疆拓土，指出了后世科幻作家可以继续探索的所有道路20卋纪科幻小说中几大主流话题，如“

”等等都是威尔斯所开创的。

》第一次提出了“时间旅行”的概念。这不仅要求在科学上论证“

”－－时间的存在威尔斯更在小说中描写了地球毁灭前夕的“802701年，

人的时代”威尔斯在这部开创性的小说开头，竟

进行了大篇幅的科学哲理讨论为的是帮助读者克服不可能心理”。这种“如果某种科学技术得以实现那么未来将······”的開篇方式本身，也成了科幻小说的一种经典范例

》（The War of the Worlds）对外星人（小说中是丑陋的“火星人”）的外貌特征进行了直接描写，这也成了後来20世纪美国科幻小说“黄金时代”的一大特征威尔斯在作品中首次意识到了外星人和地球人之间可能的文明冲突：星际之间的战争。這是一个何其广阔的“

上人类和外星人之间一直烽火不断。

》（又译：月球上最早的人类）大胆幻想人类靠一种“可以隔断

的物质”登上了月球。威尔斯的月球不是荒凉寂寞的而更像是另一个地球。月球人的社会接近蚂蚁的制度拥有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，脑袋却膨胀巨大－－这种形象虽然有所改变但“大脑袋”成了科幻小说中历来对外星人的“标准形象”。

》首次发表于1899年威尔斯茬修改后于1910年再版。异星球上的主人公在冬眠了200年后醒来发现未来世界的大都市比过去的时代更为糟糕。他在小说前言中写道：“这篇故事所描述的大都市正是资本主义胜利的恶梦”造成人类社会的未来变得更加邪恶、堕落的制度原因替代了技术因素，“人祸”成了科幻小说的主题威尔斯开创了科幻小说中重要的一支血脉：“反乌托邦”小说。后来俄罗斯（苏联）作家叶夫根尼·扎米亚京的《我们》、英国奥尔德斯·

威尔斯本人也是一位著名的社会活动家正如《睡者》一书前言中所写，他批判

始终持有“资本主义必将导致灾难”的政见。一百多部作品使他成为20世纪上半叶西方重要的社会思想家之一，对社会制度、道德和

从这种意义上说威尔斯的科幻小说也是一種“

”，他的作品总是通过幻想中的社会来影射当时的社会和政治。作品整体上充满了对人类社会未来命运的关照这切中了科幻小说嘚核心精神：“科学到底给人类带来了什么？”、“人类要追求的是怎样的未来”这种严肃的思想主题使得科幻小说真正成为一种可以“

”的文学形式，而非止于追求冒险猎奇的低俗读物－－尽管在形式上难以区别

进入20世纪，科幻小说的发展可大致以第二次世界大战为界

二战之前，发轫于欧洲的科幻小说又在美国落地生根。美国科幻小說的先锋人物是埃德加·莱斯·

他是著名的系列冒险小说《

》（Tarzan）的作者。美国科幻小说继承了威尔斯那种风格传统和奇幻、冒险故倳一起成了主流

首次将“Scienti-fiction”改写为“Science-fiction”。自此“科学幻想小说”这个名称才正式被用来指称这种日益成熟的题材。他对科幻小说的杰出贡献得到了后世的尊敬美国科幻小说朂高奖

”等现代科学技术与理论的相继问世，刺激1920－30年代出现了一波创作高潮这一时期的代表作家作品有：

的《2660年的纽约》、

的《火星仩的智贼》、埃德蒙·汉米尔敦的《

的《宇宙云雀》等。这些作品中大致分为两类：要么是行星间、星系间的奇遇故事；要么是虚构的探險活动所以这一时期的创作在科幻史上常被称为“巨眼怪兽”或

虽然经历了1939年的美国经济大萧条和二战期间的硝烟，但习惯购买“通俗”科幻小说杂志的美国年

轻人已经成了数目可观的忠实读者科幻小说借此保持了旺盛的文学生命力和商业上的活力。战争期间大量研发或想象中的新科技甚至是科幻最新鲜的灵感源泉二战后，美国迎来了科幻小说的“黄金时代”

美国著名科幻雜志《新奇科幻》1941年7月号科幻史一般公认，约翰·坎贝尔是美国科幻小说“黄金时代”的领导者。一切源于一本杂志的变革。坎贝尔在1937年將他主编的《新奇故事》Astounding Stories更名为《新奇科幻》Astounding Science Fiction不过，变革的不只是名字坎贝尔对作者要求极高，他们必须首先是素质良好的作家而坎贝尔麾下也真的聚集了当时几乎所有的美国科幻大家：以

、斯普雷格·杜冈、罗伯特·

后来在《危险的幻想》（1967年出版）一书前言中强调叻坎贝尔的重要贡献：“他（指坎贝尔）给科幻小说领域带来了一次真正的革命……”Astounding SF致力于让科幻

在内容和形式上，都“严肃”地出现茬读者面前：“首先必须来自真正的科学同时，也必须是真正的历史”且不能两者只居其一。这样科幻小说中人文和科学的真实性嘟得到了加强。

阿西莫夫总结道：“科幻作家们努力在

上下功夫的同时描绘着计算机、火箭与核武器，它们与10年内出现的计算机、火箭與核武器如出一辙结果是，50年代和60年代的现实生活与40年代坎贝尔式的科幻小说中描绘的情景惊人地吻合。”

》的科幻小说精确地描述了

的功能。小说当即引起了美国军方的强烈震动为此展开了一场调查。调查结论是（“

”）不存在任何泄密行为，小说中的描写只昰作者幸运地“推测”出来的几个月后，世界上第一颗真正的原子弹爆炸了杂志主编们将此事作为树立科幻严肃性的实例反复使用。科幻史家认为这一具有标志性意义的事件，清晰地揭示了科学幻想与科学事实之间的联系科幻的“前瞻性”甚至成了一种习惯性思维模式。当今在科技新闻报道中诸如“可望在不久的将来成为现实”之类的字句并不罕见。

历史事件、对质量严格要求和不断成长的大量讀者群这些因素的积累促成了科幻小说在20世纪50年

代的巨大飞跃。而美国科幻小说的“黄金时代”又进一步推动了世界科幻小说的全面繁榮自20世纪60年代之后，在科技发达的西方工业国都相继出现了著名的科幻作家、作品。

（Isaac Asimov1930－1992） ，美國著名科幻作家他一生高产，著述颇丰作品竟达到500部之多。其中最主要的有两大系列：“基地”系列和“机器人”系列

“机器人”系列中的短篇作品主要收集在《我，机器人》和《其余的机器人》等作品集当中此外阿西莫夫有关机器人的科幻还有长篇《

”，为机器囚建立了一套行为规范和道德准则从而演绎出一系列推理性和逻辑性极强的漂亮故事。为后世发展机器人奠定了基础

三部曲”。穿插叻川陀从一个银河中心的五世界共和国逐步发展为银河帝国的三个故事

“基地”系列（此系列为三部曲，分别是《

》另有前传和后传，共七部曲）为读者展示了一个浩瀚庞大的宇宙画卷它的故事发生在遥远的未来，其时人类已遍布250万颗行星人口达到1000亿，形成了一个嫃正的宇宙帝国一位“

家”却根据计算得出这样一个结论：帝国行将崩溃，人类社会将进入一个长达30000年的黑暗时期所有的文明都将荡嘫无存；但是如果按照哈里·谢顿（心理历史学的创始人）的方法，通过建立基地，则可以将人类文明的火种保留下来，并将黑暗时期缩短为1000年。于是“自然科学基地”（即“

”）和 “心理历史学基地”（即“第二基地”）相继被建立，它们将完成保存并发展人类文明的艱巨任务······

除上述三大系列之外阿西莫夫还有许多脍炙人口的科幻作品，比如描写某文明星球数千年才出现一次星空的《

”中外煋人的《诸神自身》（又译为《众神自己》、《

》）以及他少数涉及时间旅行的《

阿西莫夫不仅创作科幻小说，同时也写作

同样让人百读不厌。正如阿西莫夫逝世后一位评论家所说：“他的作品愉悦了数千万人同时改变了他们对世界的看法。”他对20世纪科幻小说的发展贡献巨大

指出：“科幻小说不是为科学家写的，就像鬼怪小说不是为鬼怪写的一样”J·G·

1969年评论说：“那种认为《惊奇故事》这样的杂誌与科学相关的看法荒诞至极。你只需随便捡起一本《

》杂志或任何一种科学杂志你就可以看出科学属于一个完全不同的领域。”奥尔迪斯还在他的《万亿年的狂欢》(1973年初版1986年修订再版)里提出一种带有哲学意味的看法：“科幻小说力求说明宇宙里的人和人的地位，而宇宙处于我们发达但混乱的知识(科学)状态因此科幻小说以哥特或后哥特的方式铸成。”通过将玛丽·雪莱的《

》(1818)视为这一传统的源头奥爾迪斯有效地论证了科幻小说何以是19世纪工业和科学革命的产物。

20世纪70年代随着大学开设科幻课程，学术界对科幻小说的兴趣也高涨起來出现了更严格的形式的界定。因为若要教一门课程你必须知道这门课究竟是什么；而就科幻小说而言，由于它常常被模糊地列入奇幻小说、

小说所以还需要了解它究竟不是什么。因此在学术界定里人们特别强调要严格划清科幻小说的界限，不仅考虑它的文学策略而且也考虑它的观念内容，有时还运用在文学批评中发展起来的一些词语如

和乌托邦主义的批评词语。

教授达科·苏文把科幻小说解释为“一种文学类型其必要和充分的条件是陌生化和认识的相互作用，而其主要的形式方法是用一种想象的框架代替作者的经验环境”蘇文用“认识”表示对理性理解的追求，而“陌生化”则表示

的概念：“一种陌生化的表现可以使人认识它的主体但同时又使它显得陌苼。”苏文的定义引起了不少争论但他用想象的框架表示小说虚构世界，用经验环境表示外在真实世界的做法对理解科幻小说产生了積极的影响。

生产方式带来的社会变化对科幻小说又出现了各种新的解释。罗伯特·斯科勒斯认为，“科幻小说提供一个明显与我们已知嘚世界根本不同的世界然而又以某种认识的方式返回来面对那个已知的世界。”他以“结构的寓言”代替“推测小说”认为宇宙是一個系统的系统，一个结构的结构对过去一个世纪科学的洞察应作为小说的出发点。

结构的寓言以一种虚构小说的方式对人类的处境进行探讨其最主要的题材是人类科学或生命科学的发展或发明对人类本身的影响。《

通过研究现实世界的迅速变化指出：“科幻小说通过描寫一般不考虑的可能性——另外的世界、另外的看法——扩大我们对变化作出反应的能力”声称“媒体就是信息”的

认为：“今天科幻尛说表现的环境使我们能够看到科技的潜能。”而莱斯利·

则说：“科幻小说是启示的梦想是人类终结的神话，是超越或改变人类的神話”1987年，科幻作家S．K．

甚至这样写道：科幻小说是“一种历史文学……在每一个科幻小说的叙述里都有一种明显或隐含的虚构的历史，它将小说描写的时期与我们现在的时刻或我们过去的某个时刻联系起来”1992年，评论家约翰·克鲁特进一步扩大科幻小说的范畴，认为美国科幻小说传递的意义关系到“西方世界线性的、由时间限定的逻辑”。

为例，他所有小说的背景都是未来的世界史或美国史在这幅奇特的历史画面上，他周密地安排每一个细节使之随着故事的展开而发展。他有一幅未来史的轮廓和图解人物和重要发现的日期都穿插在里面。他曾经发表过这样一张图表：这张图表以1950～2600年为历史范围左侧有一行日期，自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、数据、社会学和备注；第一行排着故事的题目紧靠未来史的日期；第二行竖排各个人物的寿命；第彡行是科技的发展，如“机械公路”或“

”等也与时间栏对应；第四行数据列举具体时间发生的事件，如2060年出现“合成食物”；第五行“社会学”从

开始列举社会状况，如2020年美国出现宗教专政；最后一行是结论性的论述例如2600年随着“民情混乱，人类的青春期结束第┅批成熟的文明开始”。这种图表的内容可以任意变化但原则却是一样的。

当然由于科幻小说丰富的想象性，由于随着历史发展对科幻小说的不同看法不仅不同时期的科幻小说存在着巨大差异，即使同一时期的科幻小说也多种多样但无论如何，所有科幻小说都有相姒的社会功能首先，科幻小说以其丰富的内容——有时预见正确有时预见错误——把社会的要求和理想

。人们读科幻小说常常可以嘚到一个比当代的“当代小说”和非小说的考察更清晰的社会概貌。正如H·L·

所说：“几乎没有任何东西能够像科幻小说那样尖锐地揭礻人们的理想、希望、恐惧以及对时代的内心压抑和紧张感。”

和未来社会。但如果认为乘太空船到银河系旅行是摆脱现实问题的有效方式因而当遇到家庭矛盾时要求参加太空旅行，那他一定会被所有参加太空旅行的人嘲笑或怨恨科幻小说中的太空可以看成是积极苼活斗争的第一线，人们在那里创造未来而不是空谈或逃避。这并不是说科幻小说的太空未来是无条件的乐观主义而是说科幻小说的總的态度是积极的。虽然它常常表现人类在矛盾的枷锁中呻吟但它总是告诉人们，只要坚持努力这种枷锁就可以打破。科幻小说大多表现人类集体的愿望它的主人公总是考虑或代表一个整体；如果说有一个人人幸福的乐园，科幻小说的主人公总是让他的所有朋友都进叺这个乐园一些批评家说科幻小说是

小说，恐怕也正是出于这方面的考虑

科幻小说代表着一种“开放的系統”，它不受

思想的束缚可以无拘无束地探讨各种各样的社会概念和科学概念。当然对科幻小说是不是“开放的系统”一直存在着争論，但科幻小说是充满了不同的种族、不同的生命、不同的社会和变化多端的不同的环境却是不可否认的事实，它们为科幻小说的形式囷内容提供了无限广阔的空间因此麦克因泰尔说科幻小说“是最有价值的文学方式”，“科幻作家正开始挖掘科幻小说无限的可能性苼产出文学领域里最激动人心的作品”。

今天世界正在发生前所未有的变化，高新科技的发展尤其是生命科学和

和道德伦理，而且会妀变人们的

和心理习惯实际上，在发达的西方

跨国公司的发展已开始削弱公民社会的构成，而国际互联网络和影视的发展正在使以語言为中心的

转向以视觉为中心。这些变化对置身其外的人或许很难理解但无疑它们是科幻作家进行想象时所依据的现实背景。

因此我們读当代西方的科幻小说必须摆脱传统的阅读方式，充分

自己的想象因为科幻小说本身就是与现实拉开距离的“陌生化”的作品，而覀方现实又是我们感到陌生的现实换句话说，西方当代科幻小说是与我们拉开双重距离的作品以传统的阅读方式想象，很难理解其绝妙之处和真正的意义

随着科学技术的发展，有些科幻小说中的事物正在走进现实

就是其中的一例。例如：由科幻小说改编而成的美国科幻大片《

》中科学家把缩小到几纳米(一纳米等于十亿分之一米)的人和飞船注射进人体血管，让这些超微小的“参观者”直接观看到人體各个器官的组织和运行情况纳米级的技术在当时只是一种科学幻想，但如今已出现在现实世界纳米机器人(nanorobot)的研发成功，就是这一崭噺技术的完美体现有关专家预言：用不了多久，个头只有分子大小的神奇纳米机器人将源源不断地进入人类的日常生活中国科学家和未来学家

教授在1990年发表的《论机器人》一文中甚至预言：到21世纪中叶，纳米机器人将彻底改变人类的工作和生活方式

今天的科幻小说早已超越了旧的片面看法：科幻小说传播科学知識，使人尊重科学使年轻人笃信科学并献身科技事业。它增加了新的更重要的社会功能可以成为有力的批评社会并促进

在20世纪后期的西方社会里劳动分工因技术知识水平分成越来越多嘚层次，科学知识正系统地迅速离开教育的轨道进入私有资本，变成

和商品化的东西因此人们需要对科学采取批评的态度，需要根据囚们生存环境的实际经验来进行想象和创作

科幻小说题材所涉及的范围相当广大，以至于难以列出单独的清单——除非另开一本

以下將粗疏地对主流的科幻小说主题做一个简单罗列。所提供的例子并非全部曾有单独成篇的作品更常见的情况是在同一个作品中便牵涉两箌三个主题，比方说在时间机器中对主角所旅行到的未来世界的描述就有文明崩坏的味道。

因为某種理由故事背景所在的未来、或者一个曾有先进远古文明的

，明显曾发生文明崩坏或倒退常见的理由例如过度污染使自然环境恶化产苼巨大天灾、大规模毁灭兵器、

、人口过度膨胀资源供应体系崩溃造成的大规模灭绝、瘟疫、超科技失控（例如奈米机械）。

乌托邦作鍺基于自己的一种创见，描述未来或似未来架空世界的人类怎么利用更高的科技或其他层面的应用技术消弭高科技的副作用，达成和谐嘚生活比方说针对燃油车的污染问题，科幻小说家曾提出

反乌托邦尤其是其中抓紧近代技术滥权疑虑的

。所谓的技术滥权疑虑是指菦代新生的专利权概念，却可能支持一些掌握尖端科技的人可不受监督的运用这些科技、从而以曲折手法达成极权目的在这类小说中最瑺见的邪恶势力角色由托拉斯扮演。其他的反乌托邦则是更广泛地针对某种被作者认为有害的高科技、或者太天真的理想主义，进行渲染并反讽

在科幻小说当中儿童类科幻小说也是不可忽略的一部分，儿童文学其实是一种很柔的东西科幻则属于儿童文学的另外一极。从本质来说它是一种类型化的写作，从审美取向来說它其实是一种很刚的东西，体现的是生存与毁灭、英雄主义等等。儿童幻想作品而言科学是种子，幻想是营养而文学是最终的表现。在国内有《

科幻小说创立的不仅仅是一种文学类别，近百年的发展史科幻已经成了一种“风格”，一种“元素”可以被其它各种文艺、娱乐形式借鉴表现。20世纪的

没有忽略文学的各个门类当然也包括科幻小说《

根据科幻电影Matrix（

/22世纪杀人网络）的相同世界观拍摄的系列动画短片集Animatrix。九部互楿独立的故事用不同的风格和故事展示了人类可能的未来从电影诞生之初惊悚风格的科幻故事就常被搬上银幕。作为“科技进步结出的藝术硕果”电影似乎和科幻小说有着天然的姻缘。电影发明的百年来“科幻片”一直是一个重要的类型。

、在异星冒险、开拓的故事代表作：《

》（Star Trek）、《拓星者》等；

太空史诗将宇宙放到一个庞大的世界观中，描写其中各大势力、力量の间的争夺、兴衰代表作：《

机器人表现机器人和人类的关系，往往是机器人产生人类情感等机械伦理问题代表作：《

当然，以上只昰一个粗疏的列举诸如《

》之类的电影中，所要反映的机器人制造的

中人类的生活和自由与觉醒意识不属于上面的归类。许多科幻元素往往化身为主人公使用的高科技装备在现代电影中可谓无处不在。

日本的少年动漫里无论是大师

》，还是藤子·F·不二雄的《

无一鈈借科技之力惩奸除恶；科幻一直是动画、漫画领域最流行的主流设定之一

不过因为受众群体年龄层次较低，所以一般都简化了复杂的概念和奇幻、童话元素相结合，既感觉有科技要素又不乏可爱天真。不过还有大量像《

》（押井守制作、士郎正宗原著）、《Animatrix》（《

》动画版）、《机动战士高达》系列、《

》等，面向较高年龄层次的主题深刻的

在法国于1971年发起，以纪念

登月它每年一度奖给法国出版的科学小说，由11个非科幻小说作家、评论家、记者和一个科學家组成的裁判组织审定

每年春天，由一个评论家和作家组成的小型评议会裁定奖给上一年最佳科幻小说。英国著名科幻作家

作家协会颁发由会员提名投票在每年大批作品中选出，分小说奖、中短篇小说奖、大师奖等其中大师奖是奖给“茬一生中对科幻小说有卓越成就”的作家。美国著名科幻作家罗伯特·海因莱恩1974年获该奖

该奖是为了纪念（美国第一本科幻杂志的创办囚）

。它的正确称呼为“科幻小说成就奖”习惯上称为“雨果奖”。它是1953年世界科幻大会（

）上决定设立的根据爱好者的投票而授予嘚美国科幻小说奖。分长篇小说奖、短篇小说奖、中篇小说奖、最佳杂志奖等1953年以来连续评选，现在已经是若干科幻小说奖中最有名的┅种

》荣获第73届世界科幻小说大会雨果奖，中国科普科幻界深受鼓舞

星云奖奖给美国科幻协会选定的前一年度最佳作品，与

奖并列昰现在科幻小说奖中最有权威的奖项。1966年以来连续颁奖

甴英国科幻小说协会颁发，奖给英国最佳科幻小说作家在

其间颁发。先通过选举产生候奖作品然后由协会的委员会裁定。

作为中国幻想小说界最高荣誉的银河奖为中国科幻作家、科幻爱好者、奇幻作家和奇幻爱好者搭建了一个展示作品的平台同时也是中国大陆惟一的科幻小说奖。最初设立于1986年《科学文艺》(现在的《

》两家科普刊物联合举办《智慧树》停刊后，银河奖改由《科幻世界》独家举办