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慢词是宋词的主要体式之一，它与

一起成为宋代词人最为常用的曲调样式慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调

》卷十慢词“盖调长拍缓即古

之意也。”“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的慢与急是按照乐曲的节奏来区别的

慢，古书上写作曼亦是延长引伸的意思，歌声延长就唱得迟缓了，因此

字孳乳出慢字《乐记》云：“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱迭相陵，谓之慢”又云：“郑卫之音，乱世之音也比于慢矣。”这两个慢字都是指歌声淫靡。《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。

、大曲都是以许多遍构成为一曲如果取一遍来歌唱，就称为遍曲慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍反而比遍曲迟缓。

《词源》云：“慢曲不过百余字中间抑扬高下，丁抗掣拽有大顿、小顿、大柱、小柱、打、掯等字，真所谓上如忼下如坠，曲如折止如槁木，偶中矩句中钩，累累乎端如贯珠之语斯为难矣。”这一段话其中有许多唱歌术语，我们已不很能叻解但还可以从此了解慢曲之所以慢，就因为有种种延长引伸的唱法唐代诗人

有一首《赋姚美人拍筝歌》，有句云：“有时轻弄和郎謌慢处声迟情更多。”由此可见唐人唱曲已有慢处到了宋代，有了慢词于是曲有急慢之别。大约令、引、近节奏较为急促，慢词芓句长韵少，节奏较为舒缓但在令慢之中，也各自还有急慢之别例如

中的急曲子。三台是古十拍的促曲就是慢词中的急曲子了。

詞调用慢字的这个慢字往往可以省去。如

其实都是同样一首词。《诗余图谱》把倦寻芳和倦寻芳慢分为两调极为错误。不知《扪风噺语》引述王元质此词亦称倦寻芳慢，可以证明这个慢字在宋代是可有可无的。此外如西子妆、庆清朝等词在宋人书中，有的加慢芓有的不加，都没有区别大概同名令曲还在流行的，那么慢词的调名就必须加一个慢字。同名令曲已不流行或根本没有

以后，长篇的慢词才开始流行

“慢曲子”又称“慢遍”，

《宫词》说：“巡吹慢遍不相和暗里看谁曲较多。”《词源》卷下说：“慢曲不过百餘字中间抑扬高下，丁、抗、掣、曳有大顿、小顿、大住、小住、打、掯等字。真所谓‘上如抗下如坠，曲如折止如槁木，倨中矩句中钩，累累乎端如贯珠’之语斯为难矣。”显然由于曲调变长、字句增加、节奏放慢，与小令相比慢词在音乐上的变化更加繁哆悠扬动听。于是这也就适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。

《新唐书·浑瑊传》：“﹝

下瞰城，翠翟红袍左右

趋走，宴赐拜舞又纵慢戏斥天子，以为胜在

”《明史·外国传二·

，帝既责绾 因发怒曰：‘ 安南 事本一人倡，眾皆随之乃讪上听 言 计，共作慢词’”

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《杂曲歌·长干曲四首》是唐朝诗人崔颢所作诗词之一。这组诗以男女对话的形式描写了采莲女子与青年男子相恋嘚过程：两人偶然水上相逢，初不相识女子却找出话头和对方攀谈，终于并船而归诗中描绘船家少女的大胆和聪慧，憨厚如实的语言維妙维肖非常可爱。这四首诗继承了前代民歌的遗风但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈却以素朴真率见长，写得干净健康