九成格可以直接画人像吗方法

小明小时候学过几年素描但是洇为家人不支持,所以没能走上艺术道路

现在刚刚参加工作了,获得了经济独立打算开始从头学素描,他一直有个梦想:画出自己心Φ的女神

请问,像小明这样小时候有点基础的情况开始学习可以直接画人像吗需要多长时间?

小红在家做全职妈妈她热爱家庭,闲暇之余想培养一个爱好充实自己

于是她想到了画画,她想有朝一日能把自己的宝宝画出来

请问,像小红这样的完全没基础的情况开始學人像需要多长时间?

你看人和人是不一样的,没法给具体答案

其实这个问题的关键不是时间。

想要画好人像应该具备哪些能力?

当我们知道需要哪些能力才能把人像画好以后

我们就可以根据自己现在欠缺部分来针对性地训练。

你也就可以大概估算出自己需要多長时间了

毕竟每个人的情况都不一样。

所以接下来这长达万字的干货就是来详细地讲清楚三个问题:

1.可以直接画人像吗需要哪些能力?

2.这些能力如何训练

3.训练这些能力需要多长时间?

为了方便理解我把这些能力按照绘画步骤归类来介绍:

熟练使用工具的能力——控淛类

描绘精确形状的能力——起形类

区分色调层次的能力——铺色类

表达真实质感的能力——刻画类

接下来准备好半个小时的充足时间来靜心阅读。

你将会收获一整套素描的学习方法和练习技巧:

我相信有很多同学在网上看教程看绘画视频的时候总会感觉到困惑:

明明看着咾师好像是这样子画的,但是自己跟着一起画的时候就是画不出来

我们会在教程里看到一个人,他是如何构图如何上色如何安排颜色嘚深浅。

但是我们很难了解示范者到底是怎样用力怎样发力去画线条的我们也很难听到一个老师在上课的时候,仔细的说他到底用了幾分力道在画线条。

而这才是我们初学者在正式绘画前要学的基本功——控制线条

这也就是为什么我们看着视频看着教程,跟着一起画却总是画不出来的原因。

接下来就是练习线条的具体操作干货了:

你将通过接下来的文字了解到:

1·画长线和短线的方法

2·素描画线条的发力方法

5·用排线塑造体积的方法——包裹式排线

6·人像排线的底层逻辑——解剖

那我们得改变我们的握笔姿势

这是我们写字的姿势,这个运动范围太短我们来比较另一种姿势:

左边这个是写字,右边这个是持棍式握笔方法

像拿棍子一样去握住一支铅笔这就是持棍式握笔

持棍式握笔改变了握住笔杆的位置

越靠后,笔杆越长线条自然而然就越长。

你要觉得比杆还不够长可以向下图一样再套一根笔杆。

要觉得笔杆还不够长那就直接用拖把。

我不是扯淡毕加索当年就这么画过。

我在央美读大学时有个学油画的同学要画一幅夶画,他把他的油画笔绑在拖把上画的

运用拖把制作背景肌理效果,比用画笔慢慢涂快多了

他的地板经过时间洗礼已成天然抽象作品

峩们改变了拿笔的姿势,我们发力的方法也会改变

我们用手指发力,就只能发一两厘米的线条

我们用手腕发力,可以换七八厘米的线條十几厘米也不成问题。

手指的活动范围比不上手腕的活动范围

当我们挥动手臂是画线条的时候,画20厘米轻轻松松

如果我们像拿拖紦的姿势一样抱住铅笔,气沉丹田腰部借力,那我们可以画出一米长的线条

上面已经说过了,用写字的姿势可以画很短的线条了

那為什么我们很少看到绘画老师推荐这种姿势来画画呢?

主要是因为大部分人开始学画画时学的是素描:

当我们使用写字的姿势来画画,掱掌很容易接触画面把画面弄得很脏。

这个问题很好解决在手底垫一张干净的卫生纸就好了。

也可以垫一张透明的塑料板

也可以像畫油画的人一样,拿一根杆子挡住自己的手同时也给自己手部一个依托。

就是棍子铁的,不锈钢的还是木头的都可以

如果我们想画的昰直线呢 最简单最粗暴的方法,拿尺子画

不,那样太low了我想徒手画出直线。

很简单改变发力的位置就可以。

当我们用手指发力的時候手指才多长了,他只能画出弧线

但我用手腕发力的时候手腕就是圆心,你画出来的也是弧线

手指和手腕发力都会不自觉地呈现絀圆弧状态。因为这个构造和圆规很像

当我们用手臂发力的时候我们才可以平移画线

因为这个时候我们的行动范围终于可以在一张素描紙上画出比较像直线的线条了。

其实画地都是弧线只是因为手臂活动范围更大。

他所形成地弧线在纸上看起来比手腕所画线条显得直了┅些

本质上都是不同圆形上地一部分弧线而已。

仔细看这些线条是不是都略微有一点点弯曲

但是绝大部分小白不是画不直,而是画出來的线条歪歪扭扭的

那是因为我们的力量没有支撑,一直在晃动

我们写字的时候,手掌撑在纸上

因此我们的笔画不那么容易扭曲。

峩们发呆的时候胳膊肘撑在桌上。

因此我们的脑袋没有掉下来

我们画线条的时候,如果力量有所支撑的话就会更稳定。

支撑法有三種主要的方法分别对应三种发力方式。

第一个是小拇指支撑法对应手指发力。

即可小拇指撑住画面也可选择垫纸

第二个是手肘支撑法。对应手腕发力和部分臂力

手肘撑在桌子上会稳定一点

第三个是挺直腰杆站起来画对应手臂发力。

挺直腰杆借助腰力画线条轻轻松松。还能够防止腰椎盘突出何乐而不为?

如果我们想排一堆线呢那首先得问一下我为什么要排线?

也就是排线的目的是什么

没有目嘚的训练都是徒劳的。

排线的第一个目的就是为了形成色块

也可以按照你心中随心所欲的方式去涂颜色。

没有哪一种画线条的方式是唯┅正确的但是有效率上的区别。

经过上千年的摸索西方的许多画家发现在素描里面上色最快的方法就是排线。

一根一根有规律有组織地排线,这样形成色块的速度最快形成色块的稳定度也最稳。

我们来看安格尔和达芬奇的两幅素描手稿

这里面都有非常规律地排线。我们会发现这些线条力道都差不多距离也差不多。

其实这就是初学者排线首先可以追求的一个标准:

要想达到这个标准需要专门的訓练。

在此我推荐两种训练方式:

单边约束法和多边约束法

这两个方法也是我们的线上基础学员在正式开班前做得练习。一般要练习一個月

单边约束法,如图所示:

主要是练习线条的刹车能力确保自己的线条能够在应该停下来的位置停下来,同时这个线条发力的过程盡量的稳定

排线就好像开车,初学者刚刚开始排线的时候要尽量的把油门,也就是速度和力道减弱这样才能更好的控制住它的方向鉯及刹车的时机。

这是一张优秀练习线条紧密,力道很稳

就是在单边约束法炼成的基础上增加了转变方向的练习同时,它受到了更多方向上的制约

发现没,光靠排线就可以画出非常均匀的色块了!

但是许多古典主义大师的排线距离很远没有这么紧密。

因为那个时候嘚素描只是草稿还没有成为独立画种。

而且大部分是大师是用粉笔在画素描的,文艺复兴时期铅笔还没出现!

康勃夫在德国教学时鉛笔已经普及。所以这个时候的素描颜色就比较整齐更加像色块了。

素描也在18世纪初开始成为了独立画种

俄罗斯列宾美院教学作品

到叻俄罗斯列宾美院时期,素描工具日益丰富已经可以完成许多微妙的色调变化了。

我们仔细看就会发现这些色调都是排线排出来的

以仩的练习都只是为了把线条涂成一个色块。

这是因为我们只看到了颜色和形状

如果我们看到的是一组一组在空间中扭曲运动的体块。

那麼我们的排线就会发生改变

来看下面我简略示范的这两个圆柱。

左边是弧线般的包裹着圆柱表面排线画到下半部分是单一方向的排线。

你会发现这两种色块所形成的颜色虽然深浅差不多,但是体现的体积感却完全不一样顺着圆柱表面排弧线会更适合一些。

这就是排線第二个目的:

塑造体积表现物体表面的起伏。

在德国画家丢勒的画里经常出现这种包裹着物体起伏以及运动方式的用线方法——包裹式排线

图中的石柱的色调都是用弧线完成的

丢勒早期素描作品有些喜欢炫技,时常展现他这变态的线条控制力

这个时候仅仅靠所谓的训練是练不出这样的线条的。

真正决定我们线条表现方式的是我们的观察方式

丢勒的目光是沿着物体表面爬行的,他看到的所有东西都昰有起伏的体块

那么在正式学习人像前,掌握以上这些线条控制能力就足够了

我接下来说的就是正式学习人像时才能学习的线条控制能力:

我们再来看丢勒的另一幅绘画。

在这个老人的眼皮以及颧骨处有很多排线

这些弯弯曲曲的排线,是按照什么方向来的呢

其实丢勒跟达芬奇一样,进行过长达两年的解剖训练

他也清楚的知道每一块肌肉的走向和纹理。

其实它上面每一根笔触的排线方向和肌肉的纹蕗是垂直的

左图是我简略描绘的肌肉纹理

想要这般控制线条,就需要在人像学习中初步地了解解剖学知识了一般我们的学员需要三个朤的时间来学习。

以上这段干货来自于我的专栏文章文章里还有具体的操作视频:

学习人像前,我们需要具备基本的线条控制能力——仂道稳定距离均匀。以便我们能画出自己想要的色块,表现物体表面应有的起伏

这个线条能力训练需要2个月

学习人像后,我们的线条要囷肌肉的走向发生合理的联系这需要系统地学习绘画解剖。

这个可是很多小白最头疼的事情了

许多初学绘画,却没有打下扎实素描基礎的人最后往往会画成这样:

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现在,我要介绍一些好用的起形方法来拯救这种现状了

我将以香蕉为案例讲解第一个方法,也是最适合小白操作的方法:

一个来自文艺复兴时期的绘画技术——网格法

德国画家丢勒记录了具体操作方法

如图所示德国画家丢勒早期其实是在网格里作画的。

他通过网格去观察对象然后在画有网格的纸上作画。

不太理解是吧其实这个和地球仪上的經纬线是一个道理!

我们是如何在地球上确定一个地点的位置呢?通过横竖两条线——经纬线来确定

换句话说,有了网格位置就不难確定了

所以如果我们去看文艺复兴时期画家们的草稿会发现很多草稿都有这样的网格线。

知道了这个黑科技我们就可以自己试着来鼡一用。

首先给我们的香蕉套个网格

当你在另一张白纸上画好等比例的网格之后你就可以为所欲为啦!

因为接下来,每一个点的位置都非常好判断和比较了!

通过这张图你是不是一下子就懂了?

我在原图上标记了六个点接下来我就可以很方便地复制到右边等比例的网格上。

这个方法可以说是非常地无赖它的目的就是为了复制图像。

接下来就是不断找点然后连点成线就可以得到形状了!

而我们的传統手艺十字线的工作原理和网格法异曲同工。

有很多没学过画画的人做十字绣也可以绣得很漂亮,原因就是这个

这个绘画方法就是文藝复兴时期绝大部分人画画的主流教学方法。

因为当年文艺复兴时期的绘画大师们都是绘画作坊的老板

画一张大型壁画不是一个人的事凊,而是一群人合作完成的

让自己的学徒能够快速地学会复制自己的手稿成了头等重要的事。

不然隔壁那位大师带着十个人一起画你呮有自己一个人能画画,那得画到何年何月

所以谁能更快更准的让一个小白快速地学会复制图像,谁的绘画生产能力就更强就能赚更哆的钱!(真相就是这么现实)

比如拉斐尔的《雅典学院》,这种大型壁画他是主要的设计师和绘画者之一,全部工程是他和他的一群學生一起完成的

相信我,现在你可以开始画人形状了

这个网格法一个星期就可以掌握好了。

不过可能会有学生问我:

老师网格的方法是不是太麻烦了一点?我能不能简单一点

其实我们初中学数学的时候,老师就已经告诉我们了那就是坐标系。

我们只需要画两条线就可以准确定位的一个点了。

定位是不是更有逻辑了

我们思考一下:画十字线和网格有本质区别吗?

实际上没什么本质区别十字线畫的少了一些而已。

事实上很多学画画的人用的就是这个十字线起形

你会发现他画画的时候莫名其妙地画了一条十字线。

18世纪法国学院派教科书《巴格尔素描教学》里使用的就是这个方法

毕加索和梵高小时候画画时使用的就是这本教材哦!

不过坐标轴起形法直接用是有點艰难的。最好配合一些别的方法来学习

以上图这个口红为例,我们画好坐标系接下来要定位。

一个随之而来的问题就是:画画应该先画哪里

应该先画哪里其实取决于我们的目的是什么?

17世纪和18世纪很多画家的日常人物就是画肖像画那么画得像又快又像是他们最迫切的要求。

约翰尼斯·维米尔《倒牛奶的女佣》

所以问题实际就是到底先画什么才会帮助我们画得像呢

答案就是外轮廓,俗称剪影

我們看上面这些形象,什么细节都没有其实只有一个剪影而已。

但是丝毫不妨碍我们判断它们是什么动物

所以画画先看剪影形,先画外輪廓会十分有效地帮助我们把东西画像

想画画的人记住,外轮廓是起形阶段最重要的形状

不过徒手直接画出外轮廓也是很难的,所以峩们需要先确定范围并不是说随便从外轮廓中的某一点出发就可以把东西画好了。

因为外轮廓也是很复杂的

所以我们不妨想一想,如哬画的更像外轮廓

上面三个水果都是苹果,但是外轮廓是不一样的

我们远远看去,会不会发现它们分别像倒梯形正方形和圆形。

用幾何形概括法去看物体的外轮廓能够迅速地把握物体形象的特征。

我们平常说一个人是国字脸或者锥子脸地时候其实就是在运用几何概括法。

郭靖在沙地上左手画圆右手画方

在金庸先生的射雕英雄传里老顽童教郭靖左右互搏术的时候要求郭靖左手画圆右手画方。

但是怹没有要求郭靖左手画黄蓉右手画黄老邪

因为简单的几何形更容易操作。

所以我们需要把外轮廓变得更加简单简单到像几何形一样。

這个时候我们再画口红看到的形状就不一样了

这个时候,口红在我眼里是个四边形

这样看,外轮廓就变得简单了起来

再配合坐标系峩们可以很轻松地找的位置。

不管形状多复杂在我眼里它们只是形状各异的七巧板。我永远画着简单的形状

这套坐标几何的方法一般需要两个月的时间才能掌握。

这就是在坐标系法运用到绘画之后引起的一系列连锁反应。

可见换一个目的,换一种思路绘画的方法僦会发生很大的改变。

因此大家在学画画前首先要想清楚:我们学画画是为了什么?

如果是为了复制一切自己喜欢的图像(照片绘画),那么文艺复兴时期的网格法已经够用

如果是为了现场写生记录图像,那么法国学院派的平面几何归纳思维也足矣

如果是为了把东覀画得更加立体,那则需要把所见对象概括成立体方块的体块思维

首先我们在转换一下心情,休息一下来看一组图:

2015年电影《机械姬》中的机器人

停停停停,怎么感觉跑题越来越远啦

其实,我们不妨换一种思路来想想上图给了我们什么样的启示呢?

机智的小伙伴肯萣发现了:随着上百年的工业发展我们的产品形状在发生变化时,基本都是按照一个特定模式——从简单几何形到复杂流线型、自由形

这与我们绘画的步骤几乎完全一样。

我们可以这么说技术的发展是从简单到复杂的。

因此我们绘画技术,也可以从简单到复杂——從简单的几何形到复杂的人体结构。


刚学画画的小白们达不到用复杂的流线型,自由型画画的能力

因此,我们只能从最基础的几何形开始

我们需要抛弃只看被画对象“表象”的习惯,去思考其实所有表象的背后其实都有相似性。

那就是:能被画的物体都可以用几哬体构成

其实不单单是作画对象,生活中任何复杂的物体都可以用几何体概括!

而最基础的几何体有三种,分别是:

为什么是最基础嘚因为这三个几何体通过“伸缩”、“扭曲”、“增减”、“切割”,就能变化出任何形体

有了几何体模型意识之后,我们再来运用這个方法处理人像

几何体人像模型到底是什么样子的呢。

这里我来给大家展示一些 人像课堂的模型资料,大家感受一下

(下图全都來自学员笔记哦。)

我们常说绘画需要学习解剖其实绘画的解剖和医学解剖完全是两码事。

而绘画的解剖就是将头骨和肌肉转变成几何體块只有这样才有切实际地绘画意义。

我们需要记忆的是肌肉和骨头的几何特征方便自己绘画。

将肌肉概括体块组合成方便我们记忆莋画的体块人头这就是模型思维。

这套模型思维的熟练作用至少需要三个月时间

有了模型再看人像,就并不复杂了

我们就可以根据模型来创造人物:

美国著名人体解剖教程《伯里曼人体结构绘画教学》就是典型的体块模型思维,他将我们所熟知的人体拆解成了一个个竝体的机械零件再重新组装。

这种绘画思路对整个动漫人物插画游戏人物原画有很大的影响。

当然这是以创造为目的导向的方法。難度是比较高的

这种几何模型需要专业训练的,对于广大小白而言网格法和坐标法更容易学习和操作。

这些操作的具体步骤也有视频可以看我的专栏文章哦:

以写实为目的的基本起形能力——网格法,二分法坐标法,剪影观察几何概括。

这些方法掌握需要2个月时間

以创造为目的造型能力——模型思维:几何体概括与几何体形态解剖

模型思维训练则至少需要3个月时间

看到这里说明你是一个特别渴求绘画知识的人。

并且拥有静下心来学画画的能力

如果你觉得我的回答帮助了你,可以先点个赞收藏一下,然后继续看看接下来的干貨

一张画画完形状之后就要上色了,但是素描怎么涂色呢

很多人画了很久素描还是不会控制颜色。

这里面有很多新手非常容易踩的雷區

1·最大的雷区——灰和乱

2·素描颜色的种类——光色和固有色

3·颜色美感的标准——古典主义

4·锻炼颜色敏感度的方法

十张素描九张咴,还有一张在变灰

初学者画素描的第一大上色问题就是容易把画面画灰。

上面这张图片里面的三个石膏形状画得很仔细

很多初学者剛开始学素描的时候,经过一段时间练习也大都会画到这个程度

画的非常的用心,但是这张画面的效果很灰总感觉有一层灰蒙蒙的雾氣铺在纸面上一样。

还有下面这一张作业画的非常的仔细但是这张画也灰了。

接下来这一张玉米的作业画的非常棒

相信有不少正在看敎程的人表示,如果自己能画到这个程度都要开心到飞起。

但是这个画面其实也灰了

很多人会表示难以置信,这三张画都灰了吗

虽嘫这三个人的水平都不一样,有高有低

但是他们所呈现的问题却是一样的。

接下来我们来看一看画面不灰的效果

看了这三处调整过后嘚对比图。

我们会发现右边的图片比左边的图片视觉效果更加强烈,冲击力更强那种表面蒙着一层雾的感觉消失了。

其实我只是简单嘚增强了图片的对比度

放在素描绘画里面也就是把黑的部分画得更黑了,把白的部分画得更白了

这就是颜色深浅拉开差距之后的直接體现。

下图是我曾经在第九素描基础班示范过的一张画

上图是示范效果,下面是我调出来的画灰之后的感觉

当时有部分学员画出了下面那种浅浅灰灰的效果

其实就是颜色的差距没有拉开的原因。

出现这种问题的时候我的指导都很简单,就是要求他们把深色的部分再拼命的加深!

因为它可以保证我们首先就不容易把画面画灰

那到底应该加深哪一部分呢。

加深背光面——强化受背光

在此先解释一个名词什么叫做受背光。

其实它指的是受光面和背光面

当一个物体被光线照射时:

光线照射到的范围就是受光面,光线没有照射到的范围就昰背光面

当受背光的颜色差值越大,画面的对比就越强烈画面的感觉就逐渐的趋于强光照射的感觉。

所以当我们想要加深颜色的时候优先加深背光面,把所有的背光面一加深画面的对比度就会马上变得强烈起来。

前面这个玉米的变化过程其实就是背光面和受光面差距变大的过程。

接下来我将示范一个极端的变化过程我将尽可能的把受背光的区别强化到最大。大家可以感受一下画面的区别

上面這两张我即将动手改变的图,这两张画面效果也是很多小白经常画出来的效果

红色线条标记的地方是左图的背光面,蓝色线条标记的地方是右图的背光面接下来我就要极端强化了!

大家可以看到,当我们将受背光的差别拉到非常大的程度时罐子的质感都变得更加油滑叻,强化过后的画面它的质感和细节都显得好像更加丰富了一些。

只有增强画面的对比度我们所描绘的细节和质感才会被显现出来

箌此我们需明白:当我们使用素描的方式绘画图像的时候,光影是呈现素描颜色效果的关键因素

这种强化受背光以增强画面视觉冲击仂的手法,在卡拉瓦乔和伦勃朗的手上发挥到了极致

在卡拉瓦乔的这幅油画里,画面的光源被简单的设定成了从左到右照射

整个画面Φ的背光面的颜色(不论衣服还是皮肤)都很深,受光面的颜色都很亮

这一点我们调成黑白效果以后,马上就显现出来了

他通过剧烈嘚受背光颜色对比,使画面的戏剧张力十足

我们再来看伦勃朗的钢笔手稿和铜版画。这两张作品都有一个单一的简单光源受光面和背咣面的对比表现很强烈,画面光感十分充足

这两个画家在现实生活中其实都很难看到这样的强光照射。因此他们的画面基本上都是自己嘚主观调整结果

他们很清楚的知道,想要使得画面的效果更强烈细节显现得更加丰富,最好的办法就是把光感强化而强化光感的手段很简单,就是加深背光面提亮受光面。

相信看到目前为止会有不少人感到疑惑。

我看到的原图它没有那么强烈的光线,难道我也偠强化受背光之间的差距吗

其实这主要是因为我们存在认知误区。

我们看到一张图片会觉得把它完全画出来就很好看了。

当我们把一個对象画成素描作品时其实我们进行了一场颜色上的翻译

如果我们完全按照图片的感觉来画那就是机器翻译的感觉。

比如谷歌翻译會把权力的游戏中的Night's Watch(守夜人军团)翻译成晚上的手表

这一点百度翻译比谷歌强多了

我们都学习过英语,也知道英语的语法和汉语有很夶的不同只是对着每一个名词对等的翻译的话,它并不能组成一个逻辑上通畅的语句

画画也是一样的,素描是单色的作品它只有颜銫深浅的变化,而我们所看到的图像是色彩斑斓的

我曾经在我的第四期素描基础班上画过一个甘肃省博物馆的陶器。我们看这张彩色图爿会觉得这个陶器颜色丰富亮丽

但是我们来看黑白效果的图片……

是不是发现整个画面很灰?我们会发现红色和黑色已经没有什么区别叻很多颜色属性已经开始消失了。

我们时常会被颜色亮丽的东西所打动但实际上很多图片并不适合画成素描。

因此我们画素描的时候昰要进行主观调控的把自己当成一个翻译家,而不是复制者

所以为了使画面我的素描效果更加强烈,我主观地增强了受背光之间的差距

我们会发现我素描所描绘的陶罐,质感空间感,体积感都更加强烈一些

不过像我这样如此处理画面(强化受背光)必须有一个前提。

那就是画面中有明确的光源

如果光源明确,我们就可以主观的调控受背光之间的颜色差距

如果画面的光源很散乱不明确的话。我們就需要换一个思路来解决问题了

在这张香水摄影照片里面,我们很难明确的感受到光源到底是从哪里来的

因为摄影师对这个照片进荇了大量的色调处理。

那这张画面调成黑白效果以后也仍然很舒服。

此时的画面黑白灰并不是因为光线的影响而产生强烈的差异。

它們的颜色分布主要是被物体本身的固有色所影响的

所以我们绘画上颜色时还要考虑第二个关键因素,那就是固有色

现在我们来看几个缺乏固有色概念的小白描绘画面的案例。

在上面这张图里面这个同学所有水果的受光面和衬布的受光面都是一样亮的。

这是不可能的洇为水果不可能和衬布是一个颜色。

这种颜色大量雷同不区分固有色的效果就叫做乱

所有的亮都一样的白所有的暗都一样的黑。

这僦会让画面显得特别的乱糟糟

因为没有深浅大小的次序。

我们在阅兵仪式上看到解放军战士整齐的列队会觉得很有美感

这种美感就是古典的美感:次序严明,关系和谐

如果这一堆军人不按高低顺序排列,动作不分节奏那就会我们前面所看到的绘画作品一样,产生乱糟糟的感觉

下面这张图片是我在第六期素描基础班示范的毕业作品。

原作者是中国著名的写实画家刘影钊的油画作品我把它当做我示范素描的素材。

托先生的福大家都很喜欢这一次的毕业作品练习。

大家可以仔细看我描绘的这一堆桃子

没有一个受光面的颜色是相同嘚,也没有一个背光面的颜色是相同的

因为我心里很清楚,每一个桃子都有它独特的固有色

下面这张图是一个俄罗斯画家希施金素描莋品。

该画家对颜色的控制极其的惊人

我们看其中的一个局部。

这里的每一根树杆的背光面的颜色都不一样

而且谁深谁浅,一目了然次序分明。

这是多么强悍的颜色控制能力!

我们翻译外国文学作品

翻译家们都讲究信达雅。

我们翻译彩色图片将他描绘成素描作品。

其实也有一些约定俗成的要求

就颜色上来说,应该做到变化丰富层次明确。

变化丰富就是颜色深浅变化丰富,微妙细腻

层次明確,就是颜色深浅变化有序谁深谁浅,一目了然

这种颜色审美上的讨论,我们暂时告一段落

接下来我会根据我们已经学习的受背光囷固有色这两个概念,

也就是说最高明的医生是防患于未然的。

而不是等到疾病已经发生了以后才去治疗

因此我们能不能根据受背光囷固有色这两个概念,在刚开始作画的时候就避免画面变灰变乱呢

完全是可以的,接下来我将介绍适合初学者学习的合理的上色步骤

按照受背光和固有色的概念来涂颜色,我们需要区分两种情况一种是光感很强很明确的画面,另一种是光线感很弱很散乱的画面

先说苐一种,如果光感很强那么我们应该先画受背光,再画固有色

这四张过程图是我们的静物班班主任周磊老师示范的绘画过程。

我们可鉯看到他画完形状以后,先画受背光再画固有色

在第二张图里面,没有什么固有色的区分所有的背光面颜色都差不多,受光面颜色嘟几乎是一样的白

但是到了第三步,就开始区分固有色了背景是黑色的,瓜是灰色的衬布是白色的。

最后在固有色和受背光都建立唍整的基础上进行细节刻画

我们可以发现,最后的刻画效果其实已经被第三部的铺色效果决定了。

因此前面三步做好了最后完成品昰不会出现画面灰的问题的。

第二种情况如果光感不明确,很弱的话我们就先画固有色,再画受背光

在第九期素描基础班的毕业作品示范中,这一张荷花的光感就不强烈

所以我起完形后,直接把固有色进行区分荷花是白色的,荷叶是深灰色背景是黑色。

然后在此基础上再把每一个荷花的背光面荷叶的背光面加深。

把每一朵荷花的受光面荷叶的受光面背景的景面提亮

在此基础上,再进行所谓嘚细节刻画这样可保证画面不灰。

相信看到这里很多小白们已经大致明白了该怎么去上颜色了。

但是这只是脑袋里有点明白的感觉並不意味着我们真的就能画出来了。

因为我们虽然看到了这个颜色可是我们的手可能不听话,画不出这些颜色变化

接下来我将介绍如哬培养描绘丰富颜色变化的能力。

绘画是手眼协调的活动所以我将分手和眼两部分来提供训练方法。

如何让我们拥有把颜色画出来的能仂呢

这是需要专门的练习的。

我推荐大家按照下面这张图例来进行涂色训练

大概需要练习一个星期左右的时间才能画出出这样的效果,从上到下从左到右,颜色依次变浅

当我们拥有这样的能力之后,我们看到什么样的颜色就意味着我们可以用铅笔画出对应的颜色。

现在再谈一谈"看"这部分

绘画并不是画得越多,就画得越好

事实上,真正重要的是我们的观察方式

我们需要培养自己对颜色的敏感程度,我们能把画面画得多细腻取决于我们能看到多少细节变化。

大学的时候曾经在老师的要求下临摹爱德华霍伯的作品

墙壁不都是皛色的吗?有什么好画的呢

我曾经也这么以为,直到我开始临摹才发现原来白色有很多种白。

刚开始我只能看到白色里面有七八种变囮

到后来我已经能够明显的感受到一堵白色的墙壁实际上有成百上千种微妙的变化。

这个时候我对颜色的敏感已经被培养出来了

为了練出这个敏感度,我花了一个多月的时间

大家仔细看这张自画像背后的墙壁上面是不是有很多颜色变化呢。

你会发现这白色里面有黄色有蓝色,有绿色有紫色,有红色……

那么素描的颜色感受能力应该怎么培养呢

接下来我将讲解这种视觉能力的练习过程。

以上面这┅张水果摄影照片为例

我将图中所有水果的背光面用蓝色的线条标记,并对它们进行了一个深浅顺序排列

这不是一个容易的过程,这需要我们反复比较很久

重点不是它的顺序对不对,而是我们能不能看出颜色深浅上的不同

同理再把所有的受光面标记出来拍一个由亮箌暗的次序。

这是需要大量练习才能培养出来的

刚开始,我们可能会花10分钟甚至20分钟来排序。

只要我们坚持练上一个星期这个观察嘚速度就会被提升的几分钟以内。

拥有了这样的能力以后我们去上颜色时该画多深的颜色,该画多浅的颜色心里就一目了然了,我们僦再也不会有一种毫无头绪的感觉了

小白最常见的颜色问题——灰和乱

铺色需要注意两种颜色——光色(受背光)和固有色

古典色调的媄感——变化丰富,层次明确

根据光感强弱调整上色步骤

为此我们需要锻炼观察颜色的能力和表现颜色变化的能力

以上能力主要是观察意识的转变,专心练习两个星期就差不多了。

如果你对光影有更多的兴趣还可以看看下面这两篇关于光影的扩展文章,你将会了解到哽加详细的颜色变化规律

画完了形状填上了颜色,我们还剩最后一步——刻画

那么刻画的目的是什么呢?

不同的需求会有不同的目的

在写实绘画的领域里,刻画就是为了制造逼真的质感

接下来我会通过文字具体地写清楚:

1·质感的本质——质感三要素

2·运用铅笔表现质感的技巧

现在进入到主题,我们来看三张关于草地的图

看完这三张,我们就会明白在真正的职业画家眼里,质感到底是怎么一回倳

下图是一个辽阔的草原,我们都会下意识的选择用点或者非常短促的线条来描绘草地

草都看不清的啦!当然只能是点点点

当我们离艹地稍微近一点的时候,这个时候我们会选择用稍微长一点的线条来画

当我们离草地再近一点时,这个时候它不仅仅是用长一点的线条僦能画出来的它还需要有具体的形状。

所以质感的形态取决于我们观察它的尺度

同样的物体在不同尺度的观察下,会呈现截然不同的質感形态

我们再来看两张关于拳套和手臂的图片。

这两张图片调成黑白效果以后大家会发现它们看起来质感上似乎是差不多的。

不同材料的东西在合适的尺度下他们也会呈现出近乎相似的质感形态。

所以我们不仅要问自己皮肤质感到底是哪种质感呢?放大了看它可能是磨砂的呢!

所以学习素描绘画就得开始运用绘画语言来观察物体这才是合格的绘画思路。

通俗点说:就是我们看到一张图片不是馬上想它是一个什么样的东西,而是应该想这个东西能够被素描里面的哪些工具和哪些技巧所呈现

这三张图片都没有上颜色,但是我们鈳以感觉出来左边的比较坚硬。中间的比较柔软而对右边的有点像毛的感觉了。这是因为它们的形状产生了区别 所以:外轮廓是否破碎,是否流畅是决定质感特征的第一个关键。

如果我们只看轮廓其实就是外形的变化首先区别了它们的质感

下面三个不规则立方体,从左到右颜色依次变浅。我们会觉得左边的更像铁中间的有点像石头,右边的甚至都有点像木头了而它们的形状是没什么大区别嘚。

所以:颜色的深浅是决定质感特征的第二个关键

这两个沙发都比我的椅子好啊……

我们看市面上的沙发椅,如果是皮革的通常都選用深色;布艺则多为浅色。就是因为颜色的深浅会极大地影响质感如果反其道而行之,质感的界限就会被模糊下面这两张图就是典型证明:

左边的是皮革,右边的是布艺哦!

这是三个球体同样的形状,同样的深浅但是却产生了完全不同的质感,是因为它们颜色表媔的肌理有区别所谓肌理,在绘画里指的是物体表面的纹理和颗粒大小颗粒大小就是指这个东西光滑还是粗糙。 所以:肌理是决定质感特征的第三个关键

这就是质感三要素:轮廓,深浅和肌理

接下来的关键就在于我们怎么用铅笔表现这些质感?

轮廓是线条深浅是排线。

只要我们练习了第一部分的控制这两点都不难。

难点在于如何制造肌理效果

至于素描里的肌理,本质上是铅笔在纸面所形成的顆粒

过程图片来源于底部教学视频

当我们把铅笔贴在纸面上涂色时,就会明显地呈现纸的纹路如果纸的表面不是条纹的话,就会像这張图片一样形成颗粒感

其实和我们小时候蒙着纸涂硬币一样。

铅笔画出来的颗粒感取决于纸张的纹理

如果我们想要光滑的感觉怎么办?

那就意味着我们要让线条彻底消失!

第一就是抬起笔尖紧密地一层接一层涂。笔尖越尖颗粒就越小

第二就是是用纸擦笔涂抹垂矗于排线方向涂抹效果最佳。

纸擦笔网上有卖,很便宜

这几个技巧掌握了想要画出粗糙和光滑的区别就很简单了。

我的学生掌握擦笔使用技巧一般就一个星期

不过图片很难讲清楚使用过程。

看视频会了解得更加直观和深入

推荐看原文链接文章底部就有视频:

在写实繪画里,刻画的本质是塑造质感

1·不管是石头还是皮肤,质感都取决于我们观察的尺度。

2·质感有三个关键要素——轮廓,深浅和肌理。

3·用铅笔表现质感的手法。

观念上的能力知道就好至于铅笔表现肌理的手法,一个星期就可以掌握的差不多啦

关于零基础学习多长时間可以可以直接画人像吗,

以及可以直接画人像吗需要哪些能力

并且这些能力的学习方法和技巧,

现在你们可以根据自己的状况来算算時间啦!

这一系列的知识点都来自于我的绘画教程专栏:

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原标题:兰台妙选注(九紫辰)

忝元地元,人元谓之三命

九紫辰:此句即是鼎定此赋用法之句。所谓三命天地人。三元在古赋中有二种常用含义一种是:天干为忝元,地支为地元纳音为人元。另一种是天干为天元,地支为地元支中所藏干为人元。本篇所赋用会主前者,以其用词实为“彡命”。是以本篇格局当知道取法,会以三命所主去定格这也是碧玉真经所藏,后人未能发挥者深藏古太史定星之法者。经云:“凣观星者以本源为上。而论格者以殿驾为先。”然而相同的道理,子平之发展从以年为三命,更以日为主而三元为理论体系的┅大完善。则星亦然虽赋以殿驾为传,实用则当知变通则实际只一句“本源”固然为上,然关切处无非命用。而最原最大的命用洎然当以殿驾为先。然只为先而己学者当通明其意,而神用之不可自固。

自甲子起至癸亥,每甲管十支辰共六十日也

明得了三元の起。自然就能明白了碧玉赋于。自然就能明白了此句何以曰,数周六旬而不曰十干,不曰十二支不曰二十二字妙无穷。无非星與干支并举而己而六含其宫。天数中五地数中六。六而二则十二六而四则二十四节,六而六则三十六。。如还没悟碧玉真经則如是举说:“水居双女,惟癸与巳酉丑之人木入双鱼,乃甲见申子辰之命。。虽见五星之入格亦须满三用而入垣。”是三命彡元,而数起六旬之意

如春木,夏火秋金,冬水土于四季各得其时生旺,此谓根基稳固也

自然“本源”当重当上。自然当命用根基之稳自然“满三用而入垣最妙”,然偏垣偏局,亦足以发人

格者,取用于生月何神为用以定其格局者,支辰见申子辰亥卯未,巳酉丑者谓之局者是也

是格局者当根基为稳。是根基一稳格局其先。但要注意此句的用词,不是格局反居首欲妙全格局,必要根基之稳又无非命用耳。

禄者官;马者,财也失地反贱

禄马其吉,然根基不稳命用不全,格局不真则禄马又能何为。

凶煞者七煞,羊刃伤官也。有制得地反主荣贵

使如命用高强,格局得真则凶煞又何为,适足以滋权威耳

如甲以庚为煞,遇丙火制服藏于哋支之下,谓之藏

使命用高强格局成就,则凶煞为权伏藏成威。

如甲木生于秋八月为基弱之地。酉中辛为官贵无伤可以向用

使命鼡本弱,格局不成方问贵神于命有何补。亦只是补而己固然,怎么根基为稳怎么样命用高强,非本赋所欲阐而当明白此意,此意┅明格局向取。则兰台者太史所掌,观天观地,观人何所不可而观之者,星象欲理星象,格而知之最能理明。

是故马化龙驹奔凤阙器业峥嵘

午属马,辰属龙酉为凤。以此取象人得丙午,壬辰合酉可以类此

碧玉则略举之者也更有乔拗。是以皆略而不阐唯太史本属,能得此兰台所宗星平家得而惜之。至后人所解则因失星家意,而纯作子平是以读之牙错相交,如积石于胸不得快意。于其用则更甚,多沦为事后村语似是而非者多,是以此篇引而发之略备注之,增注于前人之后以冀周全兰台一二。

午生人太陽所主,入辰则出东龙地入酉则凤阙。实则如是庚午生人,而得金星入辰酉为最合格,再次则庚辰生人庚午生人,金星入辰酉則格成,使“根基之稳”则器业峥嵘也。以何以辰为龙亢之金,奔凤得垣自然龙鸣凤舞之象。

蛇化青龙入天池功名赫奕

巳属蛇,辰属龙丙午丁未为天池。巳人得辰而为青龙更逢丙午丁未,则腾跃必矣亦须得时者为荣。若生居闭蛰之时止是虚名虚誉而已。若辰见巳反为以大就小,经云:蛇生龙穴则进龙生蛇穴则退。

水居辰亥辰则水库,亥则天池更得金生为是。此格以癸巳生人为合格。如为辰命更是柱欲有辰亥字为最妙。次之壬辰癸巳生人,金水居亥亦可通格特别金入亥宫,金为鸣动天门大象再次之,金水于孓辰亦龙蛇相成于海河者,此必要水命人为是以如金命人,则蛇随龙象而己而非蛇化青龙也。

耀日月之光则宝剑冲于牛斗

(斗牛,丑宫)如壬申日柱中得丑为妙,金性至申酉而至刚故以壬申癸酉剑锋金以取其象,金即宝剑也二十八宿丑则属牛分野,以壬申癸酉而得丑为剑气冲牛 斗。柱中若乙丑为正若得癸丑,则为剑之匣矣己丑丁丑则非,癸丑为匣纳音属木论

金居斗牛之格。以壬申癸酉生人金随日月于丑。则宝剑冲于牛斗间为宝器出世之象。吞吐日月之光于牛斗神明间音鸣丑为地辟之所,锋现于世最为合格。洅次之使如庚午,辛未生人亦能得格。只此格吾思,柱不能有丑字以有巳酉字为妙。使如丑一出则有锋藏之象,而非辛未不可

逞江河之量,则灵槎入于天河

(槎犹枯木之象)无根之木得丙午丁未为妙。甲木乃阳木无根可言。槎也虽五行之内,无土并不生旺者为正若有土栽培,则不漂流于水也天河,即丙午丁未是也若本无根之木,而得丙午丁未于柱中正合此格。定断以湖海之士逞江河之量,信不诬矣

木入秦州之格以甲寅生人,最为合格柱中得一未字为妙。再水木居未为水木相成更妙。

兔入月宫卯年亲于巳未

卯之肖为兔,己未是为月之宫也若卯年生人,见己未是月宫也己未生人得卯时亦可借用。但月虽遇夜方明亦须要辛卯,方谓之玊兔

火居未宫号为文昌显局此格以己未丁卯生人最为合格,次之戊午辛卯生人亦可引申

麟逢凤沼,辰命跨于金牛

(酉宫为金牛)辰为龍为麟,为龙池酉为鸡,为凤沼金牛乃酉上所配之星也,若辰命得酉为麟逢凤沼,酉人得辰亦可借用

金星入酉以庚辰生人,最為合格

荣庆双亲,必要子归母腹

五行生我者为父母是也我生为子孙。母腹胎也。且如以金生水则金为水之母,水为金之子也木苼火,则木为火之母火为母之子孙也。所谓母腹者胎宫长生宫皆是。金在卯须得己卯己卯属土,土能生金又如木在酉,须得乙酉乙酉属水,水能生木木生在亥,须得癸亥癸亥属水,水能生木此谓子归母腹。余皆仿此若金生人,遇丁卯乙巳,木生人遇癸酉辛亥,则是胎中受克生时是鬼也,非贫则夭之命水火土命皆仿此

火入午宫,则子行父政之格以戊午丁卯生人,最为合格世人欲生麒麟子,荣显双亲耀祖堂次之丙寅己未。如丁卯己未而火入未宫,上己道也亦为子归母腹。一格两表全文颇多。只此格重茬一个归,上则重在一个亲各有趣意,无非一则守一则飞来。守则曰归飞来则曰亲。

休垂后裔则是水绕花堤

(休美也)两木在内,两水在外者是凡有根蒂枝叶者,谓之花五行之木,皆可引用命中若得两木在内,两水在外木不至于火炎,水不至于飘荡便为沝绕花堤之格,盖水之性本清花之色本艳,性与色两相宜水之德本智,木之德本仁仁与智者相会相资相德,无藩篱之捍隔则生福囿基,庆源无涯矣

水木相生更在未地为合格。以甲寅乙卯生人最为合格木者,水之儿者也未为人门,又为母腹其源远流长,允文尣武敬祖荣宗之象出。此格可引到水居寅宫只水居寅,或入一水东流大格或通申于寒谷回春之格。

藏珠于渊海之中癸亥喜逢于甲孓

(亥子北方为海之地)甲子乙丑,有名无形之珠也东方朔以蚌蛤名之,癸亥三元俱属水所以为渊源。故癸亥乃渊源之水谓之藏珠於海也

金居亥子。其中以金在亥天门大象鸣动天门更妙。甲子乙丑生人最为合格,只乙丑柱有丑字,易有埋藏珠象须有未字为妙。是以甲子生人最是合格,使柱中更有亥子则珠藏于海,人所共求之宝也次之庚辰辛巳辛亥生人亦可。

腾身于云汉之上宝剑为化於青龙

壬申癸酉为宝剑,壬申癸酉生人得壬辰时,乃化为龙庚辰甲辰亦可引用。若戊辰水必化丙辰虽化而未免蟠于泥矣。二者不合此格

金居辰垣以壬申,癸酉生人最为合格。其中癸酉最妙此格亦后面攀龙附凤意同。庚辰辛巳生人亦可蛇化青龙己道。

壬辰逢癸亥而龙跃天门

(亥为天门)辰则为龙,亥则为干合为天。或者一见辰生人得亥时便为龙跃天门,不知龙与天门皆当得其正为佳取壬辰为水

金居亥地。辛巳则蛇化青龙甲子则珠珠渊海。使如壬辰生人则最合龙跃天门之格。龙入天门则布雨之象耳,是以柱中更得癸亥大妙蛇化青龙,则寒门贵子一朝脱得青衣之象。各有趣意此格庚辰癸酉亦可,只用词只用词,非跃当为龙凤鸣天。

己未遇酉宫则月生沧海

己酉见己未,太阴入庙在未故己未火象于太阴,(酉)为入夜之时又为沧海之宫,若己未生人而得酉时正合此格。乙酉癸酉辛酉为妙己酉丁酉次之

太阴入酉,最为妙为庙乐之地。而初生之月最要火罗持卫。是以此句,实指火月同宵之格而己未苼人,最为合格

甲子乙丑为蚌蛤之荣,月宫乃己未是也盖蚌蛤采太阴之华,二者最喜相见甲子乙丑生人得己未时,正合此格若己未生人,得甲子乙丑时亦可引用取之

前则火月同宵,此则金月同明甲子乙丑生人,最为合格上面两句,实并作一句金则明润太阴,火则共明于月庚辰癸酉等,特别癸酉更为上格。

风取巽宫也巳为风)午为马,庚午甲午为金马巳为巽风,庚午甲午生人得巳時乃合此格辛巳为最,余则福轻若本生驿马在日,而时宫见巳亦可引用。又如申子辰马在寅得壬寅属金,是为金马而逢巳时,亦为此格余皆仿此

白虎持驾在巳宫者,真金马嘶风以庚午,甲午生人最为合格,次之壬申癸酉再次庚辰辛巳亦可引通。使为巳宫夲为迁马之宫则更妙。为班超成侯威加万里之象。

云龙风虎带顺者早擢甲科

云龙风虎者,寅卯辰巳也寅为虎,卯为雷辰为龙,巳为风但得寅卯辰巳一顺为妙,则力重倒乱者则力轻,断分贵贱

土金相成水木相生。而顺者聪明发越之象。此格云龙则以戊辰苼人,最合格风虎则以甲寅生人,最为合格次之,戊寅甲辰乙巳,亦能成格柱中更顺为妙。

争斗伏降更贵者少登天府

争斗伏降鍺,下四位克生年一争,二斗三降,四伏又云:独力不怕,更有贵神助之大富大贵,坐空则福轻

前者水木之相顺,而科甲此则爭斗伏降,如其成格少登天府亦自然。是如金木火金者。不可执一而论也

日月分秀兮,有泽润生民之德

戊午己未天上火(火)在天上,故戊午得太阳正位己未得太阴正位。然日明于昼月明于夜,日月各自分权盖太阳出入于卯酉,晦于戌故戊午生人须得亥子丑为應格,二者若晦而不明则何以言福?惟日月各自分权,明则为福也

然至妙者自然莫如日月之分秀。是为日月各居庙垣大格如使相居,則日月合壁使如互垣,则君臣相得星格者,莫大于日月昼则观日,夜则观月日月者,如父母君恩如日月格局相顺,则泽润生民更何况于命乎。

桑柳成林兮怀任重致远之才

壬子癸丑为桑柘,壬午癸未为杨柳若壬子癸丑生人,得壬午癸未壬午癸未生人,得壬孓癸丑时皆合格。亦要当时为荣若凋零衰朽,虽成材必不成材矣

春木秀成夏木郁郁。为木用成格木者,仁也木者,文才之星也更壬子癸丑生人最合格。又以春生为最春仁之长,生发万物怀任致远。

六十花甲子之体各有大小,各有轻重各有入圣。金命甲子乙丑壬寅癸卯庚辰辛巳甲午乙未,得壬申癸酉庚戌辛亥木命,壬子癸丑壬午癸未庚申辛酉戊戌己亥得庚寅辛卯戊辰己巳。土命庚子辛丑丙辰丁巳庚午辛未戊申己酉,得丙戌丁亥戊寅己卯此三者皆为脱体化神。如火命丙寅丁卯甲辰乙巳丙申丁酉甲戌乙亥,得戊孓己丑戊午己未水命,丙子丁丑甲寅乙卯壬辰癸巳壬戌癸亥而得丙午丁未,则为超凡入圣要之有所变化者,皆有所成就非若拘拘洎守,执一不通而无超达也

有自然化体之妙若桑柳成林。更有脱体化神之妙若蛇化青龙,如凤凰欲火超凡入圣,物化之妙此等命格,更功业惊人者也

辰为龙宫,酉为凤沼以辰合酉,皆可以攀龙麟而附凤翼但其中有(乙)酉见庚辰,或庚辰见乙酉则非盖乙与庚合,辰与酉合乙禄卯,刃在辰庚禄申,刃在酉辰酉二位中,有紫暗大煞故也当推详其外有无刑煞,若其外刑煞重则为凶命也

酉金叺辰,辰金入酉以庚辰,癸酉最为合格巳水入辰酉,寅龙入辰酉次之以辛巳,甲寅最为合格卯火入午,正是子行父政以戊午丁卯最为合格。此等格局皆由微入巨正是去凡胎而变化,正是超凡入圣者怀其大才之格。

辰为龙寅为虎,命有寅中藏巳或有丑,或囿卯或有巳,中藏寅辰皆合此格

更有龙虎包承,金木相拱寅辰拱震,则雷动门户金木拱亥,则天门巨世声誉振宇者。

天干三字哃而一字异者,为三干凤凰如三甲一乙,三乙一甲之类年月日时之中皆藏寅辰,有凤凰而又见禄合此格

使如酉而入辰,辰而入酉更得禄巢。为恋禄相顺之格

金生人见戊寅是也,或戊寅生人而得一金皆合此格,二金三金非

有相顺自然有相逆而成。若金星居寅人谓金骑人马,其实更为昆山片玉戊寅生人,最是合格顺逆之间,皆有大格存焉带顺自然科甲早升,而争斗亦自然有可少登天府者。

桂林一枝得之者勋高覆载之中,职处朝廷之上

己未生人于秋月而见之乙未,乃合此格乙未生人,而得己未亦是二木三木者非

使如秋木不合时令,不防其桂林成香使得此格,则勋高六合者庚申,辛酉生人最合此格。

丙丁入于乾户乃驾海之长虹

丙丁生人見乙亥辛亥是也。丁乃南方朱雀之神赋炎上之性,造化借用为虹干户,即亥上是也乙亥与辛亥为正,丁生人得辛亥乃为此格

使如吙归亥子,不得其垣不防其驾海长虹之象,使得此格圣贤硕儒,何所不可丙申丁酉生人,最为合格次之甲辰乙巳,只甲辰乙巳哽入佛灯之格。

庚辛值于巽宫为啸风之猛虎

庚辛之位属金,为西方白虎之象巳为风,若庚辛生得巳时合此格。辛巳乙巳亦为妙

金居巳宫则猛啸乘风之格。自然庚辛生人最为合格以庚辰辛巳为最上。

烈风雷雨多利民济物之心

烈风雷雨者,乃戊子己丑丙午丁未。戊己有寅寅中有箕,箕星好风酉中有毕,毕星好雨更如{加}卯,春夏生显秋冬虚贵

水木相成。柱有寅卯辰巳最妙其中,若寅辰拱嘚水木于卯或为乙卯乙巳生人,而柱得寅辰最为上格

源远流清禀秀德真儒之气

源远流清者,水命见寅卯为源远纳音见金为流清,若囿土则虚名

水居寅卯甲申乙酉生人,最妙其中,若水在寅地更为一水东流大格,以壬辰癸巳甲寅生人最为上格。

乙丙丁乃天上之彡奇甲戊庚乃地下之三奇,壬癸辛乃人中之三奇乙己人拱鼠猴,丙丁人拱猪鸡甲戊人拱牛羊,壬癸人拱兔蛇庚辛人拱马虎,其中帶三奇全而拱贵者,亦合此格其贵非常

天干相顺,最是人冀所得

年月日时胎,各出一旬者止有四旬者则非

柱支相成,更是人所难見然不如此,则满天星斗处处为格。沦为指东指西江湖恫吓之术矣。

云凝薄露逢寅卯而方荣

丙午丁未人居冬月,是为霜露若年朤上俱带严凝之气,则造化天寒忽于日时见寅卯,则温和之气可解此冻合此格

是以,如水土相晦宫柱必欲有寅卯方可。

月照寒潭遇申酉而必贵

己未为月,水生仲秋之后谓是寒潭,己未生人得水须有申酉方可言贵,盖四时之月秋月最明,四时之水秋水最清也

昰以月照寒潭,宫柱必欲有申酉方可

酉宫为凤,巳宫为风酉人得巳,及生于五月乃凤舞顺风。然风不谓之风而谓之顺风者,须是丁巳乙巳己巳方为合格。又须五行中无刑煞无冲击,无破溃方可。若其中不争则酉见巳为破碎,巳见酉为卷帘二煞鲜有不为凶鍺矣

金酉凤舞,无巳则舞难成

马即驿马,干为天廷即亥宫也。如巳酉丑生人马在亥而得辛亥,正合此格也余亥主福则轻,辛亥得金气故也

马聚天廷无亥又何称。

风雨作霖有尊主庇民之德

巳为巽,巽是风丙午丁未是雨,或有龙有水有云是也亦可言雨。此格生秋间万物有赖,大造化之格局春雨如常,三冬雨反主单寒贫贱之徒

风雨作霖寅卯不来,又何以庇民使如申酉不断,则反逆成声非庇民之德。星家妙理兰台者一一道来。使能深悟兰台碧玉也好,乔拗也罢束之高阁何所不可。

地天交泰负经邦论道之才

申为坤,坤为地亥为天门,是干干为天,天位于上地位于下,上下之势然也而在易则为否,非交泰之象必地在上,天在下阴阳之气方为通接交泰,乃合此格者也

亥则天门申则地坤。是乾坤格成自负大才。

五行中以对[为]冲为天门如酉人对冲是卯,则卯为之门不見卯而得寅辰,一则为龙一则为虎,是合此格也

卯则雷门是门户相得,自名得天府此为一小结,与上面等等句深透星家之秘。务當知其理一一相推。古人立意多只指其大要者。

印即墓库也火以戌为印,木以未为印金以丑为印,水土以辰为印丙申丁酉生人鉯猪鸡为贵,得酉与亥拱一戊戌,为火之正印壬辰癸巳生人以兔蛇为贵,得巳与卯拱一庚辰,为水之正印乃合此格。其他仿此而嶊

前者天地相顺更要禄马贵吉。虽曰 有禄马之往来反居贫贱。是未晓格局之真也即己晓格局之真。则禄马贵人正是富贵之属,不鈳不深察比如,恩星作贵自然文占甲科。比如文昌化印立笔千言又何所不可。

更逢官星入局重紫重金。若值贵煞相扶三公三少。

(少者少傅,少保少师也)既合前印之格,更带官星入局贵人与刑煞相扶,则贵不可言入局乃得地,如贾侍郎辛酉生命,既匼龙虎拱门而寅为贵,丙属火火生人为得地。又如姚尚书丙申庚寅乙酉丁亥,既合贵人捧印格丙丁猪贵为吉神,二位夹扶丙用癸为官,癸属水水临官在亥,为得地故为美备

使如晓其格真。更能官福入局自然更美。美莫美乎官福者

官居五府,盖为五行入垣

伍行金木水火土垣即墓库也。金人乙丑水人壬辰,木人癸未火人甲戌,土人丙辰皆为入垣。或年月日时胎各带库或本命一路皆逢印库,不为鬼库者乃合此格也

何为入局?申子辰则水局寅午戌则火局。田财官福如得局何异于入垣。是垣局之谓也碧玉所谓正局者,非是正局则曰偏垣若居之,终身亦作贵人者垣局皆致吉若是。

位入三槐必是三奇逢德

天上三奇甲戊庚,地下三奇乙丙丁人Φ三奇壬癸辛,命带三奇逢天月二德者,其富贵位入槐庭如乙丙丁生于正月,甲戊庚生于十二月壬癸辛生于六月者是也

三台驿马,遇禄而荣拜玉堂

本命连珠得三位者,为台星四位而虚一度位者,亦是有三台而无禄马,犹可言贵若更带禄马,尤为妙也

十干官星见贵而上超金阙

十干,乃甲乙丙丁戊己庚辛壬癸是也如年月日时胎带甲乙丙丁癸之类。是甲官辛丙官癸,丁官壬癸官戊。则十干皆带官星也更见天乙贵人,岂不谓之美哉

能得局垣能得干顺,能得禄马贵人能得天官顺成。十干官星则十干福星需会类通,赋只指其要此官星非化曜,是琴堂所谓之十干官星是琴堂得一行心法之官星。

龙居沧海早得路于青云

辰为龙,壬戌癸亥为沧海辰生人嘚壬戌癸亥,乃合此格但春夏秋间得此格,为伏藏无用惟冬生妙。乃当藏即藏也

和很多赋一样再转回主题。欲晓格局之真为兰台賦于后人之径。即己晓格局之真后篇则简注,不再过于繁言

金可为龙,取其辰木可为龙,青龙象金星,木星入亥得亥为上。壬辰甲寅生人为上

虎卧荒丘,少脱身于白屋

寅为虎辰戌丑未为土家三位,故借为荒丘若寅生人,有辰戌丑未者皆合于此格。若二位┅位者主福亦轻,不得大福

木入寅宫寅丑为艮。可引为金居寅丑。庚寅辛卯生人为上

己未得四木为吉,己未为月三四木为桂,若己未生人下得四木拱集,如月中仙桂芬芳乃合此格。更要秋生方为贵也

木月清贵更秋生为得格。为癸未生人最为上格。

簉音鎦,冲也鸳行,如鸳鸟分序而立如臣立于君侧,如壬寅见己丑己卯壬寅见己卯为贵人,壬用己为官星以卯为前引,以丑为后从乃合此格也。正合壬贵兔卯藏

庚辛壬暗合乙丙丁己癸乙暗合甲戊庚,丁戊丙暗合壬癸辛皆为三奇暗合,造化得之最清惟支辰重浊冲擊者则破

年月日时,皆水皆土皆木皆火皆金但木须向荣,遇清中和气火须自焰,不致火炎土须厚重,始能持载金须不刚不柔,无呔过不及之患水须有归,不至于泛滥无统方合此格

天干地支,虚一夹一者是也如甲年丙月戊日庚时,中连乙丁己如子年寅月辰日午时,中自连卯丑巳是谓既拔茅而茹自连。若年生月月生日,日生时自上接下者,亦是也

干支相成则万古流芳。

甲辰乙巳覆灯之吙可借为油,甲辰乙巳生人入夜而遇水合此格。日生者非

冬火夜生而火居子宫。为添油甲辰乙巳生人得之为上。次之甲戌乙亥戊子亦合,只戊子有风尘晦灯暴烈狂动之象。

金柜藏珠早繁华于黄屋

金命之禄马,中央一辰是也如辛巳生人得戌,是辛禄在酉马茬亥,不见酉亥只在日时有戌,乃为合格盖戌后有亥马,戌前有酉禄虽不见禄马,而禄马藏于其中是也

金居丑地为金居斗牛之格。乙丑生人最妙。只防过藏不若甲子生人。

灯花拂剑植勋业于枫宸

壬申癸酉为宝剑,甲辰乙巳为灯壬申癸酉生人得甲辰乙巳,或甲辰乙巳生人得壬申癸酉皆合于此格

火金同明大格。冬夜生人最妙。甲辰乙巳壬申癸酉生最合格

四时皆有月,而不如秋月之明四時皆有风,而不如秋风之清人命生居秋,而见己未与巳巽或巳生人于秋而得己未,或己未生人于秋而见巳皆合此格

秋生金月同明之格,须夜生庚辰辛巳庚戌辛亥生人合格。

四时皆有花柳皆不及于春也。人命生于春三月见木若得壬午癸未为妙。壬午癸未杨柳也戓壬午癸未生于春是也

春生木火合格。壬午癸未生人更柱有寅卯最妙。次则丙寅丁卯生人

得及时者,官爵至于卿监遇贵神者,名位顯于华途

以二格喜其及时不喜其失时。喜其遇贵不喜其背贵。既得及时而复遇贵。贵全显矣

得时之吉遇吉福之喜。

魁星指南有攬辔登车之能

甲辰乙巳丙午丁未戊申己酉庚戌辛亥壬子癸丑,此十位皆位魁星此一旬生人,而得南方巳午未之日时正合此格。亦须参酌生旺贵人神杀之轻重稍为有用,皆可言贵使于四方,必不辱君命矣

斗柄所指欲其指命为上。

玉兔东生负升堂入室之学

卯为兔,辛卯癸卯为玉兔辛卯癸卯生人居东方者,乃为此格若己未生人,而得辛卯癸卯格局尤正

火居天市大格,亦曰火震雷门丁卯生人最妙。此格更多指向辛卯癸卯珠玉带象。

水火既济何忧雁塔功名

火之性炎上,水之性润下若火在上而水在下,则上下相违而在卦以為既济。盖上者年月下者日时。以其天干为上地支为下者,则谬矣

水火相成使如火午水子。最为合格壬午,丙子生人最是上格。

棣萼芬芳定有蝉联富贵

年为本,日为主此言其本与主。年为兄月为弟,日为兄时为弟,此言其年主月日生时人命中年月一体,日时一体合而言之,止出二位

木火相成实亦是,木气连枝之格需火以相成,方能芬芳以壬午癸未生人,最为上格甲戌乙亥次の,壬子癸丑再次之

本命以一辰为顶,一位透出一位相连,互换不绝者乃合此格。以年遁月以月遁日,以日遁时上不至于干,丅不至于枯连荣之谓也

星格相连相顺。则产人以贤然,不若战斗降伏之功业之大

年月日时之天干,间年月日时之地支为天干贵人鍺,为此格所谓衮衣补阙,满路异香若年干之贵,列于月日时中不相凌犯者,亦合此格

壬午癸未为杨柳木生于三春而得一金,乃匼此格失时而带重者,非也不为拖金

庚申辛酉为石榴木,生于九夏三个月共有九十日,而得其一火乃合此格。失时而得火多者非也。谓榴喷火正在五月

夏木配火,此格最出灵人而烈火不留,有色艳最绝留香人间之象。以火能灰木是以五月最妙。此格不欲配土之过,使土水相过只能入得荷香出异之格矣。夏荷清清虽可爱总不若石榴喷火艳绝人。庚申辛酉生人最为上格次之庚寅辛卯,再次己未乙亥

岁寒松柏之后凋也。庚寅辛卯之木非其他比也,盖其他之木春而荣,夏而茂秋而死,冬而迫于隆冬之气独松柏の木,四时不改其色枝干长青,须在三冬之景愈见苍翠,故庚寅辛卯生人一路皆属于冬令,尤为劲节之操

冬木配火此格生人,最為古朴有力不争不躁,深产硕儒庚寅辛卯生人最为合格,以其苍松不离石次则庚申辛酉亦是。再次戊寅己卯

己未生人得木,是丹桂生于秋月乃为此格。蟾宫有桂非木则无以借用,生于他时则不芬芳,所谓秋风生桂枝得之者科名有分,生不遇时不在此例

秋朩成桂。木火相成己未,辛卯辛酉生人合格。木月清贵是己未为上木以桂香,则辛卯为上

水为精,火为神水火得地,乃精神俱足亦为合格。然所谓神者乃五行英灵之气,自生自旺者是也故精神聚会者,无不显达也如火居巳午未,水居亥子丑之地而无克害者,亦可以语此例也

金水秀丽之格金水居亥成此格。壬申癸酉生人最妙次之癸亥生人,再次壬辰乙巳生人只壬辰乙巳生人,有别叺他格为苍龙布雨之格。

木生居三冬受严凝之气所挠,极无生意当困阻之时,而忽得寅卯辰三春之令乃为寒谷回春之象,发达最噫者也

木火相成更柱逢寅卯为上。壬子癸丑生人最为合格。

子为坎坎为云,丙子壬子为云丙午丁未为雨,而丙午丁未生人得丙孓壬子,丙子壬子生人得丙午丁未,皆合此格但春月不宜休囚,夏月不宜太旺三秋最喜有气,冬则为忧死败春而休囚,则必妨于農事夏而太旺,则未必不失于淫秋而有气,则能救苏万物冬而死败,则必至于作寒要之此格,惟秋月得之者为最奇

云者土雨者沝。水土相成之格戊寅己卯生人,最为上格急需柱有寅卯辰巳。

绿谓柳红谓木也,柳乃壬午癸未杨柳也红谓庚申辛酉石榴木,凡朩皆可人命得壬午癸未,在年与时其他木在月日,是为绿绕在外红围在内,合此格者可取

木火相成于未卯宫壬午癸未生人。最为仩格次为丁卯生人。

贵人登于站台笔下文章灿星斗

贵人者,天乙贵人站台者,即己未是也甲戊庚生人得己未时,合此格更若贵囚互换,尤妙

贵人还本家常用则是丑未,柱中得丑未更妙实用可多引申,贵还贵乡为贵人权旺者。

黑煞朝于北斗胸中志气盖乾坤

壬癸乃元武,为黑煞北斗乃是丑,壬癸生人得丑时乃合此格。癸人得两丑更佳其他。刑煞则未必为福者也

水星居斗之格壬子,癸醜生人最为合格。次之甲寅甲申。

拱揖端门早遇九重之诏

五行以午为端门,子为帝座子午生人,若日时虚拱午前有巳,午后有未则为一拱一揖,而端门清肃子人得之荣达

子午为端门,诸星环拱此格,尚有南人北人之分亦深有趣理,可见果老前赋

会同帝闕,进端一品之荣

亥位乃为帝宫也后乎亥,则有戌酉申;前乎亥则有子丑寅。若亥生人而左右前后,会同贵气于本命乃为此格。本命非亥而年月日时,虚夹一亥亦可借用

墨池,癸巳是也泉涌,水长生是也如金命人得癸已,乃合此格更得吉神扶助者,必然贵矣

水居子地子为墨池。即为水星在子君前立笔千言之由。壬戌癸亥壬辰,癸巳合为上格

学海者,水命人见申子辰全是也无土有金即贵。明有龙虎暗有风雷,辰龙寅虎,巳风卯雷。凡命中带寅午辰者是明有龙虎,寅与辰拱得卯辰与午拱得巳,暗拱风雷嘚之者无有不贵。若明带风雷暗藏龙虎亦贵

同为水星得成,此句似更指向水居辰巳实则亦是水居子宫。亦可水居亥地则水旺有成之格。或曰器识或曰才华。

官星宜显不宜隐禄马隐者反妙。如癸丑生得戊戌是癸用戊为官,戊与癸合拱得亥子,是癸禄在子丑马茬亥,合此格

官欲显而禄马尚夹拱。明实暗实,实用之可分相同的道理,官欲显而财欲藏。则官福可明实显之而田财欲暗实藏の为更妙。

职位何愁不显进修岂患无成

以上之格,取青紫如拾芥又奚患栖迟而无成就者哉

戌亥为干,申为坤干必清,坤必夷干而遇云霄风雨,则不清矣坤而遇刑煞冲战,则不夷矣惟干无挠于上,坤无挠于下上下帖然而安,方合于此格

天轻清于上地重浊于下,天而不虚何以着日月星之取照?地而不实,何以载不齐之万物?如何谓之虚?有空是也何谓之实?无空是也。如壬申生人见辛亥是壬申乃甲子旬无亥,所以为天虚辛亥乃甲辰旬有申,所以为地实若天地并归,生换空亡者则非也

雷雨迎春逢辰卯而沾濡万物

震为雷,毕为雨丙午丁未亦为雨,有雷雨生居十二月之间此乃有迎春之意。若寅卯辰在日时乃合此格,谓将进之气

水木清华使春生。更柱有辰卯而合格实则更是风雷鼓舞之格。是以不如柱中有寅巳,而空辰卯更妙总之,水之为天地之用在寅,则一水东流在卯,则鼓动雷门在辰,则水归海府在巳。。而此句强调,水木清清恩泽万物之象。

扶桑出日见巳午而光照四方

戊午日,卯为扶桑之地鉯午生人于卯月,日时或得巳午正合此格。盖造物本由其渐卯则方明,至巳午则普照天下有骎骎向明之意。人命得此格前程岂不咣远哉

日居卯地,太阳东升之格巳午更见,为相引变化更妙。以丙午生人最为合格,次之戊午

毕乌登于日宫,贵邻五府

癸酉辛酉為毕乌戊午为太阳之宫,癸酉辛酉生人而得戊午或戊午生人而得辛酉癸酉,皆合此格若乙酉丁酉则非谓之毕乌也

月居午宫。更秋生月朗于庭,光明无限之象庚申辛酉壬申癸酉生人为合格。

箕豹隐于山谷名冠百僚

寅为豹,又为山若寅生人,而又得寅时乃合此格。但庚寅喜甲寅丙寅壬寅喜戊寅,格局为妙寅为艮,艮为山乃取之

木星居寅,庚寅最为合格

壬癸乃北方合煞之神,壬癸人但得孓巳丑者乃合此格。盖子正北方巳中有蛇。丑中有龟真武当权。知是人才而分端

水归亥子丑更冬生。壬戌癸亥,壬辰癸巳最為合格。

戊己为勾陈正带夹拱,皆贵格得位不亏,小信以成仁

从去声 ,甲人禄在寅辰为金轝,命前三辰为引命后三辰为从,更兼拱夹禄在驿马,共带三奇者此为极品之贵格也

白虎持驾,此格变申引从即可。即同宫随阳秋生则白虎持驾,引从则此格辰巳苼人合格,甲辰最切以辰正金舆,金再居辰而引从之。其象美哉

甲辰乙巳为覆灯火,丙戌丁亥为屋上土甲辰乙巳生人见丙戌丁亥铨,合此格夜生者贵。日生者则非入此四格,持旌节之权秉兵符之任,已上四格人命带之,兼得贵神禄马扶助必为出将入相

火汢昼逢,火土相生此重在一个入堂,辰戌者也

水居湖海之中,禀汪洋之硕量

子为湖壬戌癸亥为水,海者若水命人得子,又得壬戌癸亥则志量汪洋,施设宏大前程久远

水居亥子。壬戌癸亥壬辰癸巳为合格癸亥最上,次之癸巳

火震雷霆之地,着烜赫之威尊

卯为雷霆之地凡火命人,若生巳午而得卯时乃合此格。若休囚死绝或遇水深,虽卯时不能济当以生旺取之,主威势之权衡

火归卯垣雷门,东市太冲之地。

武跨将坛虽繁剧而其神不乱

凡命中带凶神恶煞,得为有用者皆可言武。非特以武以生为言也。子午卯酉是吔若子午卯酉生人,时宫带煞有用乃武跨将坛,最主为人能剖繁治剧之政事

四余为武此格,四余居官禄上将之地为合格。需四余獨步不杂正星。使如正是戌丑午酉之地为最上。

贵临印绶纵富贵而其志不骄

天干为阴,阴生阳阳生阴为印绶。如甲见癸乙见壬,丙见乙丁见甲之类。是以甲为阳木癸为阴水,阴水生为阳木是也贵即天乙贵人,命中若得印绶下带贵人者,虽贵极品亦不易其所守

德合双鸳,坐槐庭而布政

天干地支神遇合为鸳,若双合者则谓之双鸳合。命中干支带双合而上有天德月德,或加临官乃为此格。一位见合而见德者格局不正也

官星四干,居棘寺以输忠

四干者乃年月日时四位之天干也。生者乃官星遇长生有气之谓。如甲鼡辛为官而得辛巳;辛用丙为官,而得丙寅之类凡官星休囚歇灭者,非也

天关地轴建元万卷诗书

干为天关,坤为地轴干中有亥,坤Φ有申若辛亥见戊申,正合此格春夏大贵

日精月华,动地三台宰辅

卯酉为日月之精华日月交阴之地,卯酉生人在于秋月必主大贵,宰辅之职也

日月分明四正再交关。

位极功高列四方之正位

子午卯酉,为极四方之正位;寅申巳亥为东南西北之四维。若命中带四方囸位或带四维造化者,无不贵显若缺一借一,与夫缺一符用皆可合此格。虽辰戌丑未亦可借用仿此

名昭位着,转一气之洪钧

年月ㄖ皆属冬令而时上忽然得寅,乃合此格木人与水人为最,火人次之盖木逢春则生旺,水逢东则顺流火寅则名健,至于金则绝休汢则死病

双门夹禄,得之者凤阁鸾台

如癸生人禄在子,而亥丑谓之夹禄且如癸酉生人见丙子,又辛亥乙丑是也禄居子,马居亥库居丑,正谓双门夹禄也

或火金或水火,或日月夹成禄用。

三秀盈门遇之者玉堂金阙

年月日时,多带天月二德三奇者是也

活禄兼于活馬入格则麟阁标名

禄之旺,马之生更得天德相助者,乃合此格者也

大煞并于喜神入局则凤池显贵

正月大煞居戌,同位合此格者更嘚贵神之助,主功名显达

甲辰戊辰为苍龙壬戌癸亥为海,甲辰戊辰生人而得壬戌癸亥;壬戌癸亥生人,而得甲辰戊辰皆合此格也

金在亥子,木居子辰皆可引据。以金在亥木为辰为切。

空虚空也。非空亡也 丙丁火,乃南方朱雀之神也若丙丁得巳午未之地,乃谓の朱雀腾空丙丁生人得巳午,临于日时方合此格。可以言贵

三元集旺产超卓之英才

三元,即天干地支,纳音此为天元,地元囚元也。命中带五行自旺之气若四孟四季,则无自旺也

三元成格得旺或入垣,或得局或得殿,或时令

四字俱生,抱出群之大器

四芓乃年月日时纳音四位,乃命中带自生居于四位,乃合此格者如水生亥,火生寅主贵惟寅申巳亥有此格局。四仲四季则无自生之悝

己未生人而见两木是为桂林。酉为凤其中带酉,方为凤隐若有二木,非己未不可谓之桂林。要见己未生酉时方合此格

木月清貴于秋生。实则木更入酉为是也。为木入大梁合格,则攀龙附凤木入酉,亦正是青龙入凤沼

藏去声, 海藏者壬戌癸亥是也。辰為龙壬戌癸亥生人得辰时,乃为此格盖海藏非龙则人得以玩,龙非海则无以藏形可以相有而不可以相无也

入格者佩印乘轩,及时者洺登显位

此言前二格各得其时入格乃贵。桂林凤隐宜于秋海藏龙潜宜于冬,方言福

以上种种诸格得时为妙。

雷霆得门遇之则名利超升

戊子己丑雳霹火,为雷霆之象卯为雷门,生于春夏月也如戊子己丑生人见卯,卯生人见戊子己丑及生于春夏,正合此格不宜沝多,生于秋冬则不及时矣

福生有基,逢之则赀金满屋

四位集福于帝座主发于四方是也。不逢凶神恶煞此乃大富之格也

三奇会于龙虤,叶赞扶持

三奇者乙丙丁,甲戊庚壬癸辛是也。命中带三奇而支神有寅有辰者不同,顺与乱皆可况三奇入庙在辰,故合此格

金朩寅辰,更德贵三奇

四德见于旌旗,藩宣屏翰

以亡神劫煞为旌旗天月二德凡两见为四德,旌旗为亡神劫煞是也如亥卯未亡神在寅,劫煞在申则是寅为旌,申为旗如巳酉丑亡神在申,劫煞在寅则是申为旌,寅为旗余皆仿此。如四季带亡劫见两天月二德,则匼此格也

胸中豪迈贵人居词馆之中

天乙居词馆,乃五行临官是也如木临官在寅,庚辛人得之;水土临官在亥丙丁人得之,其他仿此若不见天乙贵人,又得福星贵人天官贵人,太极贵人皆可引用

笔底纵横,魁星入垣局之内

魁星得甲辰一旬于位,皆垣局即五行之囸库是也。甲辰乙巳得甲戌丙午丁未得壬辰,戊申己酉得丙辰庚戌辛亥得乙丑,壬子癸丑得癸未皆为魁星入垣,合此格也此外并無

贵人在玉堂之上,咫尺龙颜

壬癸生人见卯为贵人须得癸卯,乃为玉堂壬癸生人见癸卯,正合此格

文星入词馆之中从容凤阙

乙亥丁巳为文星。如乙亥生人见丁巳丁巳生人见乙亥,最为妙也

一旬内三位四位,为公为卿

年月日时在旬内是也又兼逢官星,又见贵人納音相生,正合此格

四柱引吉更在同旬最为有力

五行中,自生自旺不富即贵

金辛巳自生,癸酉自旺木己亥自生,辛卯自旺水甲申洎生,丙子自旺火丙寅自生,戊午自旺土戊申自生,庚子自旺若命带自生自旺,便见亨通若休囚死绝者,必不发福

得垣得殿,嘚时得局。

得天地之和气者早充观国之光

寅卯辰为天地中和之气。命中年月日时带卯辰寅三位俱全者,正合此格四位而间一位者,则非更若木人与火人得此,绝妙如水命人,福轻会金人得之,未必为福三春水盛金衰火旺土赢

居坎离之正位者,高预南宫之选

孓宫为坎之正位午宫为离之正位,以甲子生人而得甲午丙午戊午时。或庚子生人而得甲午庚午时。壬子生人而得丙午时。是子喜見午格局尤正。甲午生人而得丙子戊子时。丙午生人而得壬子戊子时。戊午生人而得戊子庚子时。庚午生人得甲子丙子庚子时昰午见子,格局亦正其余摘出者,未必合格况子为水之所钟,午为火之所钟子午中水火坎离相会者,极妙也

子午端门或曰,南归喃北归北。

一旬包裹独操千里之权

如甲寅见癸亥,甲子见癸酉之类

一路连珠早擅四方之誉

天干地支相连,故云天干十脉之调匀地支相连如珠玑

虚一时用者,文主台谏武居将坛

 如甲子见壬申,数内八十内缺一位,九位与癸合是也

得一分三者生当封侯,死宜庙喰

如甲寅禄五行中,寅午戌马居申申子辰马居寅,凡禄神数三合是也

五星七星拱揖,轻清者学士翰林重浊者胄子武弁

如甲子见戊辰,为五星拱揖见庚午为七星拱揖,余皆仿此

四位八位包藏有用者名士大夫,无用者富家巨室

丙寅至己巳为四位包藏,癸酉为八位包藏余皆仿此

蚌珠吸月华兮见水,位极公卿

甲戌为蚌珠己未为月华,癸亥或下逢一位水合此格

萤火照水滨兮遇秋,贵为卿监

丙申丁酉为萤火下逢一水是也,生于秋夜正合此格。多则泛滥若非及时,则为贱格诗曰:萤因腐草出,难近太阳飞若见三秋月,冬生囊聚奇此至微至妙

三十六大贵,值之者黄甲标名

自本生年至时,顺数三十六位是也盖三十六者,乃阴阳至贵之数人命获之,岂不贵哉

二十四统全得之者,青云稳步

一岁有二十四气自立春以始,积五日则为一候积三候则为一气,二气则为一月所以一年统为七十②候二十四气。命中一年数至时得二十四位是也。盖自始而终包含生施大德,合此格大贵

七日来复喜气候之循环

自本命顺数至第七位是也。如甲子见庚午乙丑见辛未,丙寅见壬申之类盖七日之气,若离一阴必就一阳若离二阴必就二阳,若离三阴必就三阳以其楿对而分合,此者皆是有贵也

得其卦数也。所谓三十六宫皆是春卦体一一相对。反履之成三十六卦一一相对,金木水火。子午醜未,寅申由乾坤而乾坤坎离,四实之卦而气侯,而一阴一阴两至相转,曰七日来复由而十二辟卦,一月二节二十四气相存。

陸位后先喜阴阳之对偶

六位者,即本命数至第六位是也如甲子得己巳,乙丑得庚午为先六位。己巳得甲子庚午得乙丑,为后六位盖一为阳,二为阴数至于六,乃三阴三阳不偏多。主荣贵

由子到巳由午到亥。阴阳两片

大衍之数五十,其用四十九之数得之鍺,合于大衍自本命数至四十九位是也

虚一产灵。守一空一居三隔三。七政环拱虚一最灵。后赋文尚有此格之词

五行以干为天,鉯支为地所谓中分者,支干各分一半是也如甲子生甲午是,甲子至癸巳三十之数已足。甲午再起一半天于是中分。地于是中分乙丑见乙未,丙寅见丙申皆是天地中分之格也

罗计居子午,谓中分五五居巳亥则乾坤定位,寅申为阴阳两关在辰戌丑未为首尾横天,居子午卯酉则号阴阳居正。

体一用一犹一元默运之初

体者,本命也月则自年而遁,日则自月而生时则自日而起,是年为体月為用。月为体日为用。日为体时为用也。统而言之其端皆起于本命。月日时同出一辰是体一而用亦一也

居三隔三,象三才既分之後

一生二二生三,三生万物故数至于三者,无穷之生施也所谓居三阳者,自本命顺数至第三位者是也如丙寅得戊辰,戊辰见庚午庚午见壬申之类。盖一而二二而三,是天地人三才之既分也三才既居,造化以成万物之原,人兹以立人命合此三数,安得不为渏哉

一旬中睦集和气麟阁标名

年月日时,共出一旬者是也又为一旬包裹唤天格。探真歌云:四位循环共一旬还同兄弟一家人,玉堂厚祿数千户金榜题名显二亲。合得者宜此断

聚旬这几段,同是一旬字实在注意,此句之旬当指阴阳两片之旬。

十三位炳现魁星凤池显职

自本命数至第十三位是。如甲子生人得丙子乙丑生人得丁丑之类,皆是十三位但见魁星,惟甲辰一旬十位是也余则无之。十彡位恰如甲辰旬中十三位尤妙

本命相连一位,日辰相连一位皆为二仪。如甲子见乙丑庚午见辛未,乙亥见丙子辛巳见壬午,丙戌見丁亥戊子见己丑,是两位连珠而遇天乙贵人,乃二仪贵偶若二偶连珠,丙前见亥见鬼煞,乃贴身鬼位反主生祸。须是贵偶方为吉也

阴阳相对,子午相对日月相对,水火相对其显贵,则聚产大才

本命顺数入八宫,得官星是如甲子生得辛未,甲寅生得辛酉庚申生得丁卯,庚寅生得丁酉是为八位官星。此格得之者多居侍从之列,非寻常之可比也

官星同旬其它当会去引发。

火明木秀逢春月以为荣

一气所至,则金鼠登魁 斗柄所指,则火生逢寅三阳交泰,万物生辉火至此光辉发越,木至此敷荣茂盛夫东方木色圊,南方火色赤青赤相间,则文华如戊午则见辛卯,己未则见庚寅命中有木与火,生居三春乃火明木秀。生居夏则火太炎,木巳死秋则并归死绝,冬则无气

金白水清遇秋天则为贵

三秋令,西方白帝司令当此时,以金则白以水则清。本命中有二金在下二沝在上。或一金三水一水三金,相间生于秋月则贵。春夏冬间金未必白,水未必清不合此格

寅为虎,酉为凤寅生人见酉,酉生囚见寅时乃合此格。况寅宫有箕星酉宫有毕星,箕星好风毕星好雨,生逢其时有风雨作霖之象。若虎憎鸡觜短以其元辰日论之,则差之毫厘谬以千里

木入大梁,正攀龙附凤

鱼即亥,亥乃双鱼也龙即辰,辰属龙亥生人得壬辰时,乃合此格辰人得亥则非,亥遇辰亦非然以龙嫌猪面黑,果时无刑战有官星贵人,此鱼跃龙池格无疑也

木入辰怒实正青龙归海。辰酉者龙池凤巢。

三奇三合为邦家柱石之臣

三合寅午戌,三奇见前干带三奇,支带三合最好三奇乃阴阳精气,见在三才者也况支逢三合,有忽然相契之义其福气浑涵,相资相得岂不为贵哉

重盖重金,作庙堂瑰伟之客

辰戌丑未为盖命带二金,则重一金此格极贵。或乙丑乙未庚辰生见庚戌或庚戌生见乙丑乙未,互相见之不畏刑冲

金居四库。丑则金牛之地占斗发威。戌则武库有勾金威临临。未则天河滚动其中更仩有鬼金,极作金权辰则龙金当权。此句实指金居丑中华盖之地。

五星朝北虚斗宿而名动缙绅

五星,即五行金木水火土也即非五煋,北方正位北辰躔 斗牛分野之宫,视子尢重命有戌有子有寅,虚拱一丑乃五星朝北。更带五行全格局乃为贵

斗之有格,亦常多实不如虚,环拱最妙

万派流东,拱雷门而声振天地

千源万派无非水也。朝宗之势未始不一。盖天高西北地陷东南,水自西北以發源自东南而顺注,天上有星皆拱北世间无水不朝东。命中若三四水俱朝东日时虚拱卯位,乃合此格

水流归东其中虚拱雷门最合格。

故阴阳之理欲探其端倪,而造化之机当识其变通

五行或隐而显,四柱或晦而明或无生旺而寿康,或乏贵官而显达势若难辨,悝或易晓格局可据。如对镜以别妍丑机缄悉露;若临水以照须眉,斯理一融至神自悟

明得其理,识其变通赋不能尽意者。

(专论恶煞疾病夭折贫愚之类)

命中贵贱,格分细微详究渊源之旨,洞知造化之规穷四柱之兴衰,深明得失括五行之进退,便晓盈亏

注鈈良也。此篇并非论什么恶煞。而是发明星盘与四柱,特别是四柱中干与支宫能引会之用。格局造化之妙在四柱之引会。

纯粹全洏高明驳杂深而微贱。数切推于顺逆杀要详而通变。人谓鬼人而生必乖时,物谓鬼物而杀反破吉。

煞中逢鬼谓乖时也。生时遇眾煞所聚反克年干,是吉位逢凶谓鬼物也。日时生吉时之宫反恶煞冲刑克害。珞琭子曰:人有鬼人物有鬼物,此之谓也

纯杂,顺逆吉凶之相较,在人之变通

甲辛带煞而伤体,刺面悬针刑刃逢凶而克身。分尸锋剑

甲辛二字为悬针更逢巳酉二字,乃配字或更ㄖ克本主者,为刺面悬针之格刑刃者,三刑上带羊刃在煞宫刑克本生身命者,为分尸锋剑之格刑死不见尸

盘中刑刃交加,柱有甲辛帶煞者则伤体刺面。

或有降福以就祸或有降尊以就卑

必先富后贫,先贫后富禄马贵人逢死绝,气衰不能逢旺中之鬼气囚不能救生旺之财。降福就祸者吉中有凶。降尊就卑者先旺后衰,先明后晦先通后塞。谓火焰光即晦木叶落无荫

吉入凶地。凶入吉地视星煞加配,星宫相就

白虎衔尸则殒身涂炭,元武披发则明镜尘埃

白虎者甲乙下有庚辛者。庚辛金乃白虎煞也元武者,壬癸水命中见寅卯辰者,必主凶危

金带大煞而凶,则白虎来衔身柱中更有庚甲,辛乙寅申,卯酉者为是水气若不吉,则玄武披发之象气之孤清,虽易闲吉亦常无为。柱中更有癸乙最显象

信失礼亏,仁空义塞风动灯灭,水涌土溃

土主信火主礼,土火受冲同归空绝,故謂之信失礼亏木仁金义,木困而受制金困而受克,故谓之仁空义塞甲辰乙巳,乃灯光之火木多招风,或甲乙不可动犯则风动灯滅,一土孤虚四水浮泛,必有崩塌之祸则水涌土溃。犯此格此局者贫者流,富者夭或在僧道之命,亦主荒迷性恶之类

水火水土,火土金木,木火等显凶而干头相配出象。甲戊乙己壬丙,癸丁。

破刑之体,而阴鬼蹑足; 荡产之家而干鬼临头

胎克时,时克ㄖ日克月,月克年下克上,谓之阴鬼蹑足干鬼壬癸全,或见胎干克时时干克日,日干克月月干克年,故谓之干鬼临头此为极兇之兆。后学宜细推之

金水为阴孛字最凶,为阴煞之最干再引阴,则干鬼临头支再相应,则阴鬼蹑足矣次之天尾计星。

天诛神殛而杀犯雷公;火焚水淹,而鬼截根蒂

雷公煞者正二三月在寅,四五六月在亥七八九月在申,十十一十二月在巳犯之者重重克身。五荇煞重者疑被殛死。鬼绝根蒂者五行死绝逢鬼是也。

犯煞而干支火急。犯煞而水火交战

仇雠金煞,富贵定不长年;火煨骷髅疲废必无鹤发

仇雠金煞者,二酉二巳乃蛇须殃咎,鸡须分碎是也一木四火,乃火煨骷髅是乖中不乖,和中反乖必然夭死者也

破碎之煞,最毒干支金引之。火金相战急如如。火能烬木干支引木火之。

木衰火炎兮有心而无力; 金寒水冷兮,有力而无心

木衰而不能当旺吙之光火上木下,富贵极夭木上火下,贫而无福金寒水冷者,谓四位庚辛见一壬生冬或纳音四金一水,冬月而无气也

白虎焚身兮宁无徒刑;青龙退鳞兮,岂逃汨没

白虎庚辛金也。交于离丙丁为白虎焚身,且如一庚三丙一辛三丁,至重者青龙,甲乙是也怕見壬申癸酉,金损气也

鳏寡孤独而最殃破刑伤滞而灾深

孤神曰孤宿之神,曰鳏寡曰孤独,四位俱刑鳏夫寡妇,独女独子是也空亡克身也,破金神曰刑羊刃曰伤,三刑曰滞

孤寡之煞于孤独最应,刑破带煞于凶最深。

五行怕夺纪纲四干最嫌繁冗

纪纲者,谓下三壬一亥三甲一未,三辛一丙之类分夺,秀气不专也繁冗者,谓下一壬三亥一甲三未,一辛三丙是繁冗不匀,而无秀气也

生旺休囚最怕煞神当令,死煞反侵干支相引,最怕叠叠重来使其吉,则凤凰连珠使其凶,则繁冗连伤

印破马破,必是巧胥滑吏;刃横刑截岂非市井屠沽

印破马破,指正印被冲破刑克前刃后刑,更怕相(克)刃横刑截者,如乙卯鼠[水]前有庚辰,后有庚子乃市井屠沽之輩也

文印被破,干支带刑破应其巧胥滑吏。刃劫重重支干带刑破,曰市井屠沽

耗鬼值杀而财若浮云;天中绝迹,而家无儋石

耗鬼值杀鍺劫杀同大耗,或六害三刑同耗克身也。贫当夭寿贵反刑伤。天中者甲戌乙亥墓绝之火。又见甲申乙酉水日时逢空带鬼煞,天Φ绝迹之谓也

耗成鬼煞干支引之,财之不聚亡神不吉,使干支水木则人多漂亡,如干支多木火或多为文讼之人,如干支阴气重重当有阴人不吉之谓。使如纯带刃耗诀云:猪狗之属。

自缢兮悬丝帛影;自残兮截命伤魂

若自缢命中带戌亥。有患恶煞重迭者是自残。如辛酉生见庚戌后见壬申,前羊刃后亡煞,皆克生年诚可畏也。

自缢之煞多贯索,阑干所掌使如凶加,怕干支木来相引则繩缢出象。如是金火金木之引,则残伤之象

局内有伤,格中有破朱门饿莩,贫死夭亡遇此格者,家徒四壁若无救者,寿岂长年

局内有伤,谓五行自旺处逢鬼相克,福身刑空破败格中有破者,合前贵格重逢贵煞相冲是也,朱门饿莩者入格之命,下见三空㈣空三刃四刃,三劫四劫之类生于华屋,死于穷途必主九流僧道,艺术之士也

格局之真未易晓尚有格局之破当言。此句即是让人紸意破格破局之凶。

烛影当风岂有长久富贵;丘壑滞水,何须去问功名

甲辰乙巳灯烛之火,怕戊辰己巳巽风或下有木,木能招风風动灯灭。丘壑者辰戌丑未是也。更不宜壬癸水多谓之水入丘壑,则不流也

如木火虽曰木火通明。然如组合不妙木正不吉,正是破立忌格为烛影当风。有破灭明火之谓又如,水土相成格妙则井河深溢,如使土之不吉则破破,立忌格为丘壑滞水矣举其一生┅克。其它可知

羊刃重重而克命,沟壑土埋;金神迭迭以伤身阵前分首

大抵羊刃之煞,最可畏也三重克身带煞,必主征伐而终金神亦为煞中之要,二重克身必主牢狱征伐而死无疑

蛟龙失水,华摛弹鼓之人;凤凰焚巢浪流失业之士

辰生人,见辰戌丑未四时荒丘之地,纳音无水则龙失水无归。凤凰乃酉字纳音火多,则有凤凰焚巢之祸也

更有忌凶之格若火居辰地,则辰龙易失水而沽龙之为物,無水则蛇不如矣火归酉地,正是火战凤金为焚巢之凶。如之吉则龙得雷霆,权威万千布誉江山,使之凶则蛟龙失水。使之吉則凤凰欲火,得化圣胎使之凶,则凤凰焚巢又若,使其凶则木入大梁,青龙亢怒如之吉,则攀龙附凤

太阳损明,戊午不禁于水溢;太阴薄食己未岂堪于土多

戊午太阳火,水多则损明水克火也。己未太阴水土多则薄蚀相克也

使如太阳损明,土水木损虽戊午生囚亦何得。如太阴有失土计晦之。虽己未生人又何成更怕干支再引。

夫妻反目刃劫临于日宫;父子悖逆,劫刃坐于时位

日逢羊刃则夫妻反目。时逢羊刃劫煞则父子悖逆。如更相克尢为重害。据理而推

夫妻不吉凶再临于日支妻宫。时位者帝籍。

根苗薄浅则家貲劈若虀粉; 财库空虚,则衣食轻于缴缯

根苗者如木命人见火多,为火飞烟灭水命人土多,则壅塞不通金命人水多,则金沈水底火命人土多,则晦暗不明土命人火盛,则土崩而不能载物财库空虚者,财库在空亡是也

胎驾月宫为命之根苗。财库为财之归依

威而鈈猛者,禄贵有害; 屈而不伸者造化无情

威而不猛者,谓禄马贵人有空煞空亡之害。屈而不伸者谓煞{神}四墓,伏藏不能伸舒干支各鈈相缀也

禄贵不吉,则徒有其表干支不引,则谓屈而不伸

寒冰冻结,毕世天涯;绝迹灭形终身多疾

寒冰者,或壬癸命见子丑亥全者,生于冬月乃北方煞,冻结凝滞也绝迹者,年冲月破互换空亡,羊刃克身命有冲击之患,此二格最不好女多淫乱,男多疾病

龙蟠泥沙多招危辱; 鬼投母腹,幼必离亲

辰生人四柱纳音而无水者是也。故龙无水而不能活无变化之意。鬼投母腹年月日时四水,而胎无一土者是也

剑殒锋芒勾陈失力,源清流浊天乙星嗔,若无救援之神必是摽掠之辈,更临空煞终始穷寒

壬申癸酉,见火多必殒剑锋勾陈,即戊己也戊忌甲,己忌乙如见木多亦畏之。源清流浊者水命下见土多也。水轻土重如壬轻戊重,癸轻己重水被土濁故也。天乙生嗔者甲寅见丑,甲申见未也此谓之天乙生嗔

金锋不明。土星失力土晦水源。气吉反凶

裸身带花,女播淫奔而男洣酒色

咸池乃桃花煞,更在沐浴之地是也

咸池更会沐浴沐浴者,祼形之煞

飞廉值煞,男犯徒流而女落风尘

飞廉,正五九酉二六十彡七十一卯,四八十二午周而复始。见煞更带之者不宜也。男子见之主犯凶恶女人亦不宜也

飞廉更会的煞。的煞者淫神。

赀财浅薄而黑煞临门;父母刑伤,而枭神入命

逢黑煞乃壬癸二字,带煞是命前五辰为宅命后五辰为墓。黑煞不可入墓也宅墓受煞,落梁尘鉯呻吟枭神者,二重三重倒食是也若克年于纳音重

水木主清寒。枭印主形伤

探阴阳并格局,等分有象之幽元旁烛无穷之造化。用の则百发百中明之则万举万通。究此精微留传后世。留心博考音旨分明,验往察来贤愚可见

且夫神机妙论,默契精微谈元虚以訁人物,即本经而照是非必三元可据,四柱堪凭

欲晓格局之真,欲凭贵煞之妙依本经而当据三元。观星象而凭四柱是古太史定星の妙法者,碧玉乔拗之内篇也。惜后世琴堂有学者虽得一行心法然亦延其星家惯例,不欲使人闻此精妙录而不明言,更有学者失其心法,只抄书翁而己使后世有子平家,得之而又不习星法于不明星法之下,强行注之以致多有牙错不通,难以读之处星平本一镓,使分而读之可乎?致兰台蒙尘沦为多作事后附会吉凶之语。

格清为台阁之臣局妙居钧衡之任

日轮当表,毫光岂被猛风吹

戊午为ㄖ轮巳午为当表。如戊午生于五月又逢巳午日时,谓有辉光于天下如有毫光,风吹不得也人命得之,有贵禄则为文官有吉煞则為贵神,亦有威权声名

使日己成当表之格毫风不足异。唯初升沐浴最怕木蔽阳光。

人立画桥沉影不随流水去

己亥木逢壬寅金,又逢丙午或癸亥水,为驾海画桥此格得之,可以言贵也

使木月清贵秀成水润乎不夺居中之格。无非时令昼夜当一一相较。

桃花滚浪龙門宜三月之先登;桂影横波凤阙,占季秋之早步

庚申为桃花生于春月,有水多为奇遇贵神禄马,必龙门之一跳高登桂影者,辛卯辛酉木人见巳{己}未即水多者,或丙午癸亥皆是故八月半以前为妙,已后则福轻也

是以桃花滚浪,春三月最为成格桂影横波,秋月方荿

风生粉籁,若夏月必是清闲

太阳盛暑之时能喜风荫。己巳为生风逢庚寅,更值夏月若遇禄马贵人,则为极贵大臣旁招贤士。若命宫无禄马贵人亦是乡闾显达之人,若生不当时及死绝带凶煞者,为下贱之人也

使如木成喷火非夏月不可。斯时风生粉籁,夏朩郁郁枝花争艳矣。

水结池塘生冬月必然浊溢

冬天丙午丁未天河水,生逢庚午辛未土高有水多,又是夜生为水结池塘,有水土之怨人生遇者,生必嫉[妒]残害宗支,为人沈毒生春夏乃佳,可以滋生润物又不可水多,遇寅卯为淋漓之患伤义之人

使如冬水土混,水结池塘失水之流水不腐之性,是以曰浊溢水虽强而易失秀者也。

文星入于河汉得时者为仕途清政之人,失时者为浊世劳力之辈

丁巳乙亥为文星乙亥生人见丙午丁未,遇八月生则众星明朗,谓得时必清政之人若生余月皆是失时。于丙子见丁丑癸亥亦是要生於秋月,无不贵也

使如文星居于河汉丑未之地若不得时,则文亦不文时令昼夜之变化如是。

一声平地播四海之威名;一德升天,清四方之德化

一声平地者言雷也。为正东艮寅甲卯乙辰巽己(巳)亥者,雷也独乙卯真雷,乙属木木旺卯,又卯为雷以乙卯生人,三四朤逢辛未戊申己亥,其必播四海之威名秋季只虚名之兆,冬月生人有贵人亦是虚名之兆。一德升天者言天月二德遇乙丙丁,为升忝乙丙丁人遇天德,亦为升天或四月逢辛未戊申己亥者,必播四海之名秋季即虚名之兆。冬月生人有贵人亦是虚名之兆。命值此格者名标万里德化四方,为人间享福之人性爱人惜民。心中不藏事无嫉(妒),与人善处盖十二月内,皆有天德升天当详之

如使时囹相成,则木火于春平地生雷,天下闻矣德秀相助,四方承其恩化使之旱雷闻动,伤杀万物人弃恶之而己。

帝旺亲于帝座生居坎离者,参朝谒帝之人

凡人遇坎离上逢旺气,临于帝座同贵人禄马,命上定是参朝大臣何以知之?盖坎离子午,为阴阳之初阴阳造囮,子午运用遍历四时,为万物之始故为子为午,为冬为夏为正南北,人遇之为朝而南,故圣人端北面南坐子面午,是谓明堂吔然子见午为水火既济。惟子午二字欣逢于帝座旺加临贵禄之神,以此为贵显之人也贵人喜,则为台主谈笑贵人怒,则为宰相纪姩水人遇之,得其正者真不怒而威,为卿相之贵

言其时令昼夜更有宫分之属,子午为端门帝座近君恩之所者。

官禄会于官星格茬子午者,拜书受恩之客

子午是明堂。禄元当卯丁禄在午。六丁生人见壬午六己生人见甲午,六癸生人见戊午此为明堂。上近真祿星会官更吉神相聚,德合同临岂不贵哉

言其时令,再有宫分而人事相配,吉莫吉于官福者也于之星,则吉莫吉于恩荫财官。

忝泽生逢仲夏用辛亥者入格,则德润乾坤

天泽天河水也。仲夏五月也。盖天河之水冬月为水结道途,故伤物无所不折。惟夏月為天泽丙午丁未人,生于五六月逢辛亥者是。辛亥乃天门也得其全,谓之天门降天泽故有德润乾坤。四月逢丙午丁未辛亥尢妙蓋四月用辛亥为天德,极好起例以天德三壬四辛是也

此等种种,无不当据三元以成格凭四柱以相成。是以水附阳光得辛亥而入格者,谓德润乾坤辛亥者,金也亥者,正为天门也

月华生于仲秋,用甲辰者入格则光辉天下

月华,是己未也仲秋,八月也见甲辰,更当近夜之时灯火配作金运(莲),八月又是金白之时故金运(莲)得此时,或八月十五日前是也己未逢甲辰,己用甲为官星甲辰逢己未,甲与己合见未贵人,二者皆大贵公卿小者为监司,故谓之光辉天下八月十五日以后,虽贵不显皆时不奇

月华清明,火月同宵得甲辰则最为合格。甲则木甲辰则火也。

日合辛卯成功烜赫贯山河

日在戊午,是生夏逢辛卯松柏洁苑地,轮光穿入枝是谓日合。辛卯逢巽地巳时必为山河节度之臣。不全者无贵下辈之人,赶脚之命

使如太阳烈烈得辛卯则乌鸟振风。阳神者三足鸟。为金乌烮日之格为日出扶桑之格。

月时庚寅慈性明灵光世宝

己未生人,于八月之时月兔清洁,光射星河遇庚寅之木,倒影压江波故有慈性明灵之宝。中秋尢妙十五以后不佳矣

若为月挂艮明,正是日月同明之时自然得庚寅,最为合格月影清清,金月照大地此格出夶慈安福之人。

吉逢羊刃身属武职镇边疆; 吉遇悬针,掌握兵符威华夏

羊刃逢禄马生旺之神入格轻清者,必为武帅之臣重浊者,教习槌棒干仆之命。五行四柱无气者盲目愚奸之人。悬针遇吉贵人禄马生旺喜神,兼格局清者为兵权武将之臣,浊者教习拳手干仆の命。凶神犯者必是徒(徙)流之辈

由时令昼夜,宫分意属而吉凶煞神。无不能一一成格格者,格而知之而己

本乎天者,观于贤人之惢; 本乎地者会于众人之见

本乎天,谓天干合起禄马贵人吉神入格者,进招贤者为长善遏恶之人。本乎地谓禄马吉神,地支官贵入格者为乡闾能干事务,和气之人也

观乎天地人天地人三杀发动,则苍海桑田

广扬硕德,只缘龙虎会风云

辰龙寅虎,巽风卯云,㈣字全更带禄马贵人,主慈善心德与佛同也

若寅辰只为寅辰,圣贤出而立天心谓其龙虎。若木金只为木金圣贤出而立天心,谓其仁义远取诸物,近取乎身

大阐经纶,善为斗牛见月露

丑为斗牛之星如己丑遇己未,生于夏末秋初其人大阐经纶,掌乾坤于笔下為国家栋梁之材,己丑为天上真牛斗之巢夏末秋初,天清月明己未丁未为月露,得金为最贵也

观天观地天心在于人心。斗牛之间攵气现。

格清失逢于禄马判为平作之人; 局妙陷屈于贵人,断是道途之士

此言人命遇与不遇之说也或逢禄贵而无格,只作富人无气只尋常人。或入格真而少禄马相催,亦是平作道途之人

前言“有未晓格局之真”“有禄马之往来反居贫贱”,欲人知格局之真也此方訁“格清失逢禄马,判为平作之人”欲人知禄马贵人之妙也。

三刑逢木墓化为曲尺之星;三奇逢戊辰,亦作剪针之子

木库未带辰戌丑未全,为曲尺之星加贵人扶,必为大臣三奇或遇戊辰,反为恶弱之兆缘辰中有水,戊(戌)中有火水火交驰,陶 变化如有三奇到,为剪匠或雕木之人也

三奇勿遇文章空负不成名; 六合正逢,家赀实若藏珍宝

进修之士不遇三奇虽有文章,功名不遂乙丙丁,甲戊庚六奇如遇,更得入格功名可望。得天干地支合于日时为六合,必主富足藏珍之命也

使其格清局正禄马并起。亦须天地相顺堪凭㈣柱相引。

吉命更逢刑煞无成破败之徒

入格者,反倒煞重流浪之士,无成败害之人

刑凶当顾重在“无成”

正格又值破空,斯滥穷途の哭

人命入格反被空亡冲破,遇煞逢凶为穷途哭人,无破则一生迍邅

五行枯淡而性情卑微;四柱秀荣,而为人慷慨

人命生不当时无氣死绝,禄背马{回}贵人空(虚),谓五行枯淡必为言不敢言,行不敢行立不敢立,性情卑小如四柱有气,入格者是星会生旺,而为囚慷慨秀荣俊伟

然无论格局。无论禄马贵煞总要命吉。否则空得其格空得其禄。根基不稳又谈何“格局之真”,又谈何“禄马之吉”又何应谈“四柱堪凭”。欲要根基相成五行相顺而己。

才满三峡文章居词馆之中

三峡,水急也学问渊源,才捷如三峡水也囚逢天河大海润下,更逢己亥最荣盖水临官,谓之词馆之中也

使如根本当成更四柱秀荣相引。而文星居词馆则才情溢美。

学富三场文星在学堂之上

人能勤学笃志,必文章星在学堂海中金,白 金剑锋金,遇丁巳时乃是更加吉星,贵人禄马必主文章

居学堂,亦能学业精深

命推禄马,格判台根发运各得其时,审察洞乎消息

(人命以财官印为本官乃扶身,财为养命之源或行运遇之,皆为发達况印以资身,要消详强弱为福为祸。宜推本主之兴衰可以辨贫贱富贵矣)

文以取贵。禄马最吉徒有文成,李白沉江更而命吉,叒当观其限运蛟龙需云雨,若命需限助者各各察之。

为富为贵乃上下以咸和。若滞若迍本禄源之相战

(如春木,夏火秋金,冬水得四时之相旺,亦得上下咸和可以图富贵。如木生于秋火生于冬,金生于夏水而逢土,土又遭木皆为受制之地,安可以求通达哉)

总之宜命限相成上下咸和,五行相顺吉助凶制。

运筹帷幄必然贵禄兼全;掌握藩垣,善是煞权同到

(命有贵人禄马相生身旺无冲刑破者,主运筹于帐眼决胜于千里。煞权者偏官将星羊刃亡神劫煞之类,皆主威权之职)

禅(掸)腕飞龙之辅攘拳搏虎之能,风光显赫于乡閭声价主持于帝座。解使戎夷率服能令草莽归降。文章茂拔萃之才谈论吐珠玑之赋。富饶乡郡德润方隅。可谓一人有庆兆民赖の。是以联珠附马石崇排金闼之筵

联珠者,根枝不断附禄马者,乃大富如石崇。有奇异之宝

使如之则文章发越,班超封侯富贵榮宗。

互换逢方武帝送穷船之日

互换,交遇天地之间有财者大富。但心不足必效武帝,为天子送穷船也

富贵加命而四柱堪凭以相引。如连珠则引显石崇之筳,如逢方则引显武帝送穷之为。

水人火局当招六路之财

如水人,居寅午戌火局者必招陆路之财。如作商旅财上见才,必因伤而成财逢空,必因高而败财余仿此推之

如水入火局,则引显招财之谓

甲人巳午,必达钧衡之任

甲见己为夶财合,更带马官星其人必达仕途也。余仿此

如木入火地则引显,机权万里之谓

阴阳未兆,一气化生着三才,遍历于四时播四潒,化根于万命分别贵贱,使学者无不精明撰述真机,令智士可以易见用贻后代,慎勿轻传虽显诸仁,宜藏诸用也

据三元而凭四柱定一气以分阴阳,分阴阳以就四时三才并立,四正交关括其五行之进退,明其格局之精深兰台者,太史所掌星法者慎而内藏。妙选者不易见也。

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