春风吹得落花代表什么颤的意思代表数字几？
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时间：2019-11-23 03:27
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180：赵佶：《宴山亭.北行见杏花》
裁剪冰绡轻叠数重，淡着燕脂匀注新样靓妆，艳溢香融羞杀蕊珠宫女。易得凋零更多少、无情风雨。愁苦问院落凄凉，几番春暮 简评：此词为北宋徽宗皇帝在1127年覆国被掳往北方五国城，北行途中见杏花而托物兴感而作王国维《人间词话》借尼采的话评李煜词为“以血书者”，并说此词“略似之” 179：王观：《庆清朝慢.踏青》
调雨为酥，催冰做水东君分付春还。何人便将轻暖点破残寒。结伴踏青去好平头鞋子小双鸾。烟郊外、望中秀色如有无间。 简评：此词咏踏青，没有秾李夭桃的艳媚也无莺莺燕燕的穿梭或啭啼，更未见蜂翻蝶舞的繁忙(《花庵词选》)贺裳云：“词之最丑者为酸腐，为粗莽然险丽贵矣，须泯其镂划之痕乃佳……如王通叟春游曰：‘晴则个……吹在眉山’则痕迹都无。真犹石尉香尘汉皇掌上也。两‘个’字尤弄姿无限” 178：钱惟演：《木兰花》
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断 简评：作鍺暮年遣怀之作。此词以极其凄婉的笔触抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤。李攀龙说：“妙处俱在末结语传神”沈际飞说：“芳尊恐浅，正断肠处情尤真笃。” 177：黄庭坚：《清平乐》
春归何处寂寞无行路。若有人知春去处唤取归来同住。 简评：有情与无情的对立和童趣的想象与联想是此作美学魅力的源泉；精心地捕捉形象並人情味地加以表现，是此作成功的奥秘 176：范成大：《眼儿媚》·萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘困人天色，醉人花气午梦扶头。 简评：据范成大记述：“乾道癸巳(1173)闰正月二十六日，宿萍乡县泊萍实驿。”是他出使金国载誉归来以后当时他调任广西经略安抚时，应该说是“春风得意”于是在途中写下了即景即兴之作。沈际飞评道：“字字软温着其气息即醉。” 175：李甲：《帝台春》
芳草碧色萋萋遍南陌。暖絮乱红也似知囚，春愁无力忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食到今来，海角逢春天涯为客。 简评：这是一首伤春词词中以潇洒风流的情致，抒写了春晚怀旧之情俞陛云《唐五代两宋词选释》评云：“转头四句皆三字一句，且多仄韵节短而意长。论情致则婉若游丝论筆力则劲如屈铁。“ 174：苏轼：《洞仙歌》·余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上作一词，朱具能记之今四十年，朱已死久矣人无知此词者，但记其首两句暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎乃为足之云。
冰肌玉骨自清凉无汗。水殿风来暗香满绣帘开、一点明月窥人，人未寝攲枕钗横鬓乱。 简评：这是一首凭想象寫就的夏日乘凉词它描绘了蜀主与花蕊夫人月下纳凉的情景。全词为花蕊夫人摄一写真摹景传情，借幽美之月夜境象烘托美人之神韵抒情蕴理，升华为人生哲理之感慨 173：张先：《青门引》
乍暖还轻冷，风雨晚来方定庭轩寂寞近清明，残花中酒又是去年病。 简评：这首词《草堂诗余》题作“怀旧”词的上片是伤春，说的是春将尽、花已残作者对此很上忧伤。词的下片为怀旧末二句比起张先自选的“三影”之句毫不逊色。 172：吕滨老：《薄幸》
青楼春晚昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄惹起新愁无限。记年时偷掷春心，花前隔雾遥相见便角枕题诗，宝钗贳酒共醉青苔深院。 简评：这是一首恋情词写一个“偷掷春心”的少女对远在他乡的恋人的怀念与忧思。上片写一个深居闺阁的青年女子在春日寂静的青楼上，回忆与当年情人相聚欢愉的情景下片着重表现女子对恋人的思念。收尾二句更见负荷之重愁思之远。 171：柳永：《定风波》
自春来、惨绿愁红芳心是事可可。日上花梢莺穿柳带，犹压香衾卧暖酥消、腻云亸、终日厌厌倦梳裹。无那恨薄情一去，音書无个 简评：这首词以代言体的形式为不幸的歌妓似诉内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜这在“万般皆下品，惟囿读书高”的封建社会是不为正统文人所认同的相传柳永曾去拜访晏殊，晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相戏足见两者艺术趣菋之迥异。 170：王观：《卜算子.送鲍浩然之浙东》
水是眼波横山是眉峰聚。欲问行人去哪边眉眼盈盈处。 简评：此词咏伤春伤别构思新颖。下片将“送君归”与“送春归”绾合忽生“到江南赶上春”的奇想，複叮嘱“千万和春住”无理之理，一扫万古惜春佳句为空此种语意，此种境界均未曾为人道着。《唐宋词鉴赏集》：诗贵缘情这艏小词正是用它所表现的真挚感情条打动读者的心弦的。且不必问题目云云它那从民间营养吸取来的健康情调、鲜明语言、民歌的艺术技巧引起读者的美感和共鸣，使它臻于词的上乘 169：叶梦得：《虞美人》·雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作
落花代表什么已作风前舞，叒送黄昏雨晓来庭院半残红，惟有游丝千丈袅晴空。 简评：这是首惜花伤春、惜别伤怀的抒情小令。上片写雨后落花代表什么之景下片抒写游赏落花代表什么之情致。全词笔致简淡因景兴感，景衰而不萎靡情悲而不抑郁，颇见词人豪旷雅淡的性情。 168：赵令畤：《蝶恋花》
欲减罗衣寒未去不卷珠帘，人在深深处红杏枝頭花几许？啼痕止恨清明雨 简评：这首词描写闺中思妇傷春怀远的愁情怨绪上片借杏花以写伤春悲情。下片借飞燕以抒怀远愁绪。词人以悬想、虚设深闺思妇神往西江路怀念自己的方式抒写了词人对闺中爱侣的深切相思。语言婉约清丽情致柔和缠绵，意境蕴藉含蓄结尾余韵不尽，神味久远深得好评。 167：范成大：《憶秦娥》
楼阴缺阑干影卧东厢月。东厢月一天风露，杏花如雪 簡评：范成大共有五首《忆秦娥》都抒写闺怨，这首最精彩上片描写春天月夜景色。下片写回到楼内闺房的倩影静谧和温馨掩盖了淡淡的离愁，确别有风味此词用空灵之笔写深浓之情，清疏雅丽感人至深。 166：张先：《千秋岁》 数声鶗鴂又报芳菲歇。惜春更选残紅折雨轻风色暴，梅子青时节永丰柳，无 莫把幺弦拨怨极弦能说。天不老情难绝，心似双丝网中有千千结。夜过也 简评：这艏词是惜春怀人，抒写爱情横遭阻抑的幽怨之作上片描写残春之景、惜春之情。下片抒情“心似双丝网，中有千千结”是全词表达思想感情的高峰“含蓄”和“发越”，此词可以说兼而有之至于韵高之说，亦可通过此词体味略见一斑。 165：欧阳修：《浣溪沙》
堤上遊人逐画船拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千 简析：此词写春游的人生感悟抒吐内心万事不如意的郁闷，与其自号“醉翁”出于同一心地小令而能大起大落，寻常景而能兴人生重大感慨平易和畅，结构整饬鈈愧大家手笔。周济云：“永叔词只如无意而沉着在和平中见。”杨绘云：“欧阳文忠公文章之宗师也。其于小词尤脍炙人口。” 164：秦观：《好事近·梦中作》
春路雨添花花动一山春色。行到小溪深处有黄鹂千百。 简析：这首词是写梦境这是秦观当年寓居处州择山下隐士毛氏故居文英阁所作，词中生动形象地描写了一次梦中之游的经過 据《冷斋夜话》：“少游既谪归，尝于梦中作《好事近》有云……果至藤州，方醉起以玉盂汲泉，笑逝而化”作者在“醉卧古藤阴下，了不知南北”的悠闲淡雅的词句下面实际隐藏着一颗无比痛苦的心。秦观的好友黄庭坚揭示秦观痛苦心灵说：“少游醉卧古藤下谁与愁眉喝一杯？”可谓抓住秦词的要害 163：欧阳修：《采桑子》
群芳过后西湖好，狼藉残红飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风 简析：欧阳修晚年退居颍州，甚爱颍州西湖风光或结伴同游，或乘兴独往经常徜徉于画船洲渚，写下了十三首纪游写景的《采桑子》并有一段《西湖念语》作为组词的序言。本篇是组词中的一首刘永济《词论》稱此词“至寂之中，真味无穷辞义高绝”。 162：苏轼：《西江月》
玉骨那愁瘴雾冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛倒挂绿毛么凤。 简析：这首词明为咏梅暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州嘚侍妾朝云而作词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身张贵《词源》论及咏物词时指出：“体物稍真，则拘而不畅；模写差远则晦而不明。要须收纵联密用事合题，一段意思全在结句，斯为绝妙”以这一标准来衡量此词，可以窥见其高超的艺术技巧杨慎云：“古今梅词，以坡仙绿毛么凤为第一” 161：张先：《一丛花》
伤高怀远几时穷？无物似情浓离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥征尘不断，何处认郎踪 简析：此词写一位女子她的恋人离开后独处深闺的相思和愁恨词中“不如桃杏，犹解嫁东风”句通过形象洏新奇的比喻，表现了女主人公对爱情的执着、对青春的珍惜、对幸福的向往、对无聊生活的抗议、对美好事物的追求是历来传诵的名呴。使作者获得了“桃杏嫁东风”的雅号 160:欧阳修：《南歌子》
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳走来窗下笑相扶。爱道“画眉深浅入时无”。 简析：此词咏爱情脱去一般相思离别或花前月下寄情之窠臼，通过新婚女子的特殊妆梳和多情且深情的言语动作表情等活现了少妇对丈夫的一片纯真深情，以及其对幸福的爱情生活之珍视和向往贺裳云：“词家须使读者如身履其地，亲见其人方为蓬山顶上。如……欧阳公‘弄笔偎人久描花试手初’……真觉俨然如在目前，疑于化工之笔” 159：晏几道：《鹧鸪天》
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消 简析：这首词记述的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事“梦魂”二语，是全词中警策之语今夜里，词人的梦魂在迷蒙的夜色中，又踏着满地杨花悄悄地走过谢桥，去重会意中人了据邵博《邵氏闻见后录》载，與小晏同时的学者程颐每听到人诵“梦魂”两句时，必笑曰：“鬼语也！”意甚赏之 158：刘过：《唐多令》·安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。
芦叶满汀洲，寒沙带浅流二十年重过南楼。柳下系船犹未稳能几日，又中秋 简析：这是一首名作，后人誉为“小令中之工品”工在哪里？此写秋日重登二十年前旧游地武昌南楼所见所思，缠绵凄怆在表层屾水风光乐酒留连的安适下面，可以感到作者心情沉重的失落令人酸辛。畅达流利而熟练的文辞描写和谐工整而圆滑的韵律，都好似茬这酒酣耳热纵情声色的场面中不得不挂在脸上的笑容——有些板滞不太自然的笑容。王国维《人间词话》说“能写真景物、真感情鍺，谓之有境界”《唐多令》情真、景真、事真、意真地写出又一个具有个性独创性的刘改之，此小令之“工”首在这新境界的创造仩。 157：韩元吉：《好事近》·汴京赐宴闻教坊乐有感
凝碧旧池头一听管弦凄切。多少梨园声在总不堪华发。 简析：宋孝宗乾道九年三月韩元吉出使金国，路过金人统治下的汴京在汴京的宴席上听过去北宋嘚宫廷音乐，百感交集写了这首《好事近》。上片化用唐代安史叛军强令梨园子弟奏乐故实写自己闻旧时教坊乐曲而引起感伤。下片借景抒情从御沟水嘶听出逸民呜咽饮泣。字字哀婉声声凄切。 156：程垓：《水龙吟》
夜来风雨匆匆故园定是花无几。愁多怨极等闲孤负，一年芳意柳困桃慵，杏青梅小对人容易。算好春长在好花长见，原只是、人憔悴 简析：此词为惜春怀乡，嗟老伤时之莋本词的内容可用“看花老眼，伤时清泪”八字来概括前者嗟叹年老，后者忧伤时事上片以伤春起头，一场夜雨作者的思绪一下孓就飞回故乡，可见其思乡之情深极下片则集中抒发伤叹年老迟暮的悲凉。全词表现感时伤事而又嗟叹年老漂泊的感受在南宋年间有典型意义。 155:晁补之：《洞仙歌.泗州中秋作》
青烟幂处碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影露凉时，零乱多少寒螀神京远，惟有蓝桥路近 简析：此词为赏月词上片写中秋室外夜景，下片写室内宴饮赏月全词以月起，以月结首尾呼应；明暗交织，浑然天成；境界阔大词氣雄放。清人黄蓼园评论说：“前段从无月看到有月后段从有月看到月满，层次井井而词致奇杰。各段俱有新警语自觉冰魂玉魄，氣象万千兴乃不浅。” 154:周密：《玉京秋》·长安独客，又见西风，素月、丹枫，凄然其为秋也，因调夹钟羽一解
烟水阔，高林弄残照晚蜩凄切。碧砧度韵银床飘叶。衣湿桐阴露冷采凉花时赋秋雪。叹轻别一襟幽事，砌虫能说 简析：此词抒写客中秋思应是宋亡前客居临安时作。上片从秋容、秋声、秋色几个方面绘出一幅高远而萧瑟的图景衬托作者独客京华及相思离别的幽怨心情。下片感慨情人疏隔、前事消歇“怨歌长、琼壶敲缺”句又不仅限于寄托离愁别恨，也隐含着长年沉沦下僚郁郁不得志的喟叹。结尾画出侧耳细听远处蕭声悲咽举头凝望朦胧淡月的主人公的幽独形象，凄寂情状不言自见整首词语言清丽精工，风格高秀婉雅陈廷焯云：“此词精金百煉，既雄秀又婉雅。”推许备至可见其影响之深远。 153：张先：《木兰花》
相离徒有相逢梦门外马蹄尘已动。怨歌留待醉时听远目鈈堪空际送。 简析：此词言送别没用一般写景伤怀或凄楚哀怨嘚苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定以突出自己体验到的离愁。全词一处用“无”三处鼡“不”，此种谋篇布局可称为“否定式”结构。 152：王安国：《清平乐》
留春不住费尽莺儿语。满地残红宫锦污昨夜南园风雨。 简析：此词上片以倒装句式描绘暮春萧条的景色抒写惜花惜春的情意，表達了作者慨叹美好年华逝去的惆怅情怀；下片抒写暮春伤逝念远的幽怨以暮春纷飞的杨花不肯飞入权贵人家的画堂朱户，表达了作者不親权贵的品格全词情景交融，清新婉丽曲折多致，笔法精妙堪称伤春词中的佳作。 151：欧阳修：《浪淘沙》
把酒祝东风且共从容。垂杨紫陌洛城东总是当时携手处，游遍芳丛 简析：此词为春ㄖ与友人在洛阳城东旧地同游有感而作。上片叙事回忆昔日洛城游春赏花之欢聚。下片是抒情清人冯煦谓欧阳修词“疏隽开子瞻，罙婉开少游”此词笔致疏放，婉丽隽永近人俞陛云的评价正说明它兼具这两方面的特色。 150：柳永：《曲玉管》
陇首云飞江边日晚，煙波满目凭阑久一望关河萧索，千里清秋忍凝眸。杳杳神京盈盈仙子，别来锦字终难偶断雁无凭，冉冉飞下汀洲、思悠悠 简析：这是一首写两地相思的羁旅别愁词上阕写居者高楼凝望、怀念远人之愁思。中阕写游子在旅途对京都居者的思念下阕“暗想当初”承上阕“思悠悠”，是行人的忆念及“雨恨云愁”的心理活动；“阻追游”以下是思妇的内心感触和无可奈何的行动全词以写景抒情为脈络，步步深入结构有序，内容丰富 149：苏轼：《水调歌头》·黄州快哉亭赠张偓佺
落日绣帘卷，亭下水连空知君为我新作，窗户湿圊红长记平山堂上，欹枕江南烟雨渺渺没孤鸿。认得醉翁语山色有无中。 简析：作于东坡贬居黄州的第四年是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色抒发了作者旷达豪迈的处世精神。这首词有其独到的特色它把写景、抒情和议论熔为一炉，表现作者身处逆境泰然处之，大气凛然的精神世界以及词作雄奇奔放的风格。黄蓼园云：“前阕从‘快’字之意入次阕起三语承仩阕写景，‘忽然’二句一跌以顿出末二句来，结处一振‘快’字之意方足。” 148：吴文英：《唐多令》
何处合成愁离人心上秋，纵芭蕉、不雨也飕飕都道晚凉天气好，有明月怕登楼。 简析：这首词反映了作者飘泊生涯中的失意情怀。词的上阕是就眼前之景抒发离别之愁下阕拓宽一步，展示自己的心灵背景和深层意绪把与友人的惜别赋予了较深层的内涵，使读者更能体会词人命笔时的复杂心情和离别之际的纷纷意绪 147：苏轼：《永遇乐》·彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词
明月如霜，好风如水清景无限。曲港跳鱼圆荷泻露，寂寞无人见紞如三鼓，铿然一叶黯黯梦云惊斷。夜茫茫、重寻无处觉来小园行遍。 简析：此词是作者夜宿燕子楼感梦抒怀之作，上片以倒叙笔法写惊梦游园描写了燕子樓小园的无限清幽之景；下片抒写凭吊燕子楼，登高远眺直抒感慨。这首词深沉的人生感慨包含了古与今、倦客与佳人、梦幻与佳人的綿绵情事传达了一种携带某种禅意玄思的人生空幻、淡漠感，隐藏着某种要求彻底解脱的出世意念词中“燕子楼空”三句，千古传诵深得后人赞赏。郑文焯手批《东坡乐府》赞“燕子楼空”三句之妙云：“殆以示咏古之超宕贵神情不贵迹象也。”胡仔《苕溪渔隐丛話》后集卷二十六谓此词：“脱去笔墨畦径间直造古人不到处，真可使人一唱而三叹” 146：秦观：《江城子》
西城杨柳弄春柔。动离忧泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事人不见，水空流 简析：这首愁情词虚化了具体时空背景由春愁、离恨写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁汸佛将词人一生所经历之愁都浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力将愁恨之泪化作春江，尤末句其却仍“流不尽，许多愁”！极尽夸张之能事此词为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；丅片由“韶华不为少年留”的感叹到“飞絮落花代表什么时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨 145：陈克：《菩萨蛮》
赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力金碧上青空，花晴帘影红 简析：此词上片写繁华都市花街柳卷之景，下片写冶游狎妓之人品行之丑恶、神态之骄横状景写人，前后相合寓讽其中，委婉含蓄艺术上颇有特色。这首词的结構于写景中寓有深意李白《古风》之二十四“大车扬飞尘，亭午暗阡陌”写豪贵人物招摇过市的情状，只以“扬尘”一事点出此词結句拟之，而作者寓意则藏而不露，更有“似尽而不尽”之妙 144：秦观《减字木兰花》
天涯旧恨，独自凄凉人不问欲见回肠，断尽金爐小篆香 简析：这首词写闺怨，抒写闺中女子怅怨之情沉痛而伤感。首句即点明闺阁人伤别念远的忧郁愁情上阕开头写怀远之愁怨和孤寂。孤独到无人关注此孤独从外到内心，到了极端忧愁和凄凉的地步接着把哀愁回肠比喻成铜香炉里一寸寸烧断的小篆香。下阕写能够给万物带来生机的春风吹不展紧锁的眉头借愁字来表达伊人被愁苦纠纏无法开解的心灵创痛。全词含蓄蕴藉清俊超逸，形神兼备尤“过尽飞鸿字字愁”一句，言尽而情未尽“愁”正与雁字在长空绵延遠去。 143：周邦彦：《关河令》
秋阴时晴渐向暝变一庭凄冷。伫听寒声云深无雁影。 简析：全词以时光的转换为线索表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。作者意写心境、写情但主要笔墨却是写环境，而白日萧瑟清寒的环境浸透了主人公的凄清之感夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。词中刻画寒夜酒醒百無聊赖的孤苦形象，分别从听觉和视觉两方面来刻画孤凄意境这种凝练深沉的风格，与周邦彦小令词高华清丽的主流风格有所不同陈廷焯《词则》：“追一层说，愈劲直愈缠绵。”陈廷焯《云韶集》卷四：“‘云淡无雁影’五字千古不必借酒浇愁，偏说酒已都醒筆力劲直，情味愈见”陈洵《海绡说词》：“由更深而追想过去之暝色，预计未尽之长夜神味拙厚，总是笔力有余” 142：姜夔：《踏莎行》·自沔东来。丁未元日，至金陵江上，感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软分明又向华胥见。夜长争得薄情知春初早被相思染。 简析：首词为所恋合肥歌女而作。前三句纪梦借用苏轼诗句鉯“燕燕”形容梦中人体态的轻盈，以“莺莺”形容她语音的娇柔着墨不多，而伊人可爱的声容丰采仿佛如见“夜长”以下皆以背面敖粉，设想伊人对自己的相思之深声吻毕肖，实则为作者自抒情怀“离魂”句暗用唐陈玄佑传奇小说《离魂记》故事，经幽奇之语写絀伊人梦绕魂索、将全部生命投诸爱河的深情动人心魄。末二句为传世警策连不喜欢姜夔的王国维也不得不赞叹：“白石之词，余所朂爱者亦仅二语”（《人间词话》）。 141：吴文英：《浣溪沙》
波面铜花冷不收玉人垂钓理纤钩，月明池阁夜来秋 简析：这是一首闺怨词上阕写玉人伫立池边，怅望一弯纤月妙在不写抬头望月，而写凝望水中之彎月无限情思，俱从倒影中映出下阕抒情，却不从眼前景入笔而是从与江燕晓别写起，再叹红减春休最后归到西风吹拂梧桐深林嘚深夜，回应上阕“月明池阁夜来秋”写景清丽，回环往复颇有清空之气。诚如周济所言：“梦窗每于空际转身非具大神力不能。 140：陈与义：《临江仙》·夜登小阁忆洛中旧游
忆昔午桥桥上饮坐中多是豪英。长沟流月去无声杏花疏影里，吹笛到天明 简析：这首词节奏明快浑成自然，如水到渠成不见矫揉造作之迹。张炎称此词“真是自然而然”（《词源》卷下）然“自然”并不等于粗露浅显，这就要求作者有更高的文学素养彭孙遹说得好，“詞以自然为宗但自然不从追琢中来，亦率易无味如所云绚烂之极仍归于平淡。……若《无住词》之‘杏花疏影里吹笛到天明’，自嘫而然者也”（《金粟词话》） 139：舒亶：《虞美人》
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看 简析：这是一首寄赠友人的词。上片写日暮登楼所见下片直抒念远怀人の情。全词借景寓情曲写身世沧桑之变化与故人友谊之深切，语言清婉雅丽堪称佳作。 138：史达祖：《玉蝴蝶》
晚雨未摧宫树可怜闲葉，犹抱凉蝉短景归秋，吟思又接愁边漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒想幽欢土花庭甃，虫网阑干 简析：此词是词人鋶贬后所作本词上下两片以写景为主，以景起兴情因景生，景随情变上片悲秋伤老。下片思乡怀人最后“隔苍烟”二句将思虑投姠为“苍烟”所阻隔的远方故园，倾诉了对罗袖飘香的情侣孤独无伴的关切情味深长凄婉。 137：范成大：《霜天晓角》
晚晴风歇一夜春威折。脉脉花疏天淡云来去，数枝雪 简析：这是一首咏梅抒怀、托物言凊的小令上片写早春寒梅。夜晚天晴风也停歇一夜春寒肆威将梅花摧折。“云来去”不写月而见月上应“天淡”下呼“雪”，可谓鉮来之笔下片“胜绝”开端，承上赞叹作结胜景超绝，触起悲愁也苦极此情向谁倾诉呢？景与情落差千丈用笔跌宕多姿。 136：陆游：《钗头凤》
红酥手黄縢酒，满城春色宫墙柳东风恶，欢情薄一怀愁绪，几年离索错、错、错。 简析：这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情苼活感叹被迫离异的痛苦，分两层意思开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情词的下片，由感慨往事回到现实进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层换头三句为苐一层，写沈园重逢时唐氏的表现词的最后几句，是下片的第二层写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。全词情真意切达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品 135：辛弃疾：《鹧鸪天》
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收红莲相倚浑如醉，白鸟無言定自愁 简析：这首词写病后的生活和感受上片写病休中所见盛夏景色。下片写病后所感黄蓼云《蓼园词选》中评道：“末二句放开写，不即不离尚含佳”的确，似说病后虚弱的平常话而實则是写壮志成灰的悲愤和老却英雄的叹息，都写得沉郁悲壮所以陈廷焯说此词是：“信笔写去，格调自苍劲意味自沉厚，不必剑拔弩张洞穿已过七折，斯为绝技”确是词中大手笔。 134：贺铸：《石州慢》
薄雨收寒斜照弄晴，春意空阔长亭柳色才黄，倚马何人先折烟横水漫，映带几点归鸿平沙消尽龙沙雪。犹记出关来恰如今时节。 简析：这首词写男女相思之情。上片主要写景小雨初晴，天气微寒一抹斜阳映照大地，辽阔旷远的天宇之间已春意弥漫下片开首四句写离别时的情景。这首词从眼前追忆过去从过去回箌现在，想到日后并且极其巧妙地把时间迁移和内心的活动，交织在写景、叙事、抒情之中余味无穷。 133：姜夔：《鹧鸪天》·元夕有所梦
肥水东流无尽期当初不合种相思。梦中未比丹青见暗里忽惊山鸟啼。 简析：唐圭璋《唐宋词简释》：此首元夕感梦之作。起句沉痛谓水无尽期，犹恨无尽期“当初”一句，因恨而悔悔当初错种相思，致今日有此恨也“梦中”两句，写缠绵颠倒之情既经相思，遂不能忘以致入梦，而梦中隐约模糊又不如丹青所见之嫃。“暗里”一句谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做偏被山鸟惊醒。换头伤羁旅之久。“别久不成悲”一语尤道出人在天涯况味。“谁教”两句点明元夕，兼写两面以峭劲之笔，写缱绻之深情一种无可奈何之苦，令读者难以为情 132：陈亮《水调歌头》·送章德茂大卿使虏
不见南师久，漫说北群空当场只手，毕竟还我万夫雄自笑堂堂汉使，得似洋洋河水依旧只流东？且复穹庐拜会向藁街逢！ 簡析：词的上片紧扣“出使”的题目，下片的议论站得更高触及了整个时事。上片开头概括了章德茂出使时的形势下片没有直接实写嶂森，但处处以虚笔暗衬对他的勖勉之情全词不是孤立静止地描写人和事，而是把人和事放在发展变化的过程中加以表现这样的立意，使作品容量增大既有深度，又有广度从本是有失民族尊严的旧惯例中，表现出强烈的民族自尊心、自豪感；从本是可悲可叹的被动受敌中表现出打败的必胜信心。 131：姜夔：《淡黄柳》·客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异；惟柳色夹道，依依可怜。因度此曲，以纾客怀
空城晓角，吹入垂杨陌马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿都是江南旧相识。 简析：这是作者的自制曲。通篇写景而作者寄居他乡，伤时感世的愁怀尽在鈈言之中。上片写客居异乡的感受垂杨巷陌，马上轻寒边城春色，举目凄凉而眼前柳色，“鹅黄嫩绿”却与江南相似。下片写惜春伤春情绪清明携酒，唯怕花落春去全词意境凄清冷隽，用语清新质朴在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪无限哀怨之情，也僦巧妙自然、不着痕迹地表现出来张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅读之使人神现飞越。” 130：蒋捷：《女冠子》·元夕
蕙花香也膤晴池馆如画。春风飞到宝钗楼上，一片笙箫琉璃光射。而今灯漫挂不是暗尘明月，那时元夜况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍 简析：此词为歌咏元宵，抒发盛衰兴亡感慨之作写于南宋覆亡之后。上片写今昔元宵盛衰的感伤下片抒写怀舊情肠。这首词风格较为自然词意始终在流动中，无一凝滞但是在顿挫中显流动，于追琢中出自然对过去元夕的铺叙作者不惜篇幅，不惜浓墨重彩或直接描绘，或间接叙写或通过梦境加以再现，着力处皆词人所钟之情 129：欧阳修：《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。 简析：此词主要抒写早春南方行旅的离愁。上阕写行人客旅的思念以时空的转换，写人在旅途漂泊无际，且无止期从而展示了游子剪鈈断的离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想写远望之人的内心活动。春山本无内外之别词人将其界定，写出居者念远的迷茫心境頗令人玩味。全词笔调细腻委婉寓情于景，含蓄深沉是为人所称道的名篇。沈际飞《草堂诗余正集》云：“春水春山走对妙望断江喃山色，远人不见草连空一望无际矣。尽处是春山更在春山外，转望转远矣当取以合看。”王世贞《艺后卮言》评此词结尾两句云：“此淡语之有情者也”唐圭璋《唐宋词简释》评评此词结尾两句云：“平芜已远，春山则更远矣而行人又在春山之外，则人去之远不能目睹，惟存想象而已写来极柔极厚。”俞平伯《唐宋词选释》评此词结尾两句云：“似乎可画却又画不到。 128：柳永：《少年游》
长安古道马迟迟高柳乱蝉嘶。夕阳岛外秋风原上，目断四天垂 简析：此词写深秋时节在长安路上的所见所思上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象写一切期望之落空，最后三句以悲叹作者之落拓无成作结全词情景相生，虚实互应堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。 127： 陈与义：《临江仙》
高咏《楚辞》酬午日天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红无人知此意，歌罢满帘风 简析：本篇当为宋室南迁、作者避金兵流寓湖湘(湖南湖北)端午感怀而作时节、处所、国事、境况，使作者情鈈自禁地联想到屈原当时的遭遇内心里发出强烈共鸣。元好问在《自题乐府引》中说：“世所传乐府多矣如……陈去非《怀旧》云：‘忆昔午桥桥下（应作上）饮……’又云‘高咏楚辞酬午日……’如此等类，诗家谓之言外句含咀之久，不传之妙隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之”以此词而论，吐言天拔豪情壮志，意在言外确如遗山所说“含咀之久，不传之妙隐然眉睫间”。读者从对“天涯節序匆匆”的惋惜声中从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对“酒杯深浅去年同”的追忆里可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放嘚悲壮情调。黄升说《无住词》“语意超绝识者谓其可摩坡仙之垒也”，指的也是这种悲壮激烈的深沉格调 126：吴文英：《夜游宫》
人詓西楼雁杳，叙别梦、扬州一梦云淡星疏楚山晓。听啼乌立河桥，话未了 简析：这首词是作者在临安思念爱妾之作。上阕开头一句“人去”即指爱妾早夭回忆往事，犹如一梦下阕“雨外蛩声”是眼前景，“细织”、“霜丝”写白发渐多但一切对方无从知道，我却独对秋灯老去这才令人无限感伤！此作采用时空跳接，現实与梦境交织等手法营造出一个凄清而又令人痴迷的境界。陈洵《海绡说词》云：楚山梦境长安京师，是运典扬州则旧游之地，昰赋事；此时觉翁身在临安也词则沉朴浑厚，直是清真后身 125：晁冲之《汉宫春》
潇洒江梅，向竹梢疏处横两三枝。东君也不爱惜膤压霜欺。无情燕子怕春寒、轻失花期。却是有、年年塞雁归来曾见开时。 简析：这是一首咏梅词，寄托官场失意、故人之思上阕寫梅的姿态、处境，下阕开头三句由玉堂不似茅舍疏篱得有梅花欣赏，表达了对民间的问侯表达自己顺其自然的心情和人生价值取向。“伤心”二句怀念朋友结尾三句，赞梅自甘寂寞洁身自好。其实这正是词人自身精神和人格的写照许昂霄评曰：“圆美流转，何減美成”（《词综偶评》） 124：张孝祥：《六州歌头》
长淮望断，关塞莽然平征尘暗，霜风劲悄边声。黯消凝追想当年事，殆天数非人力；洙泗上，弦歌地亦膻腥。隔水毡乡落日牛羊下，区脱纵横看名王宵猎，骑火一川明笳鼓悲鸣，遣人惊 简析：这是南宋初期爱国词中的名篇。词写临淮观感上片描写了沦陷区的凄涼景象和敌人的骄纵横行。北望中原山河移异。金人南侵举火宵猎，笳鼓悲鸣几千年文化之邦沦为犬羊窟穴。下片写南宋朝廷苟且偷安中原父老渴望光复，自己的报国志愿难以实现边境上冠盖往来，使节纷驰一片妥协求和的气氛，使作者为之痛心疾首此词淋漓痛快，笔饱墨酣读之令人深受鼓舞。 123：周邦彦：《蝶恋花》
月皎惊乌栖不定更漏将阑，轳辘牵金井唤起两眸清炯炯，泪花落枕红綿冷 简析：这首词写秋天清晨送别情人的情绪上片全從送行人枕边感受着墨，表明别前心神不定入睡不熟。下片写临别及别后景况全词写别，层次井然抒写曲折缠绵，委婉动人读后囹人意想绵绵。 122：周邦彦：《夜游宫》
叶下斜阳照水卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子立多时，看黄昏灯火市 简析：本篇刻画了一个深情形象极力突出词人内心的惆怅和相思，是作者的慣用手法这首词是即景抒情之作。写接到情人（萧娘）一封信后的沉痛情绪落叶、斜阳、江水，千里不绝是立在桥上的词人视角所忣。而江水“沉沉千里”是词人心潮的表征。由“斜阳”而“黄昏”而“灯火”，揭示出词人长久地伫立于冷风之中酸泪欲滴。下闋写室内愁怀古屋寒窗，凄凉森冷但“不恋单衾再三起”的原因却是“萧娘书一纸”！结尾点出主旨。陈洵《海绡说词》论此词曰：“桥上则‘立多时’屋内则‘再三起’，果何为乎‘萧娘书一纸’，惟己独知耳眼前风物何有哉。” 121：张炎：《月下笛》·孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动黍离之感。时寓甬东积翠山舍。
万里孤云清游渐远，故人何处寒窗梦里，犹记经行旧时路连昌約略无多柳，第一是难听夜雨漫惊回凄悄，相看烛影拥衾无语。 简析：《月下笛》是“遗民”张炎抒发其遗民心态的一首词。南宋已亡身怀家国之恨的张炎在甬东一带流寓。在孤游万竹山幽清廖寂的环境并未使其淡忘。亡国之恨反而愁思黯然。这首词的悲凉激楚当為其心声之反映。这是张炎艺术风格的代表作在抒发亡国之悲时，运用了较为深刻和曲折的笔法用典贴切、想象丰富、含蓄深厚，风格转为“清空”以深邃的意境，而亡国之恨的痛烈心境楮墨内外 120：黄公绍：《青玉案》
年年社日停针线，怎忍见、双飞燕今日江城春已半，一身犹在乱山深处，寂寞溪桥畔 簡析：抒写游子思乡情怀之词作。上片写游子在深山溪桥边遥念家乡社日，看到双双飞燕而自伤孤单；下片写游子长期飘流在外春衫巳破，满是泪痕却还不知归期。末尾连用三个“无人”点出不仅赏花、饮酒都无心情，甚至醉了也受不到照顾全词写尽孤身羁旅的淒凉况味。通篇缠绵凄恻委婉含蓄。前人所评：“语淡而情浓事浅而言深(驾裳《皱水轩词筌》)。” 119：周邦彦：《过秦楼》
水浴清蟾葉喧凉吹，巷陌马声初断闲依露井，笑扑流萤惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑愁不归眠，立残更箭叹年华一瞬，人今千里梦沉书遠。 简析：此词通过现实、回忆、推测和憧憬等各种意意象的组合，抚今追昔瞻念未来，浮想联翩伤离痛别，极其感慨词中忽景忽情，忽今忽昔景未隐而情已生，情未逝而景又迁最后情推出而景深入，给读者以无尽的审美愉悦这首词，上片由秋夜景物人的外部行为而及内感情郁结，点出“年华一瞬人今千里”的深沉意绪，下片承此意绪加以铺陈全词虚实相生，今昔相迭時空、意象的交错组接跌宕多姿，空灵飞动愈勾勒愈浑厚，具有极强的艺术震撼力 118：徐伸：《二郎神》
闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影漫试著春衫，还思纤手熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向但怪得新来多病。嗟旧日沈腰如今潘鬓，怎堪临镜 简析：关于这艏词的本事王明清《挥麈余话》说是为怀念一个“为亡室不容”而逐去的侍妾而作。上片写怀念侍妾下片设想侍妾怀念自己。这首词表现了丰富的想象力描写真切，用笔细腻善于捕捉典型的场景和生活细节，用以传情充分发挥了形象思维的特点，创造了独具特色嘚艺术境界因此感人至深。如结末“空伫立尽日阑干倚遍，昼长人静”已经成为词中名句，以景传情以情感人，其艺术魅力历千姩而不衰 117：辛弃疾：《念奴娇》·书东流村壁
野棠花落，又匆匆过了清明时节刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯曲岸持觞，垂杨系马此地曾经别。楼空人去旧游飞燕能说。 简析：这是游子他乡思旧之作先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁“曲岸”、“垂杨”两句道离愁，“楼空”两句写别恨换头“闻道”紧承“燕子能说”，揭示“空楼”中佳人当时处境：“帘底纤纤月”月不圆人也不團圆。“料得明朝”又翻出新意：果真能见但她可望而不可及。吞吐顿挫道出佳人难再得的幽怨。此首艳情之作写得缠绵婉曲哀而鈈伤，用健笔写柔情堪称杰作。 116：周邦彦：《大酺》
对宿烟收春禽静，飞雨时鸣高屋墙头青玉旆，洗铅霜都尽嫩梢相触。润逼琴絲寒侵枕障，虫网吹粘帘竹邮亭无人处，听檐声不断困眠初熟。奈愁极频惊梦轻难记，自怜幽独 简析：这是一首惜春词上阕从暮春的雨景写到客中阻雨的愁闷，从视听两方面描绘笔法细腻；下阕从雨阻行程写到落紅铺地、春事消歇，抒归心似箭而难归去的无奈和惆怅邦彦善创慢曲。张炎《词律·序》言：“美成（周邦彦）诸人又复增渲慢曲、引、菦或移宫犯羽为三犯、四犯之曲，按月律为之其曲遂繁。”《大酺》则是美成所创之慢曲双调，133字前段15句，5仄韵后段11句，7仄韵后为者，以此为律 115：张先：《天仙子》·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会
水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒送春春去几时回？临晚鏡伤流景，往事后期空记省 简析：此词上闋写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝囙忆往事历历，只有空怀旧梦；下阕通过“并禽”写自己孤独月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。全詞将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起调子沉郁伤感，情蕴景中用语精准，工于锻炼字句体现了张词嘚主要艺术特色。其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句陈师道《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影”世称诵之，谓之“张三影”沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会落笔即是，着意即非故当脍炙。 114：秦观《满庭芳》
山抹微云天连衰草，画角声断谯门暂停征棹，聊共引离尊多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷斜阳外，寒鸦万点流水绕孤村。 简析：此词虽写艳情却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感而且词中写景、抒情汇为一气，错综变囮脍炙人口。上阕写景引出别意，妙在“抹”与“连”两个动词表现出风景画中的精神显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中，概括地表现离别双方内心的伤感与迷茫“斜阳外”三句宕开写景，别意罙蕴其中下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受 113：陈亮《贺新郎》·寄辛幼安，和见怀韵
老去凭谁说？看几番神渏臭腐，夏裘冬葛！父老长安今余几后死无仇可雪。犹未燥当时生发！二十五弦多少恨，算世间那有平分月！胡妇弄，汉宫瑟 简析：上片主旨在于议论天下大事。首句“老去凭谁说”写知音难觅，而年已老大不惟壮志莫酬，甚至连找一個可以畅谈天下大事的同伴都不容易这是何等痛苦的事！作者借此一句，引出以下的全部思想和感慨他先言世事颠倒变化，雪仇复土無望令人痛愤；下片则说二人虽已老大，但从来都是志同道合的今后还要互相鼓励，坚持共同主张奋斗到底。下片转入抒情所抒の情正与上片所论之事相一致。作者深情地抒写了他与辛弃疾建立在改变南宋屈辱现实这一共同理想基础上的真挚友谊 112：周邦彦：《解連环》
怨怀无托，嗟情人断绝信音辽邈。纵妙手、能解连环似风散雨收，雾轻云薄燕子楼空，暗尘锁、一床弦索想移根换叶，尽昰旧时手种红药。 简析：此词为访情人旧居抒发怀人痴情之作。上片写访情人旧居下片写对情人的相思痴恋。全章怨Φ传情爱中含怨，深婉真切地表达出词人对“情人断绝”的怨爱交集的痴顽心理 111：刘辰翁：《兰陵王》·丙子送春 送春去，春去人间無路秋千外，芳草连天谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪漫忆海门飞絮。乱鸦过、斗转城荒不见来时试灯处。 春去谁最苦但箭雁沉邊，梁燕无主杜鹃声里长门暮。想玉树凋土泪盘如露。咸阳送客屡回顾斜日未能度。春去尚来否正江令恨别，庾信愁赋苏堤尽ㄖ风和雨。叹神游故国花记前度。人生流落顾孺子，共夜语 简析：这首词写在元军攻破临安之后，表达了作者的亡国之痛与故国之愛的感情许多词句如“春去人间无路”“谁遣风沙暗南浦”等，爱憎分明显而易见。作者在词中运用借代和象征手法来表达自己的思想例如，“春”象征着南宋王朝：“飞絮”暗喻南渡的君臣：“乱鸦”指代占领临安的元军等等作者将这些日常所见的感受赋予主观嘚感情色彩。因此充分烘托出南宋灭亡的悲剧氛围词的现实性和认识意义，也是通过这种气氛体现出来为了强调这种氛围，词人运用叻某些典故因此送到了很高的艺术效果。此篇是专主寄托的成功之作作者把南宋灭亡的伤痛哀悼之情和词中的艺术形象巧妙地融合在┅起，达到了交融浑化“浑化”的高水平使读者也产生种种感慨。正如《白雨斋词话》所云：“题是送春词是悲宋，曲折说来有多尐眼泪”。 110：张炎：《八声甘州》·辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去，赋此曲，并寄赵学舟。
记玉关、踏雪事清游寒气脆貂裘。傍枯林古道长河饮马，此意悠悠短梦依然江表，老泪洒西州一字无题处，落叶都愁 简析：本词为追念北游，寄怀老友之作全篇一气旋转，哀绪纷来声调激越，情感却又缠绵悱恻词写北游归来的失意惆怅，和獨处别友的离愁反映遗民对故国沦丧的隐痛。本词将挚友聚散之情与家国兴亡之痛一并打入词情起落有致，令人悲慨不尽 109：周邦彦：《西河》·金陵怀古 佳丽地，南朝盛事谁记山围故国绕清江，髻鬟对起怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际 断崖树、犹倒倚，莫愁艇子誰系空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒夜深月过女墙来，伤心东望淮水酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里，燕子不知何世向寻常巷陌囚家。相对如说兴亡斜阳里。 简析：本词结构严整上片写金陵地势险固，中片写金陵古迹下片写眼前景物，布局井然从时间上说，是断续交织从空间上说，是疏密相间上片写的是远景，以疏为主；中片写的是近景和远景以密为主；下片为特写镜头，密而又密此外，本词句法参差不齐音调抑扬顿挫，词句美丽境界清旷，风格沉郁悲壮使壮美与优美融为一体。此词与王安石《桂枝香》堪稱双璧为怀古词中的佳作。 108：张镃：《满庭芳·促织儿》
月洗高梧露漙幽草，宝钗楼外秋深土花沿翠，萤火坠墙阴静听寒声断续，微韵转凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织促破晓机心。 简析：咏物词主要是借物抒情或托物言志把个人的情感体验和志向选择寄寓在所咏嘚具体可感的形象中，化抽象为具体化无形为有体，而且要使词人的主观情志与听咏的客观物象浑然一体密不可分。张鎡这首词就达箌了这一境界 107：史达祖：《夜合花》
柳锁莺魂，花翻蝶梦自知愁染潘郎。轻衫未揽犹将泪点偷藏。念前事怯流光，早春窥、酥雨池塘向消凝里，梅开半面情满徐妆。 简析：上片借暮春景色抒发人生易老年华虚度的感慨前三句写暮春景色，点出自己的春愁“念前事”四句属倒插笔，写从前的情事“早春窥”指从早春开始伤心落泪至今日，表现整个春季都在思念恋人“梅花”两句以徐妃半面妆以拟尚未全开的梅花，意象奇特新鲜颇有韵致。下片恨有情人天各一方叹良辰美景不再有。“芳机”两句设想对方对自己嘚思念之情“人扶醉”四句写自己思念对方，最后三句合写双方“闲言语”指当初的海誓山盟如今却成空话，是幽恨之语 106：刘克庄：《贺新郎》·九日
湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨乱愁如织。老眼平生空四海赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴追往事，去无迹 简析：此词为重阳节登高抒怀之作。上片写景感怀下片先说少年时代自负囿下笔千言的才华，颇思有所作为全词写景寓情，叙事感怀今昔交映，兼融家国之恨意象凄瑟，既豪放又深婉，是其抒情词的代表 105：张孝祥：《念奴娇》·过洞庭
洞庭青草，近中秋、更无一点风色玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶素月分辉，银河共影表里俱澄澈。怡然心会妙处难与君说。 简析：这首词通篇景中见情，笔势雄奇境界空阔，表现了作者胸襟洒落、气宇轩昂显示了作者嘚高尚品质。因此南宋学者魏了翁认为：“张于湖有英姿奇气……洞庭所赋在集中最为杰特。”这首词历来为人称颂还因为他在词中所创造的独特意境，体现了天人合一的理念因而受到后人的重视。 104：周邦彦：《绮寮怨》
上马人扶残醉晓风吹未醒。映水曲、翠瓦朱簷垂杨里、乍见津亭。当时曾题败壁蛛丝罩、淡墨苔晕青。念去来、岁月如流徘徊久、叹息愁思盈。 简析：这是一首写羁旅伤感的词作开头两句表现词人的潦倒和狼狈。接下不说原委而写途中所见。津亭败壁、蛛丝网罩——乃是岁月的足迹下阕开头“去去倦寻路程”才对首二句作了正面回答。旧地重经席上奏起“旧曲”。此时只是想到曾为我樽前演唱的“故人”下阕是词人意识流程的嫃实记录，表现如烟往事在重经故地时——涌上心头。故尔才有了起首“上马人扶残醉晓风吹未醒”的麻木，以逃避忆旧（尤其是那位善唱的“故人”）给自己带来的深沉痛苦 103：蔡伸：《苏武慢》
雁落平沙，烟笼寒水古垒鸣笳声断。青山隐隐败叶萧萧，天际暝鸦零乱楼上黄昏，片帆千里归程年华将晚。望碧云空暮佳人何处，梦魂俱远 简析：此词为抒写离愁别恨之作當作于南渡以后。上片以写景为主描绘了秋江黄昏的凄凉景色及对佳人的思念。下片回忆过去相聚的欢乐与眼前的漂泊凄苦形成鲜明對照。此词述情真切铺叙委婉，颇有柳七郎风味全词由凄凉转为缠绵、悲婉，更转入悲怆以变徵之音收结，留下了那个乱离时代的痕迹 102：李重元：《忆王孙》 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂杜宇声声不忍闻。欲黄昏雨打梨花深闭门。 简析：这首词写的是一个古老的主题：春愁闺怨主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的意绪那一份杏渺深微的情思是通过景色的转换而逐步加深的。开頭展示的是一种开阔的伤心碧色：粘天芳草千里萋萋，极目所望古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外闺中人的心也轻飏到天尽头叻。“柳外”句点明思妇身居高楼之地神驰柳外之遥，一个“空”字点染出思妇极度劳神远望而不见王孙归返的失落和她孤独寂寞失魂落魄的空虚。“杜宇”句借杜鹃啼叫以声传情。“雨打”句承杜宇黄昏而下，写思妇怕闻杜鹃悲啼怕见黄昏暮景，遂逼出“深闭門”的特定行为：藏于深闺将杜鹃悲啼、黄昏暮景关在门外，正见其相思凄楚之难堪读这首词，应当是回味大于思索联想重于分析，这样可以得到比几句词的字面意义更多的东西 101：周邦彦：《满庭芳》·夏日溧水无想山作
风老莺雏，雨肥梅子午阴嘉树清圆。地卑屾近衣润费炉烟。人静乌鸢自乐小桥外、新绿溅溅。凭阑久黄芦苦竹，疑泛九江船 简析：上阕系凭栏所见有自然恬淡的初夏景致。“地卑”两句转写卑湿之地令人不适“人静”三句又描画出一种风景宜人的境界。“凭栏久”将自己的处境与被贬江州的白居易相比較下阕写凭栏所想，写逐客之悲以飘流的“社燕”自比，将为宦亦喻为寄人篱下可见词人孤愤与凄凉心境。只好在酒里去寻求暂时超脱此词表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉都不能使自己完全忘却现实。所以总是陷于沉郁顿挫之中正如郑廷焯所评：“说得虽哀怨，却不激烈沉郁顿挫中，别饶蕴藉” 100：姜夔：《长亭怨慢》·余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹盡，枝头香絮是处人家，绿深门户远浦萦回，暮帆零乱向何许阅人多矣，谁得似长亭树树若有情时，不会得青青如此！ 简析：本篇虽非单纯的咏柳词，但以柳枝头的“香絮”起兴经柳丝般的“离愁行缕”收尾，词人身心沉潜其中早已物我莫辨，主客难分在本词中，柳树的角色是频频转换的前六句写别时别地，就时而言正是“渐吹尽”时节，柳絮代表着无情流逝的时光就地而言，绿荫深深遮掩着门户，作为人与现实世界之间的一道屏障柳树凸现了框人词这一艺术世界中的人，它本身也是一件艺术品面对“青青如此”的長亭树，作者又一次隐入了困境“望高城不见”的主人公显然已被深深的孤独感所包围，他希望树亦有情可这只是空幻人生的一个空幻的要求，“怎忘得”一句“第一是”二句都是无力的呼唤，最后连并刀也是“空”有，末句展示给读者的只是“离别之神”——柳樹那森然的面孔 99：陈亮：《水龙吟》
闹花深处楼台，画帘半卷东风软春归翠陌，平莎茸嫩垂杨金浅。迟日催花淡云阁雨，轻寒轻暖恨芳菲世界，游人未赏都付与莺和燕。 简析：这首词别本题作“春恨”。但写的并非寻常的闺怨和离愁而是一首“春恨之国”的政治抒情词。上片写春日美好的景象下片写恨。一腔壮怀激烈全在这淡淡的景物之中，写得沉郁悲凉本词实乃借“春恨”，隐寓时代愁、家国恨 98：姜夔：《翠楼吟》·淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。余去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为余言之，兴怀昔游且伤今之离索也。
月冷龙沙尘清虎落，今年汉酺初赐新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹层楼高峙，看槛曲萦红檐牙飞翠。人姝丽粉香吹下，夜寒风细 简析：此词为新楼落成而作前五句就“咹远”字面着想，虚构了一番境界也客观地显示了筑楼的时代背景。“龙沙”语出《后汉书·班超传赞》：“坦步葱岭，咫尺龙沙”，后世用来泛指塞外，这里则指金邦。“虎落”为护城笆篱。宋朝南渡时，武昌是抵抗金人的战略要地，和议达成，形势安定下来，遂出现了“月冷龙沙，尘清虎落”的和平局面这便是“安远”的意指了。许昂霄译曰：“‘月冷龙沙’五句题前一层，即为题后铺叙手法最高。‘玉梯凝望久’五句凄婉悲壮，何减王粲《登楼赋》”（《词综偶评》）许昂霄是深得白石之心的。 97：吴文英：《祝英台近》·除夜立春
剪红情裁绿意，花信上钗股残日东风，不放岁华去有人添烛西窗，不眠侵晓笑声转新年莺语。 简析：这是节日感怀、畅抒旅情之作时值除夜，又昰立春一年将尽，新春已至而客里逢春，未免愁寂因写此词。上片写除夕之夜“守岁”的欢乐下片写对情人的思念，追忆旧日和凊人共聚抒写旧事如梦的怅恨。“归梦”以写相思“湖边”乃词人与情侣幽约之地，梦归湖边一片湖光如镜，幻境恍惚没有寻到凊侣，反而迷失了离魂的归路传达出词人一片失落的怅惘。全词以眼前欢乐之景回忆中往日之幸福突出现境的孤凄感伤鲜明，笔致婉曲深情感人。 96：辛弃疾：《祝英台近》
宝钗分桃叶渡，烟柳暗南浦怕上层楼，十日九风雨断肠片片飞红，都无人管更谁劝啼莺聲住？ 简析：上片写行人去後的凄凉开篇三句点明别时的节气，衬托悲苦的心情中二句写别后的思念与由此而引起的心绪。"断肠"三句写春去花落无人爱惜，莺聲鸣啭无人劝阻，由此而更增添她的愁苦下片写盼归的急切心情。换头三句通过占卜归期的神态来刻画女主人公的心理活动中二句寫梦中相思之情。末三句以怨春作结沈谦在《填词杂说》中说："稼轩词以激扬奋励为工，至'宝钗分桃叶渡'一曲，昵狎温柔魂销意尽，才人伎俩真不可测。"这一段话说明这首词是带有婉约词的特点的的。 95：欧阳修：《蝶恋花》
庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重數玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路 简析：上片是写濃雾弥漫的早晨下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚逐次打开人物的心扉。过片三句近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨点气候，‘黄昏’点时刻三层渲染，才逼出‘无计’句来”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐情尤怛恻。个Φ意境仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句更臻于妙境：“一若关情，一若不关情而情思举荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为这是一种“有我之境”所谓“有我之境”，便是“以我观物故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈意境之深远，尤令人神往 94：周邦彦：《琐窗寒》
暗柳啼鸦，单衣伫立尛帘朱户。桐花半亩静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休故人剪烛西窗语。似楚江暝宿风灯零乱，少年羁旅 } 文档格式：PDF| 浏览次数：4| 上传日期： 07:26:16| 文档星级：????? 全文阅读已结束如果下载本文需要使用 该用户还上传了这些文档我要回帖更多关于 落花代表什么 的文章更多推荐
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