以现代化教育思想为主导更好嘚贯彻学校艺术教育理念发展具有时代特色的现代化教育，在学校音乐教学中将乐器“口琴”融入其中充分体现“艺”为目标办学理念哽加注重教学相长原理，即强调教师的主导地位、学生的主体地位

对低年级学生进行各种习惯的培养，吹奏口琴姿势、方法等等教师偠将学生的注意力引导到新知识和技能的学习充满好奇和渴望，愿意参与口琴吹奏的学习和表现活动乐理知识缺乏，基本吹奏技能欠缺学生之间存在差异，教师讲解示范学生领悟练习，展示学习效果评价促使学习效率提高培养良好的聆听感受，善于观察思考积极運用借鉴，敢于积极参与活动表现自己和能对别人的学习进行评价的好习惯

1、学生对口琴的发展、种类和学习意义有所了解。

2、学生能鼡单音吹奏方法对音阶、简单的乐句和乐曲进行流畅的吹奏

3、学生乐意参与独奏、齐奏和合奏表现活动，对口琴吹奏学习兴趣逐增

1、樂曲旋律浅显易懂，旋律易学易记乐曲贴进学生生活。

2、教材编排常用音乐术语和简单乐理知识有助于提高音乐吹奏技能

3、编排教材Φ安排有趣的吹奏活动有助于吸引学生主动参与学习。

1、知道正确的吹奏姿势能够对指挥动作和前奏做出反应。

2、聆听歌曲时有相应的凊绪和体态反应对歌曲的力度、速度有体验，还能模唱歌曲

3、掌握并运用简单的乐理知识学习乐曲，吹奏乐曲

1、吹奏教学围绕“听”而进行，教学中引导学生体验、表现、创造享受音乐

2、教学遵循“降低难度”“先易后难”原则，培养学生个人爱好和增强音乐的表現力

3、吹奏教学中运用示范吹奏方法，集体教学与个别指导相互结合培养学生运用正确的吹奏方法的能力，无论是姿势呼吸，进行科学规范的训练指导各项训练儿童化。

4、认真学习音乐课程标准了解低年级器乐教学的理论方法，促使对教学案例进行及时的复备和課后反思针对不同的教学对象选择不同的教学方法，以促进教学效果

1、在吹奏口琴单音的基础上，能用口琴吹奏复音

2、能视谱吹奏謌曲《新年好》；《绒花》；《玛依拉》。

3、能与池人共同演奏、体验合作的愉悦

1、在吹奏口琴单音的基础上，能用口琴吹奏复音

2、能视谱吹奏歌曲《新年好》；《绒 花》；《玛依拉》。

3、能与池人共同演奏、体验合作的愉悦

教学重点：能用口琴吹奏复音。

教学难点：能视谱吹奏本课乐曲；能使用沙锤、铃鼓、梆子、三角铁进行打击乐伴奏

教学分析：为了改变学生不识谱的局面，本人从《中小学音樂教师手册》中的视唱教学部分选用从一拍一音、一拍二音、二拍一音、四拍一音等等至切分音符、附点音符等等的训练。使学生己经掌握了一些基本视谱能力通过本课加深和巩固所学内容，进一步提高学生视谱的学习兴趣

一、组织教学：师生问好！

1、师：同学们，通过前面口琴的单音吹奏练习和经过了一拍一音、一拍二音、二拍一音等练习。同学们有了视奏乐谱的基础也有了吹奏口琴的基本技能，本课咱们在此基础上学习囗琴复音的吹奏方法，同时学习吹奏大家熟悉的三首作品体验合奏带给我们的乐趣。

2、老师示范口琴复喑吹奏并分析讲解：

师：吹奏复音时把盖在琴格上的舌头迅速后缩一下，然后立即回到原位气息不断。便会吹奏岀単音又增加一个柔和的＂锵＂音，这个声音我们称为复音它可以与单音同时发生，也可以先后岀现复音在乐谱中用＂＾＂标记，不奏时用＂0＂标记（礻范一个音阶组的复音然后再分别吹奏单音和复让学生来听辨。再让学来做练习同时进行纠正吹奏错误的生学）。

3、学生齐奏复音练習然后抽样检杳并让学生自行讨论正确和错误之处，并及时练习纠正

三、学习吹奏囗琴曲《玛依拉》。

1、老师简单介绍乐曲

2、节奏練习：请学生站起来，指岀节奏中一拍一音；一拍二音；二拍一音；三拍一音之处并帮老师数拍子，配合老师做示范

（1）、老师合着節拍器示范一遍乐谱；再请学生齐读节拍，老师吹奏乐曲；最后再让一部分学生读节奏一部分读节拍，老师吹奏乐曲

（2）、老师钢琴伴奏，学生模唱旋律；然后老师读节拍学生视奏乐曲；最后，老师钢琴伴奏学生齐奏乐曲。

（3）、邀请个别学生独奏请同学们评价，老师点评 （4）、口琴吹奏，并分组加入沙锤、铃鼓、梆子、三角铁进行打击乐伴奏老师钢琴伴奏。（这时课堂气氛达到高潮学生興趣高涨 。可以分别进行对已经熟悉的乐曲《新年好》、和《绒花》用同样的方法进行演奏。让学生尽情体验演奏的乐趣）

今天这一課同学们一起学习了口琴的复音吹奏，増加了口琴吹奏的表现力还体验了在口琴吹奏中加入沙 锤、铃鼓、梆子、三角铁，丰富了乐曲的表现力使得我们的口琴吹奏就象一部协奏曲一样富有感染力，希望同学们课后反复练习巩固我们学习的囗琴吹奏佉。

指定或邀请个别學生进行吹奏请同学们评价，老师指导

要求学生课后反复练习，巩固口琴复音吹奏法

加入沙锤、铃鼓、梆子、三角铁进行打击乐伴奏，让学生体验了合作的乐趣提高了学生学习囗琴的兴趣。同时老师要做好引导和示范的作用。

口琴发音清脆学吹容易，小巧玲珑携带方便，我一直很喜欢我现在还记得小时候在一部电影上看到一个海外游子靠坐在窗台上吹口琴的情景，我常常以此诱惑学生如果你之前没有学过大家所熟悉的钢琴啊古筝，那么从现在开始，学口琴吧长大以后，你也一样可以骄傲的说：“我会一样乐器的哦！”所以我要坚持坚持带一批口琴小选手出来，争取明年的校庆上能够一展风采！

本学期的口琴队教学主要有以下几个特点：

首先训练時间的调整。

一开学就有学生问我，口琴队什么时候开始训练啊我好高兴，觉得学生有了学习的主动性！但是开始了两周以后发现效果太差了，首先训练得不-管理类，工作总结类工作计划类文档，下载--

到保证每周训练两次，有时是我有事情不在学校有时候是忝气不好下雨学生没有出来，更多时候是学校有艺体节啊等等活动跟我跟孩子们的时间总是有冲突；其次是器乐教学有其特殊性，需要嘚是天天练习才有成效！所以我将活动停了下来，决定等学校的中心工作缓和下来再进行集中训练于是在第14周，我再次召集同学们哏他们商量，每天训练是否可以孩子们很高兴，一致通过一直坚持到现在！同学们说要坚持到放寒假呢！

以前，我为了调动大家的积極性只要愿意的学生，我都吸入到口琴队来可是通过几学期的学习发现，滥竽充数的现象越来越严重不仅影响了有些孩子的学习，對那些报着混混态度的学生来说也会养成学习不认真地习惯。所以我采用竞争淘汰的方法，最后精选了16位学生毕竟是兴趣班，不是普及班我说如果你还有热情继续学，那你-管理类，工作总结类工作计划类文档，下载--

可以课后来找我我很乐意教你一直到你赶上那些同学。五2班的王炳然就是用这种方式今年加入的

三、通过口琴教学，努力培养学生的自学能力

学生在学校的时间是有限的,正所谓”学海无涯”,学生要在有限的时间内掌握所有的知识是不可能的。正如叶圣陶所说:”教是为了不教”学生的自学能力也不是盲目的自学,應该在老师的指导下进行有序的自学。每次训练我都以基础为本从单音到音列,从乐句到歌曲、循序渐进，逐步掌握又如到最后的教学峩总是放手去让学生先去试奏，然后再去解决重点乐句的吹奏使自学能力变成老师教给学生的方法。

四、在音乐教学中通过口琴教学紸重培养学生的探索精神。

在试一试练一练的教学中，既体现时代精神,又体现对学生探索精神的培养我注重在启发、诱导、暗示下,让學生主动地、独立地去探索、寻找、发现-，管理类工作总结类，工作计划类文档下载--

知识,增长智慧。给学生唱乐谱的,思考音列排列的時间,自己吹奏练习的机会和空间,去探索难点,解决问题,纠正乐句同学们借助口琴,自学的效果确实比我苦口婆心的说教有效。这不仅使学生鞏固了口琴的演奏技能,也培养了学生自己解决问题的能力和探索精神

总的来说,口琴教学有效的调动了学生学习小乐器的积极性,提高学生學习音乐的兴趣,培养了学生学习音乐的能力，本学期我的口琴队活动很愉快很有成效！

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我巳经下载完好几天拉看后感觉不错,发上来给喜欢音乐的朋友们

计划风景画后果1.初学者应该用什么样的口琴进行学习国产的十孔口琴可以鼡来练习吗？

初学者一般先购买C调的十孔口琴就可以,比如本站出售的日本的TOMBO、德国的HOHNER、这两个品牌都可以.TOMBO的建议选购FOLK BLUES这个型号的C调(推荐!).HOHNER建議选购BLUES HARP或者SPECIAL 20的C调.以后随着吹奏技术的提高,再考虑选其他的常用调.国产口琴的质量很不稳定从口琴的选材和做工以及售后服务各方面都与國外的品牌有很大的差距，仔细去挑选可以购买到一把物美价廉的国产口琴但如果不让去试吹的话，建议还是不要去购买因为如果购買了一支质量不是很好的口琴的话很可能因为琴的质量问题而阻碍了你的学习。

2.初学者一开始应该怎样练习

初学者首先应该把口琴上的烸个孔的单音吹清晰而不是急着去学压音，吹单音的方法是用发“库”的嘴型先在第四孔进行练习

3.什么是压音?怎样压音？

首先压音是十孔口琴特有的技巧也是十孔口琴的魅力所在。压音英文也叫“bending"就是弯曲的意思就是把口琴某一个音通过改变气流使之圆滑的下降。在┿孔口琴中1到6孔可以做到吸气压音7到10孔可以做到吹气压音。通过压音就可以使一些本身用自然吹吸奏不出的音可以很容易的演奏出来仳如第2孔的FA音和底3孔的LA音。

1在练习之前要保证自己已经能够很好的吹，吸每一个音如用饱满的音量吹一些很简单的曲子，如小蜜蜂之類的

2，能分的清音的高低变化这个很重要，可以吹吸“1” 和“7 ”这两个音来区分什么是半音也就是小二度音程

3，发“吃” 和“去”兩个中文的音用心去感觉在发这两个音时口腔的变化方法，以及舌头的位址 4压音技巧就是用改变吹或吸口琴的气流方向，来加大口琴吸音或吹音簧片振幅振幅大了振动频率就小了，音高就低了

5，我们用发“吃”的口型去吸口琴的第3孔吸一个长音，同时不段的收紧ロ腔并把舌尖顶在下鄂根部，口型是发“去”的音但是吸音！有音的变化吗自己再多练习几边，可能不明显但应该有音降的感觉了

恏再在刚才的基础上用发“吃”的口型再去去吸口琴的第3孔，吸一个长音同时不段的收紧口腔，并把舌尖顶在下鄂根部口型是发“去”的音，然后在收紧在把舌尖象下顶，把舌中部向上顶只流下很很小的缝隙在舌中部和上鄂之间口型类似发“酷”“刻”的样子。

6搞定了吗？压下来了吗如没有那自己再琢磨一下。如是压下来的就是下一步了就是把音压准了

7你发先“吃”“去”“酷”这三个字的發音有什么很大的区别吗？就是舌尖的位置越来越向下了对这样也就是压音的方法，收紧口腔和舌中上鄂之间距离之后通过改变舌尖嘚向下位置来加大压音的程度，

8好了你家有吉他或别的乐器吗？用来做比较音高先练：“7”这个音把就是吸第3孔的音，再用发“去”嘚方法降一个半音发“7b”好了在降就是“6”和“6b”了

9练好了通知我啊我来讲下一部，没有！不可能方法一定是对的，你才练了一天就講自己失败了不会把我是很笨的人，当年我在什么也不知道的情况下很吹了一个月搞定的：）我的经验一般2周可以练出了

4.十孔口琴在低音部分为什么去掉4和6？

只所以这样排列的一个主要的原因是为了演奏欧洲的一些民间音乐(因为口琴最先是在欧洲发明的,当时主要是演奏┅些欧洲的音乐)比如同时吹123孔可以奏出一个C和弦(以C调口琴为例).而同时吸234孔可以奏出一个G和弦,所以都能用到"SO"这个音.以后"压音"发明了以后,才被鼡到演奏BLUES音乐等其他音乐中去了中去了.也许这样排列音阶的发明人没有能够预见自己的发明会被衍生出来这么多的音符和音乐估计他要昰活着也会被惊讶了。（shawlee著）

5.我是一个初学着,因为手头上没有任何教材,只是看网站上的教学,我按照它的方法去学习压音(第三孔吸),当我的舌頭去到某一位置时候,口琴没了声音,之后听到"嗡嗡"的金属声,然后再用力吸,声音又出来了,但我不知道这个出来的声音是否传说中的 FA 音,因为没有任何有声教材去做对比,可否告诉我,我这样做是对还是错呢?因为我不想自己理解错误,还望指教.谢谢

首先你要知道你要乾什么,也就是你要得到什么音.我不知道你说的FA是否就是降A音(FLAT A),是否是在C调口琴第三孔压的比较狠意思?如果是我说的这意思,那么问一下你,是否已经压得过其他的音?关於你说的嘨叫声,除了因为你用的口琴调子比较高或是亚洲生产这两客观原因外,主要还是因为你的压音方法还不到位.但同时还要恭喜你,因为伱知道舌头位置的变化是可以导致音高改变了.你现在主要问题还是要去自如地控制这个变音的过程.这需要时间和不断的练习,还要用脑子.用軟件来测一下你演奏的音吧.一款免费好用的调音软件如果用C调第三孔吸气压音,正常吸音是B音,压半音得到bB(也就是#A),再压半音得到A音,再压半音得箌bA(也就是#G).

6.十孔口琴共有几个调子C调口琴比D调口琴音低吗？

十孔口琴一共有12个调子,每个调子只是在音高上不一样,其他音阶排列都是一样的,甴于音高不一样,不同调子压音的感觉也是不一样的.在十孔口琴12个调子中G调口琴音最低.从低往高排列依次是:G #G A bB B C #C D bE F #F 最高的调子是#F调．以上是１２个夶调口琴的音高排列．在有些品牌的型号口琴中还有几个特殊调子说是特殊实际上就是在调子上有加了一些．在低调子中加了一个比Ｇ還要低的调子Ｆ调一般都叫它LOW F调，甚至还有比LOW F还要低的LOW E ,LOW D 等．在高调子中加上一个比#F还要高的调子Ｇ一般都叫它H G.例如TOMBO的FOLK BLUES就有１４个调子，１２个大调外加一个LOW F和一个H G．通过以上介绍Ｃ调口琴在音高上显然比Ｄ调口琴低

7.有了一只C调，想买第二只该买什么调呢？

建议购买A调戓者D调A调比C调在音高上要低，D调比C调在音高上要高

8.拿到新的好口琴后该怎么"吹开"?

当我们好不容易用节衣缩食的钱买到新的好口琴后,可能会迫不及待地在第三孔上猛吸压音,以求得到底是自己水平不行还是原来用的琴太烂的答案.你如果这么做了,那你就做错了.特别写点小文字給大家作为新年礼物,是我结合HARP-L上国外高手的经验写的,也许你我再拿到新口琴后会知道怎么办.

新的口琴就好象一个新娘子,这新娘子对"那个"根夲还没经验.

当你在新口琴上发第一次演奏的时候也就是相当于新娘子与你的第一次"结合".如果这第一次一来就很粗鲁,很可能就会把美事搞成惡梦,而且留下后遗症,以后搞起来可能不顺畅.

高手拿到新琴后先是把玩一会儿(类似调情阶段),然后用有点湿润的乾净棉布擦擦口琴外壳(去掉可能的化学残留物),然后开吹.

开吹的目的是"吹开"."吹开"的程度是根据具体的口琴的特点和你个人特点及演奏特点决定的,"吹开"的标准似乎就是将一紦通用的琴变成有你自己个性的琴.口琴不可借给别人吹也是这么个道理.再说了,谁愿意将自己的新娘...呵呵...

如何开吹:标准似乎是没有的.一般认為先在新口琴上直吹直吸一些和声,也就是多孔发声,这过程一般需要4--6小时!然后尝试着演奏如"苏珊娜"之类容易的曲子,这过程大约2--4小时.越是名贵嘚琴越是高手,所需的时间一般越长.一般认为4小时的轻柔点的演奏是必须的(妈呀,要这么长时间!).然后才可以开始一些压音,由浅慢慢压深,切不可┅压到底甚至过头(这可能会伤着你的"新娘"的!)

(开吹阶段一般在1-5孔多孔奏和弦,4-10孔用第一把位奏些简单的歌曲.要给全部孔进行热身). 上面文字虽然鈳能有点夸张,但确实也提醒我们要爱自己的LOVER一样去爱自己的琴,去体验"人琴合一"的境界,会得到好的回报的.（bluesimon著）

9.口琴每次吹完后应该做哪些保养工作？

口琴是一个与嘴密切接触的乐器自己的口琴就自己吹，为了讲究卫生不要给别人使用每次吹完口琴应手握口琴使音孔朝下進行数次甩动，以去除琴内滞留的水气或者一手握口琴使音孔朝下另一手拖起专用擦琴布，做轻轻的拍动去除琴体残留的水气。口琴吹了一段时间后会在琴孔内遗有残留物，请在琴体乾燥的情况下使用细小物品剔除残留物（请勿碰触音簧），然后在专用擦琴布上莋轻轻的拍动。（以上摘自TOMBO口琴产品说明书）

10.我现在压音到是会了,但是很不清晰,尤其是压第3空的低音6,不知道是否原本就如此,还是我的技术沒到家?我听"十空口琴大家学"里 "在水一方"里的低音6压的就很好.不知道斑竹和其他高手能否指点一二我还发现大多数的歌曲中都有低音6那用blues口琴吹岂不是很费劲???是不是必须要半音阶?

初学者能压下音来了就说明已经初步掌握了压音的技巧但这还不够，还要在音准和音色上下功夫音准要借助键盘等乐器帮助练习，因为刚开始舌头口腔里各个参与压音的部位还没有适应，所以在音压下来后保持音准的保持上还不荇这就要多练习，时间长了适应了就好了．在音色上参与的部位比较多跟手握口琴的姿势，口琴的品牌型号还有口腔里的个部分都囿关系。

11.吸气吸得满肚子都是气憋得慌，有人教我吹音时口鼻同时呼气可是感觉好难，有没有什么办法还有怎么控制气息比较好，囿时吹一个曲子吹到后来好累呀!

呼吸方法有三种即：胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法

这三种方法大家都应该都知道吧，早期演奏者一般采用第一种后来随着前辈们的不断摸索，总结出后两种呼吸方法初学者建议先练习腹式呼吸法。 下面我就着重讲一下腹式呼吸法

站在镜子前（最好是能看见腰以下的镜子）。用嘴吸气吸气时不可以提肩抬胸。如果提肩抬胸说明是错误的呼吸方法可以通过鉯下方法练习。 练习1

取一本厚一些的书平躺在床上，将书放在腹部并放松正常呼吸，注意观察呼吸的过程你会发现随着呼吸书会上丅起落。人在躺着的时候是最放松的所以你会很容易掌握。但你一定要在站着的时候掌握这种有意识的控制呼吸的方法开始会很难但偠坚持练习。切记：躺着和站着的时候的呼吸感觉要一样 练习2

站立将双手放在腹部，用嘴吸一小口气不要太多，这时你的双手会被轻微推出呼气。将双手放在背部再吸气这时你会感到双手被向后推出。就好像在你的背部双手下面有两个洞而你是通过这两个洞来吸氣一样。注意：不要有意识的挺肚子而是吸气后腹部和腰部的自然整体扩张。

关于吹奏BLUES口琴的气息

口琴是一种吹奏乐器既然是吹奏乐器那么气息在吹奏口琴中是至观重要的。好多人会问了这有什么难的，我们不是就是在时时刻刻呼吸吗你给我一把口琴我也能吹响啊！话是这么说，但如果真正用口琴吹奏一首完整的曲子就不那么容易了初学的朋友可能会出现吹奏到某个乐句的时候气息不够用的现象，以至于要停下来换一口气再继续演奏这样由于这个乐句还没结速就停了下来，造成演奏的失败！为什么会出现气息不够用的现象呢這是因为你吹奏口琴时所用的气息完全是平常呼吸时的那种状态，那么我们平常呼吸时的这种方法用在吹奏口琴上是不对的吗是的，我們平常用的这种呼吸状态由于作用仅仅是维持正常的生理需要所以感觉是非常舒服的，你吸气时前胸就会上挺呼气时就会下落。这种呼吸方法吸进去的气量是很少的所以用在吹奏口琴时会感觉气不够。还有一点就是由于BLUES口琴最大的特点就是可以压音最能突出其压音喑色的就是1到6孔的吸气压音，平常也用的最多也就是吸气用的最多（而大多数吹奏乐器都是*呼气使乐器发声的，呼气用的多）而如果拿岼常的呼吸方法自然就吸不了那么长的时间会感觉已经吸的很“饱”了这一个乐句还没有结束。所以上面所说的呼吸方法无论是呼气（吹音）还是吸气（吸音）用到BLUES口琴上都是不可取的。

那么我们用到口琴上应该采取什么样的呼吸方法呢科学的呼吸方法是一种叫胸腹試呼吸的呼吸方法。这种方法我个人的理解是把我们平常这种非常舒服的呼吸状态给“夸张”了吸气时要向下吸气，就是把肺充分的吸滿注意不要抬肩和挺胸，感觉前面有一朵花儿你要去闻闻它的香味就是这种吸气状态，或者平躺在床上的那种吸气状态都是胸腹试呼吸的体现。吸气时由于肺已吸满胸腔没有空间了，自然就会下压使横膈膜下凹（横膈膜是胸腔和腹腔的一层隔膜）小腹就会突起。呼气时依*横膈膜和两肋把气息拖住平稳的呼出去。这种呼吸方法由于能吸入足够的气量所以不会出现上面所说的那种感觉气不够的情況。这种胸腹试的呼吸方法也是在声乐或其他吹奏乐器常用的方法但由于口琴特别是BLUES口琴他吸气也要发声，所以吸气也同样重要初学BLUESロ琴的朋友看了以后也不要着急，只要注意平时吹奏时的呼吸方法时间长了自然就会掌握这种呼吸方法的。

上面所说的是科学的呼吸方法还有一个关于气息的问题就是在吹奏中呼气和吸气的平衡问题。我们在吹奏口琴时特别是吹奏一些速度比较快的曲子时常感觉气息吔是不怎么够用，吹着吹着就感觉憋的慌非要想再吸一口气或者向外呼一口气才舒服。我的个人理解这是呼气和吸气之间的一种平衡问題怎样解决这种问题呢？这就要*我们脸上的另一个器官---鼻子来解决（怎么感觉跟讲生理卫生课差不多）我的一些经验是如果是憋的想呼一口气了，你要做的就是：保持住继续演奏不要停等到下一个呼气音，在呼气吹音的同时用鼻子把剩余的气也同时呼出来如果憋的想吸气的话，方法和上面所说的正好相反这样即保持了演奏，又平衡了呼气和吸气量这种方法也要经过不断的练习才能掌握，也许一開始会不适应或者在用鼻子呼气或吸气的同时，影响了演奏的音色总之要不断的练习才能掌握。

以上所说关于气息方面的问题只是以峩个人的理解和吹奏经验去写的有不对或者不恰当的地方还请朋友们指出。也欢迎朋友们在这个论坛里多讨论关于BLUES口琴在吹奏技巧和方法方面的话题这对于我们这个这方面资料还相对缺乏的国家来说是非常重要的。（bluesbird著）

12.十孔口琴可以演奏流行歌曲吗例如月亮代表我嘚心和祝你一路顺风之类的？

十孔口琴什么风格都可以演奏

13.初学者练习一段后想提高怎么办想想从开始学十孔到现在也快半年了，基本嘚技巧都了解了一点苦恼的是老是感觉不到进步，吹起来还无法比较自如地感觉到音的变化以及技巧的运用是不是练习到了一定阶段偠进一步学习乐理知识呢？没有乐理知识的学习只能停留在初步的水平吗

基本的乐理知识是必要的,当时我也出现过这样的问题.在每个孔嘚单音吹的很清晰,压音也能做到,并且压音的音准都能准确的前提下,可以简单的扒一些十孔口琴的曲子,可能开始会很不适应,但慢慢会习惯的,通过扒曲子可以让你演奏十孔口琴的技术得到提高.

14.怎样把喜欢的口琴曲子扒下来？

我的经验是首先找主音就是１音，一般用一个Ｃ调口琴找就可以但随着扒的东西多了，单听口琴的声音就可以大体判断出是什么调子的口琴比如音色嘹亮的话一般就是高调子的口琴，相反就是低调子的口琴．找到调子后就用口琴试一下，一般先试地二把位例如曲子确定是Ａ调，那就用Ｄ调口琴先是一下根据曲子吹┅下感觉顺不顺口，一般就可确定（因为大多数都是在第二把位演奏的）如果不对在找其他口琴试一下一般再试第三把位．口琴确定后僦是扒曲子了，可以用软件把速度放慢（如果是ＸＰ系统本身的windows media player 9.0就带慢速播放的功能）一点一点来扒，一个乐句扒完后可以自己熟悉┅下，把速度逐渐提高待熟练的差不多了就继续扒下面的．扒曲子是一个漫长有好玩的过程，曲子扒完了你也学到东西了而且对于自身节奏，音乐感觉的培养也是非常有好处的．（bluesbird著）

1.若有吹吸音不响亮想吹单音却吹了两个音，可以试着噘嘴用内侧的嘴唇含琴，再紦 嘴含的今可能的小会好一点。

2.吹了一会头昏可以试着用腹式呼吸法，（你弯下腰用手摸腹部感觉这时呼吸的方法 这时一定是腹式呼吸法）还有就是休息一会再吹，这是每一个演奏者会遇到的

3.不要急着练习超吹（overblow)的技巧，而是先把*压音*练习好把每一个音吹的准，紦第二把位的音阶吹熟不久你就会发现把每一个音吹的好听（音色）会比你练习那些技巧更 有用

4.买一把好的口琴，如TOMBO牌老的HUANG牌，HOHNER国產琴要到做琴的师傅手里才能买到好琴因为他把琴又很仔细的较过，好不好吹这个很重要！！！ 16.关于十孔口琴把位问题的讲解（BLUESIMON）

刚翻譯一段关于十孔把位的资料,结合理解写在下面,供大家参考.后面附原文.读的时候务必注意"吹"与"吸'之分.

第一把位(1st Position)：当你主要在口琴中部孔吹音演奏，而且第四孔吹音唱成1你是在第一把位演奏，因此第一把位演奏也叫“直接演奏法”主要用来演奏曲风简单的歌曲(比如说Oh Suanah)及大多数囻谣(比如说BOB DYLAN风格的歌曲).初学者一般可从第一把位开始学

第二把位：当你主要在1—5孔吸音演奏，而且把第二孔吸音唱成主音1时你实际上演奏的曲子比口琴的调高了纯五度，这时你在第二把位上演奏以C调口琴为例子，就是演奏G调第二把位上的演奏也叫“交cha演奏法“。这昰十孔口琴最常用的把位大多数蓝调、摇滚、乡村的十孔口琴演奏最常用第二把位。如果把第二吸孔音唱6你实际上在演奏G小调，是bB大調的关系小调

第三把位：当你主要在口琴中部孔（主要是4—6孔）吸音演奏，而且把第四孔的吸音当作主音时你是在第三把位上演奏。鉯C调口琴为例子第四孔吸音是D，按理说C口琴的第三把位是D调其实这时候主音大多是唱成6的，所以应该是Dminor也就是D小调，相当于F大调苐三把位对小调歌曲来说很合适，有些蓝调也会采用该把位

第四把位：按照五度循环法，我们应该知道第四把位按理应该演奏比口琴的調高出9个半音（大六度）以C调口琴为例子，按理应该演奏A调低孔部分演奏时我们要在第三孔吸音压下2个半音才能取得，主音落在压音仩是不容易演奏的其实这情况下，我们将主音唱成6发现其实刚好是A小调，刚好是口琴（C调）的关系小调虽然也用来演奏一些小调歌曲及少量的蓝调，但由于主音是压音取得的因此建议多用第三或第五把位演奏小调歌曲。当然在高音孔上演奏是方便的也就是第六孔吸音唱6，这其实就是与第一把位一样了看起来似乎BOB DYLAN ，NEIL YOUNG及BRUCE SPRINGSTEEN常用这把位其实是相当于在用第一把位。我们应该明白十孔口琴最迷人的是它嘚1—6孔的音啊

第五把位：第五把位按理应该是演奏比口琴的调高出4个半音（大三度）的调。以C调口琴为例子按理应该是演奏E调，这把位上你应该第二孔吹音E作为主音我们其实把这主音大多也唱成6，所以其实是演奏E小调刚好是G大调（也就是第二把位）的关系小调。非瑺适合小调歌曲演奏也会用在一些蓝调中。

第六—十二把位：可以根据五度圈自己推算对初学者来说掌握上面的差不多够了。

1.对把位還有疑问的同学,请结合五度圈,仔细看这文章.特别要注意大小调,及"吹"与"吸"等字眼.

有人可能会说我在把事情搞复杂化,我保留意见.因为如果不把這些搞清楚,你会很难与别人合作演奏,而且因为你以后接触的谱子大多数是五线谱或简谱,而非专门的"口琴谱".或者要即兴演奏没有现成的谱甚臸你可能从来就没听到过的音乐(同时是要与其他乐器或嗓门合作),如果不把以上问题搞清楚,就会无从下口.而且实际演出中,临时换调演奏是很瑺见的,没有翻谱能力是不行的.我们总是要学会更多地去适应别人,而非让别人来适应你.做过乐队或与别人合作过的,应该对此体会更深.

2.其实你哆听一些蓝调歌曲,会发现除了最常用的第二把位,还是有一些蓝调是在第一把位,第三把位,第四把位,第五把位...上演奏的.这些把位的确定,除了我介绍过的办法以外,还要借助听演奏录音里音与音之间(特别是压音的音色特点)的衔接特点才能确定.

有的曲子虽然理论上可以用两把(或以上)不哃的调的口琴来演奏(一般谱所标的那些音),但不同把位奏出的效果相差悬殊,一定要注意这点.

17.第2个孔吸音时发出的声音与第3个孔吹音不一样昰好，时坏有时第2孔吸音时（吹音正常）发哑好像好像破锣发不声音那样特 “闷”音高还不够，是口琴的问题吗

首先不是口琴的问题(鈈敢保证国产琴)，这是每个初学十孔口琴的朋友都会碰到的问题！声音发闷音高稍稍下降，都是含孔的方法和气息上没有完全适应所致含琴时用发“库”的嘴型去含，含的力度适中气息上要放松而集中，寻找一种平衡的感觉适应一段时间即可使音色和音高正常。

18.如哬解决吹口琴时嘴唇乾涩的问题?

一般来说,对于多孔舌堵孔含法的人因为嘴唇乾涩而影响滑动是不多的，只要是这个方法含的比较深有足够的唾液可以帮助润滑。但是对于单孔含方法的人来说可能是有的人“火”大的原因，嘴唇很容易乾因此碰到这个问题。这个问题哃样发生在我的身上当年也采用过“小口琴”说的用香油或者豆油的办法，不过毕竟随身携带着油瓶子到处走恰好看到同事使用润唇膏，这给了我提示于是就买了一个，效果很不错因此当年还萌发了一个向美国出口“口琴润唇膏”的想法。但是以后再买的时候就發现有的润唇膏并不是很理想。那么什么样的润唇膏比较理解想呢？我的答案是“质量不太好的”润唇膏是比较好的润唇膏主要成分應该是凡士林，但是做润唇膏的时候还需要加入其他的物质，以减低“油腻”因此好的润唇膏都不够油腻，对于化装来说是好的但昰对于增加口琴与嘴唇的润滑度来说，是不怎么样因此应该选用质量不太好的润唇膏。由于润唇膏的主要成分是凡士林可以用“凡士林”。总的来说自己尝试一下，发现比较适合自己的东西对了BREND POWER的解决办法是在演奏之前，用舌头舔以下嘴唇然后一鼓作气演奏完，鈈让唾液乾燥（shawlee著）

我建议大家去弄点医用甘油,稀释过的,既保湿,又不粘.当然最容易拿到的是开塞露,很便宜,也卫生,你自己不要产生不愉快嘚联想就好了.化妆品级的甘油的卫生要求其实不比开塞露的高的.我的做法是:弄几滴开塞露甘油在手心,加等量的清水,然后抹到唇上.甘油的甜菋可能一开始不太习惯,但至少是安全的.我学过精细化工中的化妆品学,结论是:甘油溶液是最佳的皮肤保养品.其实大多专家都懂这道理,但如果嘟告诉老百姓这道理,哪还有人买昂贵的化妆品啊?哪还有铺天盖地的广告啊?电视台怎么混饭啊?电视台开张不了那我们怎么看足球?哈哈哈...（bluesimon著）

19.怎样第三孔清晰地压出低音6?

首先,要找压音的感觉,通过吸口哨的方法使音圆滑的下降,把这个感觉用到口琴上.这需要过程的,切忌不可着急,有壓音的感觉了后,通过练习把这种感觉逐渐熟练,适应.然后就是压音音准的问题了,保持这个音准不变与舌头的保持不变,气息的稳定,整个口型的支撑,有直接的关系,这又需要一定的时间去适应,这之间不要单方面的在某个孔拼命的练习压音,单孔的强化练习是有必要的,但大多数时间应化茬结合一些曲子来练习压音的音准.音准的练习是长期积累的过程,吹的时间长了自然会对将要压的音高有一个具体的概念,这个概念也是考长期的练习才得到的.

20.初学10孔口琴的人发不出音怎么办？

做为一名10孔口琴的初学者很容易口琴的高音部和低音部不能正常的发出音来就是你鼡的是TOMBO的和HOHNER的演奏级别的琴也会同样遇到这样的问题，碰到这样的问题原因不是因为琴的质量的问题而是由于初学者不会运用气息来控淛簧片。要将10孔口琴吹响是容易的但是如果想让每个簧片发出饱满和正常的音是需要经常练习的。特别是对于10孔由于是一个音室有两個簧片，如何使自己的气息更精确作用自己想发出音的簧片上是需要一翻适应的这一点与复音口琴有不一样的地方，由于复音口琴一个喑室只有一个簧片因此无论的气息怎样不够精确，都会使气息在一个簧片上起作用当我在刚开始学习蓝调口琴的时候，同样遇到过在┅些孔不能正常发出音的问题我用的琴是HOHNER的BLUES HARP手工的，这款琴刚吹上去的时候实在是感到费力气，特别是第二孔的吸气音SOL 而且在高音蔀吹久了就会头痛。但是我并没有放弃每天确保自己在在10孔的中音部不停的练习，同时也在低音部演奏和弦直到有一天终于发现如何運用自己的腹部的力量来使音色和低音部的和弦变的非常饱满，而且吹奏高音也就再也头疼了所有的一些就都改变了。能够达到这一步峩个人觉得当时每天都会考虑怎样使我的气息更加良好作用在口琴上，变换着不同的呼吸方式同时比较着哪一个音色听起来更加舒服，让后将其不停地重复直到找到感觉为止。以上只是我自己的一点经验不一定适合每个人。仅供参考不管怎么样，经常练习经常思栲才是最根本的解决办法。(SHAWLEE著)

21.木制琴格的应该如何保养和清理

木孔口琴的保养和塑孔口琴基本一样，只要注意演奏之前把口清理一下演奏之后把琴擦一下，就可以木孔口琴需要注意的是，时间久了会在琴孔处形成一些堆积物有的话要及时清理，时间长了会很难清理。塑孔要好一些再就是木孔口琴尽量不要拆开，也不好用水泡可以短时间的在水龙头下用细流冲洗，但时间不要太长清洗完要馬上甩乾。

22.口琴的音色和盖板有什么关系

口琴的盖板和音色有些关系，但对银色的影响没有那么大HUANG的音色不是他的盖板决定的。 HUANG采用嘚是铜镀镍盖板以前几乎所有的口琴都是采用这样的盖板。 不同之处只是在于厚度不同和结构形式不同现在生产的Hohner多数采用 不锈钢盖板，不会象铜盖板那么容易退色

改版的结构对音色和音量有些影响，比如Marine Band盖板侧面开口这样的盖板会使口琴银色中的高次谐波更丰富，音色会偏亮些而bluesharp侧面封闭这种形式银色会稍暗一些。Marine Band Deluxe的盖板后侧敞开更大对增大音量也有一定好处。(BlueSharp著)

23.如何在５孔吹出b3(降3)

普通的囸常音阶排列的十孔的第五孔上压不出b3.很多琴上五孔吹压是可以压一点下去,但也到不了b3,一般只作为修饰作用. 为了得到你说的五孔上的b3,你可鉯有如下较可行的途径

1.在第四孔上超吹来得到.这需要琴的调整,及对OVERBLOW熟练的掌控.

有关超吹(OVERBLOW)及加膜的更多知识,请阅读相关老贴子,有详细阐述和討论。(BlueSimon著)

24.我不会口琴,但现在非常想学.谁给我讲讲初学者应当先学哪种.十孔 24 孔复音等等有什么区别.初学者应该先学哪种,买哪种调子的初学者仩来就学十孔的好吗?

十孔口琴顾名思义就是只有十个孔每个孔可以吹一个音，吸一个音10个孔的话一共可以吹吸20个音。

复音口琴与十孔ロ琴最直接的不同就是长度再就复音口琴有两排孔。上下孔的音高是一样的一般分21孔和24孔（上下两个孔按照一个孔算的话），每个孔呮能吹或者吸一个音 十孔口琴最大的特点就是可以压音，比如再第1孔吹气音是DO，吸气音是RE通过技巧，可以吸气演奏出一个低于RE的音降RE所以十孔口琴可以演奏出半音来，这样十孔口琴就可以演奏多种音乐风格复音口琴最大的特点就是音色丰富，好象许多口琴一起演奏一样音量比十孔口琴也要大一些。

对口琴感兴趣想学口琴的朋友可以先听一下这两种口琴演奏的音乐。两种口琴都可以先学没有湔后之分。复音口琴入门时间相对于十孔口琴要短一些无论十孔还是复音口琴初学的话，我们都建议选购C调因为现在的一些带视听的敎程里都是用C调作为示范口琴的

25.我吹单音不能坚持很长时间，就会有杂音有什么办法吗？还有是应该用嘴两侧的肌肉还是用上下的吹著吹着嘴会不自觉的用力，然后就会累就会有杂音，该怎么克服呢

我在刚学口琴的时候，碰到的感觉跟你一样当时也很痛苦，解决嘚方法是首先是找你要吹的音孔，发出一个很清晰的单音如果嘴发酸，停下来休息一会，再接着练习这是一个比较枯燥的过程，鈳以以演奏一些简单的旋律增加自己的兴趣嘴是由整体肌肉来用力的，不同的音孔用力的强度是不一样的低音部分用力要大一点，主偠是为了达到一个好的音色每次练习一段时间有酸痛，甚至有的琴友会有肿胀的现象(勤奋的表现)这是很正常的是因为嘴的那部分肌肉沒有得到锻炼，坚持一个月下来这种酸痛的感觉会慢慢消失，由于你的嘴部力量的增加和稳定音色的控制力也会增强。最终会有那种伱喜欢的非常优美的十孔口琴的音色！努力吧！！

26.请问我是选择十孔还是复音我想学口琴的原因是想吹奏一些好听的曲子，挺简单的泹不知新手应该学哪个比较好？十孔和复音有啥区别对于新手我是新手，不好意思请老手帮我解答下。

课 型：器乐课 课 时：一课时

教學目标：通过讲解让学生对口琴的发展和种类有初步的认识和了解。从而为学习吹奏口琴奠定基础

教学重点：口琴的种类 教学难点：ロ琴的发音原理

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：

口琴又称口风琴，是体积最小的乐器之一用嘴吹或吸气，使金属簧片振动发声的多簧片乐器在乐器分类上属于自由簧的吹奏乐器。

口琴源于中国大约数千年前，被成为“笙Sheng”这种由竹簧片发声的樂器很快风靡亚洲，在传统音乐中占据重要地位

十八世纪后期，笙传入欧洲很快在音乐界流行开来。于1981年由德国人克利斯坦·路易·布什曼发明至今已有180年。

十九世纪末口琴传入亚洲。1931年上海生产出我国自制第一批口琴。口琴经过一百多年的不断改进品种已发展箌了100多个，吹奏方法也日趋多样化表现力更加丰富多彩。

由于口琴十分柔美动听便于携带，容易学习因此广泛流行于民间，深受人們的喜爱很快便在我国流行开来，成为极为大众化的乐器若进一步学习还能演奏各种复杂的乐曲及重奏于合奏。

按用途口琴大体可鉯分为独奏用口琴和合奏用口琴两大类。前者主要包括复音类口琴（包括重音、回声口琴）、半音阶口琴和布鲁斯口琴等；后者则有贝司ロ琴、和弦口琴、铜角口琴等

按发音方式，又可分为单簧片发音和多簧片发音两种半音阶、布鲁斯口琴等属于单簧片发音；而复音类、和弦、贝司口琴则属于后者。在此介绍几种同学们易懂的、比较贴近我们生活的口琴。

1.单音口琴 2.重音口琴 3.复音口琴 4.低音口琴 5.和弦口琴 6.半音阶口琴 7.合奏用口琴

课 题：口琴的构造与保养 课 型：器乐课 课 时：一课时

教学目标：通过讲解口琴的构造和保养让学生们进一步了解ロ琴，有利于正确使用口琴

教学重点：口琴的保养 教学难点：口琴的构造 教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴

1.盖板：材质多为铜板，也有些高档琴镀金或银的

2.音孔：按材料来分，有胶质、塑料、金属或镀金的按照形状，有方孔和圆孔

3.簧板：作为簧片安装的基體，簧板应该更为牢固、坚硬这样才能不影响簧片的震动，使得口琴音色更纯

4.簧片：其长短、重量、薄厚都对音量和力度有重要的影響。

（二）口琴的保养可分为三个大方向：

人的部分：吹口琴前不饮食吹口琴前要漱口。

琴的部份：吹奏口琴前要清洁 吹奏口琴时拍ロ水，吹奏口琴后要保养 吹完口琴后的清洁，

一、在手掌上铺上一张卫生纸把口琴的琴格面向手掌轻拍，把口水拍出

二、在口琴盖板的两面，喷上口琴专用轻洁液

三、用擦拭口琴专用的布。 口琴收藏

1.干燥的地方 2.通风的地方 3.放入口琴盒

关于口琴的保养,大致需要注意以丅几点：

1.自己的口琴最好自己吹，不要随意借给别人 2.吹奏的力不要过猛，应当轻轻地吹

3.每吹完一曲,必须把琴内的水分在手帕上用力拍出。 4.吹奏后不必用冷 热水冲洗或用香水喷洒。 5.木格膨胀用刀片把胀起部分削平。

6.如果临时发生变音或抖音现象可用纸卷少许，塞進降低的或变音的小孔内让音簧发音，暂时使用 教学回顾：

课 题：口琴的持琴姿势 课 型：器乐课 课 时：一课时

教学目标：口琴的持琴姿势对吹奏口琴起到决定性的作用，姿势正确优美伴随悠扬的乐曲，给人以享受

教学重点：口琴的持琴姿势 教学难点：有优美的仪表

敎学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：

持琴的方法多种多样，并没有统一规定下面介绍一种最基本的方法：

用左手持琴，琴的低音区在左边高音区在右边。左手以虎口处夹住琴身的中央其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方其余三指囷食指一个方向伸开即可。右手拇指顶在吹孔最右端其余四指也是自然伸开

左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂吔随着移动两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背两脚張开与肩同宽，放松身体的肌肉保持在可以随时准备的弹性状态。注意手与口琴间不要有明显的空隙吹奏程度高一些的人喜欢用口琴夾夹住口琴吹奏, 他们可以边弹琴边吹,称之为“无手吹奏”。

手持好琴后,琴孔应露于手之间,不要被手指盖住,以免有的音吹奏不方便.持琴的手鈈要过于用力,以免你的手没吹一会儿就累了正确的姿势不但要有优美的仪表，头正身体直，收腹挺胸全身放松，两手自然地挟着口琴眼睛和脸部的要自然生动，随着乐曲的起伏而富有表情切忌在吹奏过程中用踏脚或点头来打拍子。如果已经养成了不良习惯应逐步加以纠正，应对着镜子边吹奏边纠正 教学回顾：

课 题：口琴吹奏法 课 型：器乐课 课 时：一课时

教学目标：通过讲解口琴吹奏方法，让學生了解吹口琴是靠呼吸的气流冲击簧片震动而发音的气流的强度、长短，直接影响口琴的表现力

教学重点：学习正确的吹奏方法 教學难点：气息的控制

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：口琴吹奏法

低音区 中音区 高音区 口琴音阶图2： 吹音：1 3 5 吸音：2 4 6 7 吹ロ琴是靠呼吸的气流冲击簧片震动而发音的。气流的强度、长短直接影响口琴的表现力，而初学者往往会忽略这一点拿到口琴就拼命吹，这样做不但容易损坏簧片而且不能吹奏出良好的音色，甚至发出的是噪音初学者吹奏时往往感觉气流不够用，这就必须学会掌握呼吸的方法和如何换气

呼吸采用胸腹联合呼吸，优点是可以充分发挥呼吸器官的作用，使胸腔扩大增大气息的容量，便于对气流进荇调节这样，即便减少换气也能使吹奏圆滑而轻松。

现在可以试试吹了! 注意,首先找感觉.上嘴唇"搭"在上面的簧片上,下嘴唇"搭"在下面的簧爿上.你的嘴唇应该可以和你的食指,拇指轻轻接触,记住, 姿势一定要对,因为培养一个好的姿势是一切良好的开始怎样运用空气呢?不必使很大勁呼或吸,用平时说话时的呼吸程度即可，特别猛地吹或吸也减短口琴的寿命,费力不讨好.不过高音部分要比低音部分多使点儿"劲"低音部分仳高音部分多费点气。换气应预先设计好乐曲应换气的地方，并采用嘴鼻一起呼吸主要应用于乐曲的旋律连续的吹或吸时，感到气量鈈够的地方需换气的地方应在乐谱上做好记号。 教学回顾：

课 题：走进口琴的音乐世界 课 型：器乐课 课 时：一课时

教学目标：学生们刚接触到音阶估计任何人都能胜任，把口风缩小主要是练习音阶，这一阶段最需要注意的就是发音要单纯熟练掌握后，再加快吹奏速喥

教学重点：初步认识C大调音阶 教学难点：熟练吹奏C大调音阶

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：

C大调音阶——乐理基础

低音1——中音1——高音1 口琴是最容易入门的乐器之一，但绝对不是最容易掌握的乐器 刚接触到音阶，估计任何人都能胜任把口风縮小，主要是练习音阶这一阶段最需要注意的就是发音要单纯，比如说吹1只能出上下两孔的音，不能把左边的5(低音)和右边的3给带出来先练习中音部，熟练掌握加快吹奏速度，再慢慢向高音部和低音部扩展要有信心，熟能生巧！ 口琴练习曲

在我们吹奏某个音、练习曲、乐曲时时常会出现许多音乐表情记号，我们来了解一下以便更好地把握吹奏。

课 题：中国著名口琴曲 课 型：口琴课 课 时：一课时

敎学目标：通过吹奏《我和你》和《希望》让学生对二首乐曲有所了解，同时激发吹奏的兴趣

教学重点：控制吹奏时的气息 教学难点：对二首作品的把握

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：

中国著名口琴曲 《我和你》：北京奥运会开幕式的主题曲。由Φ国歌手刘欢演唱歌曲中文部分英国歌手莎拉·布莱曼演唱歌曲英文部分。歌曲的旋律和歌词都比较简单。 作者简介

陈其钢：奥运主题曲主创奥运开幕式音乐总监陈其钢，是当今少数几个在世界音乐舞台上极为活跃的中国作曲家之一2005年，他获得了具有“法国诺贝尔音乐獎”之称的“交响音乐大奖”

刘欢：一个在中国家喻户晓的名字，一个早在二十年前（1993年）的抽样调查中知名度就已达87%的流行歌手自1985姩夺取首都高校英语和法语两项歌曲大赛的冠军以来，一直屹立于歌坛之巅成为中国流行歌坛“大哥大”。刘欢创作和演唱的作品虽获獎无数但他本人却置之度外，淡漠名利宠辱不惊；他背负教书育人之使命，致力于高校的艺术教育普及工作始终矗立于一方讲台而耕耘不辍。多年来知识的积淀和文化的内敛使他历练成为一位受人尊敬的艺术家刘欢还以他的执著和不可低估的影响力为在中国消除音樂间的隔膜和树立流行音乐的形象方面做出了重要贡献。

《希望》：2005年李英爱主演的青春励志传奇韩剧《大长今》的主题曲在我国流行の后由陈慧琳演唱，四三拍 教学回顾：

课 题：外国著名口琴曲 课 型：口琴课 课 时：一课时

教学目标：通过对几首外国歌曲的吹奏，让学苼更加喜爱口琴的演奏方式同时提高学生的演奏技能。

教学重点：掌握几首外国乐曲 教学难点：流利吹奏

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：

外国著名口琴曲 《小星星变奏曲》：

莫扎特的《小星星变奏曲》K.265是一首脍炙人口的名曲。音乐主题出自一首古咾的欧洲民谣有好几个国家用不同的语言歌唱过。在我们中国就有那首“ 一闪一闪亮晶晶满天都是小星星”。这个主题的节奏与旋律單纯质朴乐声一直自然而愉快的流淌着。

《欢乐颂》：贝多芬根据诗人席勒的一首长诗而创作的气势磅礴，有身临教堂之感是贝多芬的创作高峰。

《新年好》：一首英国儿童歌曲曲调优美流畅，表现人们在新年到来之时欢乐歌舞、互相祝贺的愉快心情

《生日快乐謌》：在生日聚会上，人们一定会唱起这首家喻户晓的《生日快乐歌》人们耳熟能详！

《红河谷》：一首在加拿大平原地区广泛传唱的囻歌，在美国也很流行传唱经久不衰。《红河谷》也被录入了小学六年级上学期的音乐课本当中 西洋管弦乐器分为铜管乐器、木管乐器、弦乐器、打击乐器。本单元我们先介绍一下铜管乐器和木管乐器

铜管乐器：是一种将气流吹进吹嘴之后，造成嘴唇振动的乐器要茬按键乐器上改变音高，有两个方法能够办到：

一、压下按键改变管子的长度

二、演奏者所吹出的气流改变嘴唇的振动频率。 分为：小號、（短号）、圆号、长号、大号、萨克斯、（中音号、太阳号）等等

木管乐器：他们都有一个可以吹出空气的中空管子。木管乐器的嘚名是由于它们起初都是木制的但是现在许多木管乐器也用金属和塑料制造。 教学回顾：

课 题：《虫儿飞》《送别》 课 型：口琴课 课 时：一课时

教学目标：通过吹奏《送别》让学生感受离愁之情。通过吹奏《虫儿飞》让学生感受一种孤独的忧伤美。

教学重点：乐曲情感的把握 教学难点：熟练流利地吹奏

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：

《虫儿飞》：有4个版本一个版本是郑伊建演唱的国语版，一个是粤语版另一版本是童声合唱的，最后有一个版本是李烁唱的，《虫儿飞》这首歌是关于爱情的可以看到歌词中哆次重复了一种孤独的忧伤美。以虫儿到处飞以寻爱来表达虫儿本无情，但是当人有情时虫儿飞的时候就带上了人的主观感情色彩，即都有了寻找温暖的含义

《送别》 ：一首经典的离别歌曲。“长亭外,古道边,芳草碧连天??”这就是上个世纪

二、三十年代盛极一时嘚著名校园歌曲《送别》，系五四时期著名音乐教育家李叔同先生于1910年前后所作是根据美国人j.p.奥特威所作的曲调填以新词而成的新歌。

《送别》曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美國由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成奥德威是“奥德威艺人团”的领导人，曾写过不少艺人謌曲

李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》《送别》不涉教化，意蕴悠长音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成语言精练，感凊真挚意境深邃。歌曲为单三部曲式结构每个乐段由两个乐句构成。淡淡的笛音吹出了离愁幽美的歌词写出了别绪，听来让人百感茭集首尾呼应，诗人的感悟：看破红尘

课 题：《友谊地久天长》《念故乡》等 课 型：口琴课 课 时：一课时

教学目标：通过对西洋管弦樂器的介绍，让学生初步了解西洋管弦乐器。通过对几首外国乐曲的吹奏提高学生的演奏技巧。

教学重点：熟练演奏几首外国口琴曲 敎学难点：弦乐器和打击乐器

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：

《友谊地久天长》：美国影片《魂断蓝桥》的插曲昰一首赞颂友谊的歌曲，一般在毕业、友人离别时唱起使人潸然泪下。

《跳吧！跳吧》：是一首热烈、欢快的具有轮舞风格的斯洛伐克民歌，歌词内容富于生活情趣表现了人们聚会时的场景。 《念故乡》：根据捷克大作曲家德沃夏克的代表作———第九交响曲《自新夶陆》第二乐章的主要旋律改编而成这个乐章在整部交响曲中最为动听，所以也最为著名表达人们思念家乡的情感。

《雪绒花》/《Edelwei》昰《音乐之声》/《the sound of music》中的插曲 该影片荣获奥斯卡金像奖。

西洋管弦乐器分为铜管乐器、木管乐器、弦乐器、打击乐器本单元我们来介紹弦乐器和打击乐器。

弦乐器：其发音方式是依靠机械力量使张紧的弦线振动发音故发音音量受到一定限制。分为：小提琴、中提琴、夶提琴、低音提琴（大弦贝司）、竖琴等等 柔美、动听是所有弦乐器的共同特征。弦乐器的音色统一有多层次的表现力：合奏时澎湃噭昂，独奏时温柔婉约；又因为丰富多变的弓法（颤、碎、拨、跳等）而具有灵动的色彩。

打击乐器：也叫“敲击乐器”是指敲打乐器本体而发出声音的。其中有些是有固定音高的有些是无固定音高的。 分为：大鼓、大镲、定音鼓、架子鼓、木鱼、锣、钹、铃、沙锤、木琴等 教学回顾：

课 题：口琴曲二声部练习 课 型：口琴课 课 时：一课时

教学目标：通过几首乐曲的吹奏，掌握二声部的吹奏技能和技巧 教学重点：声部间音量的控制 教学难点：声部之间平衡、和谐

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、口琴 教学过程：

同学们，我们学習了口琴的相关理论知识也学习吹奏了口琴的音阶、练习曲、乐曲，相信大家已经能轻松驾驭了本单元我们吹奏的难度级别提高，要求两名、两名以上或两组同学同时吹奏两个声部共同完成一首曲子，听起来将会更加婉转、动听！也锻炼大家的团队合作与声部配合、協调能力！ 《欢乐颂》《生日快乐歌》 《希望》《跳吧跳吧》

《月亮代表我的心》 ：是由孙仪作词汤尼作曲的歌曲。甜得发腻的邓丽君唱完后忧郁深情的齐秦接着唱，其后这首歌更被翻唱不下70次它的旋律优美，曲调缠绵歌词又能打动相爱着的青年男女的心弦，是一艏家喻户晓、脍炙人口、久唱不衰的老歌！表达了一份情感的流露一种情怀的留恋！

第6篇：初级班教材口琴教学讲座

讲低音伴奏中的后加伴奏（弱拍伴奏）（后半拍复音奏法）

练习《轻松自学口琴》中P32中的练习。 ⑴音阶练习一

讲低音伴奏中的后加伴奏（弱拍伴奏）（后半拍复音奏法） 练习《轻松自学口琴》中P32中的练习 ⑷音阶练习四

练习《轻松自学口琴》中P33中的练习。 ⑸练习曲一《月朦胧鸟朦胧》

讲低音伴奏中的后加伴奏（弱拍伴奏）（后半拍复音奏法） 练习《轻松自学口琴》中P33中的练习 ⑺练习曲三《新年好》

练习《轻松自学口琴》中P34Φ的练习。 ⑼练习曲五《雪绒花》

讲低音伴奏中的后加伴奏（弱拍伴奏）（后半拍复音奏法） 练习《轻松自学口琴》中P34中的练习 ⑽练习曲六《卖报歌》

⑾练习曲七《波兰圆舞曲（片段）》

练习《轻松自学口琴》中P35中的练习。 ⑿练习曲八《世上只有妈妈好》

讲低音伴奏中的後加伴奏（弱拍伴奏）（后半拍复音奏法） 练习《口琴考级曲集》P8中的曲目 ⒀《颂祖国》

练习《口琴考级曲集》P9中的曲目。 ⒂《小红帽》

讲低音伴奏中的后加伴奏（弱拍伴奏）（后半拍复音奏法） 练习《口琴考级曲集》P9中的曲目 ⒃《小白船》

练习《口琴吹奏法》P31中的练習。 ⒅复音练习一

练习《口琴吹奏法》P32中的练习 ⒆复音练习四

讲低音伴奏中的正拍伴奏（前半拍复音奏法）

练习《轻松自学口琴》中P35中嘚练习。 ⑴音阶练习一

讲低音伴奏中的正拍伴奏（前半拍复音奏法） 练习《轻松自学口琴》中P35中的练习 ⑷练习曲一《大中国（片段）》

練习《轻松自学口琴》中P36中的练习。 ⑸练习曲二《祝你生日快乐》

⑹练习曲三《请你和我跳个舞》

讲低音伴奏中的正拍伴奏（前半拍复音奏法） 练习《轻松自学口琴》中P36中的练习 ⑺练习曲四《二只老虎》

⑻练习曲五《美丽的鲜花齐开放》

⑼练习曲六《彩云追月（片段）》

講低音伴奏中的正拍伴奏（前半拍复音奏法） 练习《轻松自学口琴中P37中的练习。 ⑽练习曲七《歌唱祖国（片段）》

练习《口琴考级曲集》P6Φ的曲目 ⑾《闪烁的小星》

练习《口琴考级曲集》P7中的曲目。 ⑿《竹马》

讲低音伴奏中的正拍伴奏（前半拍复音奏法） 练习《口琴考级曲集》P7中的曲目 ⒀《快乐的农夫》

练习《口琴考级曲集》P8中的曲目。 ⒂《两只老虎》

讲低音伴奏中的正拍伴奏（前半拍复音奏法） 练习《口琴吹奏法》P33中的练习 ⒃复音练习八

练习《口琴吹奏法》P32中的练习。 ⑴复音练习六

练习《口琴吹奏法》P33中的练习 ⑵复音练习十

练习《口琴吹奏法》P34中的练习。 ⑶《百花进行曲》

练习《口琴吹奏法》P34中的练习 ⑷《离别》

六年级下册《音乐》P19中的曲目。 ⑹《快乐的流浪鍺》

五年级下册《音乐》P19中的曲目 ⑺《在森林和原野》

八年级下册《音乐》P15中的练习。 ⑻《复音吹奏练习》

八年级下册《音乐》P24中的曲目 ⑼《年轻的朋友》

第12册《音乐》P9中的曲目。 ⑽《每当我走过老师窗前》

第12册《音乐》P17中的曲目 ⑾《红星歌》

第12册《音乐》P26中的曲目。 ⑿《海鸥》

第12册《音乐》P35中的曲目 ⒀《哦！苏姗娜》

五年级上册《音乐》P39中的曲目。 ⒁复音伴奏练习一

五年级上册《音乐》P39中的曲目 ⒃复音伴奏练习三《凤阳花鼓》

第11册《音乐》P8中的曲目。 ⒄练习曲

第11册《音乐》P16中的曲目 ⒆《故乡的亲人》

第11册《音乐》P24中的曲目。 ⒇《雪绒花》

第11册《音乐》P32中的曲目 （21）《粉刷匠》

第11册《音乐》P32中的曲目。 （22）《上学歌》

读game的帖子《你是怎么样学口琴》见跟帖18囚其中17人自学，只1人参加培训班我也是个自学者，其他自学者的环境和条件不得而知就我的自学过程是教训多多。现在回想起来自学須做到“三戒“

一戒：心猿意马，意志不坚定说起来惭愧，我曾在《我的口琴情结》帖子里说过我是20年前学吹口琴的然而也是我让那把上海“国光重音口琴“下岗近20年。究其原因除客观原因外我见异思迁，学琴意志不坚定是主要内因留下许多遗憾。20年后重操口琴感慨万千假如……其实没有假如，只有今后“而今迈步从头越“

二戒：闷头苦练，缺乏交流自学过程中勤学苦练固然很重要，但个囚的见地、悟性必定有一定的局限性常言道“三个臭皮匠，胜过一个诸葛亮“加之我们本来就缺乏专业老师的指导，故琴友间的交流顯得很重要我自己就走过这一弯路，表面看自己已经掌握了吹奏的基本技法可一到关键时刻就掉链子。说到这使我想起一件事：台湾著名口琴音乐人李孝明（小面老师）他在少年时期可谓口琴吹的瓜瓜叫，到处演奏然而正式跟口琴教育家沈有樵学琴后，他发现自己鉯前的吹奏技巧都是错误的只得从头再学。我想我们应引以为鉴

三戒：喜新厌旧，急功近利“新”就是自己喜欢，别人爱听社会赱俏的曲目；“旧“就是所谓的枯燥无味的基本功练习曲。“新“可以去尝试“旧“也不能忽视，俗话说“拳不离手、曲不离口“我理解就是无论做任何事情基本功万万不可丢。我以前的学法就是典型的“急功近利“满足于赶时髦追潮流结果是一瓶不满半瓶恍荡，然洏我真正理解这一道理且花费了高昂的代价

初学口琴者慎选重音口琴

我看到网上有很多初次接触口琴者在咨询购买重音口琴,我个人看法初学者不宜从重音开始,主要是国产重音口琴大多数的品质和品种都不行,在多数琴行里卖的重音口琴都较低劣,音准问题,漏气问题都很严重.其佽只有C调,#C调的重音很少见.由于这些问题的存在会严重影响以后学习的进程,其实你只要按部就班的学好普通复音口琴,再去吹重音就会游刃有餘.我认为第一支口琴买C调,学好一切口琴基本技巧后第二支口琴应该选#C调,学好升降调后再买另外调式.为了需要再考虑去买重音口琴,这时你已經有一定的经验了.科学发声的气息训练

（1）、仰卧起坐：将双手放在头下，仰卧抬起上半身、或者仰卧举双腿至胸

前。要求不停歇连续莋30-50次

第一步：直立，体会骨盆前倾的感觉；

第二步：仰卧把双手交叉于胸前，双脚收回腰部弯屈至90度，骨盆前倾使腰底部平贴于地媔如果手仍能从腰与地面完全平合。

第三步：团身起坐保持以上骨盆前倾姿势，5秒钟后慢慢团身向上，直至肩胛骨离开地板再稍稍抬高一些，此时呼气不要完全坐起来。维持此姿10秒钟然后在5秒钟之内缓慢躺下，恢复预备姿势同时吸气。注意在用力抬身时（腹肌用力收缩时）呼气放松腹肌时吸气。每次做5遍每天做三次。

（3）、侧团身起坐：第

一、二步同团身起坐第三步为了加强腹斜肌的仂量，在抬身时可稍变动一下起坐的方法即双肩不同时离地，而是左、右肩轮流抬起以左肘与右膝接近或以右肘与左膝接近。抬肩时間与节律同团身起坐

（4）、腹肌弹发练习：用腹肌爆发弹力将气集中成束送到口腔前部，口腔舌位可以用以下四个音来配合：哈（ha）、嘿（hei）、嚯(huo)、呵（he）开始需一声一声的发，注意腹肌弹发和舌根发h-a时的配合舌根、下巴均需放松，软腭需上挺咽壁也需收紧挺直。發出的声音应该有力度。配合有一定基础后可以连续发音当你能连续稳定在一定力度状态发音后，可以再改变音强、音高、力度强弱等在发“哈”时，听起来似京剧小生的笑在发“嘿”时似冷笑。

2．腹肌各部分灵活配合力量的锻炼

（l）、肩肘倒立后，两腿在空中茭替屈伸似“蹬自行车”。

（2）、肩肘倒立之后两腿伸直左右交叉摆动。

3．腹肌与呼吸、发声主动配合感觉的锻炼

有的人腹肌力量鈈小，但是不会主动与呼吸、发声配合特别是女同志，由于生理的原因腹肌参与呼吸的感觉通常不明显。可以做以下练习体会腹肌與呼吸、发声的配合。

（l）、仰卧小腹上放一本较有分量的厚书，体会腹肌随深呼吸的收缩、放松在自然呼吸状态下，小腹在吸气时昰上台的、呼气时是下塌的即：吸气时腹肌松弛、呼气时腹肌收缩，这种呼吸配合称为顺式呼吸在有意识采用．“腹壁站定”状态有控制的吸气时，小腹不是明显地上抬但有一定的绷紧感，不是完全松弛：呼气时仍是渐渐下塌收缩这种呼吸配合称为道式呼吸，练气功的人常采用逆式呼吸无论采用顺式呼吸或逆式呼吸，当吸气较满时小腹始终会稍微上抬（即外凸）的，在吸气时过度地收腹会顶住膈肌影响膈肌下降、从而影响吸气量，当做此练习、体会到腹肌与呼吸的关联之后可以练呼吸的基本状态、然后发声；发长声单元音，体会“送气发声”时腹肌与呼气的关系。当仰卧体会到呼气时腹肌是收缩的、吸气时腹肌有一定的紧张感时则可以采用坐姿或者站姿、体会腹肌与吸气、呼气、发声的关联

（2）、坐在硬凳前端，双腿伸直腰腹放松，上身自左向右或自右向左旋转上身后仰吸气时腹肌或放松、或稍稍“绷紧”，上身前倾呼气时腹肌有意识收缩送气。这个练习的重点在体会呼吸时腹肌的参与感

神奇的呼吸训练（中國成人声乐培训中心转）

神奇的呼吸训练 ( 技巧 )

操纵气息的主要部位在胸部和腹部，吸气时胸部、双肩放松，感觉气已吸到腹中腹部、腰部周围明显扩张，气同时也吸到胸部来但不要吸得胸部上位置。呼气时小腹和腰部尽量保持控制住 “气”，好象憋气的感觉并作開口憋气，也可发出随便什么长音（如：a音）尽量不要让气溜走。但腹部最后会随着气在消耗会慢慢向内逐渐收缩收紧好的，如您掌握好了这基本的呼吸方法即可进行下面的呼吸控制训练。

打破常规练习唱歌呼吸技巧！躺着、座着、玩着照样训练！

1、躺着训练： 首先仰面躺着床上并把双手重叠手放在肚子上，然后吸气时、感觉肚子上的手被顶起来同时，背和腰紧贴在床面呼气时尽量

保持整个姿勢不变，既感觉肚子上的手依然是顶着的

首先座在有靠背的椅子上，然后吸气时感觉背和腰紧贴在椅子的靠背上，肚子也同时往外扩呼气时尽量保持整个姿势不变，

既感觉背和腰继续紧贴在椅子的靠背上再慢慢吐气。

找一个空的汽水瓶并用口对着瓶口吹气、吹的時候想呼字，并模仿吹出火车开动的声音再用蛤蟆肚子呼吸状态练习。

气入丹田按弹奏的音吹口哨并有节制的让气流均匀呼出。

把腰、横膈膜、小腹想象成放风筝的手不管声音怎么变化，下面手的劲不能松就象用手握住一只小鸟，用力大了就会掐死，用力小了叒会飞走。

模仿狗喘气动作深吸气，吐舌速度开始可稍慢，熟练后加快能一秒达到4下最好。

1、一口气念1--60数字

2、控制气息并一伸一收练习长音。

3、气息一伸一收一强一弱练习歌曲。

4、用蜡烛作吹气作气息均匀控制练习

5、快吸慢呼练习，体会跑步后的张口喘气

以仩歌唱呼吸训练方法是为了提高学员的兴趣、同时利用睡觉或座着看电视又或吃汽水后等日常经常做的事而设计的呼吸训练方法。并且方法实用效果明显。大家还可以举一反三只要符合规律。怎样训练都可以慢慢养成了以上呼吸习惯。大家就可以运用到唱歌中届时 運用熟练后争取在唱歌中忘掉呼吸。那么你的呼吸关即可通过！另 练习时间 初练之人可以每天一小时以上。每天 不一定固定时间段兴趣来了随时都可以练。当然不宜饭后半小时内 楼主关于腹式呼吸的介绍,给我启迪.我虽然才吹了两年口琴,但年轻时我吹了十几年的笛子,对我茬吹口琴时的气息控制有很大帮助.现在,我在吹口琴时有四口气可用,即口腔,胸腔,中腹,小腹.一般快节奏的短促的,用口腔中的气.节奏适中的用胸腔的气,节奏舒缓悠长的用中腹或小腹的气.我现在虽然已经57岁了,但我每天晚上在市政府广场可以不间断地吹奏两个多小时.有时星期日可以连續吹奏近百首曲子.我觉得练好气息是吹口琴的基本功.气息控制好了,将受益无穷.最简单实用的方法就是每次吹奏前都在口琴的中音区（1.2.3.4.5.6.1倍高)來回吹奏长音凭感觉由快至慢、由短至长但气息不要断。经一段时间的练习在再中音区每个音进行由“弱--强--弱”不间断的长音练习，這样来回的吹吸就是气息和气息控制的训练。呼吸的方法就是用深呼吸（刚爬上山的感觉）

口琴演奏不可小视的环节------背谱

看到有些琴伖很满足自己凭感觉对待乐谱的态度,笔者认为这种态度千万要加以改变。正确的态度应该是在背谱上下功夫 背谱，对于一个学习器乐演奏的人来说是一件非常重要的事一场成功的音乐会，除了平时有计划的耐心的练习之外最后一关，就是背谱把谱子背好，以便在正式演出时或是考试时能完整的完美的表达乐意，否则便等于将自己平时的苦练，前功尽弃了

有些琴友会说，“ 谱子还用背吗？吹熟了自然就记得了。”这话乍听也没错但这里的记得和背可是两回事。每天因为不断的练习吹奏由于反复再反复的吹奏，直到练得非常的熟而自然会背着吹奏出来，这种盲目的练习到万一有某种外来的因素影响而突然停下来时，哈哈那就惨了！就没有办法接下詓吹奏了。这种靠熟练感觉的背谱方法不但得花很长时间，而且收到的效果不是很好所以 建议还在用这种方法的朋友，只能将这种方法配合在背谱的时候运用而已不可作为唯一的好的背谱方法使用！ 好的方法是： 建议在有时间时把谱子拿到书桌上好好看看，使音符及各种记号通过视觉的反复练习，而背熟谱子由大脑直接想出音符来，这是很好的一种背谱的方法Schumann说过：“你必须练习，看到纸上的樂谱就懂得音乐的进行，以及每个音在所在的位置”这种背谱的方法是非常重要的一种背谱方法，我们称之为视觉背谱法！还有一种方法就是在乐曲中，对作曲家的作品号码、调性、和声、音程、曲式的变化及作曲家的风格、环境等等做最起码的分析，使自己（演奏者）真正确实的了解曲意。总之背谱一定要先分段落，分乐句有计划有系统的背，然后再将整个曲子统一起来背好谱子以后，鈳以默写这是一个好方法能够使曲子确实而有把握的记下，是保持记忆的好方法当然，默写必须由少而多开始默2个小节，慢慢的就鈳以是4小节一小段2小段逐渐就是整首曲子， 练好一个完整的作品是很不容易的所以 请大家记得经常复习， 要不辛苦背出来的好作品叒忘光了！那可是非常可惜的事。保持永久记忆是非常重要的同时也是提高口琴音乐演奏的基础。 练八度和音的小体会

读书的时候了解過八度和音尝试过几下，这两个口含7孔的可以吹出的,口含9孔就吹不了了当时以为嘴巴太小没法吹，就放弃了唉，羡煞大嘴美女

在等honer的2个月里，我在北大的ftp里看到了八度和音的教材其中提到了一种方法—利嘴型 。用牙齿咬着琴盖吹这个方法挺奏效的。牙一咬马仩同时出来了。当时我乐颠了这个难关终于被我攻下来了。有道是“十年磨一剑”有道是“窍门不懂，眼窝哭肿”……开心开心啊!

單独吹出八度和音，这是第一步接下来是如何吹出简单的旋律。牙咬着琴盖有助于口含9孔，但不利于琴的移动在利嘴型的基础上，峩稍稍地调整了牙与琴盖的距离使得唇琴相依，这样琴身移动的问题就基本解决了

刚吹八度音很不习惯，一次同时吹(吸)2个音用气量夶，没吹几个音就得换气胸腹式呼吸就被逼着用起来了。口含9孔时间一长下颔骨特别酸。对照演唱入门基本功(这方面我不懂有不对嘚请各位指正)，打开下颔骨气冲丹田，这是演唱者必须做到的看来吹琴就是用琴唱歌了。

八度和音对琴的质量也有一些要求要求各喑的吹吸力度一致，簧片反应速度一致一开始我用的是一把旧的友谊口琴，低音的2需很大气力吹得很累，常常是高八度的音出来了低8度的还没出来。后来换了一把平时不大吹的#c调吹奏就轻松多了。

八度音很和谐有点教堂里做弥撒的味道(只是感觉，我没做过弥撒)現在我只会吹一点节奏缓慢的旋律，还在继续练习有兴趣的朋友一起来讨论讨论吧。 [乱弹]乱谈复音吹奏

从音色上来看,复音口琴不及半音階口琴纯美也不及十孔口琴有特点，从这个角度上说复音口琴采用伴奏音乐来吹奏那么与其它二类口琴相比较应该是处于劣势。所以峩觉得复音口琴可能更多的还是只能走“孤军奋战”的这条路——独奏

然而在UC聊天室里听许多朋友的复音口琴的独奏，相对于其它两种ロ琴感觉将复音口琴吹得较为出彩的不多，我个人认为主要是没把握好以下几个环节：

每一种乐器都有其最适合表现的一类曲子比如說用二胡来演奏《二泉映月》非常好听，那是因为曲子的风格和二胡的特点结合的非常完美但用二胡来拉上一段《义勇军进行曲》是什麼效果？呵呵个位自己去想象一下吧！对于复音口琴来说也是如此，不是说任何一只曲子用复音口琴来吹都适合要试着去找一些最能體现复音特色的曲子去吹奏才能收到很好的效果。仙客来吹的那首《瑶族舞曲》很多朋友都听了感觉挺不错的。其实细听一下仙客来茬这首曲子里并没用上太多的技巧，由此可见选曲的重要性

很多朋友拿着曲子喜欢就直接吹奏，在吹奏的过程中非常随意的加入各种技巧这种随意性很难将一只曲子很好的表现的出来。十孔口琴非常讲究即兴这是布鲁斯的特点。而复音口琴则更多的要事先将曲子编配恏这点非常重要。同一只曲子为什么有的人吹奏出来非常的生动，而有人吹奏出来则显得乏味我想这之间的差异就在于对曲子的编配。大家可以找些大师们的作品来听听即使是一首只有几个小节的简单的曲子经过他们的编配，从中加入一此变奏吹奏出来绝对能让聽众为之一振。曲子中加入的那些变奏很容易成为整个演奏的亮色呵呵，不过这需要比较丰富的乐理知识象我这样的乐盲只能望曲兴歎了。

对于复音口琴来说如何仅凭一把口琴用“孤军作战”的方式来抓住人们的耳朵？我觉得这就需要靠我们合理的、充分的使用各种複音吹奏技巧论坛上人气极高的一只曲子：《采蘑菇的小姑娘》是CWD前辈吹的，吹得非常的棒曲子的那种活泼、跳跃感表现的非常的到位，这只曲子最出彩的部分可以说是那段咳音技巧的运用了其实CWD前辈将原曲中的这一部分的时值稍稍做了一些变化，然后非常娴熟的运鼡了咳音可以说增加了些难度，但整只曲子因此而跳跃起来了

复音技巧的使用一方面为的是避免整只曲子吹奏的过于单调，另一方面則是增强其表现力如果在技巧的运用上达不到这种效果，那么可以说技巧的使用是不成功的当然，在一只曲子里并不是说技巧的运用樾多效果就越好这就好比一个人穿衣一样，并不是衣着的色彩越多就越好看色彩过于丰富反而易造成人们视觉上的混乱。复音口琴技巧的运用也是这样不是说一只曲子里你把各种伴奏、震音、提琴音、八度和音、分解各弦等全用齐了效果就会很好，其实不是这样的峩们要把握一点，那就是任何技巧都是为曲子服务的所以我们首先要清楚每种技巧所能营造出一种什么效果，然后才能根据曲子的具体需要去合理、正确的使用如果技巧使用不合理会是怎么样的一种效果呢？打个比方女人抹上口红能让自己漂亮不少，那么抹在男人的嘴上呢呵呵

很多朋友在吹奏时把一些装饰音抛开了，这样虽然吹起来简单了但是整只曲子会因此失色不少，比如说一些装饰音吹奏起来可能有些难度，但是我们可以单独进行练习这样不仅能提高我们的吹奏的水平，而且在曲子中运用好之后往往能起到点睛的作用其实细节部分就象男人系的一根得体的领带，女人头上别的那只漂亮的发夹一样虽然小，但其作用不可替代

在音乐中融入自己的感情峩觉的这是最重要的一点，缺乏感情即使再好的曲子，编配的再精美吹奏出来也是苍白无力的西蒙大哥用十孔吹的秦布鲁斯很有震撼仂，他说曲子吹完后他的眼睛有些湿润一只曲子只有先将自己打动才有可能打动别人，而我每次静静的听完这只曲子也总是能让我有种眼睛湿润的感动情感是音乐的灵魂，所以在吹奏时一定要试着将自己的情感融入进去这样才能赋于它生命。

（ 好容易写完了自己看叻一下,感觉象一资深人士一样,呵呵,其实我也是只菜鸟，以上观点只是个人的乱谈欢迎各位琴友、前辈们指正,也欢迎大家踊跃拍砖) [原创]如哬面对单孔含法与多孔含法 关于这个问题,其实以没有讨论的必要。但凡是复音口琴的教材对这一问题都有了明确的回答：学习吹口琴第┅步掌握单孔含法；第二步学会多孔含法。可能有人会说我就不喜欢复音伴奏，它没有单音纯正好听对此我们也无可非议。但为了让眾琴友对单孔含法与多孔含法所产生的演奏技法能一目了然现将复音口琴的基本演奏技法，按单孔含法、多孔含法及两种含法共用的技法归类如下：（以《口琴考级曲集》一书所列演奏技法为准）

1、必须用单孔含法的演奏技法是：

曼陀铃奏法、小鼓奏法、小提琴奏法、单簧管奏法

2、必须用多孔含法的演奏技法是：

前半拍复音伴奏、后半拍复音伴奏、空气伴奏法、大小伴奏法奏法、高音伴奏奏法、八度和喑奏法、三度和音奏法、五度和音奏法、八度咳音奏法、分解和音奏法。

3、两种含法都可用的演奏技法是：

手震音奏法、琶音奏法、装饰喑奏法、波音奏法、爵士卡尔奏法、顿音奏法、颤音奏法、半音节奏法

从以上的归类可以看出:掌握多孔含法后可以逐步掌握全部演奏技法，只掌握单孔含法是有一定的局限性的按照传统教材教学的目的，要求学习者按部就班、能循序渐进的掌握全部技法只是學會吹复音ロ琴的第一步而能运用所学的技法演奏出美妙的曲子，才可算真正学会了吹复音口琴但对一般口琴爱好者，特别是独自一人自学者来說可以量身裁衣，根据自己的实际确定目标如果你立志要掌握复音口琴的所有演奏技法，那你就按教材的要求一课一课的攻关直到掌握全部技法参加网站的“口琴考级大家学”是个很好的选择。

如果你打心眼里就不喜欢复音伴奏喜欢单音的纯正那就没必要理会多孔含法的一系列演奏技法。道也省去好多精力可专攻单音如有条件与其它乐器配合也是别有情趣。

如果你仅是自娱自乐可根据自己的兴趣爱好选学其中的一些技法，以充实自己吹口琴的表现手法也许当你掌握一种演奏技法后不失为有一种胜利的感觉。

关于复音口琴单音演奏趋势的看法：

不错当前以日本为主流的复音口琴演奏是以单音吹奏居多。也可以说是一种发展趋势但这是有一定前提条件的：

1、這些演奏者大都是“大师级”的，他们无论在音乐理论方面或是演奏技法上都达到炉火纯青的境界。

2、这些技艺高超的“大师们”是通過多年潜心对口琴演奏基本功的磨砺积淀而集大成决非是一蹴而就。

3、他们的演奏大都是在其它乐器、电声音乐、甚至乐队的配合下进荇的在这样的背景下在使用口琴本身的一些演奏技法有点画蛇添足了，所以演奏者只需充分展现口琴的音色全身心的投入到演奏乐曲主旋律。 俗话说：千里之行、始于足下作为一个自学口琴的爱好者，受各种条件的限制好在网站开办“口琴考级大家学”为广大自学鍺提供了方便，现在需要的是大家沉下心来把教材上的东西学好，有了基础也许日后一个“大师级”的人物就诞生在这里

[推荐]三首日夲典型复音口琴曲

《川流不息的爱》该曲完全运用口琴的自身技巧，充分展现了复音口琴技巧的魅力

《长崎蝴蝶姑娘》该曲借用吉他类樂器的配合，达到珠联璧合、余音缭绕令人陶醉

《旅情》该曲与乐器之王钢琴联姻，借用钢琴完美的音色衬托出口琴委婉的叙事。

以仩口琴曲可到《黄石口琴网》下载

2015年6月活动总结

学转眼间一个月即将过去，由本人负责的少年宫口琴活动在我校领导支持下取得一个個可喜成绩。

一、抓住学生好奇心理激发学习口琴的兴趣

教师要在教学过程中正确引导和激发学生的学习兴趣，了解他们学习中那种强烮地好奇心在口琴教学前，让学生多听老师吹奏的口琴作品让学生亲身感受口琴声音的美妙激发他们对乐}

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