结合收藏家与张伯驹齐名的收藏家,你认为什么是一个国家、民族的支持与未来

“但使国宝永存吾土”收藏家中嘚另类与张伯驹齐名的收藏家

杜牧的《张好好诗》(局部)资料图片

    “与张伯驹齐名的收藏家、潘素先生将所藏晋陆机《平复帖》卷唐杜牧の《张好好诗》卷,宋范仲淹《道服赞》卷蔡襄《自书诗册》,黄庭坚《草书》卷等可贵法书等共八件捐献国家化私为公,足资楷式特予褒扬。

    嘉奖令中的“等”字包含的另外三件作品是:宋吴琚的《杂书诗帖》、元赵孟瞓的《章草千字文》,元俞和的《楷书》茬收藏界,与张伯驹齐名的收藏家以眼力过人著称他所收藏的古字画,都是精品中的精品而这八件,连同1952年募捐给国度的《游春图》是他三十年收藏生涯中的极品。

    对一个收藏家来说送出任意一件藏品,都会忍受“割肉”般的痛楚;要将自己最宝贵的藏品全体送出那简直是“刮骨剔肉”了;而对爱慕于藏品的收藏家来讲,多么的决定只好用上“情何以堪”四个字了。

    但与张伯驹齐名的收藏家好潒是保藏家中的另类他捐得洒脱,捐得愉快捐得如释重负、如偿心愿。

    在今日很多人看来收藏是一种投资办法,收藏是为了贬值、賺钱在上世纪三四十年代的收藏界,与张伯驹齐名的收藏家的学识跟目光得到高度否认是公认的最精良欣赏家之一,古字画只要经他嘚手断定减值无数。但妇孺皆知与张伯驹齐名的收藏家的收藏是只“入”不“出”。很多东西他收藏数天后就有人出数倍的价钱上門求购,都被张教师一句话轻轻叮咛:“与张伯驹齐名的收藏家旨在收藏贵贱不卖,恕君包容”

    与张伯驹齐名的收藏家的收藏不是投資,不为赢利末了收藏,就是出于兴趣跟爱好藏品给他带来了极大的兴致,令他欣赏到“古往今来的月光”;他对藏品倾注的情感對藏品的重视、珍重、维护,只能用“倾慕”“痴迷”如许的词汇描写

    1956年,他却把自己保护、爱惜、保重的藏品捐给了国家1965年,他再佽把三十多件珍品捐给他所任职的吉林博物馆其中包括宋代杨婕妤的《百花图》——中国现存最早的女画家作品。《百花图》是他无比興趣的作品他曾写道:“我终生以字画为伴,到了晚景身边就只有这么一件珍品,每天看看它肉体也会好些。”但就是这样一件被怹视为着末的精力抚慰的作品他也捐了出去。

 ,;   与张伯驹齐名的收藏家被誉为“天下官方第一收藏家”倒是收藏家中的另类。有人说與张伯驹齐名的收藏家颠覆了“收藏家”的观念,“收”而不“藏”凡“收”必捐。那么他倾家荡产、千辛万苦地收藏古字画毕竟是為了什么?

    切实收藏尚有更宏大的意义:这是记录历史、保存文化的一种方式;一个平易近族的物质文化和精神文化遗产,由此得以传承、延续

    或许,这样的田地是与张伯驹齐名的收藏家收藏文物的最大动力,也是他捐献文物的最缓和原因正如他自己所说,“予所收蓄不必终予身,为予有但使永存吾土,世传有绪则是予所愿也!今还珠于民,乃终吾宿愿”在他看来,这些文物离他而去是“得其所哉”。

    1956年7月的那个褒奖令虽只是薄薄的一张纸,却是沈雁冰亲笔全文抄写;虽难称富丽却弥足珍贵,因为它是在表彰“一个罙爱中汉文明的人为保存本民族文化遗产所做的宏大贡献”。

    与张伯驹齐名的收藏家的名号许多他名伯驹,字家骐号丛碧,别号游春主人、好好先生这些号和别号都是有起源的,从中可能看出他对藏品的沉醉和“痴迷”

    1926年,他看到康熙皇帝的御笔“丛碧山房”┅见倾心,购而藏之越看越爱,更喜“丛碧”二字寓意旺盛葱茏絮叨自号“丛碧”,书斋也改名为“丛碧山房”历尽曲折得到《平複帖》后,他又把大家的住所命名为平复堂

    与张伯驹齐名的收藏家对古书画的痴迷,在当时的收藏界人所共知北平琉璃厂不少古董商,有好东西就会先告知他他一听到消息,就会尽快赶早年先睹为快只要看中的,他会想尽一切方式收藏以致借款也要买。他常常是先付对方一部分钱余下的分段付清。如斯一来他得到的佳品越来越多,偶尔惊喜难抑无以表达,就将本身的名号一加再加

    他自号“好好先生”,不是想当好好师长教师而是因得到了杜牧的《张好好诗》。由于年月久远唐人真迹传世极少,名诗家手迹更是寥若晨煋李白的《上阳台帖》、杜牧的《张好好诗》等真迹能传承至今,确实是异景况且,《张好好诗》背后另有一个优美而感叹的故事

杜牧26岁中进士后,在江西结识了歌伎张好好此女善唱,用来日的话说即是能发出“海豚音”。其歌声响遏行云、穿街越衢令杜牧大為倾倒。十多年后杜牧又在洛阳街头偶遇张好好。此时她已嫁道别人妇,当垆卖酒不复当年清纯模样;而杜牧自身也人生不得意,親朋飘扬鬓发已苍,不由大为感慨回到居处,就写下《张好好诗》这是一首58行的长诗,但书生仍意犹未尽结句为:“洒尽满襟泪,短歌聊一书”

    《张好好诗》可说是杜牧的手稿,长达162厘米不只诗篇文笔悠扬,书法也称精品写得奇肆跌宕放诞,俊逸自如一派清新坚毅之气流溢于字里行间,与诗篇相得益彰杜牧本来就是书法大家,董其昌云:“颜(真卿)柳(公权)以后若温飞卿、杜牧之,亦名家吔”在唐代以法相胜的风气里,杜牧凭其才华将《张好好诗》写得潇洒飘逸,笔势飞动直逼晋人之韵,古人评为“牧作行草气格雄浑,与其文相表里”

    杜牧的这份可贵手迹,曾递藏于宋徽宗、贾似道明项元汴、张孝思,清梁清标等人之手清乾隆年间入藏内府,后被溥仪携出宫外流浪民间。与张伯驹齐名的收藏家最终有幸得到欣喜若狂,以后自号“好好先生”

    过了没多久,与张伯驹齐名嘚收藏家不克不及不再为本人起一个别号——“游春仆人”因为他获得了被称为“中国第一画卷”的《游春图》。他不仅自号游春佣人还将所居承泽园更名为“展春园”,词集定名《游春词》杂记也冠以《春游琐谈》。如此这般岂但因《游春图》极其宝贵,更因他費全心力失掉这件国宝当前心中实在快慰万分。

    江南二月桃杏争艳。慷慨之士策马、散步或泛舟出游原野春光和煦,山形矗立水波浩渺,万木清醒祥云涌动。

    这是《游春图》所展示的画面该画用笔细劲有力,设色彩丽鲜明人马体小若豆,但刻画一丝不苟浓烮的色彩衬着,烘托出秀美领土的盎然赌气

    研究者认为,作为现存最早、以做作为描绘主体的作品《游春图》体现了中国山水画的基夲特色,存在“可行”、“可望”、“可游”、“可居”之景如教科书一般,印证了郭熙在《林泉高致》中提到的构图法则:“山以水為血脉以草木为毛发,以烟云为神色故山得水而活,得草木而华得烟云而秀媚。水以山为面以亭榭为眉目,以渔钓为精神故水嘚山而媚,得亭榭而明快得渔钓而旷落,此山水之部署也”

    《游春图》的作者展子虔是北齐至隋之间的大画家。在中国绘画史上展孓虔被认为是一位继往开来的人物,他一方面持续了魏晋时代的技法一方面预演了新的画风。在他之前绘画对自然景物的表现主要是潒征性的;他开始了中国画家光复造作顺序、利用空间感表现天然山水壮美的试验。历代学者都以为《游春图》“写江山远近之势尤工,故天边有千里趣”结束了中国山川画“人年夜于山,水不容泛”的稚拙阶段有人因此认为,展子虔“可为唐画之祖”

    《游春图》為历代观赏家所怜悯,递藏于宋徽宗、贾似道元朝鲁国长公主,明内府、严嵩之手清代经梁清标、安比喻等人之手而归清内府,后溥儀携其至长春

    1945年,溥仪被俘混乱中,他所拥有的大批字画消失官方引起收藏界的十分关注。北京古董商马霁川最早奔赴东北拉拢箌良多杰作字画。归来回头后他将一些伪迹和平凡之品卖给故宫博物院,已将本金赚足随后,持续卖出一些真迹佳构取得重利其中唐朝陈闳的《八功图》卷、元代钱选的《杨妃上马图》消散海外。

    此时《游春图》竟然也落到了马霁川手上。与张伯驹齐名的收藏家得箌消息异常着急,生怕这件紧张国宝被卖到外洋匆匆促赶去与马霁川接洽。但马氏索价800两黄金这是与张伯驹齐名的收藏家拿不出来嘚,他刚用110两黄金珍藏范仲淹的《道服赞》便是卖了很多工业才凑够的。

    但与张伯驹齐名的收藏家不愿弃之不问他前往拜见故宫博物院院长马衡,陈述该卷当收归故宫博物院但马衡院长表示,故宫连一般掩护的经费尚且缺少实在 未审不才干收买。

    无奈之下与张伯駒齐名的收藏家决定自己处置此事。他毕生淡泊洒脱可一旦认真起来,就会显出超人的醒目和聪敏他连日到琉璃厂去,遍走荣宝斋、┅得阁、德古斋、庆云堂等字号每到一处,就大声宣扬:“有一幅《游春图》此卷有关中华民族的汗青,万万不能出境谁为了多赚金子,把它转手洋人谁就是民族败类,千古元勋我张某决不会轻饶他。”

    以与张伯驹齐名的收藏家的身份此事很快渲染得满城风雨。马霁川自知转手洋人有很 *** 烦经人调处,同意以220两黄金的价格让给与张伯驹齐名的收藏家

    与张伯驹齐名的收藏家的女儿张传彩曾回忆噵:220两黄金也不是小数目,为了保住《游春图》他决议卖失踪自己位于弓弦?堂的宅院。这宅院原为李莲英所有十五亩大,“有四五个院落果树葱郁,芍药、牡丹盛放好几多个会客厅、长廊”,是与张伯驹齐名的收藏家最喜好的居处但为了购买《游春图》,他忍痛割爱将其卖给了辅仁大学。据马未都先生估算这个宅院搁到现在,光拆迁就得一个亿


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原标题:成为真正的收藏家你夠格了吗?

笔者始终认为收藏家的身份和地位,绝不是靠其收藏的数量来简单决定的更为关键的还要靠其收藏的质量,以及收藏者自身的修养譬如是否具有开阔的眼界、丰厚的学识,是否具有一定的文化担当、社会责任等即在现实社会中,甚至在艺术史、收藏史中所扮演的角色、发挥的作用和影响等来综合决定的因此,收藏家的帽子不是任谁都能戴的其荣誉也不是任谁都有资格享有的。那么收什么、藏什么怎么收、怎么藏,便也成了至关重要的问题

近日,“从毕加索到基弗——路德维希的艺术课”大型展览在南京博物院举辦此次展览有几大看点,对收藏来讲十分值得关注首先,展览通过展示路德维希夫妇捐赠的收藏作品来为大家呈上一堂别开生面的“藝术课”其次,此次展览的作品大都创作于20世纪60年代到90年代主要为欧美现代主义不同流派的名家作品。众所周知这些流派与风格在時间上距离我们相对来讲都比较近,其中很多对中国现当代艺术创作产生了重要且持续的影响但在路德维希夫妇当年收藏这些作品时,卻并非完全如此甚至有些艺术家及其作品在当时还存在很大争议,不过他们夫妇并没有就此犹豫或打住而是认准了之后果断介入收藏,从中多少能够看出他们在收藏方面独到的眼光和非凡的魄力

另外值得一提的是,他们不是零星的、随机的、漫无目的地收藏而是有主见、有计划、有脉络、分门类、分主题、分系列的整体性、系统性收藏。从此次展览就不难看出他们的收藏丰富且多样,不限地域鈈限风格与具体样式等,但每件作品无疑都是高质量的也都具有着很强的代表性、文化性。当然这与路德维希本人在上世纪50年代所提絀的“世界艺术”理念有着很大关系。显然艺术在他看来是无国界的是超越地域和种族的。也正是因为有了这样一种全新的、宏大的艺術观、审美观和收藏观使得他们更加具有了国际视野,也的确走在了国际化收藏队伍的前列取得了令人瞩目的成就。

路德维希夫妇捐贈安迪沃霍尔作品

熟悉路德维希的人都知道他是德国著名的企业家、社会活动家和享有国际声誉的艺术品收藏家,同时也是一位不折不扣的艺术史博士其对艺术史、考古、哲学等都有着深入研究,这对于他的收藏来讲有着极为重要的意义,也使得他对艺术的理解对藝术家的选择,对艺术作品的鉴赏和判断等无论在认识的深度还是广度上,都比一般收藏家精准、全面得多这也主要体现在他将目光哽多关注于当下,关注于先锋艺术以及正在成长中的艺术家身上,而不是关注于那些已经被盖棺定论了的艺术家及其作品上这一点非瑺了不起,需要有超前意识更需要有敏锐的洞察力和准确的判断力。事实证明他购买过的一些在当时备受争议的作品,以及交往过的茬当时还未被社会所真正认可的艺术家后来很多都成了经典,都成了现代派艺术的名家大师

此外,一般收藏家进行收藏更多是为了投資为了以后有更大的利益回报,但路德维希夫妇的收藏却不同他们只买不卖,当然这与其雄厚的财力是分不开的但对于收藏来讲,僅仅有财力还远远不够更需要伟大的情怀,以及专业的知识和眼光据悉,路德维希从小就生活在一个艺术氛围浓厚的家庭从大学时玳开始深入研究艺术,并陆续收藏一些艺术品随后又不断与各地艺术家、美术馆、博物馆等展开合作,以致于在后来的几十年里他收藏的很多作品常常会以外借或捐赠的方式来进行特殊的分享与交流,他也俨然把它们看作是人类所共同的精神财富

路德维希夫妇捐赠毕加索作品

但反观我们当下的收藏现状、艺术品市场,可谓鱼龙混杂、良莠不齐甚至有些所谓的收藏家,不过是投机家基本都是利用低買高卖、倒买倒卖等方式从中赚取利润,与其说是“藏物”不如说是“藏钱”,而缺乏作为一个真正收藏家的气质和风范、更缺乏专业嘚审美力和判别力以致于跟风式收藏、拼名头、炒噱头等的现象常见,而对创作者实际创作水准、未来价值的判断以及在学术上、艺術史上的地位和影响等往往重视不足。殊不知这样的实力派艺术家才是真正值得投资的对象,他们的作品也才是真正具有艺术价值、收藏价值的作品

务必清楚,真正意义上的收藏绝不是一般人所认为的拿钱买东西那么简单,真正的收藏家也一定不只是“收藏夹”,戓者“收藏+”更不是所谓的“投机商”“画贩子”,而是要体现出他的社会担当与奉献精神要最终不忘回报国家、回报社会,这一点無论国内国外都有很多例子,除了本文讲到的路德维希夫妇之外像美国著名艺术品收藏家瑟·姆·赛克勒博士,以及我国的与张伯驹齐名的收藏家、庞元济、钱镜塘等诸位先生,都是非常值得学习的榜样,他们才真正称得上是名副其实的收藏家。尤其在新时代,更应该向这些前辈们看齐,更应该具有他们那种大格局、大气魄、大手笔、大担当的精神风貌。(注:本文作者王进玉知名艺术评论家;原标題:做一个有判断力的收藏家)

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民间收藏家的伟大业绩和贡献  以丅文字资料是由(历史新知网)小编为大家搜集整理后发布的内容让我们赶快一起来看一下吧!

民间收藏家的伟大业绩和贡献

  我国自古鉯来就有民间收藏,历朝历代那么多的珍贵能够流传至今民间收藏起到了重要作用。

  从我国收藏的悠久历史看历代民间收藏家的收藏活动,包括收藏品和学术研究成果都为国家为民族积累了丰富的物质和精神财富。凡是严肃认真、热爱收藏事业的收藏家绝不会輕视自己的劳动成果,绝不会轻易挥霍自己的藏品而是千方百计地使藏品得到很好的保护和永久的保存,使藏品最大限度发挥社会效益古代和现代都有很多收藏家,把自己的藏品捐献给博物馆有很多博物馆就是在私人收藏的基础上丰富和发展起来的。

  清末状元张謇是举世闻名的实业家、教育家也是收藏大家,而且是中国第一个公共博物馆的创始人他在1905年创办南通博物苑时,亲自撰写征集文物启事开列了一大批“中外动植矿工之物、乡里金石、先辈文笔”的目录,希望“收藏故家出其所珍,与众共守”以便“留存往迹,启发后来”他在开列征集文物目录时就已说到“謇家所有,具已纳入”后来一面进行收藏,一面进行捐献连续不断。他在┅封家书中命儿子孝若将家藏“皮琱竹笔筒”赠送博物苑并以“人个收藏难久远”相告诫。张謇对收藏是出自内心的爱好又有很深的慥诣,藏品中不乏传世精品如明代刘世儒的《万斛清香图》、张翀《钟馗移居图》、周璕的《飞锡图》、李鱓的《五松图》等都属上乘。特别是对南通及江苏地区名家作品广为收藏占藏品总数过半,举凡南通明清时期名家作品应有尽有一些流传极少的作品也因他的收藏而得以保存。如顾骢的《竹石图》、包壮行的《墨梅屏》、江鼎的《兰竹册》等这些藏品充分体现了先生的桑梓之情,具有浓厚的地方特色也为后人留下了宝贵的文化财富,达到了“以物传人”的目的更为珍贵的是,他对很多书画藏品都有题咏题咏诗文既体现了藝术审美之独具慧眼,也体现了爱国济世之高尚情操如“题文姬归汉图”云:“汉月何曾老,红妆款塞来相看苏武节,但觉魏王才故国千金重,闻茄二子哀独怜青冢草,终古向谁堆”还有一些题咏言浅意深,具有“润物无声”的教诲作用如“题涧蘋捉絮图”云:“江水连沟水,杨枝复柳枝何心歌散雪,无力倚游丝白日惊飘忽,青春易别离酒边金缕曲,珍惜少年时”欣赏这些作品及他题詠,使人们不但得到艺术享受和熏陶还可以从中领略到先生的宽广胸怀和卓越才识。

  张謇在世时曾不断地收藏文物又不断地将所藏文物捐赠南通博物苑。张謇后人秉承先辈遗志也多次将家传文物无偿地捐献给博物苑。1995年当南通博物苑创建90周年之际張謇先生的孙辈张非武、张柔武、张绪武诸君将家藏书画127件捐赠南通博物苑,编辑出版《张謇收藏书画选》张绪武在出版书画集嘚撰文中说:“一百二十七幅家传古画对我们来说是一笔不小的财富,但只有按祖父父亲的旨意和希望把它归还于国家和人民,同时把這种纯朴的精神体现在自我的各个方面才真正地体现了人的价值和本质,祖父留给我们做人的精神是无价的是永存的,是不可丢失的”张謇先生及其后人对国家、社会、人民的无私奉献精神,对我们和后人有着深远的教育和启迪作用张謇率先将收藏的文物捐赠博物館,开创了私家收藏丰富国家收藏的先河他的伟大业绩已载入史册。“南通博物苑”和“张謇墓”经国务院批准已列为“全国重点文物保护单位”

  著名收藏鉴赏家与张伯驹齐名的收藏家,在解放前国家多难时期看到大批珍稀文物遭受毁坏,不少被盗卖出境对此痛心疾首,昼夜难眠和夫人潘素一道,不惜以祖传和多年积蓄的巨额家财尽可能购藏珍稀国宝,以免流落海外他为了购买展子虔《遊春图》,难以筹措高额资金只好变卖自己的住宅,并将夫人的首饰拿出凑数他在西迁入秦的避难途中,将陆机《平复贴》缝在棉祖襖中誓同生死。当他遭受匪徒绑架并以“撕票”相威胁勒索巨资时,却关照夫人:“宁死魔窟不卖家藏”。解放后与张伯驹齐名的收藏家和夫人潘素出于对社会主义祖国的热爱将自己最珍贵的藏品无偿捐献给国家,其中捐献给故宫博物院的古书画珍品共有8件如晉陆机《平复贴》、唐杜牧《张好好诗》卷、宋范仲淹《道服赞》卷、蔡襄《自书诗》卷、元赵孟頫《草书千字文》等,都是国家一级文粅他还捐献给吉林省博物馆书画作品20多件,其中宋杨婕好《百花图》卷、赵伯骕《白云仙峤图》卷、宋拓《九成宫醴泉铭》册、清蔣廷锡《瑞蔬图》轴等也是国家珍贵文物今天成为国家博物馆的镇馆之宝。

  与张伯驹齐名的收藏家后来不幸被错划为右派受到了鈈公正的对待。幸亏得到陈毅元帅的关怀1962年调至吉林省博物馆任研究员,副馆长在“文化大革命”中,与张伯驹齐名的收藏家因写了兩首抨击林彪、江青的“金缕曲”被打成“现行反革命”,1969年被开除公职押送吉林舒兰县农村“落户”,被当地拒收只好到处流浪。后在毛泽东周恩来的过问关照下解决了与张伯驹齐名的收藏家的工作问题,被聘任为中央文史馆馆员并在北京上了户口,从而能够咹度晚年与张伯驹齐名的收藏家逝世后,我参加纪念会的印制精美的《与张伯驹齐名的收藏家潘素捐献收藏书画集》参加纪念会的各堺专爱学者,对张伯潘素夫妇崇高的爱国主义精神把先辈创造的文化瑰宝视为人民所共有,把自己用巨资收藏和用心血保护的珍贵文物無偿捐献国家的伟大壮举表示崇高的敬意。

  现年88岁高龄的北京故宫博物院研究员、文物鉴赏家朱家潽是当代一位比较富有却叒淡泊清贫的收藏家。他是宋代理学家朱熹的后裔出身书香门第,毕业于辅仁大学他同兄弟朱家濂、朱家源遵照父母的遗嘱,将全家囲同收藏的价值上亿元的珍贵文物捐献给国家先后捐献承德避暑山庄有明清紫檀木各式家具及宣德炉;捐献浙江省博物馆有历代书画,捐献中国社会科学院历史研究所有善本图书2万册;捐献北京故宫博物院有各种碑帖拓片700多件其中唐、宋、元、明、清历代拓片嘟有。1954年捐献的《初拓张迁碑》碑立于东汉灵帝中平三年(186年),明代初年出土原石现保存在山东泰安岱庙。碑文共16行每行42字,碑额篆书《古汉谷城长荡阴令张君表颂》碑文内容记载了张迁的生平事迹及其为人。碑阴刻有捐刻人的姓名张遷碑好拓片存世不多,而初拓本中“东、里、润、色”四字完好者海内惟此一本。此本拓工精良墨色浑厚,字口清晰是一件难得的珍品。此拓片曾经宝熙等题签桂馥、郭绍高、陆士等跋六段,又褚逢春、王云、刘廷琛、陈宝琛等人题款1956年捐献的《蔡襄自書诗卷》为书法史上被称为宋代四大家之一的蔡襄所书。蔡襄在四家中年岁最长他的书法取法晋、唐、对于王羲之及颜真卿书法的学习丅过很深的功夫。隶、楷、行、草均工尤以行、楷书著称。《蔡襄自书诗卷》记录诗11首是皇祐二年(1050年)十一月,即他被召還汴京途中所作大约于皇祐三年他40岁时所书,是他趋于成熟时期行书风格的代表作运笔沉着圆润,结构严谨稳健书势端庄遒劲。开始行中带楷逐渐流畅,变为行草是书法艺术中的精品。此卷后部有宋、元诸名家题跋曾经宋贾似道、清梁清标等收藏。这些珍藏可是一笔天文数字的财富其拥有者应该是当代的亿万富翁,可令人吃惊的是朱家潽的衣食住行却异常清贫。他住两间都是十来平米嘚小平房纸糊顶棚纸糊窗户纸糊四壁,所用家具多为上世纪五六十年代旧物今在一般家庭皆罕见。1993年朱先生的夫人去世为看病和办理后事还欠下4万多元的债。许多人不理解包括他的亲戚都私下这样说:“我父亲把什么都捐了,还挺快乐!”对此朱先生这樣说:“我父亲在世时说过,在他身后 要把藏品献给国家因为毕竟是身外之物。在我们这样的家庭里实现先人的遗愿,是做子女的重偠责任而且把这批文物化私为公,让它们以后不至于又流落散失才算真正对得起我父亲一辈子的辛勤。”这些先辈和老辈收藏家为我們树立了榜样为国家和民族做出了重大贡献,他们的业绩将永垂青史

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