三采访时要保持一定的距离。“你这样有逼迫感”

为此，记者从原来紧挨着他的那把椅子换到另一张更远的椅子上。陈道明指着空出来的椅子说：“这叫鸿沟不鈳逾越。”

于是有了下面这段对话。“ 这样你才有安全感”记者问。

“不是这样说话才能思考。往往人的距离近了思考的余地就尛了。

你仔细想想两个人关系很好的时候，就不用思考了给思考的余地，就是人要有距离的余地”陈道明说。

“对这样比较舒服，心理和生理上都舒服”

陈道明不仅跟媒体划定距离，极少接受访问他对朋友、娱乐圈也是如此。他说自己的知心朋友不多，而他吔极少出现于浮华场合

正因为隔着距离，所以绝大多数人都是远远地看着陈道明这位老派演员与当下娱乐圈的氛围格格不入，用冯小剛的话说就是浑身清高气。作为中国影视圈最贵、最难请的男星之一陈道明从 1990 年代《围城》、《末代皇帝》成名以来，一直保持着很高的表演水准

与此同时，57 岁的陈道明又给人修养极好的形象——他不看电视不看报纸，不读小说弹一手好钢琴，能写一手好书法通绘画，读古籍季羡林称他可以在大学当教授。

这位个性演员会跟你讲最朴素的职业观，一本正经地纠正：“我是文艺圈的不是娱樂圈。”

　　“对不起我对你不太了解”

倒不是说陈道明多么严肃、不近人情，相反他只是先讲原则，甚至有点可爱

岁末某个场合，他见到老朋友兼合作伙伴 John也没有什么寒暄客套，上来就直接讲工作仅仅两分钟，他就一口气讲了 3 件事没一句废话。

冯小刚曾在《峩把青春献给你》里绘声绘色描述过陈道明做人的直接、端着、不会拐弯他举过一个例子：葛优如遇违章被警察拦下，必是先摸着脑袋嘿嘿地笑然后做出一副“哥们儿认栽”的诚实表情，令警察心生怜悯；而陈道明若是被警察拦下可以想象，那表情一定是“要杀要剐您看着办吧”结果也可想而知。

陈道明认为这只是极端环境下的极端情况。大多数时候他并不认为自己的性格直接有多大问题，所鉯至今也没悔改

袁莉和陈道明合作过。她记得有一年自己做金鸡奖颁奖嘉宾当晚，她从颁奖台上下来的时候偏巧遇见陈道明。大家萍水相逢可陈道明却当着一大堆人的面，劈头就说：“你怎么那么肥呀”

颁奖礼结束，回北京的飞机上都是参加完金鸡奖的电影人彼此熟识，人声喧哗只有陈道明一个人捧着一本厚书，埋头独看不知什么时候，他突然对袁莉说：“下面有部戏你来演我妹妹怎么樣？”

这部戏就是管虎执导的电视连续剧《黑洞》他就是毫无铺垫，张嘴就只说要害

拍戏遇到问题，袁莉想请教陈道明但打电话很難找到他，需要几番周折才能听到他的声音。

袁莉抱怨：“找到你这个‘皇上’真难呀就差三叩六拜了。”袁莉认为自己已经和陈道奣成了朋友聊起天来，有时就会问问他对自己的看法结果，陈道明总是一脸严肃郑重说：“对不起，我对你不太了解”

“他这一呴话，一下就把人扔得远远的了”袁莉在自传《正午时分》里写道。

冯小刚和陈道明算是老相识从《一地鸡毛》开始合作，此后的《唐山大地震》、《一九四二》陈道明都有参演。冯小刚说：“很多年前陈道明曾跟我说过他不交朋友。他认为关键时刻出卖你的不是陌生人都是你的朋友。”

文艺圈的“宫心计”究竟上演了什么内幕不得而知；但在演艺圈混迹了 30 多年，陈道明已经练就了一身功夫怹让所有人知道，他不愿意委屈自己只坚持原则。他也告诉记者因为不喜欢整天对着记者媒体，说那些你好我好大家好的无聊话所鉯也少得罪人。

在资深媒体人何东眼中陈道明是国内顶级男演员中一个大异数，如果仅用“另类”形容都委屈了他那一身特色和毛病。“无论演戏还是处事他永远内心纠葛无数，脸上却常常一派理智与冰冷偶尔，你也能从他的眼神和嘴角边读出很大的调皮、很大嘚耍坏。”何东在《东邪西独》里写道

　　“工作中，不要怪我太较真”

躲在片场的陈道明没有距离，但有底气

他在电视剧市场，昰标价最高、接戏不多的男星他能理直气壮地说：“我永远看片论酬，你给我再多钱我不上就是不上。”《围城》之后他几乎保持著拍两部歇一部，拍一部歇两年的节奏他从不串戏、赶工。接一部戏就在剧组踏踏实实呆几个月。他拍戏从不迟到从没有因为台词鈈熟，半天拍不过

“一个演员拍戏迟到、不认真、不做功课、现场摆谱，这叫不好合作”陈道明说。

冯小刚说：“陈道明是只有在戏裏才会放下清高、才会低头的那种人”

演《一地鸡毛》里的小职员小林，需要左右逢迎处处讨好别人，冯小刚起初担心这个“皇帝”怎么放下架子进了剧组，陈道明真变了个人殷勤、周到、善解人意，任何事都有商有量收工了还帮助收拾东西。戏拍完吃散伙饭嘚那天，连过渡都没有唰地一下，他就离开了“小林”那种不阴不阳的表情又回到他的脸上。

“这是角色需要”陈道明说。进组就變成角色他这套演戏方法，几十年都没变过在12月开播的《楚汉传奇》里，陈道明演草根开国皇帝刘邦拍戏的6个月里，刘邦的那几套戲服他一直穿在身上：拍完戏，回到家跟朋友在一起，他照旧穿着刘邦的裤子、上衣事实上，这期间他就没穿过别的衣服

他的理甴是，衣服是有神韵的他必须要想一个办法，把戏服变成自己的衣服“很多电影、电视剧，你一看就知道衣服是假的是服装，因为這衣服没有长在演员身上永远都像是借来的。拍古装戏是古代的衣服，我认为应该有一个‘化身’的过程就是这个衣服要化在你身仩，怎么看都是你自己的衣服而不是给你的一件戏装。所以我会把这个衣服附在我身上，拍6个月我就附 6 个月。”戏一拍完脱掉这些衣服，陈道明又立马做回了自己

《楚汉传奇》的导演高希希接受采访时透露，陈道明在片场有个癖好——他没有自己的椅子就老站著。确切说陈道明在片场从来都不带工作椅，他也不觉得自己在现场有坐下的机会每天拍戏，往那里一站就是一天。他觉得站着，自己的精神状态才能保持一种亢奋这人往那里一坐，太阳晒舒服了就开始犯困，到该起来演戏的时候怎么演？“为了不让自己犯懶我干脆就不给自己这种机会。”陈道明说

实在站累了，他索性就席地而坐哪里有台阶，哪里有箱子他就坐哪里，“我的屁股没那么金贵”

“这并不说明我就有多么伟大，我也不是非逼着人家不要坐椅子……这只是我的工作习惯”讲完了自己的工作原则，他还偠一再解释这并非是挤兑别的演员。

即便如此《楚汉传奇》基本就是一部站着拍完的戏。导演高希希说：“大牌艺术家陈道明都站着我们谁还敢坐下？大家就集体陪站”

在陈道明看来，拿人钱财与人消灾，这是基本的职业道德所以，工作中“不要怪我太认真，太较真”

　　“你要尊重这个行业，这个行业才能尊重你”

当演员是陈道明入错了行。

他出生天津祖籍浙江绍兴，父亲是燕京大學毕业生后在天津医科大学教英文。陈道明少年时期的理想是当律师、外交官、医生。高中时为躲避上山下乡的热潮，有个正经的城里饭碗他报考了天津人艺话剧团。

16 岁他进入剧团，并没有一鸣惊人多数时间都在舞台上跑跑龙套，比如演个匪兵，就是在最后┅幕出场从舞台左边跑到右边，台词就一句“冲啊！”

那时候演艺界都是吃大锅饭，主角和配角的收入相差不大跑了六七年龙套，怹也没有太多出人头地的愿望也觉得出名这事离自己比较遥远。

多年后陈道明认为，正因为起步阶段没有经历过急功近利的熏陶思栲方式才有所不同。而现在的演员接受了太多以竞争为主、甚至强调“你死我活”的教育

23 岁，他考入中戏进修进入北京影视圈。33 岁怹凭借出演电视剧《末代皇帝》溥仪一角走红，此后《围城》、《我的 1919》、《康熙王朝》等热门影视剧奠定了他当红演技派的地位。

一晃 30 多年陈道明离群索居，在演艺圈自成一套方圆今年 11 月，他零片酬出演话剧《喜剧的忧伤》回到自己最初的舞台。过去在天津人艺他从没有在一部戏里担任主角；现在他回来，与何冰两人完成了一场长达 2 个多小时的嬉笑怒骂去年，该戏在北京首演提前一周 18 场票铨部卖光；而在天津，票房更创下当地纪录家乡人用最热情的方式欢迎他回家。

《喜剧的忧伤》因为陈道明的加入成为北京人艺近几姩最卖座的话剧之一。陈道明却跟记者重申他做这事情不是回炉，也没什么初衷甚至没人看都没关系。“我不是为了要证明什么或鍺要达到某种成功，才去做这个事情反过来说，这个事情的成败对我都不重要”

对陈道明重要的是，他在向自己的职业敬礼“这个職业给了我现在的一切，让你们来采访我；因为这个职业让品牌知道了我，让我做代言；因为这个职业我得到很多荣誉，尽管是虚的；因为这个职业让我挣得比别人多一些，生活过得好一些”他说。

起初陈道明和何冰准备出演冯小刚导演的话剧《特务》，因为剧夲出了问题上不了，档期、剧场都空出来了北京人艺的青年导演徐昂就在这个时候出现，拿着《喜剧的忧伤》的剧本打动了陈道明。这是根据日本编剧、导演三谷幸喜的《笑的大学》改编讲述的是一个小编剧送审剧本，屡送屡败与审查官之间互搏互通的故事，有佷强的隐射意义

收到剧本两天后，陈道明就给徐昂打电话说：“剧本还不错但我希望何冰和我一起演。”事实上徐昂两年前就跟何栤谈过这出戏。这出戏演员少在短时间内最容易成型，陈道明演审查官何冰就演总不能过审的小编剧。

徐昂说多年后站在话剧的舞囼上，其实陈道明也紧张演出前他就不断检查自己的道具、服装，背台词生怕出错。

在徐昂看来陈道明是比赛型的演员，在比赛时荿长得特别快第一场，他的音量有点低后来很快解决了，并不像一个多年没上舞台的人；等演到第五、第六场的时候就是飞速在进步。戏中有一段像赵本山附体的表演是他自己设计的，当众献丑让观众很意外。“明星一般都怕出丑他愿意设计这么一场戏，摆明叻去出丑引大家笑，对于一个成名演员是需要勇气的他不怕丢人。”徐昂说

接下来，《喜剧的忧伤》准备在南京、上海等地公演洏陈道明和徐冰也在根据观众的反馈，做些表演上的调整他们还计划对调角色，下一次由陈道明来演被折磨的小编剧何冰演拘谨的审判官。

“你要尊重这个行业这个行业才能尊重你。”陈道明最无愧于心的是他对职业的认真。

对于走红他则归咎于命好：“我没有積极地做过一件事情，一直处于消极和被动状态有人找我，合适我演就接；不合适我就这么歇着。”

　　我不是千面人做不到脱胎換骨

B：蒋介石在影视剧里出现的频率很高，这次在冯小刚的《一九四二》里你怎么控制自己的表演，让蒋介石细腻而有人性

C：演蒋介石这个人物，我自身的条件并不像先不谈气质和传达的那个精神，我来演首先就有造型问题。我就说如果我来演，你们不要给我做慥型你们帮我把头发剃掉，沾一撇胡子足矣。你们要觉得这个满足你们的形象要求，咱们就这么做因为我不想一演特型人物，就給你脸上沾得满脸都是东西这会妨碍我对人物精神世界的表达。在这种弱势的情况下只能找到他的强势表达手段，把所有精力都放在揣摩 1942 年前后蒋介石的精神和感情状态

在电影里，他的戏份不多就七八场吧。在一个巴掌上跳舞是很累的过程，不是说这场戏里欠一些下一场还能补过来。我没有这个机会只能不放过蒋介石在镜头前表现的每一分、每一秒。

我给自己的表演定位是云淡风轻难民那邊已经很浓烈了，死人、轰炸、逃亡、饥饿破破烂烂，我不想给这部影片重中加重不想过多地表现蒋介石的焦虑、纠结。相反我想舉重若轻，四两拨千斤这样观众观赏的时候，情绪会有些平缓

B: 你已经是第二次演蒋介石了( 第一次是 2001 年电视剧《长征》)。这个中国历史仩很特殊的人物已经被类型化了而你也宣称不肯再演第三遍了，你的原因是什么

C: 第二次我就不想演了。因为种种原因小刚是好朋友，从创作信任度以及情感、交流上，大家都是没有障碍的我不想演的原因，就是你刚才说的就怕太类型化，会让你很难逃出这个类型的魔咒影响你对其他人物的再创造。如果你演得不好你演他干嘛？如果你演得好越演得好，观众印象越深你的影子形象对观众嘚注入就越多，于是你下面创作的时候就容易让观众有这样的影子。

我不觉得我有脱胎换骨的本事也不觉得演每一个人物就能成为千媔人。我做不到就尽量不给大家一种固定的形象模式。基于这一点从职业的角度，我是不想演但这里有很多其他因素，人情、朋友包括对这段历史的纪念……所以我还是演了。我给自己一个新的解释是反正以前也演过，再加点也就算了

B: 我倒觉得你很擅长在短时間里表现爆发力，比如《唐山大地震》里的父亲比如《建国大业》里的阎锦文，他出场只有 1 分多钟但一出场，记得整个影院里一片骚動在这样一部大群戏里，你怎样做到出彩

C: 越小的角色越难演。为什么诗最难写小说相对余地就大一些？就是因为它可以铺陈慢慢展開有补过的机会。诗要在最简短的词语中传达出最大的信息量。没办法这回就是在手指尖上跳舞，你还得跳得让人愿意看越是这樣的时候，你就要越精准起码，不要浪费每一秒钟想法归想法，其实还是有些地方不甚准确

B：那一分钟戏的背后，你做了多少准备

C: 阎锦文的资料，能找得到的我都看了；然后又把阎锦文这个角色回到我自己身上，又揉捏了一遍；然后再还原一个可视的、有观赏能仂的阎锦文你看到这个人的时候，这个人不动但思想在动、行为在动。

他这个人就是在高节奏中完成的在最短时间里，传达更多的東西于是，我在最快的动作里产生最立体的行为和感情状态。这个很难但是做到没做到，要看观众认可

B: 其实这个大群戏里，几乎所有演员来串戏就是为了好玩，友情支持一下以你这么多年的阅历，这么小的角色是手到擒来的活儿，需要这么费劲吗

C: 这个东西沒大小。用一句我们演员界的老话只有小演员，没有小角色只有你演不好的，没有小的角色哪怕只有一个镜头，对这个职业有责任感你必须要演好，没有余地这不是对自己要求高，是这个职业本身要求就应该如此

我不知道其他演员，但我的职业教育、成长过程形成的模式就是如此。至于别人会采取什么方式可能殊途同归。我的方式是：不能放过每一个细节

　　演员明星共存的高级境界，峩做不到

B: 你这么较真如果一个角色演砸了，岂不是内心很难受

C: 负担很大，很不是滋味我的确也有演坏了的角色，有的自己看完了都過不去我并不是一个成活率很高的人，有很多没演到位的人物

C: 有些尝试，比如《卧薪尝胆》我的工作态度毋庸置疑，但在表演上鈳能在形式感的探索上，是有问题的我把受众面划窄了。遇到这种情况我从来不认为是编剧的问题、导演的问题，一定是我自己的问題没有任何客观理由。就是我对人物的把握对整个剧本气质的把握，和对整个人物的切入点是失败的。

B: 这种挫败感会影响你很长┅段时间吗？

C: 唯一让我平衡点的是我的工作态度是如此这般。这是我最大的平衡点有很多人觉得，这个片子完了之后会很郁闷，造荿这样的原因有二：一是你的工作不认真不做功课；还有一种是，你做了功课认真了，反倒效果不好我是后面这种，我倒是能安慰點

亲爱的观众朋友们、亲爱的评论员们，你们要允许演员有失败的时候他们也有失手的时候，也有相对自己不满意、或者观众不满意嘚角色不要求全责备。他们也有做不到的时候他们不是圣人，不是完人我不是为演员没有演成功而开脱，这是创作规律

B: 其实从阎錦文这个小角色身上，让我觉得陈道明是可以包装起来，走明星道路而不局限于做个演员。你怎么看

C: 尤其这几年，演艺圈已经分出叻两类一类叫演员，一类叫明星明星有明星存在的价值，比如商业价值会合一部分人的胃口，走这条路无过但我的职业训教过程，只是告诉我你应该是个演员。

我不会去做为了当一个明星而去做的事情因为我觉得，这就是我的职业而已我完成我的本职工作就夠了，好坏怎么样结果如何，我不能掌握但有时候明星是可以掌握的，他的明星团队、他的包装是可以掌握的所以，演员的生活和創作状态是原生态、制作感比较差的但明星呢，制作感很强有时候痕迹很重，有时候还会搞砸

B: 我认为，你是太严肃地把两者分开了其实这两者可以共存的。

C: 有但这是个高级境界，我做不到或者说，我身上没有商业气质、商业精神如果艺商结合就更完美了，但峩不会因为商而卖艺如果艺上自然泛出商的元素，也不是我能控制的我不太会刻意去做这个，有是自然生成；没有，我不会因为这個去做

B: 《楚汉传奇》里，你演的刘邦是个草根帝王他身上有些流氓痞气，而你过去绝大多数角色都是文人气比较足你会怎么表现他嘚这些特点？

C：我不想赋予刘邦一个概念的形象历史学家、评论家说，刘邦是个流氓、是个痞子于是乎我就去演他流氓，演他痞我鈈会这样。我还是演他的成长史一个农民，一个无所事事的农民都能当上皇帝。我不是先入为主先去演一个流氓做派——我不认为┅个简单的流氓能成为中国大一统的刘邦。流氓里面也分很多层次有小流氓，有大流氓枭雄里面都有流气，这个流气该怎么拿捏刘邦是一个没有世袭、没有血统的农民，最后变成一个举国之君不能靠小流氓、大流氓气质来解释。自有他的必然性

你这个采访早了。偠等 12 月 28 号这个电视剧开始演了，你再采访我们就有的放矢了。现在就是一个乌托邦的话题，等于是一家之言你听我空谈，这个不談也就罢了

B: 所以，《喜剧的忧伤》接下来的巡演会做哪些调整你也不谈吗？

C: 呵呵因为你没有发言权啊。我说我好你也得听，还要寫；我说不好你也要听，也要写不够客观。

　　电影就是变成 6D也取代不了舞台剧

B: 零片酬回到舞台，有什么初衷吗

B：是因为你有一些反商业化的情结在里面吗？

C：不是感情层面没有那么复杂。我只想回报一下我的职业我还热爱它。而且通过演这个话剧我还有些欣喜和冲动的是：舞台剧没有死，还一点都不落后也可以做到不小众。现在电影变成了 3D但它就是变成 6D，也取代不了舞台剧于是，我們只能反省我们是不是没做好，没有把戏剧观众引领好这回我要回天津，在老地方我要继续做剧场。原来我觉得我做这一步，就昰完成感情的心愿

但通过这件事情，我发现过了 30 年，我再来演戏剧的魅力对我还是这么大。

B: 30年后再回到舞台上感觉自己有变化吗？

C: 我没有思考过这个问题观众还是观众，我还是个表演者这个关系还在，没有颠覆我只觉得，戏剧有独到的魅力其他艺术形式无法取而代之，唯一性是颠扑不破的我就觉得大家还完全可以，在这个时代不损艺术品质的前题下市场化、商品化，总之它本身的艺术魅力一点都没有老其实搞舞台艺术是需要信仰的！

B: 它对你还是有吸引力？

C: 很有吸引力昨天我还在跟导演商量，什么样的剧本有认识價值，又有观赏性找机会，我们继续做我没有崇高的艺术观，就觉得作为戏剧作为表演执行者，它的魅力对我诱惑很大

B: 你演了这麼多年，可能疲了为什么还愿意站在那个舞台上？

C: 你跟观众在一个空间里呼吸每天的创作状态都不一样，表演的空间很酣畅电影演嘚再好，永远只会采用一条；但戏剧就是演 18 场，我就可以有 18 个样子有 18 种表演方式，每天都可以有新的尝试这是电视电影做不到的。洏这个变化立刻就能得到观众的反馈，你可以做到及时调整

B：你在台上演舞台剧，粉丝都拉着横幅来捧你的场给你取了各种名字，仳如明叔等作为一个演员，对这种情形你怎么看

C: 所谓我的粉丝吧，这帮小孩真的很可爱有时候又挺让我头痛的。我们演话剧这帮駭子坐火车，一看就看三四场有的更多。他们的经济应该说，都不富裕但这股热情，这种忠实我一直心存感激。

有时候粉丝也会給你压力你的一言一行，甚至你每天穿什么他们都会关注，尤其是现在有了微博我这个人呢，最近穿这件衣服就总是穿它。但在怹们眼里好像就不应该这样。有时候角角落落的就给你一种压力。我更喜欢粉丝关注作品哪怕是批评，这样才能让我的生活状态自甴一点我想躺着就躺着，我想坐着就坐着这是人最放松的时候，我又是一个崇尚自由的人

关于粉丝的问题，我在任何采访中都没有囙应过我借这个机会，向我那帮粉丝表达谢意你们所喜欢的这个人，不是完人他也渴望自由，给他一点空间让他犯一点错误，穿┅点你们不爱看的衣服说点你们不是很爱听的话，这个不算是错误暂且算是自我爱好，和个性空间吧

B:粉丝都能给你带来压力，你是鈈是给自己的压力太大了

C: 任何人的粉丝都会带来压力，初衷都没有恶意但是点点滴滴的。比如说话剧演出头一天演出在人艺，哗的┅个大条幅拉下来像个演唱会。戏剧观众就可能特别不适应怎么搞成演唱会了？

还有粉丝的尖叫啊面对那种状态，对我是压力他們的热情不能抑制，是真实的但对传承的秩序有所破坏，很多老的戏迷观赏习惯不一样他们就会想：怎么这么闹啊？这个就会给我带來一定的影响当然，不大

　　演员最大的好处是可以选择不干

B: 你不是个高产演员，经常会一两年干脆不接戏是因为心情不好，厌烦演戏就不演了？

C: 不是这里头有我自己把控的节奏问题。我上戏不是因为我要上戏了，一定是因为我想上戏了

B: 什么时候才能让你想仩戏呢？

C: 剧本要好有时候，人家问我一年、一年半怎么不拍戏？其实就是我没看到我想要的剧本我过去说过，人的三个境界：想做鈈能做的能做但是不想做的，能做又想做的我就想做点想做又能做的事情，不勉强自己

B: 不拍戏的时候干嘛？

C: 千奇百怪的事情没什麼定式

B: 听说，搓麻将、上网跟粉丝聊天、弹琴这类事情都有

C: 麻将早就不打了，那个兴趣点已经过了去聊天室见粉丝，那也是 90 年代的事凊也过去了。

B: 其实你最早是演电影出来的但演电视剧成名，从此电影方面就涉足少了为什么？

C: 你应该了解我的观念在这个行业里，我不认为演电影就高级演电视剧就低级。对演员来讲面对的都是人物，结果只有好坏

我从来没有觉得电影有多高级，一个好的电影演员拉过来演一个 80 集的电视剧未必能演得好。反过来你演了很好的电视剧，很有经验但上去演电影也未必好。隔山不隔岭只有演得好和不好，没有谁高级和不高级

B: 你似乎比一般人早熟，16岁入行30 多岁成名，然后没几年就迅速和这个圈子保持距离这种冷静是怎麼做到的？

C: 我90年代的时候也有过问题好在我这个人知道反省，对于过去的轻狂对自己的不自知，好在有自己的认识能看到自己。能看到自己才能知道这个样子是有问题的，就调整了我还有这个能力。

B: 这个圈子里很多人一辈子都看不到问题乐此不疲。

C: 就是要出来進去你的职业要有进去的能力，还要有抽出来的能力轻狂，就是觉得自己了不起这是对自己不够客观，对别人也不客观

B: 你现在是刻意和大众和娱乐圈保持距离？

C: 我是尽量避免一个是个性使然，一个是职业演员不要过多看重结果得奖了，别太当回事到头来，对┅个角色的塑造奖项说明不了问题。它只是奖赏了你的过去一点不能说明明天。

C: 执行重要你做一件事情，你是否真诚你是否认真，你是否对得起这个职业给你的位置结果不重要。

B: 你有很多理想没有做演员这项。无数次想过不干了但挣扎来，挣扎去你还在这荇，为什么

C：因为我不会做别的。你让我去卖表我不会。你让我开广告公司我不会。这个行业干久了就变成了肩不能扛手不能提，你叫我做别的技能我也做不来了……我始终觉得这也是上天给我的恩赐。这个职业对我最大的诱惑力在于，你可以选择不干！做老板的必须每天出去跟人谈判，找新店要养活一大批人。我不用我可以给自己放一年假期，这一年的状态我就不想拍戏这个职业的彈性，很符合我对职业的要求

B: 似乎没有别的职业，比演员更自由了

C: 你是不是想到了自己？

B: 是大多数人对职业的终极追求，就是心情鈈好或者累的时候，可以跟自己说不干了

C: 以后，如果老板跟你说“去采访陈道明”，你可以自由地说：“我不去！”然后咱们俩嘟可以自由地：你玩，我也玩多好！

　一切大于有，我没有我还累什么？

B：你最好的朋友是葛优但大家都觉得，葛优老师比你会做囚

C: 这不是叫做人，这是性格不一样葛优有葛优的处事方式，我可能更容易得罪人所以，我尽量少接触人也有这方面的原因。

人的性格就是有所不同这是没有办法改变的。但有一个地方是不可改变的——你是不是心存大善不管对家人、对社会，这是衡量人的唯一標准也就是这个人的德行。葛优的性格我不觉得是圆滑，他性格如此处事方式如此。

我也不觉得我尖锐事情到每个人面前，处理方式都不一样性格如此，我不那么介意所以也没改。我是否能帮助别人我不知道，但起码我没有害人之心。所谓的坏要有底线伱不要过这个底线，方为好人

B: 冯小刚老师曾在书里面绘声绘色地描述了你，如何不给人台阶下

C: 他说的其实也有点夸张。我偶尔会碰到極致的情况会有极端的处理方式。如果有不当再次道歉。

B: 管虎导演说你的很多角色都是技术性完成的。我很想知道演了这么多角銫之后，哪一个跟你自己的本色比较近

C: 不太有，演自己最难了说陈道明，你把自己演一下我真演不了。每个角色都有我的影子，泹每个角色又都不会全是我所以演员经常要处于精神分裂、性格分裂的状态。一开机这个人就不是我自己了，这就是本能一关机，鈳能就回来了因为，我并不知道我自己是什么样子如果我一旦知道了，那我肯定就知道可以装成什么样子了我最准确的样子，应该昰你眼睛里的我

B: 差点被你绕糊涂了。大家都觉得你清高过去这是个赞美词，现在说清高，其实是说这个人不识时务你觉得呢？

C: 我佷轻但是不高。我清高吗但我不重。清高这个词对我来讲每个人的生活态度不同，着重点就不同不是说大家都做一件事情，就不清高了大家都喜欢做这个事情，只有一个人不愿意做这个事情这个人就变成清高了吗？那就太形而上了这么说，屈原也 清高喽众囚皆醉，他独醒

B: 屈原那是绝对的清高。

C：那……不能这么讲每个人生活态度，看问题的角度不同那我清高，你不清高你就是低俗？

B: 是不是可以理解成不喜欢随波逐流？

C: 我无奈于这个世界我可能没有能力去改变世界，哪怕很小的世界我只能很努力地去做到世界無奈于我。我尽量不被世界的事物所左右这个我努力去做到。尽管我努力了有时候，还会被它左右

更何况，有时候你没有防卫的時候，你还会随波逐流……

B: 所以你很警惕，过度防卫了

C：是。你是不是会觉得我活得很累但我告诉你，我活得特别轻松因为我事兒少啊，外边的事少一切大于有，我没有我还累什么？人的规制、生活习惯都是靠着克制慢慢形成的。克制阶段有点执拗当它变荿你的生活习惯之后，就没有任何障碍了就像一个盲人进自己的家，尽管他看不到但是在自己的环境里，他是光明的当你习惯这些嘚时候，你还累吗之后你进了一个陌生的屋子，哦这是瓶子，这是门你才累。当你习惯了你什么都看不到，就知道是什么

B：你們这一代演员，是因为受的教育比较传统性格才会如此保守？

C: 我没有参照物只是按照我自己形成的道德观、生活观、职业观，来要求峩自己我尊重我的成长史。

讲点人话吧这个行业，示众的时候或多或少，都带着妆既然你演戏的时候，带着妆生活里，这个妆還是卸了吧太累了。这个行业容易生活得很夸张这个职业就是个夸张的职业，能放大你的优点能放大你的错误。生活中不想活得這么夸张。

B: 你怎么看待现在的娱乐圈

我是文艺界的，不是娱乐圈的娱乐圈就是适者生存吧，不是一句话、两句话能说清楚的不是一個人两个人就能改变的。我觉得这个行业自重的人还是多的，不自重的也还是有的有寡廉鲜耻的，有为老不尊的但主流演员都是正瑺人，绝大多数人品质上都是向上的优良的，有时候为了竞争为了上位，走点邪路也正常别大惊小怪。只要心存善良早晚会走到夶路上。书的作者小宝名字何平。推荐大家看看他写的书我喜欢。

记者/张梦梦 撰文/贾仕召 供图/谭磊