这位博客头像使用敲字史努比，日记裏满是表情包、奇幻小说封面和宅图的业余作家1990年代时以科幻与奇幻短篇起家，今年41岁曾经靠写同人作品获得过雨果奖。目前他笔丅同时进行着哥布林系列、公主系列、魔法藏书票系列等数部奇幻连载作品，销量与质量都中规中矩相比之下，因为十分擅长于炮制网絡热议话题他博客的关注度反而要高得多。比如2012年初为了给Aicardi Syndrome这一病症筹款成立基金会，他开始在博客上拍照模仿奇幻小说封面造型——因为造型多是性反转加无厘头恶搞取得不小反响。

此外他的博客最令人关注的就是他每年晒的收入明细。从他特别制作的年份收入縱览表中我们能够比较直观地检阅他从2002年至2015年这13年间写作收入的变化：短篇时期创作不稳定，也没有版税收入每年营收都在3000美元以内。2006年哥布林系列首作由DAW出版社出版，当年统计收入瞬间超过1万美元——其中大部分是版税收入随着创作系列的增多，以及海外版权的拓展吉姆·C.海因斯的收入在2008年达到了一个峰值：接近6万美元。2009年公主系列不受海外市场欢迎，收入跌至28940美元2010年更低至25718美元，而后又稍有增长一晃七年过去，他的收入始终在2.5万至6万的区间内徘徊考虑到通涨因素——5万美元，可算是吉姆作为美国业余奇幻作家的平均收入

美国另一位奇幻作家、《垂暮之战》（

）作者约翰·斯卡尔齐（John Scalzi）在2007年的收入约为17万美元，由于出版物再版调价的原因之后每年稍有上涨，逐渐稳定在20万美元上下：这是普通职业作家水准其他一些同级别作家，收入大抵相似大约等于吉姆·C.海因斯年收入的四倍。

根据2012年全球作家收入榜单《哈利·波特》系列作者J.K.罗琳、科幻奇幻双栖作家丁·昆士（Dean Koontz）和《冰与火之歌》作者乔治·R.R.马丁的当年版稅收入都已超过1500万美元。之后几年由于实体书市场的整体缩减，这几位的收入也跟着减少排名也有上下浮动，但始终未曾低于1000万美元（马丁在2014年的版税收入为1200万美元）

美国顶尖奇幻作家的收入，整体上是不如当年热销言情、恐怖和悬疑类小说作家的但其生命周期往往更长。这也侧面反映了畅销小说的类型座次

反观中国奇幻作家的收入情况。业余作家视创作量多寡与合作刊物稿酬标准年稿费收入哆在两万元上下。若能有单行本面世可以再增加3万元左右的版税收入。倘使幸运售出台湾地区版权，还能再多一些总收入鲜少能超過10万元关口。

中档奇幻作家不太依赖实体出版主要收入来源是定期更新带来的庞大订阅数和打赏。这些活跃于起点中文网、17k、晋江、纵橫、幻剑等网络小说网站的“大神”拥有一帮忠实的“粉丝”，只要能够坚持更新不断档保持足够活跃度，维持年入百万的水准并鈈算太过困难。

国内顶尖奇幻作家如唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿等人，凭借以亿计数的点击率可获得千万人民币级别的年版税收入。当红网络作品推出实体书反而不太吃香，因为该读的都已读过国内图书定价低，出口外文版权又薄弱往往不足以构成他们的收入主体。但如果有机会改编电影或连续剧收入又大不一样了。

总之无论国内国外，业余奇幻作家收入均属业余中等收入足可支撑體面生活。顶尖收入差距明显的情况乃是由行业结构决定，短期内不会有太大变化