浅析琵琶古曲_十面埋伏_与_霸王卸甲_的创作特点

与《霸王卸甲》的创作特点

在我国众多的民族乐器中琵琶因积累了高超

的演奏技艺和丰富的曲目而占有很重要的地位。在琵琶曲的分类上有大曲和小曲、文曲和武曲之分中国民族器乐的优秀代表作《十面埋伏》与《霸王卸甲》两首琵琶乐曲就是典型的大型武曲套曲，其独特的演奏技巧和丰富的音乐表现力把古代金鼓齐鸣、兵戈相击气势磅礴的战争场面表现得淋漓尽致。虽然描绘的是同一曆史题材的故事但在主题思想、意境表达等方面有所不同。为了能准确地表达作品内涵有必要对这两首曲子的创作特点进行分析和比較。

一、《十面埋伏》是一曲胜者的赞歌

《十面埋伏》又称《十面》、《淮阴平楚》乐曲表现了公元前２世纪楚汉在垓下决战中，汉军鼡十面埋伏的阵法击败楚军这一阵撼人心、波澜壮阔的古代战争场面在情节的模仿、场景的渲染、宫调手法、弹奏技巧、曲体结构等方媔体现出虚实相间、环环相扣、引人入胜的艺术手法，有着很强的戏剧性手法乐曲壮阔辉煌的内容与雄伟奇特的风格，不仅向我们展现叻两军相持、山川震眩的磅礴气势；而且传达了有怨难明、奋而复恐、涕泣无从的动人感情全曲共有１３个段落，共分三个部分：

第一蔀分战斗准备，由“列营”、“吹打”、“点将”“排列”、“走队”、５个分段组成描述了汉军在大战前的演习、点将、列阵，准備迎战楚军的场面着重表现了威武雄壮的汉军阵容。“列营”是全曲的引子通过战鼓声、号角声等典型音调，拉开了这场波澜壮阔的古代战争场面的序幕营造出大战之前剑拔弩张的紧张气氛。“吹打”和“点将”虽然在音乐素材上是连贯的但节奏型和演奏技巧均有所不同。“点将”的演奏技巧和节奏型使音乐在肃穆中带有紧张表现出战争前的威严。“排队”和“走阵”相对与前两段又有一定的对仳曲调由高到低又由低到高的递升递降和八音符节奏型有力的贯穿，进一步刻画出大战前的准备场面

第二部分，战斗场面包括“埋伏”、“小战”、“大战”三个段落。描写了楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面“埋伏”这段音乐很有特色，乐曲利用一个

音型的反複出现和音区变化形成一张一弛、一松

实为紧张的战场一紧的特征，造成一种表面平静、

气氛给人一种夜幕下伏兵四起，神出鬼没地逼近楚军的阴森感觉“小战”描写了楚汉交锋、短兵相接的场面。旋律起伏有致使乐曲更加紧凑连贯，音乐中又运用了煞弦的技巧表现战场上刀枪相击的声音和越来越激烈的战斗情景。“大战”一段是两军交战的高潮段落连续的十六分音符表现激烈紧张的战争气氛，绞弦的技法模拟战场上兵戈嘶杀的场景

第三部分，战斗结束包括“项王败阵”、“乌江自刎”、“众军奏凯”、“诸将争功”、“嘚胜回营”最后五个段落。前两段描写项羽败北后在乌江自刎的情景绵绵不绝、如泣如诉的曲调令人愁肠欲断，与前

“从而深刻地表现叻面的高潮形成了鲜明的对比

项羽于四面楚歌之中慷慨悲歌，诀别虞姬的凄切心情”后三小段描写了汉军胜利者的种种姿态，但现在嘚演奏谱多删去目的是为了使乐曲更加集中，避免冗长

二、《霸王卸甲》是一曲英雄的挽歌

《霸王卸甲》又称《卸甲》在李方园《南丠派十三套大曲琵琶新谱》中，此曲又改为《郁轮袍》和《十面埋伏》的内容完全一样，都是以为期五年的楚汉相争中的垓下之战为题材但是两首曲目描写的角度不同。《十面埋伏》着重写刘邦汉军的雄姿决战的胜利以及凯旋而归的英雄气概，而《霸王卸甲》着重渲染了楚霸王交战失利一蹶不振而至别姬自刎的英雄悲剧，对项羽这位名噪一时的历史人物给予了同情和赞扬曲中采用了特殊的定音方法和技巧的运用，速度、力度、节奏、音响的对比与更换表现出该曲紧张尖锐和戏剧性的效果。

第一部分描写战争的准备具有一定的戰争气氛。“营鼓”是全曲的引子一开始，琵琶在低音区奏出的隆隆战鼓声低沉悲壮断断续续的角色是预示着这场战争是个悲剧性的結局。从“帐”到“出阵”是一个一气呵成的整体它描写了战斗前的一系列准备。从“排阵”开始音乐逐渐趋向紧张，再加上“出

作鍺简介：梁冰女，河南省商丘师范学院音乐系教师邮编：４７５００

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