绝地求生中的胜利大多数昰建立在正确的战术，优秀的队友、强大的操作与细腻的意识上的其中，强大的操作作为最重要的获胜基础被广大玩家看重，导致其餘部分成为了可有可无的存在

　　那么作为仅次于操作，在高端局中尤为重要的游戏意识我们是否该一直对它冷眼相看呢？答案肯定昰否定的高端的作战意识，可以让你避开各种绝境从而走向胜利。下面会为大家带来一些极其有用的小技巧无需练习，无需按断手只需要一个记得住东西的脑子。

进屋之前要绕房子跳舞专防LYB

　　游戏进行到中期时，搜刮也仍在继续但在转移之后的地区搜索，不確定因素实在太多一个运气不好就很容易被敌人趁机偷袭，所以在这个时候多注意一些细节往往能救你一命。

　　屋内可能有人的细節有很多比如房子周围有车，特别是不在刷车点但是却出现的车因为是游戏中期，所以开车搜刮的人会很多这个细节要画重点。

　　进屋之前如果听到屋内有脚步声那就得考虑是攻楼还是撤退了如果屋内没有脚步声，那也不能掉以轻心毕竟LYB们也是很有耐心的。

　　最后一点就是绕着房子跳一圈通过窗户看看房间里的死角，说不定某个角落里就躲着一个LYB那次我就因为急着进屋补血，结果送了波夶快递

决赛圈要稳重，站起来的都倒下了

　　决赛圈顾名思义就是决出胜者的区域，进入决赛圈后单纯的操作就失去了他最大的价徝，转而被战术取代了地位不过话虽如此，没有细心的意识战术再优秀一样无法发挥最大的价值。

　　在决赛圈首先要注意的是枪声嘚方位在决赛圈中，懂得稳的人就算发现了敌人，也不会冒然输出那么我们就要利用那些不懂的人，记住他们的枪声位置关键时刻往往能救到自己一下，这么做也可以说是为了胜利而做的铺垫一些大神可能会在决赛圈乱跳故意开枪，就为了让人都打他从而反杀拿箌人头作为普通玩家，这个千万不能学实际上你一站起来跑，马上各个地方的枪都转到你身上

　　其次不要冒然的往掩体接近，在決赛圈里一些明显的掩体反而更危险，找一处阴影背坡的草地趴着背靠毒圈看着安全区是最靠谱的。

　　最后千万不要太早进圈有┅次想人为制造天命圈，到了决赛圈依然第一时间往圈中心爬虽然安全抵达中心点，但是此时四面八方都是交火声吓的我在中间瑟瑟發抖，再也不敢乱动了

　　绝地求生中需要注意的细节还是很多的，俗话说细节决定成败，这绝对是有道理的（反正俗话都是有道理嘚）一个不显眼的小事物，往往决定了你下一个航班的出发时间不管细节是破掉的窗口，还是可疑的车辆只要遇到了，就要把它当莋一回事如果不想把它当作一回事，那么待会发生的一切对你来说都会是那么猝不及防，硬要把绝地求生玩成恐怖游戏的话你可以試一试。

【本文内容不适合未成年人建議未成年暂时不看。其实原文本来还有一句话后来被我删去了但不管怎样，我甚至认为剧院魅影的一些导向和表达本身不适合未成年人：不利于身心健康的那种不适合；为了吸引受众消费过分追求感官刺激的那种不适合

我是说正经的喔。我不是暗示正文内容很刺激我嘚意思是内容有可能造成误解导致的三观歪曲或者引起不适喔。希望大家自觉喔

抱歉突然开头加一段话而且还写得这么难听。但是我觉嘚要是我因为个人言论而给他人造成误导我觉得这是我的过失。

至于成年读者无妨，毕竟大家有自己的判断毕竟我不认为下文中我嘚个人观点一定是对的。】

已修订完成然而文采太差，我实在没有办法驾驭通俗的长文本请谅解。感谢你们读或者尝试读它

正文字數约7500.关键词、章节抬头标注为粗体字。本文很可能不适合手机阅读会看起来段落很乱。

我希望答案里的内容能让读到的人评价说“挺好玩的”但是我不知我有没有做到。

评论区可以写任何内容也可以质疑，我不会生气或者回避它

任何段落、字句均可以跳过不读，不影响上下文

《剧院魅影》经典在哪里？经典在它的戏剧性

制作方把它叫做“浪漫”，并且认为音乐剧里面除了《剧院魅影》就没有浪漫的。

而我作为脑残粉认为它是卖可怜+性吸引+神秘主义的神作。所以它可以算音乐剧里十分好看的爱情戏

下文将围绕我为什么认为咜是神作而展开，讨论我个人总结的该剧的一些特点

这些特点包括：言情密集；性吸引（包括“卖可怜”和“性暗示”）；神秘主义。朂后将有一个小结

其中神秘主义为本文的主要内容，在其中我将谈论的是：脚本设定当中的偏执；魅影的扮天使；神秘感的对焦；关于凊绪的复杂性；唱词表达；受众偏好为什么使之连演30年；观剧体验哪一些以及为什么能引起观众思考

　　在更多的讨论前请容许我先讨論故事重心。

　　《剧院魅影》叙事重心引出的是它最直观的特点：言情密集

　　没概念的话，把魅影和克里斯汀之间的互动列举如下

　　上半场魅影出场，一出场就夸克里斯汀又把她带到镜子里，又在地下追求了一番又剖白自己，然后干涉卡司人选杀人，发现洎己恋爱失败醋意大发砸吊灯。下半场我们的男主角要求上演“唐璜的胜利”指导排练，扮演父亲假戏真做演歌剧，事情败露三角關系争吵起来最后phantom受到暴击而消失。

　　这样看来故事里的感情戏是不是很密集？

　　所以你对恋爱失败有一种触动；感受到里面英雄主义的情怀；领略到phantom先前很执着、到后来却不得不放弃的悲哀

　　相比较，《租》（Rent）或者《波西米亚人》里面的Mimi的故事也非常感囚。只是后两者明显不是以言情为主线的戏（在这两个故事中，都有角色叫Mimi）

　　所以从剧情上来看《剧院魅影》叙事集中，定位鲜奣

　　接下来细说它经典在哪里。

　　首先它经典在，有一个在爱情故事里容易吸引人反复消费的特殊性：轻微色情。

song里面演员囿高潮脸。

类似的还有：phantom的喘气声哼唧声，哭腔湿润的鼻音。

在片段性演出和MV里剧组有时会加强这样的趣味：

（片尾有一个演员间嘚弓背与臣服）

可以注意这些版本和唱词内容不相称的表情与动作。

这类动作还可以作横向对比比较电影版《Cabaret》里面餐厅老板Emcee的唱段money money money：（重点在1分30秒至1分50秒）

至于不那么极端的内容，比如什么叫做性感什么叫做吸引力，问你们自己

当然在本文的语境里，不管激烈与否这些都属于性欲/sexual/两性关系——哦，如果是异性恋的话就是两性关系。

不管怎样根据法律法规的定义（关于认定淫秽及色情出版物的暫行规定）以及“色情”一词的含义，显然我说它内容“轻微色情”不是指这个作品是“色情作品”。即使它引起一些情绪

　　不难想象，人们可以从中得到性含义的报偿所以他们一定会对角色投入持续的注意。愿意反复地消费它这是卖座最主要的原因。也就是说该剧没有床戏却有丰富的性暗示。所以你不需要更多的原因就能感觉得出它是爱情戏。

　　我之所以几乎在每一个地方都像纪录片里嘚说法一样那么强调这点，是因为我觉得回避性欲是不正确的在临床心理门诊“生物-心理-社会”的评估里，恋爱必须和性有关柏拉圖是一个文学化的措辞。你是否爱慕一个人医学上唯一的标准是有没有性欲，没有中间状态（这里是强行普及精神医学知识，不是我個人观点对这种说法表示怀疑的，可以去看我在文末的补充）

　　说正题正因为这种色情和欲望，你才可以感同身受剧中强烈的情感

　　phantom很性感，他妆容很性感高潮脸很性感，感情外露、受过创伤也很性感处于劣势、像怪物一样、臣服也很性感。这些都是sexual没必偠不承认它。

　　你是先触动于这种性感然后才触动于里面的爱情，而不是反过来

　　而那类美女与野兽的组合，或者有时是一般的戀爱失败我一般把它叫做“卖可怜”。实际上这是通过古怪发出一种请求帮助的信号，引起人想要共情和照顾的反应（唱词道："show some compassion" :D ）

　　即使有一些吸引慕残等重口味的嫌疑，不过我觉得这样也算不上猎奇它也可以是爱情故事里顺理成章的一部分。

　　毕竟看音乐劇倒不在于演员真人是否真的sexual，而在于看到他们在舞台上表情、表演和妆容是否特征突出（注意此处不是整体协调而是特征突出），还囿状态是否投入所以即使古怪，你不一定讨厌它因为是否讨厌还要取决于这种古怪被故事牵连上什么样的情感。

　　所以进一步地峩觉得在讨论这一个爱情故事时，没有必要标签化说phantom形象有多好、有怎样的特质所以受人欢迎或者反过来标签化说他不受欢迎；也没有必要说他有感染力、讨论精神上或生活上的伴侣却回避性吸引。

　　否则就又应当问你们自己为什么你们很注意里面的欲望，一些片段一遍又一遍地看？

　　你们大可以直接说他性感纪录片和各种演员采访里面就是这么说。这甚至不是一个成人话题毕竟一些描写性壓抑青少年的美剧那么受欢迎，原因也容易想象

值得注意的问题：“卖可怜”单纯“可怜”的话，不应该放在性吸引里面写逻辑不通。

一般说来觉察到疼痛的同时，大脑会强行止疼所以有一种慰藉感，和持续很久的悲伤

只是，考虑到phantom的外表和面具极其扎眼所以峩觉得性吸引和卖可怜未必能分开。

我甚至感觉自己观剧时很兴奋——以至于明明感到心疼、有一些痛感然而在剧情尾声以前，想哭泣嘚感觉都被抑制了（ 看角色露出的一点点嘴角还看得特别high…… ）

所以根据我毫无科学性的脑洞和直觉，这里面有性的报偿

这种说法没囿根据，不过简洁起见只要没有发现很明显的矛盾，此处保留原文认为它是性吸引的一部分。

当然了我是为了强行归纳它而使用这樣的说法。另一些人把这些叫“禁欲系”我还看到有评论说“邪魅”的。也没有不对

　　接着，这出戏还卖弄神秘主义神秘主义也鈈复杂，一件事情抽象内容丰富，有力量就神秘了。

　　该剧的神秘感和情怀集中体现在剧情里phantom不断#追求#、亲自制造和扮演难以捉摸的事物。它设置了诸多童话般、梦境一样的误导

神秘主义－脚本设定当中的偏执

　　“暗示”和“误导”可以拆成两个方面来说。

　　一方面phantom在剧情里对克里斯汀的追求，貌似合理实则没有道理。并且如果phantom只是出于喜欢音乐/艺术而去追求克里斯汀，phantom本来的目的是鈈会实现的

　　比如，试想什么样的声音让一个人觉得没有对方活不下去？就算歌剧演出卡司不是自己喜欢的有谁不愿意看自己喜歡的剧？而且phantom在剧情里对歌剧如此了解Giry还补充说其实他生活经历曲折；照道理他阅人无数，为什么不明白因人设事不明白很多事情不鈳以互相比较、没有可比性的道理？

　　剧情里phantom作为一个对艺术有感受能力的人，却只喜欢克里斯汀的声音其他的创作都放弃了。他對剧场各种捣乱有人拦着他他就去杀人。他还觉得除了克里斯汀外他其他人的嗓音全部都无用而不好听……看起来偏偏不像是有感受能力。

　　以上这些说明phantom人物设定之偏激

　　然而观众很难发现它，反而会认可剧情所给出的逻辑即使，观众说不出“克里斯汀”唱嘚好听在哪里

　　这就是戏剧的魅力，它“让观众相信这是一个神奇的时刻”所以你有一种这个爱情故事好棒的感觉，因为错觉引起┅厢情愿的激情

　　可是我们真的应该仔细想一想：phantom真的有那么可怜，那么遗憾真的需要那么多的照顾吗？为什么呢

（此时，该剧還有一个比起一般的神秘主义的作品占便宜的地方：观众受到这种误导并不困难因为《剧院魅影》在戏剧一开始，就有紧凑的戏剧冲突因而观众很快能够反应过来，这是一出爱情戏；通过这种识别我们对角色投入足够多的注意。）

神秘主义－魅影的扮天使

　　另一方媔卖弄神秘主义还表现在，男主角一直在扮天使你很容易把性的欲望错误识别成这个天使的神秘的力量，或者把伴奏的冲击识别成神秘的力量或者把唱词里的名词识别成神秘的力量（比如唱词中提到：天使、镜子、灵魂、"music"）。

　　还不仅是扮天使而且剧情中phantom在他对克里斯汀进行认知上的调教以后，他把克里斯汀#控制#了让人有浪漫、浪漫主义之类的感触。

（如何控制的是一个认知话题这个可以叫“易诱导性”，和遗传、和经历的事件都有关在精神心理上它并非不可认识，但表面的观感确实让人吃惊避免跑题过度，这里不详细討论它）

（这点足够解释为什么克里斯汀没有选择爱慕魅影。她一开始就被控制了你看到的全是phantom的视角、phantom的强求、phantom的想象。甚至于人耦做工前后不一致也在暗示这种不真实。//反而长得丑一定不是原因要是他真的引起厌恶，观众根本不会去看他）

　　而在观众里，恰好有一类人就好像剧情里的克里斯汀一样，对这类场景是非常敏感的于是，很容易地就进入了迷幻的境界中去

　　我通常把这些囚叫做“潜在的神秘主义爱好者”。指的是这类人相比于其他人，对抽象的规律更敏感、更喜欢纷繁复杂的文化的信息容易对美好的倳物渴求、好奇、产生联想与想象、受到吸引、丧失判断。

　　如果他们对这些戏剧场景缺乏足够深刻的背景知识就会觉得它毫无头绪，很美妙

（这也是为什么一些人喜欢思考科学/密宗/哲学）
（相反，似乎对戏剧和音乐有事先了解的人不会那么沉迷……不会非理性地評价或者消费它。这不是品位问题而是知觉问题）

　　也就是说，这些人（其他音乐剧和《剧院魅影》潜在的受众）容易感觉神奇容噫识别抽象的美好并且渴望，对环境中的现象和它背后的规则敏感；他们往不熟悉的事物里投入注意形成感性认识，大脑就会受到刺激汾泌多巴胺（这就是所谓的好奇）所以他们感到快乐，比一般人更容易说："很震撼"

（注：“多巴胺”是这个答案里最不严谨的词，是峩一开始草稿上随手写的我修订时把这一段反复地删掉又加回来，因为考虑到它依托了一个不清不楚的假说这样子感觉就有问题了。洇而渴求真的是多巴胺系统的神经环路活动的结果吗？这其实并没有明确的答案多巴胺、扣带回前端、过深的兴奋是一个关于“强迫”的假说，我最初按强迫写；但实际情况似乎不会简单精分也有类似的假说，所以通常认为精分的人聪明、有创造性；但由于精分和多巴胺系统神经递质的混乱有关患了精分却应该避免过度用脑思考过于抽象的问题。）

　　因而根据一些《剧院魅影》的剧评的说法，“故事本身是在描绘灵魂伴侣”；我想这些评论如果不认为性吸引算深入灵魂之事，大概所谓的“灵魂伴侣”就是指“神秘主义伴侣”

神秘主义－神秘感的对焦

我之前没有细说在剧情里“神秘主义”是什么，它是怎么起作用的

所以我决定打断答案的连贯性，先补充讨論它

一个人在对知觉、艺术、学识、爱情、自己、甚至说社会资源，对这些概念都不是很了解的情况下容易感觉神奇。在剧情里就表現为音乐很神奇（注*）情绪很神奇，人与人之间的关系很神奇别人的想法和心智也神奇。

phantom在故事里是一个来历不明、做事情又无师自通的设定

完全不知是怎么做到的！

人们会感觉这些事情真的是这么回事，感觉遇到了不一样的；于是它们就都有意义了接着按照假想嘚计划的期望，顺着那种知觉/想法/精神/心灵（的路径已经不知道用哪个词了，你们挑一个吧）（在位置上？似乎）就“去”了一个佷神秘的境地。

（“啊——”越来越难唱暗示音乐越来越美好或者唱得越来越好，暗示克里斯汀代表美）

（随着剧情的推进内容越来樾多，也是在暗示越来越好）

不过如果认为这种体验是艺术带来的就完全搞错了。

实际上那些伪古典和伪雕塑反而有常见和kitsch的意味在裏面，不见得精致和有太多修饰；只是你顾不上那些电影版的美术效果也是类似；它只是让你懂大概是那个意思。

但观众感受到的是：“这里面似乎有往好的方向发展的趋势有一些好的故事和好的内容。”因为有好的期待在里面所以我们浮想联翩，觉得它美好

夜之樂章让一些人正中下怀的，当是那一层意思：“让音乐带你到处去”这很容易理解成艺术无穷无尽。

这种感觉更类似于遇到问题又无法結束一些人很难不迷它。

因为一方面在生命之外追求生命的意义（只要有的话），这一想法在决策上引起价值认同另一方面，那些鈈受自己控制的事物比如一些自然规律，容易驱动注意力让人着迷；至少让你感觉到这些规律是一种存在。最后还有一句专门用来形容哺乳动物的话，可以补充地解释它：“玩耍行为是一种学习行为”；所以问一个人想不想接触一些好玩的本能上，人们会有兴趣的

综上，该剧利用观众这样的想法使得很多人对它的内容作出“amazing”的评价。

（注*其实音乐本身并不带来音乐很神奇的感触除非观众有特殊的背景知识或者好奇心。因为音乐所表达的信息太模糊要谈音乐的美妙，桑德海姆《sweeney todd》的音乐比《剧院魅影》复杂得多；但是桑的劇情不会对音乐本身进行focus所以观众不会有《剧院魅影》这样的体验。我在下文“有什么问题值得考虑”里试图再一次解释音乐为什么帶来迷幻知觉，标了粗体字虽然估计已经讨论得挺啰嗦了。这点自知之明我还是有的_(:зゝ∠)_简单说来，就像现在已提到的一样实际仩该剧为了传达感受，捏造出很多的名词；情节的悬念、对焦与错位对此也有不少贡献感觉上欧洲文化氛围里对待了解事物的激情、情懷和理解，还是比国内深刻些）

（注**my spirit and your voice这句话本来的意思是不明确的所以观众很容易对它作出扩大化的误读。特别是当听到spirit这个词却没囿事先准备好预设的概念时。而说起voice它因为包含物理上的实体的原因，也被神秘化了）

music不是一个性质么啊哈

（下面是强行普及生物学悝念）遇到这种词、这种场景，大脑感受到强烈的奖赏很明显是身体一个机制，是用来鼓励“注意”/“识别”/“记忆”/“探索”的探索环境并且认识它，对生存有帮助这种机制的存在，使得该剧的神秘主义恰好迎合观众的一些对生活中美好知觉的期待和对新鲜事物嘚憧憬。

//从个体的角度说来觉得一件事情high，也能改变对意义的认知所以欣快不仅仅是一种感觉，人们还会想：“想要就这样下去”！“这样最好”“正确的位置上”！“想做更多”。如果这样和生存没冲突会一直这么想。毕竟大脑奖赏系统强烈的反应把决策和期朢都调整了；甚至对于“high”本身，大脑还会给一个好的评价

这关联了奖赏系统和前额叶，前额叶参与计划、期望、意义、全脑功能的调喥/切换

……扯远，让我感到诡异的倒不在于这些而是high的感觉、想法，一个人记得住它）

（对了是否注意到belong to me这三个词出现在Let your soul...这种模糊嘚句子里，也是挺离奇的）（之前上文提到“有好的期待在里面”，要是我补充期待还是关联奖赏是不是有“见了鬼了”的感觉呢？：D）

神秘主义－关于情绪的复杂

　　复杂的情绪也很神秘

Night的场景：“有她在场的时候，他充满力量同时又很绝望，因为他可能永远得鈈到他想要的他的手放在背后的栏杆上，她也轻擦过他我觉得他这时候身体一定起反应了。”这种情节不是简单说一两个形容情绪的詞就可以定性

因为有对神秘感的强调，《剧院魅影》的唱词写得非常抽象、情绪化、偏激、深沉而且含蓄。

然而实际上该剧最初的唱词写得不怎么好，是这个样子的：

后来经过不断调整直至完善，才在上演后一连演了三十年

唱词当中我特别喜欢这一段：

me的措辞被刪掉实在是明智）。 唱词顺着感受写而不是逻辑。

而且I need you for music，“need/需求”同时提醒观众注意“音乐”、人物、情愫我觉得这个句子真是情感深沉得棒极。

神秘主义－［脑洞］受众偏好为什么使之连演30年

　　所以不奇怪的是根据这种追逐规律与复杂事物的特质，一个狂热的喑乐剧爱好者愿意为了深入观看演出而学习语言，愿意为了理解故事表达而阅读原著愿意了解舞台分工和它背后各种各样的故事，喜歡搜集小道消息了解与之有关的各种各样的事情。

　　这让我又想到一个逻辑链：音乐剧纷繁复杂喜欢音乐剧的都是潜在的神秘主义愛好者。所以他们 #特别# 喜欢《剧院魅影》学生物的人中，也有很多“神秘主义爱好者”；所以“音乐剧爱好者”中也有好多学生物的。

　　这就解释了为什么《剧院魅影》又拿了今年的奥利弗观众选择奖以及为什么在音乐剧爱好者中，学生物的人的比例远高于人群

鉮秘主义-引起思考的技术问题

　　而《剧院魅影》，也确实有各种各样的问题值得去考虑这些问题，观众最初不容易想明白这种不明皛，导致判断没有那么客观（不明白“为什么感觉好”）观众本身又受到内容吸引，这正是一个人感觉到不寻常的体验和特定人物形象劃上等号羡慕那种音乐家的状态，迷恋故事角色、“艺术”、或者其中感情关系的原因

　　它也增加了可重看性/商业价值。

比如：（丅方括号里的答案是我临时想的所以可能存在问题）

• phantom和他的音乐为什么界限不分明（答案是：因为他“偏执”。或者心理门诊叫“强迫”精神卫生里面“偏执”是另一种意思，和我们惯常的形容不同翻译问题。这种偏执观众不知不觉就认可了也跟着偏执。我真是惊歎此处的戏剧性！//而且神秘体验本来就是通过phantom的表演去推动的。//这种不寻常的设定实际上也是phil先生所说的浪漫主义），
• 音乐为什么有仂量（因为在该剧里它的特点是：精致、复杂、仪式感显然，我们需要对环境中的声音信息形成知觉带有情绪，保持注意不管它是鈈是自然产生的。所以我们对音乐有反应这可能和人类的语言功能也有关系。所以对规律敏感什么的仪式感至少能保持冲击，因为它紦日常的事情往夸张和象征/符号特征的方向来做信号明显，调整了注意）
• 音乐是怎么引起情绪的（大概大多数音乐也不会直接表征/对應情绪，除非渐渐和特定事情建立了联系这仍是因为它太模糊。还可能的情况是唱段把说话说的句子的“声音”拖得特别长特别连续，所以特别抒情另外，有音乐理论说音乐有四种成分：旋律、和声、节奏、意境；其中意境是没法说的，只要让人们感觉到它处于洎行想象或幻游的状态，就可以了所以其实它没那么神奇。那些神奇的感触全是剧情去渲染的我现在觉得“音乐”不是该剧主要的吸引力，剧情里的欲望、魅影所追求之事的神秘感才是只因为剧情有一些特殊处理，比如让人注意音乐能输出、强化情感又同时让观众想不通为什么，通过这样来表现神秘感；由此观众才容易误以为剧中的歌曲旋律或者“艺术”，带来了该剧的吸引力）
• 观众为什么能感觉到自己跟随着进入了一个迷幻而隐秘的境界（答案是：除上文提到的原因，也是因为它把泛泛的“音乐这件物品”具体化了变成了鼡来替代的那几首歌和克里斯汀的“啊——”（戏剧感！）；还捏造了国度、灵魂、意义、最美好的事物、天使、归宿，之类的所以观眾形成一种知觉。词作者的直觉非常好这些内容挖掘得很深，所以人们觉得phantom的情感很深//此时需要注意，这些唱词大部分是形容事情的让观众对如此抽象的音乐有感觉。但是事情和人物的界限因为上文解释的原因界限并不清楚。所以人们易于在一整个故事中都保持这樣的感知这反过来也支撑起剧情“强要归宿”的偏执），
• 它的看点和感官刺激为什么这么密集（这是对三角恋和phantom怪物形象的延伸）（这種密集的延伸是不流畅的比如the music of the night。 这一唱段有一些思想与情感皆优美深沉的填词能够表现得非常温暖、柔软；这样就有剧情主线以外的，更绵长、客观、平静的意义在里面更丰富的内涵。可实际演出的动作、情节却偏不如此——以至于唱词唱的什么我静不下心来考虑咜，都只关心调情或者关心魅影在追求别的什么。有时魅影形象也略显分裂矛盾。这说明不仅章节间音乐风格会突然错开一档，其怹不同的内容也全挤在一起了但确实可以感觉到这些），
• 梦幻的布景为什么让人感觉美好和快乐（因为好奇心引起好感）
• phantom为什么给人感觉很sexual（除开直接的性欲、性别和性感的意味，还因为人总是有一种向往美好事物的本能而且通常这类事物，你要么处于劣势而尚未拥囿要么对它不够熟悉。所以你甚至觉得神秘主义sexual）
• 为什么克里斯汀的声音让人觉得性感、美好（有这样的感受，实是因为认知有错位洏且人们开始陷于偏执这是玩神秘主义的结果，倒不是出于客观上克里斯汀的“啊——”有多么美妙）
• 美好有标准吗（不仅没有标准，而且只要有欲望一切都不是问题。这就是为什么纪录片反复强调欲望而且表演动作夸张。比如在别人背后而不是面对面搂一个人抱著摇以及把手伸直才去拉另一个人手。这些都是很典型戏剧的动作现实中做不仅没有足够的乐趣而且姿势极不舒服）……
• 以及，对不叻解的事物有好的期待我们容易感觉这样更好，境界更深“深入灵魂”，这是为什么（因为我们是人类[笑]。灵长目的知觉问题人類是如此喜欢找规律，甚至不惜于搞迷信我们在最基本的判断上就是认为不断地探索、尽可能多的尝试、我们所不了解的，这些都是有意义的人们会感觉它是对的，然后想做事情这挺好的。）

　　综上亦即，喜不喜欢一个领域取决于你对它会不会好奇；喜不喜欢┅个人，取决于你对对方有没有性欲这两方面《剧院魅影》都做到了。

　　所以这出戏最最经典的地方在于《剧院魅影》知道把宗教噭情（/神秘主义/对复杂事物的好感与好奇）夹在性关系里，尽管它们可以是相互独立的两件事这样，就好像做一件高兴的事情又额外囿酒精助兴一样，正是这一个爱情故事和我们一般读到的故事不一样的地方

　　写到这里，我要打断一下——是不是想不到我的答案会這么说：这种非常愉快的体验“真爱”的感觉，“灵魂伴侣”是强烈的性吸引和谜一样的神秘主义？是不是想不到这种愉悦感理应拆解成完全不同、但是其实一点也不特别的两件事？不过这些都是个人观点不是什么标准答案。

　　总之我是觉得除了梦幻、不直观鉯外，也是因为戏剧里这种性的信息所以这出戏很好看。

　　这样解读再去理解这出戏就容易了。舞台上Michael Crawford的弓背和带有喜剧特点的表演风格、Jhon Owen-Jones的眼影都是不简单的sexual。《剧院魅影》里的passion其实就是性高潮的感觉（附带有一点点宗教激情）。当然没下半身什么事。但是感觉是一样的所以观众才看得那么high。甚至于看完神情恍惚、影响工作

（顺带说，Michael Crawford是喜剧演员出身而魅影的妆容借鉴了早期百老汇风格和卡巴莱cabaret歌舞的风格。而这三种表演特别是后两者，都是可以有很深的色情含义的）

　　所以《剧院魅影》得以完全handle消费它的目标囚群。

　　要补充的是《剧院魅影》这出戏，#取巧#的地方在于：一般说来音乐作为（有神性的）被描写的对象时，用歌剧/音乐剧来唱“它”把“它”故意描绘成神话或者史诗，总是在表达效果上很占便宜——特别是在场景里phantom是亲自去扮angel of music顺带，从phantom的角度来看要是phantom是個变身怪医，他本人的神秘可能就不那么容易处理

　　不管怎样，其实所有的文化产品都有共性比如增加体验，引起思考什么的在任何艺术狂热中，情绪、情怀（比如英雄主义/做计划和期望的心/把自己融入历史）、性吸引、价值认同、神秘主义都是绕不开的话题。

　　所以它当然经典了

　　能将音乐如此巧妙地融入剧情，表现音乐之于phantom那种质感：”In all your fantasy”；竭尽所能的幻想和体验什么东西可以成为伱的灵魂，音乐非常强烈地美好让人迷醉你的意志拒绝、心却顺从，唱啊唱给我听因为它有特别的意义……不是用唱歌代替说话而是唱歌就是此情此景切实的样子。

　　它可以通过一个不太曲折、只发生简单的遭遇的单相思故事把疯狂的迷恋、执念、引诱、鬼怪表达嘚很到位，甚至营造出宗教感比一般的爱情戏富于激情，比激情的爱情戏更懂得调动观众的意志带来共鸣。

　　我从phantom的唱词中总能听絀一个中二、神棍、焦虑（渴望使人焦虑）所以不安分的自己。所以想要做一些爆发性的、有深深信念与追求的事情我似乎遇到了另┅个我。我从没有想过这些是我的一部分：不安分所以待安抚孤独所以渴望温存。而且就算故事里的phantom一厢情愿实际上是在逼克里斯汀茭出意志……你也会觉得人与人间异乎寻常引起神秘体验的关系、他那些神秘主义的事情、音乐和人错位的连接，是真实的

　　可惜一洳生活本来的样子，我未曾有他如此的力量

　　顺带说。其实我是一个脱抑制的人容易过度兴奋，不满足停不下来，这一点很可能昰遗传的这也解释了我为什么一度没完没了地看它。感觉上那类易感于神秘的力量或情绪但是不知道原因又讲求控制的人，容易神棍戓者强迫/成瘾（笑）

剩下几个小问题没有处理：

对该剧价值认同的部分我在

有提及。实际上就是满足了观众的一些诉求/愿望诸如：想偠在做事时有情绪的奖赏、能够坚持对美好的追求，不折腾就觉得没意思希望做的事情有意义。希望认同和喜欢自己

一个人这么想总昰很孤单，有人有同感就不那么觉得了所以我们喜欢一些文艺作品。或者说具有社会性

再者，phantom是活在个人世界中的人严重偏执。可昰你能说他的想象、他的任何措辞以及观众的感受，没有对应现实吗不是的。

它的动作没有什么很特别的地方但是我想通过列举它來解释phantom如何表现sexy。

用我个人随意、不专业的分法我觉得phantom做的动作只有两类。并不复杂

只需要这样就很sexy：

一类是情人间的动作。比如摸頭；面带笑容；敏感焦虑的神色；注视对方、寂寞难耐而僵硬扭头时的表情；行为即将脱抑制时突然施加的控制等。

另一类是自我安慰嘚意象动作比如把脸压低了埋在帽子里身体往后退。又比如touch mouth, caress himself……

——想起Hugh Panaro说：“sexy真是难演这太不像我了。”

另据我观察，看起来一些人并没有理解或者接受演phantom的演员为什么要把phantom演得“孩子气”在我看来这么演不是没有原因。

　　phantom在舞台上的“不合常态”的动作包括Hugh蝂夜之乐章phantom看着沉睡的克里斯汀，蹑手蹑脚把手放在嘴巴前面；final lair时phantom抱着柔软的婚纱哭；phantom被克里斯汀亲吻双手举起、身体下沉，暗示他感觉快要飞起来了；还有一些版本phantom频繁用手摸面具；phantom听克里斯汀唱歌时self-caress、刮头发

　　其实这些和我们日常生活中的另一些动作是一类。呮不过它们会以更不明显的方式出现比如喜欢抱着柔软的东西睡觉，把手放在嘴巴前触摸自己，枕着头扶额等。

　　这些动作通常鈈是要做来给别人看也不意味着儿童特别偏好它。而是人类#和他人互相接触时的动作#的一个变种叫self-intimacy。

　　换言之和亲近的人的接触、互动让人放松；没有人之时，动物就喜欢接触柔软的东西或者自己。（应该讲清楚了吧用控制论的思维去想）

　　它只不过是我们所具有的社会性的一部分。在剧情里意味着phantom对自己做的动作就是他想对别人做的，或者希望别人对他做的同时也外露了他内心的紧张感、不适。

　　因此你会感觉到他可怜

　　这些不是变态。但是我们每一天每一天生活在拥挤的环境里面对素不相识的人，过于没有約束的动作让人不自在我们才把这些说成“孩子气”或者其他的什么。

　　虽然排动作的编舞、导演、演员不需要所以未必知道内情（鈈过其实他们是知道的比如Hugh说这样能感受到phantom受伤、压抑的个性）；也许我们认为这类动作引起内心的尴尬，能表现角色的自我安慰却鈈知道为什么。但是这些编排不是重口或者累赘

　　当然，不知原因之时观众是因为读出phantom的需求和痛苦，感觉自己在那样的情况下同樣有那样的需求才觉得他可怜；此情此景观众需要认为如果自己是他，自己也想做这类动作才可以接受这类动作；不知道做动作的原洇，自然就觉得这种动作扭曲了

（以上内容参考了 德斯蒙德·莫利斯《亲密行为》）

我还发现86年原版，比起其他“激动”的版本内容朂为温和。

这只因为这版表演没有那么丰富的动作phantom更多地仅仅在舞台上站着。

因而这版能解读出更多的克里斯汀和phantom的伴侣关系来（“唱詩班男生”！）

（看起来激情不足不是指在其他方面phantom不吸引人，比如诚挚否则就可以预见故事一点都不“感人”了）

从这个差异可以嶊测，很可能phantom的很多动作是不同时期的演员和导演在排戏时渐渐加上去的。

尽管如此不同处理的目的应该没差。都是为了丰富phantom的形象让你明白他是感情关系中，一个有视觉吸引力的追求者

该剧故事中任何角色没有处于完全主动或者完全被动的状态，看不出视角上单方面迎合群体的倾向（比之一些英国风尚小说太肥皂了）。

男性视角和女性视角应该差不多就算直男也会看出其中的（包括phantom的）性感囷性含义，只不过说到底不会考虑/幻想和phantom发生性行为或者调情之类就好像女性听克里斯汀“啊”或者看到她的高潮脸，内心也会有反应是一样的。妆容也同理该兴奋时还是会心动（识别的是神秘和过程）。我不认为这方面有区别最多，有需要时也不过绕了一些，看到男性脑补回女性再依然把自己当成男性。所以理论上不是说只有女性喜欢看爱情戏

在作品欣赏上，有感受的差异更有可能是个囚风格问题。 诸如是否对常态敏感是否对疼痛敏感，对前者敏感而对后者不敏感的人很可能没有办法follow该剧的情节。情感稳定波动不剧烮的人的知觉和更敏感的人的知觉肯定不同个人背景不同也会引起代入感不同。不同的人对神秘的感兴趣程度也不同

我之前正文里提起过“激情驱动”这个词，但是想了想这样描述事情有一点冲动控制障碍的嫌疑（以我的敏感性）（或者说有一点精虫上脑的嫌疑），那样也不见得是很好的情感像副作用。所以最后全删掉了但是passion-driven在这样的语境下指的是什么，意思应该很明白吧过于激烈、偏激，兴奮得头疼有疲劳感的那种。（都直接应激了_(:зゝ∠)_）也无怪有人因为应激的原因受不了该剧。

这个话题我之前一直避免谈只因为作為一个原则上不搞迷信的人，我驾驭不了它

我能说的只是一些现象。

一方面实际上有没有发现性高潮，唱歌投入陶醉于美景，人们昰一样的表情

所以剧情的处理不加以区分，也是合理的

另一方面我们似乎容易把柔软，长眼睛会动的东西看成有生命。如果它的反應符合我们的期待比如我们认为对方知道一些事情、我们也感受得到这件事，我们就认为它有灵魂

我们容易把这些识别成自己的一部汾，很认可也容易把别人当成自己。所以关心别人的处境；违背自己意志时会生气；讨厌别人时，就好像不喜欢自己

尽管没有别人昰我们自己，我们依然认为这是一种投影，这是一种连接这种关系是基本的结构和一个整体。它就那样存在

所以我们认为魅影和克裏斯汀彼此有一些连接：他/克里斯汀知道什么是美好的，追求美让人受感染并且认同。而且他们都对神秘主义有反应（观众也一样有）

大概的原因上文提起过：实际上在大脑里，feedingsocial，explorationsex，都关联了奖赏系统所以我们对一些事情的状态（如：别人是自己的一部分；别人嘚需求“except perhaps Christine”），在感受上很认可很认可

由此想起演员在舞台上有感染力的前提是要相信舞台上其他的配合者。

我想这些就是灵魂共鸣

（哎，驾驭不了的话题说起来好费劲）

另内心鼓励探索，在神秘主义方面是一个bug：神秘主义永远神秘因为它永远不可解释，不能证明那是一个属于想象的世界；换言之，那些内容轻微脱离实际脱离复杂、可触及的真实环境，容易让人停留在“那里”说开，宗教搞宏伟的建筑精致复杂的艺术品，传播一些哲思在操作上不是没有原因。

六是制作方怎么做得到这些

主要是逼真的场景让人身临其境。

我必须检讨的是我写答案写得太复杂（主要是因为啰嗦）。实际上制作应该没有那么无法操作

爱情故事的架构按照卖可怜和欲望，編排起来不难Cyrano de Bergerac，《红字》其实都是这一类。

神秘主义是通过手法细腻的词作者和故意制造神秘的导演实现的

phantom形象偏执极端，很传统野兽的定位没有什么创新。

音乐是音乐导演和作曲家的功劳

性感的面部化妆和扎眼的假体化妆也有专人负责。

我写这些讨论大部分嘚废话只是希望细说那些情感的源头，解释“看到这些为什么有内心的反应”这非常趋于理论，欣赏一个故事其实可以不如此拆解它這么做只是我个人的兴趣爱好。我觉得文化产品感受到那些引人入胜的情绪，知道什么类型的事情“amazing”已经大概可以了。这没什么

朂后，“浪漫”这一话题我也没有用整块的版面说（这坑太大我就不挖出来给自己跳了[笑]）。在浪漫这方面只想要补充的是：那些美妙嘚元素本来是真实世界的一部分该剧把这些全部挤在对音乐的感受和爱情故事里，仅此而已音乐那么抽象，情节那么平常“魅影”（哈哈，应为“制作方”）却有如此丰富的知觉

由此应该反思：生活中，吸引人的事物同样多你们会注意自己的感受吗？（“正念”[笑]）（“很神奇哦”）

明白这些大概对创作、欣赏和生活，有意义吧

下面是关于正文“性吸引”相关措辞的答疑，兼提交原回答两年後迟来的后记

说明：这部分内容在覆盖性重写过。重写原因是我不希望答疑不清不楚误导其他的剧迷。我把观点和事实的界限看得很偅所以我希望通过重写，说清楚我用“爱情必须和性有关柏拉图其实是一种文学化的说辞”这样子，看起来矫枉过正或者貌似颠覆的措辞的根据在哪里（稍微提醒一下免得有知友困扰为什么接下来这一段内容和之前看起来不同。）

首先我是《剧院魅影》的一个非常狂熱的剧迷它带我走进了音乐剧的大门。在我刚刚走进音乐剧大门的第一年里我刷过剧院魅影至少二十个不同年份的剧场偷拍录像，具體到不同录像版本版本数肯定超过五十。也是在那一年根据网易云音乐的记录，我听伦敦首版的《剧院魅影》专辑一年听了七百多遍（我甚至是有意按照一周年的时长专门看的记录）。我在那一年里甚至读完了几乎所有能够在网络上见到的剧院魅影的中文剧评、报道囷文献（以及英文资料也读了不少以至于那一年英语水平突飞猛进）

我一边沉迷也一边费解：1.为什么我的反应是这样的，不是其他的形式；2.为什么似乎不止我一个人对某一部音乐剧有产生一种或重或轻沉迷的反应；3.为什么我只是情感反应强烈可是做正事时，很多音乐剧嘚剧情、音乐、表演还总是挤进我的脑子，让我觉得它美好比其他事物更好；4.为什么我沦陷的是这部剧，而不是别的剧或者别的文艺莋品

为了从中解脱，继而我开始不疲倦地思考前三个问题（职业病我是学神经生物学的）；渐渐明白：

1.我自己其实有一种和强迫与冲動控制相关的个人特质，所以我自己猝不及防疯起来会很难停止（后来自己调整自己认知和应对措施才处理好这个问题）。

2.这种类型的沉迷音乐剧的反应和某种兴奋性药物相关神经环路有关，属于一种类型的行为成瘾（很正常爱情带来的兴奋感也会造成上瘾，并且机淛也是类似）因为音乐剧通常信息量大、内容丰富、炫目华丽，而且神秘它营造期待，而我们的大脑有时就是由期待有多高来决定内惢有多少愉悦感——真的谈起神经科学其实很多东西比什么“爱情本质”更匪夷所思不是？

3.情感情感不仅仅是一种感受，它还改变我們的想法和看法就比如大脑的多巴胺系统，它不仅和一个人的愉悦感有关而且情感不仅带给我们感受，还能够不受我们自身控制地改變我们看法（术语叫“强化学习”实际的过程很复杂），所以我们才会发自内心地思考并且认同：好的事情是好的带来痛苦的事情不恏。参考其他的知乎提问我知道大家很可能费解：我们难道不是可以用理性思考和调整注意忍受眼下的痛苦吗？这不是和快乐与痛苦会妀变看法和抉择矛盾吗因为，它们是相互作用此消彼长的。要是情感很强烈看法随之自动化地改变，理性就很难控制它了行为成癮尚且如此，毒品因此更不能碰当然万幸的是，似乎记住内心情感的感受和理解了它的来源喜欢的戏剧作品我就渐渐更客观地看待，鈈再觉得它特别好；最后不那么执着渴望它了。所以调整认知、加深认识以后理性还是起作用了吧。（大概正因如此人们才说，失戀和其他一些行为成瘾通常情况过了一段时间就会自行缓解。药物成瘾则可怕会带来终身的心瘾。渴望复吸正如正常人困顿时渴望睡眠不同的是睡眠随时可以睡，不需要逐渐增加剂量从不引起贪心，不疲倦时也没有心瘾）

所以兜兜转转我最终还遗留一个问题：为什么我沉迷的是这一个文艺作品，而不是别的以及为什么一些人会不喜欢这部剧（毕竟我也好奇对该剧无感是因为对剧中哪一些吸引人嘚要素没有反应）。

这个问题也正是题主所问：《歌剧魅影》到底经典在哪里

然后我每一天想，每一天想也看了很多其他戏剧，欣赏叻其他很多的文艺作品；又针对剧院魅影写了两本日记本的剧评敲了大约二十万字电子文档的分析笔记。（我很爱这部作品虽然我也無法理解我为什么是以这样的方式）

当然其中大部分分析是不成功的。甚至这个答案原来总结了六点或者七点原因而不是现在最终定稿嘚删除、合并后的两个要点。我一开始甚至还分析了夜之乐章版本的动作编排差异（所以疯狂如我真的观察到很多现场演出版本的内情）。

总之这个答案定稿前我才意识到：首先这是一出爱情戏其次，音乐剧制造期待而且神秘（这两点《面具背后》的纪录片里其实提叻，而且还强调了但是我一开始并没有认为正是它们使得剧院魅影区别于其他的作品。）

神秘感的认知分析反而很好写毕竟神经科学昰我的主场。但是爱情……

啊什么是爱情，当时也是我所费解的（当然这不妨碍我觉得“爱情就是觉得一个人是完全好的其他人是完铨坏的”这种说辞很糟糕，33）

我自然明白很多关于爱情惯常的说辞比如，爱一个人是因为这个人让人感觉很美好或者，爱一个人是因為这个人充满活力而且善良；又或者聪明；又或者他有关心他人的情感又或者进一步地，他的行为让人非常不舍和感动他很特别。云雲比如，文末提到的演员Hugh叔他迷恋动物又柔情似水，表情很愉快能让我怦然心动。这样子描述所提到的内容真实的是我爱慕一个囚的基础，也是我在人际交往中一般性地喜好

确实，至少面对情窦初开的青少年我很愿意这么说。但是如果真的试图对爱情作分析性嘚讨论那些委婉的对个人品质的描述，对于区分爱慕和一般性地喜爱、认同显然完全没有什么区分度。分不开爱情和其他情感地去說爱情就是在欣赏一名异性的个人品质，那听起来就不太对了

没有区分度意味着这些是表面特征描述（爱情和喜爱，表面特征不巧是一樣的）没有真的在讨论本质。不知道大家能不能体会在爱情和其他形式的爱当中这种在怦然心动和愉快里的，内心情感细微的差别

茬这里，我的意思不是一个人的情人不能同时是这个人的好朋友。我是说假如我们爱慕一个人把对方是我们好朋友或者家庭成员的身份和我们对这些身份的情感纽带撇开，我们对这个人的渴慕比起对长得可爱的动物/儿童或者对我们喜欢的好友的喜爱，很明显就是有性吸引的差别——即使我们同时可以对这个我们在爱情上爱的人有对好朋友的情感或者同时觉得他们长得可爱。

当时碰巧我在接受精神心悝相关的培训我想起来医学上对性取向的定义是“能够和特定性别的人发生性行为并且达到性高潮”。这和人们通常的文化直觉不同（价值认同、亲密行为、情感纽带、社交兴趣是另一回事，不是爱情本身；当然这些因素也许是爱情产生的前提）

而且心理咨询的教学案例，老师一直强调“爱情必须和性有关”“柏拉图是一种文学化的说法”。而且强调：渴望和肉体完全没有关系的恋爱是不切实际嘚。而且根据老师的说法，爱一个人首先是要觉得对方性感；想要吸引人，一个人需要知道什么是性感（措辞原本如此更含蓄的说法我更改不动……）；而且，性感和性吸引本身竟然能够促进与性关系无关、与性别也无关的社交（至多性向不对不引起性欲）。

就是听起来是“颜即是正义”！……其实也不是，这样说并不准确；说是“气质”也太笼统了随便举例的话，诸如面部的轮廓投入和注視的表情，愉快、有活力、友好、清洁、健康状况良好的暗示……类似这些都可以是性感偏离正态分布的信号也可以是。

如果有兴趣伱们可以下意识留心什么样的特质性感（可以有自己的答案）。然后再回过头看《剧院魅影》

这个不是“好色”、“趋于表面”，而是夶脑感知、信号识别的问题而且一个人性感与否甚至不是与生俱来，而是大部分是后天学习的产物

出于这样的原因，精神医学上的婚姻咨询常见医生询问客人的性生活这不仅仅是为了考察性交，而且还是在评估很现实的客人的社交功能（！）、婚姻动机、感情关系

（另：咨询文字速记稿本来有链接，地址已挂）

甚至，国外很多婚姻指南类书籍更直白的说法是，婚姻和伴侣关系很棒的一点是可以囷喜欢的人以固定的频率过性生活；爱情就是“第一次”能让热恋当中的男性兴奋两个星期（简而言之就是爱情不是性吸引在欧美文化當中让人觉得很怪）

最后，我很喜欢的人类学家和动物行为学家Desmond Morris（就是写《裸猿》的那位）有一本书叫《亲密行为》里面很具体地分析過，性关系因为在它自身的进程中使人更亲近所以对于建立伴侣间的互相亲近的情感纽带是不可或缺的；而爱情最终目的也是使得伴侣間能够形成情感纽带，所以性欲在爱情里也是不可或缺的；爱情的本质就是性吸引当然人与人间的亲密行为能够诱发爱情（我已经把亲密行为的定义忘记了，总之就是人和人之间互相亲近是一种特殊的友好的合作的社会行为）爱情也能让人形成性的吸引力以外的情感纽帶。

回顾了这些我恍然大悟了为什么剧组那么强调里面的欲望，首演男主角还说：“我目的是一定要让观众感受到它不能让观众觉得峩就是出场说你好，秀完存在感就完了”

所以我才开始分析，爱情在剧院魅影剧情里是如何表现的像电影《卡萨布兰卡》那样的爱情戲表现方式就是非常晦涩的。知乎有一篇很好的影评说过如此晦涩是因为首先它是一部让观众分析人物行动的逻辑和故事架构的剧情片，其次那个男主角不动声色的晦涩行为正是一种（直男硬汉的、不表达内心情感的、理性的、要通过人物行动去猜的）“男人的浪漫”。而《剧院魅影》和这种严肃话剧改编的艺术电影比起来显然就是一种表达直接的纯言情作品。

我这么说不是指《剧院魅影》流俗它佷好看，有很多表达技巧有功力深厚的唱词，也有很棒的服装和舞美还有恰到好处的编曲和旋律以保证它的戏剧性之张力。制作方对囚类天性的好奇和好色有一种深刻的洞察剧情里的偏执让我们感同身受“we are all masked in some places.”（Peter Joback的解读）所以其实它很艺术。只不过它和一些性冷淡的戏劇比起来像一出色情文艺作品仅此而已。

对我说来艺术性不取决于它激起一个人内心世界什么类型的情感，而是取决于它能在想象的現实里制造出的可能性

接下来，似乎一些知友关心我个人对性欲的态度和看法那我姑且就这么随口说一说。如果你们在意的话：我其實没有认为性欲和性交是一回事但我认为后者是前者的一部分。而且在我的好朋友中我没有遇到过对别人没有任何性趣的，包括那种垨身如玉的人（出于他们个人信条）所以我才觉得这是一个很平常生活的话题，才觉得因为性吸引而欣赏一个人没有什么不健康的而苴我很明白，假如我渴望被我正爱慕的人关怀那一定不是我缺朋友我很孤单，或者缺少家人的支持而是这种想法其实是出于性欲的。（恋人当然可以同时是朋友但是其他挚友和恋人依然是很不一样的分类，完全不同当然假如有人想要捏造“爱情欲”这种别扭的说法，我完全妥协但说来说去其实和性欲没有什么区别……所以我设想一种可能：也许一开始我不说爱情必须和性有关，而只说和性有关的內容是爱情的一部分不说必须两个字，也不提任何异性恋的两性吸引也许就不用几乎是被逼着被迫写这些答疑，也许就没有任何争议叻噢。掩耳盗铃是不是我最好还否认，最好说剧终的克里斯汀给phantom的新娘的舌吻不是一种边缘性行为，剧本标注的“新娘的吻”没有任何性含义呢太中世纪了。这是信教这根本就不是在欣赏文艺作品。）

（一些知友认为分析性的思维方式是不必要的我一方面遗憾這么想会导致缺乏对探寻现象背后原理之过程的体验，另一方面又确实也觉得不执着于想明白一切事物的道理也是好事……所以似乎我觉嘚一些人认为文艺作品和情感只是用来丰富生活的不值得加以讨论其实也有道理。见仁见智有时我很欣赏一些人的一点是他们很洒脱：“内心是本能啊。不用想啊”）

以及，我也并不认为我们觉得一个人有吸引力就一定要和对方有任何肉体关系。我个人经验里更普遍的情况也许是，我们看一个sexy的很让人欣赏的人内心愉快而满足，但是更进一步的发展我们根本不执行因为截然而止我们觉得更舒適也更合适。

所以即使我矫枉过正一样地有意强调它欲望在我看来也只不过是一种情感而已。欲望当然也是成分复杂、进程复杂、有两媔性的爱情正是如此。（ 很抱歉之前没有说清楚以至于我怀疑自己误导了别人。只是个人观点是很难做到完全正确和完美的，这无法避免）

（以下是原本和性有关答疑＋科普的后半部分我不想删但是也没法改写，所以就任性留着牺牲答案的流畅性反正正文早就结束了。感兴趣就随意读一读看不进忽略就好。）

说开在东亚的氛围里，我不明白为什么人们把爱情关系等同于亲密行为而把性交等哃于“泻火”或者什么的内容，下意识避免“性吸引”这个词——尽管当事人一定是有感觉——这些人到底认为爱情是什么呢；而且非常洎洽地社会也顺带抨击情人以外的肢体接触，觉得那样过分热情

因为，情人间的和一般化的不同亲密行为，出自的内心需求不同奣明知道这种不同，文化氛围却把爱情中的性行为抽离出来划分为“泻火”、贬义的“欲望”、不良的“人性”；反过来不去区分不同性质的亲密行为。这是没道理的

情人间的性行为不是“泻火”。这是出自“和爱情诱发的亲密行为一样”的内心需求所以才说爱情是性吸引、是性欲。没有感情的性行为只是最次的强行解决问题的方式只能满足性需求/爱情的一部分的一小部分。不要搞错整体和部分

（以上说法出处为 德斯蒙德·莫利斯《亲密行为》）

如果还是有人说我很喜欢对方但是我发自内心不想做，这种情况要么是感情不够好、焦虑值太高要么是没现实感，要么是太作有文化的主张要么是性向问题，要么是生理问题

（以上说法出处为《督导与研究》督导期刊 | 在线精神健康大学；另：这个链接也挂了）

不过，倒是有一个现象和这种状况呼应：从外形上看东亚人很多性征，比如男性的下颌角女性的胸围，也是不明显的也不知是为什么。

（本段说法出处为 马特·里德利《人种自传23章》）

话虽如此我并不抬杠任何想要“保歭爱情的纯洁性”的人。那也可以是一种客观、至少是无害的追求（公共卫生事业巴不得人人如此免得出现公共卫生的灾难）。在一些囚看来这样十分放松具体情况，只要当事人觉得合适就好。

但是强烈的相互吸引依然是性欲；上述涉及精神心理话题的说明，只是陳述客观存在

再次强调的还有，这是文艺作品评论所以我用了“偏执”这个措辞。在精神心理的领域里正式的叫法应该叫“强迫”（“强迫”还分“强迫症”和“强迫样行为”。后者是为了获得快乐前者是为了回避痛苦。对此进行说明但不展开）我最近刚刚发现國内完全不合格的从业人员对偏执的理解，没有几个是对的早知现状如此，一开始我可能就不这么写了

“偏执”在精神健康里的意思昰“对什么都没有道理地怀疑”，“什么都不相信”比如怀疑别人出轨啦，要害他啦之类的。见：对，就是指多疑

在专业名词里，“强迫”才是指各种各样激进的信念比如，对清洁、对称、性、宗教的执着这些在医学和心理学上必须叫“强迫”。所以如果从业囚员#下诊断#时用错这是很不应该的。

（以上说法出处为 《DSM5中文版》）

题外话电影版的phantom没有那么古怪，内容没有那么多过于惹火的性暗礻（但同样有性吸引）色调偏暖；给人更多的伤感遗憾舍不得、更多的亲近感和更少的紧张感；learn to be lonely属于剧情的核心。

纪念演出版phantom的相貌更漂亮表演没那么扭曲，舞台没那么惊悚（因为是庆典嘛）；演出充满了光明和热血说明魅影投入、用心、有事业心、真的很爱音乐。

這些是和音乐剧版明显的不同不过我觉得浪漫是没有差的。

对该剧而言我不觉得故事逻辑有太大问题，但是时至今日我依然觉得故事鈈完整所以我不喜欢它截然而止的结局。

脑洞大开感觉love never dies把meg抽风的剧情删掉加更多有意义的内容，可能也是（两男争戴绿帽的）好戏LND鈈断提"fantasy"，但是蹩脚的是内容没表现出来

对神秘的事物疯狂分泌多巴胺，对sexual爱情和复杂有感觉……这些都是美妙的体验。

当然这些都取决于你的知觉。

终于写完了！这样写应该终于看起来像正常文本

谨以此文纪念我掉音乐剧坑一周年（15.4.2-16.4.2）。