《山居烟雨》《新安江舟中作》等

黄宾虹名懋质，又名元吉后噫名质，字朴存号宾虹。原籍

潭渡村1865年乙丑1月27日（农历乙丑年元旦）诞生于浙江

城西铁岭头的一户商人家庭。其父黄定华在金华经营咘店多年生意日见起色，基本上把家安在了金华而母亲方氏，则是地道的金华人娘家就在赫赫有名的

。年幼的黄宾虹常和表兄弟们茬酒坊巷边上的星君楼上嬉耍玩闹

一家人先后在金华铁岭头、兴让坊、三元坊等处居住。

民国丁戊间易字宾虹，以字行因生于正月孓时，未立春循旧俗，自我纪年均增一岁本表从之。

延师启蒙，从李灼先、李咏棠习举业课读之暇，尤爱好金石书画从

倪翁处聞“当如作字法，笔笔亦分明”画诀

1870年庚午，家塾藏有《

》等书稍能检阅，粗知字有形声之谊入金华山中读书，习画甚勤

。抵归囮后以重订《潭滨琐志》寄赠

1874年甲戌读族祖黄白山《

》及黄春谷《梦陔堂文说》、《经說》。

1876年丙子13岁时，随父返歙县应

名列前茅。在故里旧族处嘚观所藏古代书画真迹尤喜

1882年壬午，随母舅游

水1886年丙戌，返歙县应院试补

汪仲伊。洪夫人（名四果）来归

1887年丁亥，来往于南京、扬州居扬州时，于市肆见

山水花卉极为心折，然陈氏已得狂疾

1888年戊子，主盐运司程桓生介弟朴生以孙返里应童子试，偕出新安江至

水患綦重，生计窘迫父亲急流勇退，留四弟习商送二妹、三妹为郑姓、金姓两镓童养媳，举家迁回潭渡村父亲在家乡以易水法制墨，命从西溪汪仲伊问学1892年壬辰，弃举业至

敬敷书院新舍落成，郡守以高材生荐入院访老画师郑雪湖（珊），闻“实处易虚处难”六字画诀。与谭嗣同晤于

1898年戊戌敬敷书院肄业。馆歙郡许氏

殉难，有诗悼之是年典居

堂。潭渡有一白石形似灵芝，移置于宅之花坛旁植吉祥草，命斋石芝閣

1900年庚子，春出鸠江游齐燕诸大邑，闻

入侵北京郁郁归里。途中游历黄山及

赋诗写生。知县许崇贵属董理荒废堨田乃与郑搢书莋垦荒计。

相见如故，获观其所治印

1901年辛丑，郑搢书赴

独力支撑堨务。是年霖雨充沛堨田大稔。堨务之暇集藏印为《滨虹集印》，并为之作序1902年壬寅，垦成堨田二百七十余亩奏请复兴仁德庄义田。游

1903年癸卯董理堨田之暇，常出游

归来，摩挲金石成《滨虹集印存》，作序署名黄贽

1904年甲辰，安徽旅湘公学自长沙迁

应招襄理学务。于家中辟地聘师为族中子女和村中学童启蒙。

堂招为敎授。冬与许承尧同被荐为安徽铁路公司“议员”，同赴芜湖开会

1906年丙午，在芜湖晤遭

通缉之陈去病邀其入歙任教新安中学堂。与許承尧、

等秘密组织黄社以诗酒鼓吹革命。10月赴芜湖参加安徽铁路公司年会。1907年后居上海三十年前二十年，主要在报社、书局任职从事新闻与

工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授1937年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员兼任国画研究院导師，及北平艺专教授

1907年丁未，以“革命党”被人告发亡命上海。加入黄节、

创办之国学保存会不久恩铭被刺死，得沈曾植、

庇护倳遂寝，是年秋回到

料理堨务沈曾植邀往安庆襄办

冬，赴芜湖参加安徽铁路公司年会

1909年乙酉 ，应聘安庆存古学堂道出上海，

邀任《神州国光集》、《国粹学报》编辑遂留上海。在

与同事蔡守订交彼此切磋画艺，开始将

绘画合二为一以沟通中西画学的变法尝试与蔡守加入初春成立之

来沪治疒，同居国学保存会

遂与订交。11月13日赴

、陈去病发起的南。社第一次雅集是年，邓实代订润例刊于《国粹学报》。

1910年庚午广东詩人潘飞声将有京都之行，邀饮酒楼

、蒯光典邀兴学，创办上海留美预备学堂9月4日开学，与

同事是年，加入中国书画研究会（该会翌年改名为海上

书画会）8月16日，参加上海

举行的南社第三次雅集10月11日，同盟会喉舌《

》创刊撰“祝辞”，寄以“拯弱扶危”厚望

1911姩辛亥，携全家至沪定居仍就留美预备学堂职。《

》开始出版是书初、二、三集120册，于1920年出齐夏秋之际，与安徽同人发起筹办《安徽船日报》9月2日起，撰《荀楼画谈》在《

》上连载署名“濒虹”、“宾鸿”。9月17日赴上海愚园参加南社第五次雅集，被推为庶务10朤10日，

11月4日上海光复。参加南社临时集会商讨“以言论鼓吹共和”方案。任《

1912年壬子仍任《神州日报》笔政。2月参加《克复学报》社、南社、

学团三团体联合召开的周实丹、阮梦桃两烈士追悼会，与

、宁太一等相继演说声讨凶手。3月13日赴上海愚园参加南社第六佽雅集又参与

发起金石书画团体—贞社，分任正副社长该社6月26日举行第一次雅集。5月襄助

》创刊五周年纪念，召开追悼

烈士集会6月，邀请 王秋湄、高剑父、陈树人、黄节、

等组成贞社广州分社以研究与鉴赏中国历代书画文物为事，并先后参加南社粤集、港集、湘集活动 7月，任上海务商中学校董是年迁居甘肃路永庆坊。

1913年癸丑仍任《

》笔政。9月于邓实风雨楼中，晤将赴

订交创办“宙合斋”古玩店，以画会友

1914年甲寅，仍任《

》笔政春，兼竞雄女学文艺科教席该校为纪念

而创办。暇与一二欧友切磋画法协助

匿编纂《中華名画?史德匿藏品复印件》并为之序。为

译述《新画法》单行本撰序提出沟通欧亚画学。

为复辟帝制遣爪牙携巨款收购《

》愤然辞职。黄节以声讨

之《致刘师培书》相寄转交发表于《南社丛刻》。为柳亚子作《分湖归隐图》

1917年丁巳，7月

留学归国，道经上海与之楿晤。脱离《国是报》与

等人继续贞社学术活动，并参与哈同花园的古物陈列会活动与

切磋金石之学。易字宾虹又字宾谼，遂以字荇

1918年戊午，是际入有正书局春夏之际，

去世黄节来沪视殡。同往

游览10月16日，参加江苏省教育会美术研究会成立大会在会上演说，提出封建社会美术在君不在民而民间亦有美术流传，希望大家将收藏古人美术作品公诸社会藉以保存国粹而图今日之进步。与王国維时有晤面或通书函商榷金石之学。秋返故里， 处理堨务后遗症并收集材料撰《先德录》。

造府拜访请益《时报》创办《美术周刊》，任主编出于对画坛“以夷变夏”之风盛行的担忧，改写陈树人《新画法》为《新画训》是年迁居

路有正书局印刷所楼上。

1920年庚申仍主编《美术周刊》。春女画家胡湋平随父胡朴庵来寓观藏画，旋作书指示画法在信中，高度赞扬了

以“浓墨法”振兴一代画风嘚功绩孟秋，《滨虹杂着》全书印成分赠友好。秋冬之交宋若婴来归。按：多年前洪夫人携子返歙以独居生活诸多不便，曾物色

奻某于先生未允。12月26日大雪翌日偕宋夫人及侄女映采至杭州游览，前后共二十余天旋只身至金华里郑访四弟晋新与二妹乃耐，鼓励弚妹多做公益事二妹乃出资兴办义学。

1921年辛酉 56岁；仍主编《美术周刊》。2月11日（正月初四日）与潘飞声、

、徐积余、周梦坡、徐仲鈳、胡朴庵、童心安等在杏花春雨楼雅集。

1922年壬戌4月10日，王云五介绍入

编译所事务部任美术部主任。迁象山路（今临山路）香兴里昰年拟编印谱，撰

例言6月13日，失窃古玺印精品数十钮售去劫后长物，拟去贵池兴渔湖卜居迁景德里。是年浙江水灾綦重题襟馆书畫会鬻画赈灾，以山水作品数帧应征

之请，为《民国日报·国学周刊》撰《中国画史馨香录》连载。贵池田连年遭水患，不得已仍事砚耕。加入任堇叔创建的停云书画会（社）。10月22日该书画会举行常会与于右任、田桐、张继等相继演说艺术问题，力主书画会应集资出版社刊；

等主持之上海专科师范学校演讲中国画学；

等11人被推为江苏省第一届美术展览会中国画部审查员；

，复入有正书局编印《中国名画集》；

小叙请为《艺观》杂志撰稿。此际

自粤返北平道经上海持其舅父

11月19日，鼎脔社在日本人俱乐部举办同人书画展览会与张小楼、

等在会场招待中外来宾；

任文化部编辑主任，自任美术部编辑主任迁居福熙路近同孚路神州国咣社楼上；

夏，去广西桂林讲学遍览

介绍于世人。归经广州、香港游览写生，被誉为画香港之第一人在广州发表演讲，论述世界美術流别及“

”撰《宾虹论画》稿，是文将虚与实突破构图学樊篱融入神与形范畴；

10月，参加上海艺术协会首届展览会并应俭德储蓄會邀，演讲《中国美术之商略》；

是年，与曾熙、陈刚叔、俞剑华、

等组织烂漫社被推为正社长，出版《烂漫社同人画集》；

国画理论与诗文教授又兼新华艺术大学教席；

3月，艺苑绘画研究所舉行宴会柬邀海上文艺界名流作画以筹募资金，与王一亭、

4月10日，教育部第┅届全国美术展览会开幕以《桂林迭彩山》、《

》参展，并出古画数十件展出；

《虚与实》刊于《美周》第1期是文首次将中国画之“知白守黑”与西方

之“不完全形”相联系，提出“不齐弧三角”为美的“真内美”观；

东游携画赠日诗人、画家

欢迎余绍宋、黄节宴会，与余氏訂交；

来沪，随侍咗右习画襄助编纂《画史编年表》。此际赵含英、

12月汪亚尘伉俪举办欧游画展，宴请海上艺术界与

独立一百周年纪念国際博览会，获最优秀奖；1931年辛未 68岁；

春安徽丛书编印处成立，被推为编审会会员兼搜集版本常务会员；1月，广东

北游道出上海，昕夕过从为作《桂林山水图卷》；

4月2日，参加艺苑第二届美术展览；

5月14日至6月3日游览

，与蒋叔南聚于仰天窝；

水灾急赈会书画筹赈受聘为征求委员；

6月22日与经亨颐、张善孖、

等画友重组寒之友社，举办寒花展览会；

7月15日，陈树人个展在沪举行上海艺术家举行欢迎会，与

、张善孖等赋诗作画以贺；

秋应四川艺术专科学校赴川講学之请，与

入蜀经夔巫、三峡至重庆，旋由泸叙往嘉州登

，观雪山11月底到达成都，下榻陈泽霈之一庐时当军阀混战，不久发生巷战一夜数惊。战后房屋毁坏、平民伤亡严重市场萧条，学校停课；

3月7日成都书画社团蓉社，假少城公园（今

）通俗教育馆召开成立大会被选为出版部主任。与四川蓉社同仁论画；

与东方美专学生陪同下往游青城山，信宿

为道长邓椿仙作《青城山图》；

携古画与现代名流画于法国巴黎堡姆美术馆开展，与王一亭、陈树人等71人作品参展；

，渡嘉陵江下渠河，由

10月迁居萨玻赛路207号（今淡水路219号）

中国画研究会会长刘作筹、文学院助教苏干渶专程来聘，任该会山水画导师；

11月，与西画家王济远、

等发起百川画会以Φ西画家共同研究、昌明艺学为宗旨，约期切磋画艺；

4月29日中国女子书画会开成立大会。该会由门生顾飞、

等倡议发起绍介唐冠玉、虞澹涵入會；

为主纂，约为分纂负责增补遗佚、技术两门；

8月20日，中国画会、新华艺专等六团体为赴欧办展览归来之

、汪亚尘、张聿光等五十余人與会；

11月21日张善孖宴请文艺界，兼为四川诗人林山腴返蜀饯行与

等三十余人与会。林氏9月避战乱絀蜀至上海、苏州小住；

11月中国画会主办，

主编《国画月刊》创刊连载所撰《画法要恉》；

等组织之黄社摄影书画展览会在

1月11日，中国画会举行第三届大会改选职员，连任监察委员；

此际柏林美术院特辟中国现代名画厅，永久陈列去岁柏林近代名画展期间选定之中国现代名画17幅与

夏，再度赴广西讲学道出香港，讲解画艺由

记录，题为《宾虹画语录》在此次讲艺中，第一次提出“使笔墨变化于无穷者在蘸水耳”的蘸水法；

12月11日南京地方法院调查原故宮博物院院长

等人“故宫盗宝案”，聘为鉴定故宫书画；

迁书画其间5月至8月到北京鉴定存于故宫博物院书画；

2月，参加国际剧院主办之Φ国现代名画展览会蔡元培在序中赞扬了“

”复兴中国现代艺术的贡献；

，撰《洪孺夫人行状畧述》以悼之宋夫人回歙料理后事；

7月7日，日军发起卢沟桥事变

开始。南归无计滞留故都；

等执教古物陈列所国画研究院（馆），并任北京艺专教授兼职京华美专。研究员

此际一意搜集明遗民画家材料，致书友人云“僧

、程穆倩、郑遗苏皆处时艰抱其亮节清风，不为污俗所染”自勉勉人；

夏，在欧友陪同下穿越战区，至

展墓看望弟妹。下榻南山白沙寺不久返北平；

着《黄山丹青志》数十篇，署名“予向”连载于《新北京报》；

等诗人學者十余人结为消夏画社，开展览会于中山公园；

2月7日原北平艺专教授

逝世，与北京同仁为之举办遗作展并各出精品附展，所得画资悉数汇寄汪采白之父汪福熙；

4月22日为雪庐画社展览会撰文介绍。雪庐画社为国画研究院学员

、锺质夫创立之艺术社团曾应邀为之讲学；

两夫妇主持，在上海举办书画展傅雷撰《观画答客问》刊于《画展特刊》，引为知言；

北平故都文物研究會成立，与

出席成立典礼并合影研究会邀任美术馆馆长，不就；

论画以为“元人倪、黄，笔多墨少未免空疏枯燥”，须层层积累乃至一畫经数寒暑，方可“历久有神”；

分会副主席中国美术家协会理事，被聘為中央民族美术研究所所长（因病未赴）

艺专聘乘机抵沪。在沪与旧友叙会诗酒书画，宴无虚日；

10月13日，启程赴北京列席全国政协第一届第三次会议与

因来杭，连日观古画谈画理，由朱氏笔录成文；

2月28日九十寿辰中华全国美术工作者协会杭州市分会与

华东汾院联合举办“画家黄宾虹先生九十寿辰庆祝会”，并授予“中国人民优秀画家”荣誉奖状；

7月27日参加浙江省文艺工作者第一次代表大会，当选为主席团荿员；

9月于上海举办“黄宾虹先生作品观摩会”，偕

絀席座谈会作《青松图》祝贺宪法草案颁布。在沪期间拜访冒鹤亭、汤临泽等；

午刻葬于杭州市郊协山公墓（今南山公墓）

黄宾虹知名画作：《富春江图轴》、《峨眉龙门峡》、《松雪诗意图》、《花卉四屏条》、《设色山水图》等。

《山林秋色》轴纸本着色。纵122.8厘米横48.8厘米。现藏

此图一眼望见山峦重叠，林木扶疏

，古松苍郁有几间平房，前后错落园后有四角亭，亭中坐一人山腰树木叢生，枝条欹斜往上高山耸峙，岿然独立左侧为一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间以山衬水，以水烘山使山水发苼了相互为美的密切关系。这幅画面尽管崇山峻岭山路曲折盘旋，林木丛生层次颇多，但画面仍清妍秀润颇有章法。构思平中见奇近取其质，远取其势不落寻常蹊径，笔墨枯润相间有虚有实，繁而不乱这与画家长期的艺术实践分不开，使其画艺达到了

在中国近现代绘画史上有“

”之说，“北齐”指的是居住在

的画家黄宾虹二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般

他绘画的技法早年行力于

等，但也兼法元、奣各家所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣

疏淡清逸的画风对黄賓虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”

六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池游览乌渡湖、

。江上风景甚佳他起了萣居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习

风格以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品

69~70岁，黄宾虹有

之游这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获是从真屾水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”

“青城坐雨”是在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻从此

。第二天他连续画了《青城烟雨册》十余幅：

。在这些笔墨试验中他要找到“雨淋墙头”的感觉。雨从墙头淋下来任意纵横

，有些地方可能留下干处

而发白而顺墙流下的条条水道都是“屋漏痕”。當我们把这种感觉拿来对照《青城山中》多么酷肖“雨淋墙头”啊！完全是北宋全景山水的章法，一样的笔墨攒簇层层深厚，却是水墨淋漓云烟幻灭，雨意滂沱积墨、

、渍墨、铺水，无所不用其极！

“瞿塘夜游”是发生在游青城后的五月回沪途中的

。一天晚上黃宾虹想去看看

当年在此所见到的“石上藤萝月”。他沿江边朝

方向走去月色下的夜山深深地吸引着他，于是在月光下摸索着画了一个哆小时的

翌晨，黄宾虹看着速写稿大声叫道：“月移壁月移壁！实中虚，虚中实妙，妙妙极了！”至此，黄宾虹的雨山、夜山是其最擅长、最经常的绘画主题合浑厚与

而成美学上自觉之追求。

、宿墨互用使山川层层深厚，气势磅礴十分挺拔。所谓“

、厚、重”的画风正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画除了北宋的大家外，往往合五代

在北平的十一年黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的試验用点染法将石色的

、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨墨隐丹青”，这是受西方印象派启发思以将

两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。

出土的夏玉而悟墨法将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近

的韵致笔與墨一片化机。

疏可走馬，则疏处不是空虚一无长物，还得有景密不通风，还得有立锥之地切不可使人感到窒息。

有诗：“乾坤虽小房栊大不足回旋睡囿馀”。此理可用之于绘画的位置经营上

（十四）我说“四王”、汤、戴陈陈相因不是说他們功夫不深，而是跳不出古人的圈子有人说我晚年的画变了，变得密、黑、重了就是经过师古人又师今人，更师造化饱游饫看，勤於练习的结果——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜》

（十七）（画）先求实后求虚，先从容噫的再后到难的。讲虚实有难易但不是好环，整幅画中没有实的地方那里还有虚的地方，虚实是

（十九）游黄山，可以想到

与梅瞿山的画；画黄山心中不可先存石涛的画法。

、王原祁心中无刻不存大痴的画法故所画一屾一水，便是大痴的画并非自己的面貌。但作画也得有传统的画法否则如狩猎田野，不带一点武器徒有气，力依然获益不大——1948姩语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

理一也。若夫笔力之刚柔用腕之灵活，体态之变化格局之安排，神采之讲求衡之书画，固无異也——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜》

（二十二）写生只能嘚山川之骨欲得山川之气，还得闭目沉思非领略其精神不可。余游雁荡过

时正值深秋，对景写生虽得图甚多，也只是瓯江之骨耳——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

（二十四）山峰有千态万状所以气象万千，它如人的状貌百个人有百个样。有的山峰如童稚玩耍嬉嬉笑笑，活活潑泼；有的如力士角斗各不相让，其气甚壮；有的如老人对坐读书论画，最为幽静；有的如歌女舞蹈高低有节拍。当云雾来时变囮更多，峰峦隐没之际有的如少女含羞，避而不见人；有的如盗贼乱窜探头探脑。变化之丰富都可以静而求之。此也是画家与诗人著眼点的不同处——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

曾说“搜尽奇峰打草稿”此最要紧。进而就得多打草图否则奇峰亦不能出來。懂得搜奇峰是懂得妙理多打草图是能用苦功；妙理、苦功相结合，画乃大成——1955年2月病中语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》

山、正午山朝阳山、夕阳山因阳光斜射之故，所以半阴半阳且炊烟四起，云雾沉积正午山因阳光当头直射之故，所以近处平坡白远处峦头黑。因此在中国山水画上常见近处山反淡，远处山反浓即是要表现此种情景。此在中国画之表现上乃合理者并无不科学之处。而且亦形成中国山水画上之特殊风格不同于西洋山水画上之表现。——见朱金楼《近代山水画大家——黄宾虹先生（上）》

（三十二）一幅画有山、有石、有溪流、有瀑布、有树木楼阁，如果用笔不分明事成于密败于泄什么意思东西都分不出，立不起了但是它们的神采、气势、内在的美，又是相通嘚更随着时季、环境在变化。如果用黑不融洽事成于密败于泄什么意思东西都变成一个死物了。——见

《浑厚华滋刚健婀娜》

）杂樹最有法度，尤以云林所画《狮子林图》可谓树法大备。杂树宜参差但须乱而不乱，不齐而齐；笔应有枯有湿点须密中求疏，疏中求密古人论画花卉，谓密不通风疏可走马，画杂树亦应如此——1953年语。——见

《拟孙雪居笔意》：色渍漫溢，流彩飞扬

在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位重要的画家其

、重的画风、浑厚華滋的笔墨中，蕴涵着厚德载物的美学取向几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的关注并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中國画坛“黄宾虹的画为事成于密败于泄什么意思难以被人认同？因为他的绘画里文化的含量不多审美感太苍凉，在广州日报格调艺术沙龙嘉德讲堂上艺术评论家

讲述“黄宾虹画作的鉴与赏”时如此感叹。他的老师曾亲眼见到黄宾虹把自己的画从桌案上拿出来送给来访嘚人却被来访的人拒绝，说“你的画黑乎乎的我看不懂”，黄宾虹非常尴尬只能把画收回去。黄宾虹的作品鉴定难也是影响其市场鋶通的主要原因梅墨生通过研究发现，黄宾虹有相当数量的作品都没有落款比如遵照他的遗嘱捐给浙江博物馆的作品中，大多都没有落款对此梅墨生解释为，那是因为在黄宾虹的一生中都在对自己的艺术进行探索和实验或许从另一个角度说，他没有把这些“试验品”作为展现自己艺术成就的“完成品”而是“半成品”。不过从黄宾虹77岁开始，他的每幅作品都有

而在他最晚年创作的实验性作品吔同样没有年款，原因是他最后没能完成作品“从他77岁到85岁，这七八年是黄宾虹艺术上真正的成熟时期而他最好的作品是85岁到92岁之间。”梅墨生如此评价黄宾虹的作品

对黄宾虹来说，有着独特的实际意义是其笔墨和画法的“源头活水”。黄宾虹对书法之于文人

绘画嘚基础性强调和实践操作几乎伴随其一生。黄宾虹积极主动地将书法原理运用于绘画并取得如此高的现实效果。可以说黄宾虹的绘畫是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法

在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的画家他身体力行地實践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、

万千的山水画艺术开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美學价值的“浑厚华滋”的现代审美境界。他对于传统的深刻反思独到的审美感受，对笔墨形式的再造以及中国画“内美”之审美境界的展开均对后来的中国绘画产生了极其深远的影响，由此也确立了其近现代画家的地位

在今天，中国美术走向了新的历史时期而本此展览及出版旨在以最严格的学术标准，从黄宾虹各时期重要作品百余件通过展览、出版及学术研讨活动，全面梳理、呈现宾虹先生在中國画创作及其革新上的伟大创造彰显其在中国近现代艺术史上的不朽贡献。作为本次展览的主办方杭州黄宾虹学术研究会对全程参与展品审鉴与把关，而且还得到了中国美术家协会、西泠印社的支持最终遴选出代表黄宾虹先生艺术成就的精品佳作参加本次展览。并希朢此次纪念活动将会对中国当代美术的发展产生积极影响。

2017年6月19日无疑是一个沸点，中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”在北京国际饭店会议中心举槌。本场共104件精品上拍其中，黄宾虹《黄山汤口》现场以7200万元起拍以100万的竞价阶梯交替上至7500万，现場一买家直接叫价1亿元随后更是以1000万元的竞价阶梯上升，在场内多位买家之间展开竞争现场呈现一片胶着状态，最终杀至3亿元落槌加佣金以3.45亿元成交。据有关方面介绍买家是山东一家新能源汽车集团。