我在等你吗 没有吧 一个人生活都还好 吃好吃的看新上映的电影买喜欢的衣服和朋友去不同的地方游玩 很多时候都想不起你的模样 却因为偶尔听到我们曾经听过的一首歌一句歌词崩溃大哭 大概就是这个时候只想被你拥入怀里
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个性网内容精选：中国灾难片 【范文十篇】
中国灾难片
范文一：拍电影,需要有这样一种拼命?坚持的劲儿,我不后悔自己的这次冒险,如果有机会,我愿意继续冒险? 　　 　　即将退休的狱警老马在特大洪水袭来之际临危受命,负责押解三名不服调令的犯人转移?三名犯人一个是被判死刑的杀人犯,一个是在外面隐匿了巨额资产的贪污犯,还有一个是即将刑满释放的惯偷?一路上,所有的关注都集中在老狱警枪里的五颗子弹,每一颗子弹都形成一个悬疑……电影《五颗子弹》就是这样一部主旋律类型片,导演萧峰说好莱坞大片也都是主旋律,为什么我们不能拍一部带主旋律色彩的“中国式”灾难片呢? 　　 　　一次“疯狂的冒险” 　　 　　《五颗子弹》改编自杨黎光获鲁迅文学奖的报告文学《生死一线》,原本是深圳有关部门投入专向资金进行拍摄的?灾难片的投资一般都很高,像《泰坦尼克号》用了2.4亿美元,《后天》也用了1亿美元,比较起来,《五颗子弹》真是个小成本?可是从一开始,资金问题就成了《五颗子弹》的最大困难? 　　萧峰(下简称萧):投资方开始觉得500万就可以解决问题,但是这个电影最起码要1000万以上才能拍,没有特技,没有好的演员,要拍好很难,如果拍不好,那还不如不拍?我跟他们很多次交涉后,投资方才同意投入550万(后来实际用于拍摄的只有470万),另一半就由担任制片人兼导演的我自行解决? 　　笔者:那不是典型的“炒股炒成了股东”? 　　萧:是啊,从一开始我就被这部电影套牢了?但这部影片对我的吸引力的确很大,我一咬牙,就把自己赌上了?所以也有人说我拍这个片子是一次“疯狂的冒险”? 　　笔者:后来资金问题是怎么解决的? 　　萧:说来话长?这部片子从2004年6月第一次开机到2006年6月关机,断断续续总共开了七次机,费了很多周折?主要问题也还是在资金上?资金不到位,剧组几次集中又解散,浪费啊!深圳的钱很快用完了,我卖房的钱也用光了,就只好想办法四处融资?有一次,我腰疼愣是被朋友抬去融资的?直到2005年5月中视传媒加入后,这个压力才稍稍好了点,至少可以把镜头拍完了? 　　笔者:最后总投资是多少?能达到效果吗? 　　萧:断断续续,用了1400万人民币?资金上我们没法去和美国比?但是我们可以比创意?比故事?比品质?不能因为资金匮乏就放松对艺术品质要求?钱少就更需要将钱花在刀刃上?我用的都是世界上最顶尖的摄影机,连胶片都是从美国本土运过来的?水下摄影部分我也是坚持从海外借最好的水下摄影设备,请最好的水下摄影师?这部电影让我吃尽千辛万苦,对它的感情就像十月怀胎的孩子? 　　笔者:你拍《五颗子弹》的整个过程,不就像片子里的老狱警一样拼命?不放弃吗? 　　萧:拍电影,需要有这样一种拼命?坚持的劲儿,我不后悔自己的这次冒险,如果有机会,我愿意继续冒险? 　　 　　主旋律灾难片 　　 　　笔者:对于灾难片来说,特技显得很重要?《五颗子弹》虽然总投资额不高,但对特技制作却非常用心? 　　萧:是的?我们的特技是曾经制作好莱坞大片《指环王》?《金刚》的新西兰PARKROADPOST公司进行数字中间片及特效制作的,并由两次获奥斯卡最佳录音奖的录音班底进行影片的音响合成?最后还掏出数十万元向好莱坞购买洪水巨浪素材对特技镜头重新返工制作?全片总共1200个镜头,其中220个镜头经过特效制作?片中90%的雨景镜头和水都是靠特技完成?这个数目?这个比例,在国内还是首次? 　　笔者:你说这是一部全新的“中国式”灾难片,那你觉得自己的这部影片,在哪些方面有所突破与创新? 　　萧:我不敢夸口说创新,但至少在某些方面我是作了有意识的尝试?首先这个片子我是有意用国际视野去做的,我希望它能和那些古装大片一样走向国际市场?有人说这是中国的主旋律,可是主旋律又怎么了?美国的大片有几部不是主旋律?我们的主旋律难道就只能在国内走走过场吗?我是憋了股劲要做好这部主旋律大片的,我相信人性是共通的,打动中国人的东西也能够打动国外的观众? 　　笔者:所以这次你们把影片定位为“主旋律商业片”? 　　萧:这个是我的主意?2004年接下这个项目时,我就说要拍一部“主旋律的商业片”?现在一提到主旋律,大家首先想到的是团体购票,政府支持,华表奖,想到的是它的思想性和宣传功能?其实这个认识是片面的,主旋律电影照样可以娱乐?艺术,照样可以做到市场效益非常好,关键看你拍什么,怎样拍?任何影片都是摸索出来的,何况现在中国的电影市场还是比较自由宽松的,为什么不抓住机会去努力探索,将主旋律与商业片融为一体呢? 　　笔者:《五颗子弹》采用的还是灾难片经典的二元对立?多重矛盾的结构模式,你是有意识地借鉴国外的类型创作吗? 　　萧:肯定有借鉴?但是,中国的灾难片和美国的也肯定大不一样,应该结合中国国情来拍灾难片,比如说《“9?11”》,这样的恐怖事件放在中国就不大可能?但是,你说拍洪水,每个中国人都深有感触,我们哪年夏季不要防洪防汛?一提到洪水,每个人都会揪心,其影响与号召力不是一般的大?还有美国灾难片中的个人英雄,十八般武艺,很令人向 　　往,但是在中国很难找到共鸣?相反一个普通的,快要退休的老人,就很让人信任?亲切?所以在《五颗子弹》里我们塑造的是一个平民英雄,体现的是人道主义精神? 　　 　　艰苦的拍摄 　　 　　《五颗子弹》几乎都在洪水中拍摄,这对整个摄制组都是一个挑战?片子需要特殊的天气和特殊的效果,洪水部分要等汛期?拍摄时出现的意外更是不计其数,比如要拍洪水摧毁大桥的镜头,用20万人工制作了大桥模型,可第一次洪水冲来,连摄影师都吓傻了,居然没有开机,可桥却已经毁了……对于演员们来说,也付出很多,特别是演老狱警的刘佩琦? 　　笔者:这个戏拍得非常艰苦?你能具体讲讲在现场拍摄时的情况吗? 　　刘佩琦(下简称刘):很艰苦?超出常人想象的艰苦,而且还危险?我们拍警车被冲走的那场戏,水淹没窗户以后车里就缺氧了?我们几个人下水后在车里就觉得严重的呼吸困难,在水里呆几分钟就觉得呼吸急促,空气污浊,喘不气来?当时已经接近11月份了?我们还在上海定做了潜水服,每个人都穿上潜水服再穿上服装再泡在水里头,人就跟树叶似的,直哆嗦,上牙打下牙?所以现在保留在镜头里头的基本就是强撑着?潜水服也只能起一小会儿的保温作用? 　　笔者:在拍摄过程中有没有遇到什么危险? 　　刘:在第二年5月份拍戏的时候,我们赶上了汛期?我们的道具车往水里一放,第二天一早就得拍水里戏,可第二天汽车没有了?只能人工制景了,我们在一个水库里用抽水机造人工波浪?因为水里有石头,拍摄过程中好几个人都被碰伤了? 　　笔者:那么是什么原因让你接了这个戏? 　　刘:我对萧峰当时谈的一个细节发生了兴趣?在过山崖的时候,老马还在崖这边呢,已经过去的犯人就想跑?无意之中飞过来一只鹰,老马扬手就把那个鹰给打下来了?所有的人都知道他是神枪手,但都没有亲眼目睹他的枪法,但这一枪把犯人们震慑住了?后来出于对野生动物保护的考虑,拿掉了这个细节?影片中用其他情节替换来表现他的枪法? 　　笔者:影片中五颗子弹都没有射向犯人,设计时考虑到哪些因素? 　　刘:这五颗子弹我确实是花费了不少的心血,在演员还没有完全到位没有开机的时候,有十二三天时间吧?我们天天在苦思冥想这五颗子弹应该怎么用?我们有一个共识,就是从枪管里边射出来的子弹,不是用来消灭生命的射杀?虐杀,而是带有仁爱?保护的? 　　笔者:现在有一种说法:电影是片场的艺术,意思是电影在拍摄过程中会不断地丰富?变化? 　　刘:对?比如影片中老马沉到水里与自己牺牲了的战友在水下诀别?告别遗体,在水下给他们敬礼,这个是全世界的电影里面都没有的,也是现场设计的?
范文二：龙源期刊网 .cn
中西灾难片比较论
作者：杨晓林
来源：《同济大学学报(社会科学)》2015年第03期
中西灾难片在内涵和价值观上大相径庭，呈现“异质性”，中国灾难片“好莱坞化”之论值得商榷。在中国电影走向国际市场的时代背景下，中国灾难片可以从叙事、影像构成上学习西方，特别是好莱坞的成功经验，但是在文化内涵上，绝无必要厚此薄彼，没有必要“好莱坞化”，应该坚持和张扬民族特色，用东方文化内涵来表达天地人永世共存的理念。
灾难片；异质性；好莱坞化
J975.1A007108
随着现代技术和资本的扩张，全球化时代来临，文化的一体化正在消融文化的多样性，从而形成以西方（尤其是美国）文化为轴心的“文化一体化”。由于美国的政治、经济、军事和文化等在世界上的强势地位，理论界对我们的文化产品，特别是灾难片，也在自觉不自觉地遵照西方的标准来“找差距”、“摆问题”，并且有意或无意、明里或暗里地厚人薄己，甚至主张“好莱坞化”。
中西灾难片的“差异”是明显的，在当前华语电影亟须走向世界市场、彰显文化软实力的时代背景下，中国灾难片是应该保持民族特色，以一种超越式的“反类型”姿态，改写美国灾难片“类型成规”，加入国际类型电影的大合唱？还是如日本和韩国一样，师法西方，以“航母式”的“好莱坞化”大制作迎合美国灾难片“类型成规”，来迎战美国灾难大片给中国电影制造的“票房灾难”，进而角逐世界电影市场？我赞成前者，认为后者值得商榷。
一、 中西灾难片的异质性
中西传统文化是对立互补的，如商业性/农业性、人性恶/人性善、重道德/重法治、内向型/外向型、缅怀过去/畅想未来、集体主义/个人主义、和谐中庸/对立竞争、重感性顿悟/重理性分析、重经验与权威/重理论与实践等，因此导致作为文化载体的传统华语类型片与经典的西方类型片在内容和形式上“似是而非”，如反特片/侦探片、无厘头喜剧/神经喜剧、功夫武侠片/西方动作片、戏曲片/歌舞片、鬼片/吸血鬼片、中国西部片/美国西部片等都不可相提并论。中西灾难片也不例外，尽管形式上都表现灾难，但在内涵和价值观上大相径庭，“异质性”明显，主要体现在：取材的现实性/科幻性；灾难为背景/为主角；基调呈现悲观主义/乐观主义；人性的复杂性/单纯性；人物为集体主义英雄/个人主义英雄；等等。
1. 科幻与现实
范文三：每次遇到灾难的时候人们就会发现，我们对于灾难的影像经历，都是从好莱坞电影中得来的，《黑客帝国》、《12猴子》、《独立日》、《后天》、《惊变28天》、《地球危机》、《火爆大油城》、《世界之战》，等等，构筑着我们的灾难电影长卷。 　　那么，我们自己为什么没有灾难片？其实，也不是没有：《蓝光闪过之后》（1979年）、《特级警报333》（1983年）、《冰河死亡线》（1986年）、《天若有情》（1992年）、《惊涛骇浪》（2003年）、《紧急迫降》（2001年）、《极地营救》（2002年）、《惊心动魄》（2003年）、《危情雪夜》（2004年）、《唐山大地震》（2010年）……大陆拍摄的灾难片，包括了地震、凌汛、洪水、非典、雪灾等多种灾难，但不论影片的数量和质量，都不能和好莱坞的灾难片相提并论，仅能算是聊胜于无，更没能进入我们的视野，汇入我们的影像体验。 　　2008年，冯小宁导演以2006年8月 10日17级超级台风“桑美”登陆浙江温州的真实事件为素材编导的电影《超强台风》，因其剧情的不合逻辑，人物形象的夸张离奇，特效的粗糙混乱，成为一次对灾难的失败描述。总之，我们是没有通过影像描摹灾难的传统的，在这方面的经验十分欠缺，一旦强行上场，难免语无伦次张皇失措。 　　这大概和中国人的精神特质有关。长期处于农业社会，决定了中国文化的整体精神特征呈现为李泽厚先生所概括的“实用理性”状态，只相信看得见的，不起无妄之念，不语怪力乱神，尽管回头看中国历史，几乎是血红色，但我们总能不看，不相信，不谈论。更何况这数十年的叙事基调，是遮蔽个人感受的，是强调昂扬向上的，而灾难片是和这种叙事基调有矛盾的。于是，就像爱尔兰作家Bernard MacLaverty所说，尽管北爱乱象纷生，却鲜见报纸有报道，因为所有人都已司空见惯，就好比自己屋里有头大象，它是如此巨大，以至于你不可能无视它的存在，但是，大家却都异常默契，从不谈论它，一起漠视它，很快就习惯了它的这种存在。
去年6月上映的国产灾难片《百万巨鳄》，在豆瓣上的评分只有5分，被网友评价为“最可怕的怪物是大S”。
　　灾难是避无可避的。文艺评论家黄也平先生认为：“世界是从灾难开始的”，“苦难是我们的故乡”。那些与人类历史有关的传说，其实都与灾难有关，女娲，精卫、诺亚方舟、摩西出埃及，都是一次次的灾变画卷。而人类也正是在灾难中成长起来，积累起关于这个世界的智慧。灾难片负责对我们进行免疫激活，让我们居安思危，也替代性地释放了人群蓄积的恐惧，更努力激发在平静生活下逐渐进入沉睡状态的那些具有普遍意义的人类情感：爱情、亲情、友情，以及为它们所付出的牺牲。 　　我们的生活里，必须有这样一些灾难片，提醒着我们不能习惯于安逸，永远知道某种危险的存在。我的生活里，就有一部灾难片—我的姥姥—我毫无不敬之意，直到现在，每次在饭桌上看到剩菜剩饭，我都会想起她。从我出生到她去世，每当她看到我们没有把饭吃干净，都会迈动着小脚、挥舞着干瘦的手掌扑过来：“你们没挨过饿……浪费粮食……天雷打！”她痛恨、惊恐的表情，她对“遭雷打”的描述，直到现在也对我形成震慑，直到现在也让我在面对剩饭的时候感到不安，直到现在也让我知道，我们屋子里至少有一头名叫“饥饿”的大象。
范文四：灾难片：中国电影的弱项
因为世界上有灾难，所以有了灾难片。由于地理的原因，中国是一个自然灾难频发的国家。建国以来，仅地震灾害就发生过唐山大地震、汶川大地震。照例说，中国灾难片应该比较发达。其实不然。
作为一种类型片，灾难片有一些必备的元素，少了这些元素就不能称其为灾难片。从剧情角度看，至少包括：灾难的可怕景象、人类的反应、主要人物与灾难的搏击、搏击的结果。灾难片的审美价值在于：灾难片往往是大制作，场面惊心动魄，情节扣人心弦，震撼人心；让人们庆幸、感恩，感到自己面临的一切困难都可以等闲视之，生活尽管平淡，但很安逸；在重大的灾难面前，往往能够呈现出人的尊严，勇气，真情和团结，其中的英雄主义气概让人热血沸腾，当然，也能凸显人性的阴暗面，更好地体察人性；再有一个就是警示作用，也许有一天灾难真正发生时，我们能够知道如何应对。
从这些要求看，目前不少国产灾难片是有局限的。这些影片在情节设置上的一大限制，就是不敢直接表现造成重大伤亡的灾难。而不表现灾难的灾难片注定不能达到预期效果。2000年张建亚导演《紧急迫降》、2008年冯小宁导演的《超强台风》、2010年冯小刚导演的《唐山大地震》，尽管都已是中国灾难片中的上乘之作，同样存在这样的问题。这些灾难片在表现主人公的危险处境与恐惧心理时，基本是点到为止，避免展示灾难片造成的惨绝景象。灾难片的核心元素总是轻轻带过，然后把叙事重心过早地、过于明显地转到展现众志成城、团结一心战胜灾难，奏响革命乐观主义和革命英雄主义的凯歌的精神方面，或者醉心于塑造救苦救难的的英雄形象。
灾难片为什么会成为部分中国电影的弱项，我认为主要有如下原因：
其一，与中国文化的特点有关。中国是“乐感文化”。乐天知命，早在古老的《周易》中就已经有了。对于中国人来说，再大的灾难最后也会雁过无痕。所以，要拍一部灾难片来痛定思痛，很多中国人或许会觉得没有必要。
其二，优秀的灾难片往往需要有相对专业的科技含量，但中国的电影人有科学探究精神的并不多。世界著名灾难影片《后天》描绘了温室效应造成气候异变,地球陷入第二次冰河世纪的故事；《世界大战》改编自英国著名作家H.G.威尔斯1898年发表的一部科幻小说、主要描述外星人入侵地球的故事；《地心毁灭》描写地球核心因为不明原因停止转动,导致存在于地球上的电磁场急速崩解,全球各地都出现异常灾难的故事；《天地大冲撞》描写一颗新彗星朝地球直冲而来,在一年内将撞上地球,人类命运危在旦夕，迫使人人面临生离死别的抉择的故事。这些灾难片如果编导对所涉及的科学领域缺乏研究，是很难写深写透，取得精心动魄的效果的。但中国的部分编导为了创作而愿意在专业科学领域扎扎实实地下功夫的并不多。詹姆斯·卡梅隆因为创作《泰坦尼克号》，专门研究深海潜水的感觉，并且还由于这方面有心得在墨西哥湾漏油事件中被政府请去参加专家会议，这在中国编导中是不可想象的。
其三，灾难片投资巨大，这也是目前中国灾难片稀缺的重要原因。如《日本沉没》、《火烧摩天楼》、《独立日》、《火星人玩转地球》、《哥斯拉》系列、《世界末日》、《天地大冲撞》、《纽约大地震》、《后天》、《2012》、《感染列岛》等片制作成本都是过亿的，但中国电影目前要有这样投入则比较困难。当年，张建亚导演的《紧急迫降》的资金投入在国产片中属天文数字，但实际上也仅是好来坞中等制作规模影片的十分之一。冯小宁导演的环保题材作品《超强台风》讲述人们成功抗击海啸的故事。但冯小宁只能用土办法。如为了表现海啸规模效果，就直接把各种模型道具搬到海里。这些袖珍模型虽然省钱，但不结实。工作人员冒着严寒把精心制作的轮船模型抬到海水里，一下就被撞坏了。用这种办法拍出的影片，创意再好，视觉效果也是要打折扣的。
灾难片是一个重要的商业片类型，它在各国都拥有大量观众，因此，对于在产业化和类型化道路上高速前进的中国电影，灾难片的创作和生产都是绕不开的问题。在今后在中国电影的发展中，电影从业人员应认真总结经验，积极寻找对策，走出一条自己的灾难片创作之路。
范文五：论中国灾难
“多难兴邦”这句从古代就出来的中国话安慰了多少中国人。自古以来中国的灾难从来没有断绝过，每个年代的人都会有一些与其伴随着生活。
自古以来的战争，给多少人带来了短暂的痛苦，换得了一期的保全。只是很多时候这一期的生活不仅质量差而且周期还短，真不知这些交换的价值到底有多大。然而战争的价值到底来自于哪里呢？为什么吸引了世界所有的人都参与了其中？尽管战争的发生与参与量在全世界的角度来看是有一定的比例的，但平均一下，现在的世界中也就1000个人中平均一天也就1个人在战争。这样看来很多人都是能够接受目前生活中的战争，毕竟没有啥大的影响，大部分人还是站在局外人的层次上对其评头论足，最多有时候不忘玩一下杞人忧天的言论。但是话又说来了，任何一个地方都是在战争与和平的交替中生活的，只是不同国家不同时期发生的周期不一样，并且对自身国家的影响力也是不一样的。古代的中国表现的就很实在，好的老大当局他们就不乱动刀子，自身的发展也就没得话说。但一当一个好的老大死了以后，接下来的君主不行的话，过不了几年，要不就是自己窝里斗大了打起来了，要不就是底层的人没的吃了反了，总之必须要打了。搞来搞去为了啥呀，还不是就因为有些人觉得打架“好玩”（能得到他们想要的），带领一帮为了利益的兄弟起来闹事了。对带头大哥而言，他们的欲望是无止尽的，有止尽的只有他们的眼界和他们的最高追求。中国的内部打架最高追求一般也就是他们自认为的最强大的国家的最高领导人（成吉思汗除外，这家伙想要的是统治世界），然后去享受荣华富贵，再找几个人把自己包装下成为历史的名人，最后再想尽办法让自己建立的统治持续的时间长一点。那剩下的兄弟是为啥的呢？既得不到老大的一切，并且搞不好在没得到利益之前宝贵的生命就这样没啦，就算打架打赢了最后搞不好还被老大一个啥都不是的理由把自己给搞没了（当然了这些只是针对那些德高望重的将领，说白了就是分得的东西比老大少不了多少并且有实力把老大给搞下来的人）！以前大家跟着一个老大混是因为觉得他很有威望，对他充满了崇拜，没有理由不和他干啊。其实呢？大家为什么崇拜他，觉得他有威望呢？就是因为觉得和他混有前途，说白了就是有钱赚，有名享（当然也不排除有是为了兄弟的人，有难同当，当然了有福也得同享啊，要不何来兄弟呀，所以说来说去都是一个意思只是我们喜欢接受的词汇不一样罢了）。外国的战争中我绝对欣赏那个叫希特勒的家伙，这个带头大哥做的绝对帅。因为他做了一个很符合逻辑的事情，战争开始前他出现了。他的一套套忽悠法则绝对是在那个时期对德国和欧洲其他国家最适用的，有了足够的钱有了先进的武器有了最优秀的军官和统治者并且还有了德国人民对其的最伟大领导人的支持，这些都有了难道就该战争了。因为大家都在看利益的得失，德国人支持他崇拜他是因为他把大家的利益都搞好了，比以前的生活好的不要太多啊。一战的后果让他们一贫如洗，现在有机会发了，大家自然都支持他的决定：“你要干嘛我们就干嘛，但你要保证我们会有面包。”而他自然保证喽！而美国英国苏联为啥给他钱给他武器还给他培养优秀将领呢？还是利益呗！经济学家梅纳德·凯恩斯：“长期，大家都死了。”所以大家选择了活在当下，有钱赚就得赚，管那么多没意思的啊。大家的利益就差一个人不明确了，那就是头了，他这么做是为了啥呢?难道是和成吉思汗一样去统治世界（诶··你别说，还真像，这个战争头子还真有那样的想法），还是去报复他以前的不公呢？其实都有。大家的利益虽然不一样，但也都还不错，想想总是好的，忘了说了：结果的利益大都只是少数人的。不过大家想开了就好，最起码开始大家还都是幸福的。（灾难前需要宁静的呀，这就需要先让大家吃饱了满足了的。）
灾难嘛也就两种，分为人为和自然灾难。人为灾难就是上述说的战争；那自然灾难呢就是话说的老天爷对咱们的惩罚，当然我是个现实主义者并不喜欢用迷信的思想来展开我的想法。接下来就说说自己对自然灾难的理解了。
自从我出生到现在的18年里，中国的自然灾难在我的眼中就留下了不少于10起。洪水、火灾、地震、泥石流、台风、龙卷风、雪灾和海啸（中国目前还没碰到）。这一年年来每年都会出来那么几个，让大家忙一忙去救一救灾。灾难毁坏的是生命和金钱，救灾付出的是金钱，收获的是生命和金钱（包括潜在股的和挽救回来的金钱），这是最直接的两样东西。剩下的还有两样东西：一样是展示，展示一个国家的各种实力：另一样是唤醒，唤醒沉睡中的人们。
我想很多人和我记忆的灾难都是一样的，最深刻的是就是那年的海啸和汶川地震（还有个唐山大地震和最近的玉树地震），说白了大家都对地震印象深刻（那个泥石流也是因为当年汶川地震的一部分原因导致了这么一个舟曲泥石流的发生）。原因：一、洪水、台风等这些灾害几乎每年也都有，大家对这也就都习惯了（小的时候觉得需要献出自己的一份力量，但那时力量还不够，长大后经历了这么多年的灾害对这些也就不感冒了，也就没了小时候那么崇高了即有力量‘没心’了）。而地震就不一样了，一辈子很难听说过几次大地震的，碰到这样的现实大家还是都会好好关注的，有钱出钱有力出力的。二、大地震的破坏力可不是一般的自然灾害所能比拟的（火山除外，我们也没咋听说过现代这个灾害的发生呀），就算是看热闹的，地震的热闹也比其他的好看啊，当然对这种家破人亡的大灾难大家是充满了怜悯之心和痛惜的。
联合汶川地震这个我所关心的话题说说展示和唤醒。汶川的地形那是不要太差啊，到处到时山，地震把山动了，路坏了也被堵了。这时候的救灾才是真正意义上的考验，当然也是个很好的展示的机会。结果中国展示了军队救灾的速度和质量，力保将灾难的危害降到最低。但一个事故也暴露了中国有实力媲美任何国家但这个任何国家要除了美国，中国运载救灾物资的飞机失事中国在美国的指引下找到了失事飞机所在地！！这就是灾难的利于弊，怕你的国家看到了你的实力依然怕你，不怕你的国家看到了你的实力更加不把你放在眼里了。说到唤醒，其实有些夸大，毕竟我们要相信我们自己这样的一个物种——我们知道啥是最好的。 但如今我们又很怕大家都在迷失，都在这样一种互相迷失的氛围中继续生活下去。现在灾难来了，带来了巨大的破坏，精神上肉体上经济上都收到了最大的伤害。而我们呢各种状态看似良好的我们必须在这种环境中彻底的反思，我们因为习惯而忽略了太多没有发生在我们身边的灾难，我们习惯了拿这些新闻去显示下我们还在同情弱者，还去表达我们一点的善心，然后继续去忙碌去积累我们需要的生活来源，那些灾难在我们身边流过也许只是一个小小的插曲，没有什么特殊的。而如今呢，影响力最大的地震又一次来了，比起唐山的那次的影响力有过之而无不及，看《唐山大地震》，我看到的一个镜头是唐山人去了汶川，事实上唐山人也真正的去了，而且中国人民还帮他们颁了奖项——感动中国人物。颁的这个奖我无比的赞同，因为他让中国人看到了不仅是中国人感恩的情怀，还让中国人看到了什么才是生活。如今我们无比忙碌，话说是为了生活的更加美好。这些是真的吗？现在的社会越来越现实化，越来越利益化，越来越金钱化。我们最求的是生活的经济质量更好，没有精神！你可以说有钱了可以去旅游，享受大自然和历史的熏陶（其实那就是感受下时髦，因为有比农田更好的大自然吗，你去过吗？有比古人故里，文物古籍更具历史价值的吗？但我们又有几人真正用心去研究欣赏了呢？）。面包对我们来说价值固然巨大，但我们有几人吃不到真正的面包呢？我们大家要的面包哪一份又不是山珍海味呢？如果你那样过能体现你的价值，那价值又在何方呢？或许那价值就是帮助国家的GDP增长做了点贡献，然后去获得名义上相对等的利益（你获得的是金钱）。当然我不是在蛊惑大家放弃奋斗，放弃自己的追求。我也是有追求的人，我自小生活农村，从小就许下过承诺让爸妈过上好的生活，让他们到大城市生活，但这样他们就是幸福的吗？当然不是，他们需要的是子女对他们的孝敬和按他们的意愿去过他们自己的生活。到大城市是生活条件好了，但更加孤独了（大家都明白），为什么？因为那不适合他们！！而我们自己呢？一生定下的目标适合我们吗？真的适合吗？你有能力变成胡锦
涛吗？你有实力去成长为盖茨吗？我们一直在接受着这样的教育：不要好高骛远，要脚踏实地，但梦想要远大，只有想不到没有做不到，想的好才能做得好。这些没有对错，因为世界都是对立的，而我们追求的是一个适合。为什么地球一定围着太阳转，不能太阳围着地球转；为什么月球围着地球转，不能地球围着月球转。因为这些都是适合的方式，也是最好的方式，如今也一样，我不是胡锦涛也不是盖茨。我就是陆岩。我有自己的路，我会为自己选择一条最适合自己的路。大家的生活是怎样的，我无从过问。所谓唤醒也就是希望大家想想自己的路是否真的适合自己，你觉得适合那就继续走下去-坚定不移的走下去。
范文六：《暴危城》《风垂直限》《地球风暴极》地《末心日》《大鲨》白《大鲨白Ⅱ》《白鲨Ⅲ大》《大海啸》20《22海啸大《》蟒》《活恶火熔》城海啸《大白》《彗星撞鲨球》地火《烧摩天楼》《洪水》巨《之蚊》灾惊涛骇《浪》《极地救》《空中蛇营灾《狂蟒》之》《狂灾之蟒Ⅱ》《狂灾蟒灾Ⅲ》之狂蟒之《Ⅳ》灾《蟒狂之灾传》 前《卡德桑拉大》桥《龙卷风《》末浩日劫》蚂蚁《机》
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范文七：经典的美国灾难片有哪些
《暴风危城》《垂直极限》《地球风暴》《地心末日》《大白鲨》
《大白鲨Ⅱ》《大白鲨Ⅲ》《大海啸》《2022大海啸》《恶蟒》
《活火熔城》《海啸大白鲨》《彗星撞地球》《火烧摩天楼》
《洪水》《巨蚊之灾》《惊涛骇浪》《极地营救》《空中蛇灾》
《狂蟒之灾》《狂蟒之灾Ⅱ》《狂蟒之灾Ⅲ》《狂蟒之灾Ⅳ》
《狂蟒之灾前传》 《卡桑德拉大桥》《龙卷风》《末日浩劫》《蚂蚁危机》 《人蚁大战》《人蛛大战》《人鼠大战》《人蛇大战》《人类终结》
《山崩地裂》《水啸雾都》《世贸中心》《世界末日》
《深海巨鲨》《深海巨鲨Ⅱ》《深海巨鲨Ⅲ》《世界大战》
《神秘代码》《10.5级大地阵》《杀人蜂》《太阳浩劫》
《泰坦尼克号》《完美风暴》《新海神号历险记》《致命武器》
《天地大冲撞》、《哥斯拉》 、《侏罗纪公园》、《侏罗纪公园2》、 《侏罗纪公园3》、《独立日》、《龙卷风》、《地心毁灭》、《日本沉没》、
《绝世天劫》、《K-19：寡妇制造者》、《天咒》、《活火熔城》、
《天劫余生》、《绝命北极》、《水深火热》、《极度恐慌》
范文八：【摘要】对于历史上发生的重大灾难来说，那些灭世的场景似乎离我们的生活有一些距离，但是在各种灾难的威力面前，人类依然还很渺小，实际上，我们每一个人离灾难都没有想象中的那么遥远。 　　【关键词】灾难；灾难片；空中浩劫 　　“灾难”在《辞海》中的解释是“天灾人祸造成的严重损害和苦难”。这也就是我们一般意义上对灾难的理解，包括自然灾难和人为灾难。 　　那么何为“灾难片”？蔡卫、游飞在《美国电影研究》中认为“灾难片是特指描写巨大暴力和伤亡的影片，这些巨大的暴力和伤亡经常是由自然界的灾祸造成的，受害的人物数量众多和涉及的物质场景巨大。灾难片不注重故事情节的编制和人物形象的塑造，而是将重点放在一个个奇观场景的营造方面。对于电影业来说，灾难片也意味着通过各种特技效果展示和炫耀高科技的惊人威力。” 　　灾难片作为美国好莱坞类型电影中的一种类型，开始于在20世纪30年代的美国好莱坞，并且成为了好莱坞经典类型之一，当时的《金刚》1933轰动于世界；发展于19世纪70年代。1970年上映的《国际机场》是一个里程碑；20世纪90年代至今，这是灾难片发展的黄金时期。如今科技日新月异，大量的大制作电脑特技被运用到电影中，给人带来的不仅是视觉上的震撼，心灵上的震撼也更加强烈，人们在观片的同时，更加会对人类的命运、人性等问题进行反思。代表作：《泰坦尼克号》。 　　自从人类诞生之日起，灾难仿佛就一直跟随着人类发展的脚步，同样人类自身也一次次的接受者灾难的考验和洗礼。纵观历史，灾难不胜枚举：维苏威火山爆发、欧洲黑死病、切尔诺贝利核泄漏、日本遭原子弹轰炸、汶川大地震等在历经灾难的过程中，人类同样也拷问着自身和预示着未来可能遇到的灾难，并且通过影像的方式加以铭记。因此，我们用影像的方式去尽可能地展现灾难，让观众在观影中去感受灾难的无情和人性的伟大。 　　灾难片作为类型电影中的一个分支，其呈现方式也是多种多样的，从地面到天空、宇宙；从细菌、瘟疫到陨石袭击；从人类自身内部战争到宗教传说的天神制裁，灾难以不同的面貌追随着人类社会发展的脚步。 　　影像中如此多的灾难种类都在发生、已发生或还未发生，但是在日常生活中离我们最近的可谓是日常出行中出现的交通事故而导致的灾难。 　　交通工具作为人们生活中不可缺少的一个部分，自人类诞生以来，协助或是代替人类行走迁徙的交通工具就一直伴随着人类的发展。从借助于人力、畜力、自然力到今天人们借助于强大的动力，把昔日的幻想变成为现实。地下铁路、海底隧道走着飞快的火车，飞机已变成为最常用的交通工具之一同时航天器也日益完善，终将担任星际的交通运输任务，运涉重洋，巡天揽月。时代的变化和科学技术的进步，从陆地、海洋到天空直至宇宙，人类所使用的交通工具的种类越来越多，这也给我们的生活都带来了极大的方便，同时人类向未知空间探索的脚步从未停歇，也许不远的将来星际旅行不再是幻想。但是伴随着时代的进步、科技的发展，交通工具同样也是一把双刃剑，在其不断进步发展的同时，灾难也同样紧跟着我们的步伐。 　　历史上的20世纪30年代是人类的飞艇时代，影片《诺曼底登陆》中就有不少美国飞艇中队的身影从天空飞过。当时欧美许多的先进国家都开始研制大型飞艇，因为飞艇具有运距远、运输性强等特点，一经问世便受到大众的欢迎。当时的“兴登堡”号曾一度成为德国经济的标志之一，因为它在当时是世界上最豪华的飞艇，先后飞越大西洋10次，长度几乎与泰坦尼克号相同，但是在日，这艘空中巨无霸却因尾部突然起火在短短的时间内化为灰烬，当时共造成36人因此遇难。因此这场事故也宣告了飞艇时代的结束。 　　而当人类探索的脚步进入了航天时代时，日发生的美国“挑战者”号事故却成了全世界航天史上无人不知的重大噩梦。“挑战者”号仅仅在升空后的73秒内便瓦解爆炸，里面的7名年轻宇航员全部遇难，这也给人类航天事业和宇航员家属带来了沉重的打击。然而，人类远航的梦想并未因此而停止脚步。影片《地心毁灭》其中一部分故事情节与当时的哥伦比亚号航天飞机失事情况雷同而被停止播放。 　　20世纪50年代，随着亚音速喷气式客机的普及以及超音速战斗机的出现，人们也不断思索着超音速客机的未来和发展。因此在日，第一架协和号民用超音速客机亮相世界。但是在日的一场空难让其一蹶不振，此次空难造成113人丧生，这也让其在日完成了最后一次飞行任务后，退出了历史的舞台。 　　当代社会交通事故种类中，事故率最高的是摩托车，飞机是事故率最低的交通工具，但是一旦不幸发生空难，死亡率也是最高的。 　　民航史上最大的空难事件发生在日，两架波音747客机相撞在西班牙卡纳里群岛特尼瑞夫机场跑道上， 造成了583人旅客和机组人员死亡，幸免于难的仅61人。而在之后日，日本航空的123号航班却创造了世界单一飞机空难死亡人数之最，造成529人死亡，仅有4人生还。 　　而近期最大的一次空难发生在日凌晨，马来西亚航空公司的MH370号航班在吉隆坡国际机场飞往北京国际机场的过程中失去联系，在找寻失联客机17天后，马来西亚总理纳吉布宣布失联客机坠毁于南印度洋，机上共239名乘客和机组人员不幸遇难，其中中国乘客153名。 　　空难最容易出现的情况是起飞时的6分钟和降落的时刻的7分钟，被称为“黑色13分钟”。此时是飞行员操纵飞机最为紧张繁忙，精力高度集中的阶段。世界上超过一半的空难发生在黑色十三分钟之内，前波兰总统莱赫?卡钦斯基及其部分波兰政要就是由于机场天气原因在降落时飞机坠毁而遇难的，此次事故之后导致国防部长克利赫也引咎辞职。 　　空难追其原因一般分为：飞机驾驶员和工程失误、恐怖袭击、极端天气状况与机舱失火等。但是电影中所呈现的方式种类繁多，题材最多的是关于恐怖袭击类型的电影，如《国际机场》、《空军一号》、《93号航班》、《虎胆龙威2》、《插翅难飞》、《空中监狱》、《空中蛇患》等；极端天气状况的有《凤凰劫》、《空中惊魂》等；机舱故障的有《九宵惊魂》、《紧急降落174》、《紧急迫降》、《最高危机》等；生化病毒类的有《潘多拉航班》、《死亡航班》等；穿越时空类的有《时间裂缝》等。 　　这些关于空中事故灾难的电影所阐述的都是人类所使用的飞行工具发展中所遇到的各种各样的灾难，不论电影中如何去描述灾难是如何而来的，所表现的也是人类在当时是如何去面对这些各种各样的灾难形式，在这些灾难面前，人类才能清楚的认识自己。在与灾难的抗衡中不难发现，其结局总是以人类的进步而告终。在这些所谓的进步背后，人类同样也付出了惨痛的代价。历史上的灾难和影像中的灾难一次又一次的告诉我们，当人类的双手紧紧握在一起时、当人类的目光交织在一起时、当人类对于生命的期望寄托在一起时，所有的灾难都将过去。毕竟，书写历史的是充满了智慧、充满了爱的人类，而从来就不是灾难。 　　【参考文献】 　　[1]彭吉象.影视美学[M].北京大学出版社，2011. 　　[2]陈旭光，郭涛，张蔚，肖怀德，凌雯.影视受众心理研究[M].北京师范大学出版社，2010. 　　[3]高丹.灾难的历史[M].哈尔滨出版社，2009. 　　[4]周黎明.好莱坞启示录[M].复旦大学出版社，2012.
范文九：1.《龙卷风》
片名：龙卷风(Twister)导演：简·德·邦特主演：加利·艾尔维斯、海伦·亨特、比尔·帕克斯顿、菲利普·塞莫尔·霍夫曼上映：日地区：美国
1996年，灾难片突然崛起影坛。本片运用高科技手段演绎大自然无情的一面，因而掀起票房狂潮。其实，电影的故事情节简单至极，编导除了设置主要人物和中心事件，主要是安排电影场面和进行电脑特技创作，以制造震憾人心的奇观景象。片中，男女主角的共同历险使原本濒临破裂的爱情在两人的心底复燃了。
2.《地火危城》
片名：地火危城(Volcano)导演：米克·杰克逊主演：汤米·李·琼斯、安妮·希奇、基恩·大卫、吉比·霍夫曼上映：日地区：美国
一部典型的灾难片，但因为特技场面壮观，气氛处理紧凑利落，仍有可观性。片中火山灰漫天飞舞和火红的岩浆四溢的镜头拍得颇为逼真，群戏
的处理也有条不紊。故事男主人公勇敢地履行自己的职责：营救市民、启动城市的紧急情况反应系统，并在共同对付危机的过程中，与女主角的心连在了一起，而城市也因为保卫者的执著幸免遇难。
3.《泰坦尼克号》
片名：泰坦尼克号(Titanic)导演：詹姆斯o卡梅隆主演：莱昂纳多o迪卡普里奥、凯特o温斯莱特上映：日地区：美国
本片获1998年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳音效、最佳摄影等11项大奖。该片造价2亿多美元，是当时成本最昂贵的影片。它奇迹般地空前卖座使它成为好莱坞20世纪末的象征，导演卡梅隆因此登上世界商业电影的最高峰，且名留青史。片中最打动人心的，无疑是杰克与罗丝的生死爱情。
4.《彗星撞地球》
片名：彗星撞地球(Deep Impact)导演：咪咪·莱德主演：罗伯特·杜瓦尔、蒂娅·利奥尼、伊利亚·伍
德上映：日地区：美国
《彗星撞地球》堪称新创意和视觉特效的结晶，它带给观众的恐慌与震惊是前所未有的。本片惟妙惟肖地向人们展现了彗星撞击地球后逼真而恢宏的场面。同时，影片以壮观的摧毁魔力，磅礴的罕见气势体现了世纪末恐怖的自然环境和人类求生存的欲望本能，它注重表现灾难来临前人们各种情感和献身精神。
5.《世界末日》
片名：世界末日(Armageddon)导演：麦克o贝主演：布鲁斯o威利斯、本o艾芙列克、丽芙o泰勒上映：日地区：美国
《世界末日》是一部精彩、刺激又紧张的灾难片，片中描述全人类对于毁灭的内心戏较少，而暴破、动作的部分较多，风格独到，有典型的好莱坞风格。两名男主角同时接受太空总署的训练，一夕之间从打井工人成为太空人及救世英雄。在影片中使用了大量的特技来展示炸毁小行星的过程，美国宇航局更是首次出借只有宇航员才能穿着的宇航服给片中演员穿戴，使影片更增加一份真实
6.《完美风暴》
片名：完美风暴(Perfect Storm)
导演：沃尔夫冈-彼德森主演：乔治-克鲁尼、马克-瓦尔伯格、约翰-C-瑞里、艾伦-佩恩上映：日
地区：美国
根据萨巴斯汀-乔恩格的同名纪实小说《Perfect Storm》改编而成，该片描述了一艘捕鱼船在北太平洋上遭遇百年罕见的风暴，船员们在船长Billy Tyne的带领下，顽强地与风暴搏斗，最后在救援船只的帮助下艰难脱险的故事，情节动人，场面壮观。该片获得2001年奥斯卡最佳视觉效果和最佳音响效果奖的提名。
7.《地心抢险记》
片名：地心抢险记(THE CORE)导演：乔恩-埃米尔主演：阿伦-艾克哈特、西拉里-斯旺克、戴尔
罗伊-林多、布鲁斯-格林伍德上映：日地区：美国
本片是一部新鲜而难度高的科幻惊险动作片，真实与虚构的科学知识激荡出丰富的想象力，先进的电脑技术营造的壮阔场景满足了人类窥视地心的欲望，惊心动魄且逼真的特效画面、紧凑毫无冷场的剧情将带领观众进入截然不同的新世界。被美国ABC NEWS誉为年度最佳“无与伦比观众必看的地球灾难片”。同时本片的主题健康积极，演员们饰演的全人类救星的角色充满了英雄主义色彩，对人性冲突的把握和刻画也十分到位。
8.《后天》
片名：后天(The Day After Tomorrow)导演：罗兰德·艾默里奇主演：丹尼斯·奎德、杰克·基伦哈尔、艾米·罗萨姆、兰·赫尔姆、达什·米豪克上映：日地区：美国
它简直就是《完美风暴》与《天地大冲撞》的完美结合，而且从视觉效果来看，它远比《龙卷风》之类来的直观唯美得多，壮阔与大气很显然成了电影的招牌。灾难、人类文明、拯救、希望...这
些主题也都在片中得到了深刻的凸显，影片所歌颂的父子之情也升华了悲剧性痛定思痛的力量，
9.《世界大战》
片名：世界大战(War of the Worlds)导演：斯蒂文·斯皮尔伯格主演：汤姆-克鲁斯、达柯塔·芬妮、蒂姆·罗宾斯、米兰达·奥托上映：日地区：美国
科幻灾难片《世界大战》特技制作逼真，场面恢弘，外星人进攻地球的主题以及影片对人性恐惧一面的挖掘也可谓深刻,不仅拍出面对外星人进攻时人类的恐慌，更诠释了我们内心世界的无助和绝望。甚至有影评人士认为此片可以作为大导演史蒂文·斯皮尔伯格从影生涯的扛鼎之作。
10.《世贸中心》
片名：世贸中心(World Trade Center)导演：奥利弗·斯通主演：尼古拉斯·凯奇上映：日地区：美国
9月11日，美国人心中的痛，如烙印永烙在心
中。奥利弗·斯通的《世贸中心》让时光倒流，重现那场灾难的一幕幕，讲叙9·11灾难中英雄的故事。尼古拉斯·凯奇扮演的消防警察和其他同事一起去救人的，结果被轰然倒塌的大厦压在废墟下，唯一幸存的两个警察在废墟下经历了各种常人无法想象的痛苦……
范文十：《暴风危城》《垂直极限》《地球风暴》《地心末日》《大海啸》《2022大海啸》《活火熔城》《彗星撞地球》《火烧摩天楼》《洪水》《惊涛骇浪》《极地营救》《卡桑德拉大桥》《龙卷风》《末日浩劫》《蚂蚁危机》
《人蚁大战》《人蛛大战》《人鼠大战》《人蛇大战》《人类终结》
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(一颗美国一个州般大的陨石撞向地球,冲击力恢弘大气)
(客轮被巨浪打翻,一对人的求生之路)
(外星人进攻地球,曾获奥斯卡最佳特效大奖,其中白宫被炸成为经典)
(同样的彗星撞地球题材,同样震撼)
(病毒肆虐,僵尸横行,地狱客满,人间灾难,续集就要出来啦)
(斯皮尔博格和汤姆克鲁斯强强连手打造)
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