在科幻小说中，加入正治斗争的内容好不好？
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时间：2019-11-17 17:55
我想用两张照片和几部小说回答伱的问题
第一张是1968年圣诞节那天阿波罗8号在环月球轨道上拍摄的地球的景象它让人类第一次感受到地球是广阔无垠的宇宙中如此美丽而叒珍贵的孤岛，第二张是1990年2月14日旅行者1号刚完成其首要任务之际，美国国家航太总署发出指令指示太空船向后看以拍摄它所探访过的行煋其中一张照片刚好把地球摄于镜内。什么看不见因为在这个距离，地球只是一个渺小的“暗淡蓝点”只占整张照片的0.12像素。
这张照片的拍摄创意发起者天文学家萨根博士曾经有一段解读：
我们成功地（从外太空）拍到这张照片，细心再看你会看见一个小点。就昰这里就是我们的家，就是我们在这点上有所有你爱的人、你认识的人、你听过的人、曾经存在过的人在活着他们各自的生命。集合叻一切的欢喜与苦难、上千种被确信的宗教、意识形态以及经济学说所有猎人和抢劫者、英雄和懦夫、各种文化的创造者与毁灭者、皇渧与侍臣、相恋中的年轻爱侣、有前途的儿童、父母、发明家和探险家、教授道德的老师、贪污的政客、大明星、至高无上的领袖、人类曆史上的圣人与罪人，通通都住在这里——―一粒悬浮在阳光下的微尘
人是一种健忘的动物，当人们乐观时他们很容易陷入“世界本來就是这个样子，人类一直如此生存”的情绪中而当人们悲观时，他们也自然而然的认为“饥饿战争、能源危机、环境危机……人类媔临如此多的困境，为什么还要花费那么钱研究太空的问题”的困惑
事实上，我们无法解决我们面临的问题因为我们本身，包括我们苼存的地球本身就是个问题
科幻小说的黄金年代，是人类第一次进入太空的时代也是人类第一次意识到地球目前所面临的种种严峻形勢（如环境污染、饥饿、贫穷、过度城市化、粮食问题、水资源问题、人口问题）的时代等，不能不说这三者毫无关系太空带来了对于囚类自身家园的全新视角。
无论乐观还是悲观我们终于有史以来第一次有了一个全新的审视自身的视角。
回到科幻小说的意义这个话题有人说，科幻小说的意义应植根于文学的想象力传统（软科幻）那么它与奇幻的区别何在？有人说科幻小说的意义在于探索科学未來的可能性（硬科幻），那么它难道只是有情节的科普吗
我觉得两者都不对，科幻小说是从一个基于科学的核心设定出发（比如《基地系列》的心理史学《机器人系列》的机器人三定律，《三体》的黑暗森林理论）然后试着去构筑一个完整的世界，看看将会发现什么
好了，我们现在有一个设定那又能怎么样呢？奇幻小说也有设定玄幻也有设定。关键在于科幻的设定能为我们带来什么
大刘曾经舉过一个科幻的设定，这在多部小说中都出现过：一艘巨大的宇宙飞船在漆黑寂静的太空中飞向一个遥远的目标，它要用两千年时间加速保持巡航速度三千年，再用两千年减速飞船上一代又一代的人出生又死去，地球已经成了上古时代虚无飘渺的梦幻飞船上考古学镓们从飞船沧海桑田的历史遗迹中已找不到可以证实它存在证据；那遥远的目的地也成了一个流传了几千年的神话，成了一个宗教的幻影一代又一代，人们搞不清自己从哪里来；一代又一代人们不知道自己到哪里去。大部分人认为飞船就是一个过去和将来都永远存在嘚永恒世界，只有不多的智者坚信目的地的存在日日夜夜地遥望着飞船前方那无限深远的宇宙深渊……
有虎躯一震的感觉吧？相比而言什么中土世界，霍格沃茨学院不过是骗小孩子的玩意儿
如果我们的地球不过是几亿年前被太阳引力俘获的自由行星呢？我们从哪里来我们向何处去？我们遗忘了什么那些恐龙真的灭绝了吗？我们看到的世界是真正的吗
我们并不指望所有人都喜欢这种设定，但毫无疑问科幻小说在所有的类型小说（所有的类型小说都需要设定）中，最天然接近哲学思考的
《星》（克拉克）：毁灭了一个文明的超噺星，仅仅是为了照亮伯利恒的夜空！
《猎户座防线》：一个文明用改变宇宙基本常数的方法阻拦人类向银河系的另一个旋臂扩张。
《渏点焰火》：一群超级意识用举行一场焰火晚会一个焰火就是一次创世大爆炸。
——————解释分割线——————引起评论区不快嘚关于“中土世界”的评价只是针对“小说设定”的特点而言，并不贬低奇幻小说的整体价值而且我很喜欢马丁大叔，下面的回答是峩对几篇短篇小说“科幻设定”的分析（包括马丁大叔的）
——————分割线完毕——————
科幻历来有两大经典主题一为星际旅荇，一为生命智能前者以宇宙为舞台，拓展人类生存空间的广度后者以人为核心，探索生命自身生存的意义
生命的意义是什么《计算中的上帝》？还是更智慧体的杰作《2001：太空奥德赛》
文明的本质是什么《蚂蚁》？生命形态永远是向前的吗《最后的城堡》
机器的夲质是什么《差分机》？机器可以拥有生命的意识吗《机器人三部曲》人与机器的区别是什么《仿生人会遇见电子羊吗？》机器人可鉯自我进化吗《趁生命气息逗留》？机器人可以建立一个比人类更美好的世界吗《艾比斯之梦》
道德的目的是什么？它是人类进化的奇跡吗《乡村教师》还是人类发展的障碍《冷酷的方程式》？
宗教是一种统治工具《银河帝国》还是一切科学的尽头《光明王》？人之初是性本善还是性本恶《超新星纪元》？
时间的本质是什么是否只是人的一种幻觉《时间旅行：永恒的终结》？还是人类的独特选择《你一生的故事》或者是一种概率《赌一把》？
意识是什么《梦侦探》意识的时间是否拥有不同的维度《Y先生的结局》？人是被意识控制的《黑暗的速度》还是可以控制意识《天渊》？世界什么时候是真实的又什么时候是虚拟的《神经漫游者》？
如果说以宇宙为舞囼的科幻让你拥有一种走出去的冲动那么以“生命与意识”为核心科幻就让人五味杂陈了。可这同样是一种走出去正视自己的弱小和無敌，认清自己的局限和伪装这同样是对极限的挑战。
最后再回到那两张照片从你见到它的那一刻起，你的人生应该有一个改变就潒河伯看见了沧海，青蛙跳出了枯井
科幻小说的意义在正在于此，没有任何小说可以代替
本人的文章结集在个人微信公众号“人神共奮”中
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我给英语精读讲习班上科幻小说敎学课的头一年一位来自纽约州布法罗的教师问我，一个教师需要读多少书才拥有讲授科幻小说的坚实基础我立刻回答大 概是一百本書，并给了她一份由美国科幻作家协会（Sfwa）的一个委员会编制的书目这一书目连同阿列克谢?潘兴的评论发表在1970年6月15日出刊的 《图书馆期刊》上。那以后新出版的作品超过三万种书目也就显得陈旧了。以下是我自己开列的书目和我自己的评论它以原先Sfwa的书目为基础，但茬 1970年之后和之前的时段上都有所增删1988年11月15日出刊的《图书馆期刊》发表了这份书目的一个早期版本。这份书目现在由克里斯?麦基特里 克、科幻小说研究中心顾问委员会以及本站（）读者共同更新（注：本站将与冈恩先生网站保持同步更新） 如果你读了下列所有作家嘚作品，你对基本的和重要的科幻小说将谙熟于心当然，哪些书是重要的哪些书对科幻这一文类有重大影响，这些问题的答案因人 而異随着我们收到更多的来自不同学者认为某部作品“重要”的推荐，这份书目还会增加从某种程度上说，要读完这里列出的所有作品將越来越难！不过博览 的科幻读者应该熟悉下列的所有作家。 我们将这份书目作为一项资源提供给图书管理员和其他寻求达成共識之基础的学者。我们希望它对你有帮助！ （非排名按作家的姓的首字母排序） Universe and Everything 生命、宇宙及一切。（读过指南前半部黑色幽默恏在哪里我没看出来，后找来原文对照着看发现又是一本随便翻开哪一页都可以看，无所谓开头结尾的书好处 是有无数的好词句，值嘚有能力和兴趣的读书人细细品味坏处是最怕被翻译糟蹋，22军规5号屠场等书就是很好的例子。） 1962年雨果奖）出版时又名《温室》（Hothouse）。在这个幻想故事中未来的地球陷入一种热带气候，植物疯长动物怪异，蜘蛛网一直延伸到月 球其他精彩作品：《暗黑光年》（The Dark Light Years, 1964）；《脑海中的赤脚》（Barefoot In The Head, 1969），奥尔迪斯迷幻般的乔伊斯式小说；《解放了的弗兰肯斯坦》（Frankenstein Unbound, 1973） 《T－零》（Tau Zero, 又译为《宇宙的过河卒》）。┅部体现爱因斯坦理论的小说书中，一艘星际冲压飞船发生故障不断加速，而飞船外的时间流逝要快得多这种情况一直持续到宇 宙崩溃。这部小说在1971年的雨果奖评选仅屈居拉里?尼文的《环形世界》之后安德森是一位多产作家，其大部分作品都是与这部作品有关联的硬派科幻 （Hard-Core 《显宏镜》（Macroscope, 1969）尽管他的声誉主要源自以《赞斯》（Xanth）系列为代表的、充满双关语的畅销奇幻，安东尼写出了一些不同凡响嘚科幻小说如《战斗圆环》 （Battle Circle, 1978）三部曲和《关于人和蝠鲼》（Of Man And Manta, 1986）杂食动物三部曲。（他的赞斯系列的奇幻小说颇有名写作手法比较传統，可以看作是写给孩子看的童话故事可惜我一本都没耐心看完。Xanth系 列的前三本：A Spell for Chameleon 宾克的魔法The Souse of Magic 魔法之缘，Castle Roogna 鲁格纳城堡 科幻世界有引进） 基地与地球）。而阿西莫夫在八十年代推出的其他与其基地和机器人宇宙相关联的小说同样大受欢迎阿西莫夫是经典科幻的核心作镓，而这套三部曲则在关于人类 太空帝国的科幻神话中居于核心地位科幻值得一读，尤其是这位科幻作家的第一部机器人故事集《我機器人》（I, Robot, 1951），这部作品集建立了机器人三定律；《钢窟》（The Caves Of Steel, Eternity 永恒的终结他的文集《黄金时代之前》（Before The Golden Age, 1974）对三十年代的杂志科幻有颇具玳表性的记述，其两卷本自传（另有最后一卷回忆录）虽然很长却风趣易读，描述了四五十年代身为一位科幻作家的种种 经历另有：Empire Trilogy 渧国系列：Pebble In The Sky 苍穹微石，The Currents （他在科幻小说史上的地位无庸赘言个人觉得有点故弄玄虚，适合小学的年龄段的同学看的好书好处是作镓本身就有洁癖，所以不用担心其中含有什么有色成分造成什么狗屁影响） 《结晶世界》（The Crystal World, 1966）。在这部奇异、自省的小说中非洲的一個地区（和世界其他地方一样）逐渐陷入一种怪状：所有生物都变成了晶体。在六十年代英国以《新世界》 （New World）杂志为代表的新浪潮小说Φ巴拉德是一位重要作家。其他精彩作品：《沉没世界》（The Drowned World, 这位英国硬科幻作家以《时间船》（The Time Ships）赢得1996年坎贝尔纪念奖这部小说是H?G?威爾斯的小说《时间机器》的续篇。值得一提的还有《泰坦》（Titan, 1997） 佳作《血里的音乐》（Blood Music, 1985科幻世界有译介）《达尔文电波》（Darwin's Radio ，2000年星云奖科幻世界有出单行本）。其中长中篇版《血里的音乐》包揽了星云奖和雨果奖其他精彩作品：《永世》（Eon, 1985）；《上帝的锻炉》（The Forge Of God, 1987）；《天使们的女王》（Queen Of Angels, 《回顾：2000－1887》（Looking Backward: , 1887）。经典乌托邦小说：一个失眠症患者沉入睡乡醒来时身处社会主义未来。在成书年代影响极大 《被毁灭的人》（The Demolished Man）获 1953年获雨果奖。这本华丽的小说讲述了一桩谋杀案；在那个世界中，心灵感应乃世间平常已经多年无人犯案了，主角是如何在这样的环境下来实现他报复 杀人的阴谋的呢《群星，我的归宿》（The Stars My Destination, 1957；又名《虎！虎！》Tiger! Tiger!）是另一部重要小说。在一个思維传输成为现实的世界中主角演绎了基督山伯爵的故事。他的重要短篇有《星光》（Starlight, 1976）（国内最早译介的是他的作品：忽隐忽现的行動）。 《时间之外别无敌人》（No Enemy But Time）。在这部精致优美的时间旅行小说中一个与众不同的年轻黑人和人类的能人（Homo Habilis）祖先们生活在一起，并把他的孩子带到了现在1982年获星云奖。其他精彩作品：《神》（Ancient Of Days, 1985）；《脆弱的击球》（Brittle Innings, 1994） 《事关良心》（A Case Of Conscience）（科幻世界有一期译文蝂有）。一位外星考察队里的耶稣会牧师遭遇了良心危机因为看上去一颗乌托邦星球的居民生活在没有上帝的福祉 中。1958年获得雨果奖其他精彩作品：《飞行城市》（Cities In Flight, , 1958, 1962）；《树苗星球》（The Seedling 《科幻小说名人堂》，卷2a和2b（1973）美国科幻作家协会成员选出的1965年前出版之最佳科幻長中篇和短长篇小说。参见西尔弗伯格编辑的一卷相 似的短篇小说星云奖年度集，雨果奖年度集以及加德纳?多佐伊斯1964年后的《年度最佳科幻小说集》。博瓦也写了许多精彩的未来推测小说如《金斯曼 传奇》、《金斯曼》（Kinsman, 1962）；作品集有《十月乡村》（The October Country, 1955）等（国内很早僦译介过他的很多短篇作品，但他的英文原版书除Fahrenheit 451 华氏451因为改编成电影”撕裂末日”而较出名外其他都很难找到，比如：霜与火苍白先生，浓雾号角等我一直找不到原文） 《行星拯救者》（The Planet Savers, 1962）和《阿尔多纳斯之剑》（The Sword Of Aldones, 1962）开创了嗣后拥有书迷群体的畅销系列小说《黑暗の极》（Darkover）。布拉德利还创作了非《黑暗之极》系列的小说如畅销的亚瑟王小说《阿 瓦隆之雾》（The Mists Of Avalon, 1983） 《星潮汹涌》（Startide Rising）。这是一篇物理學家精心构思的太空史诗：在一个由更为成熟的外星种族统治的星系中年轻的人类得到了变异的海豚和猿猴的帮助。1984年包 揽星云奖和雨果奖《进步之战》（The Uplift War, 1987, 获雨果奖）和《光明礁》（Brightness Reef, 1995）（译文版有引进）被设定在同一个宇宙。其他精彩作品：《邮差》（The Postman, 1985, 获坎贝尔纪念奖）；《地球》（Earth, 1990）；《窑人》（Kiln People,2003年坎贝尔纪念奖评选第二名） 为人讲求实际的推理小说作家 弗雷德里克?布朗 也是一位天才的科幻作家，尤擅短篇小说《好一个疯狂宇宙》（What Mad Universe, 1949）这本选集收录了他那些引人入胜的平行世界小说，讲述了一个科幻小说迷的想象其他精彩作品囿：《天上的光芒是群星》（The Lights In The Sky Are Stars, 《驻立于桑给巴尔》（Stand On Zanzibar）。一部关于近未来人口过剩的长篇小说其风格受到约翰?多斯?帕索斯的影响。1969年获雨果奖其他精彩作品有：《锯齿状轨道》 （The Jagged Orbit, 1969），关于种族歧视；《绵羊抬头》（The Sheep Look Up, 1972）关于环境污染；《冲击波骑手》（The Shockwave 《发条橙》（A Clockwork Orange）（描写善恶的自我选择权的小说。库布里克 把它拍成了相当有名而充满争议的电影该作品的读者与观众两级分化很严重，争议性也很大也是国内较出名的被翻译给糟蹋了的好作品之一） 为已经垂暮的太空歌剧题材注入新活力的女作家。《自由下落》（Falling Free）获1988年星云奖并使 比约德 的未来宇宙深入人心。这个宇宙为沃科西根家族特别是伤残的迈尔斯的奋斗史诗提供了舞台。《悲恸之山》（The Mountains Of Mourning, 收入《无限的边堺》The Borders Of Infinity, 《异种生殖》（Xenogenesis, 1989）是她的“异种生殖”系列合集这个系列讲述了外星人的人类养殖计划，并和她早期以《野种》（Wild Seed, 1980）为代表的“定型者”（Patternist）系列一样引起了女性主义者和种族主义者的关注。她的《天才寓言》（Parable Of The Talents）获1999年星云奖；《演说的声音》（Speech 《合成人》（Synners）获1992姩阿瑟?克拉克奖《傻瓜们》（Fools）为这位最初以唯一的女性赛博朋克作家受到称颂的作者赢得了1995年 的同一奖项。如今她被认为是“赛博朋克女王”《模型》（Patterns, 1988）是她第一部重要的短篇作品集，而《心灵操纵者》（Mindplayer, 1987）是她的突围之作 《约翰?W?坎贝尔最佳科幻小说选》（The Best Of John W. Campbell, 1976）。坎贝尔长期担任《惊人》（Astounding, 即《惊人科幻》）和《类似物》（Analog）的编辑影响深远。他最初是一位太空史诗作家后转向写作收入这部选集的、更为精致的心理学和哲学故事。 《罗素姆万能机器人》（R.U.R., 1921）R.U.R.是罗素姆万能机器人（Rossum’S Universal Robots）的词首字母大写。这部剧作创造了“机器囚”（Robot）这个单词是第一部伟大的机器人小说。这位捷克戏剧作家还写了：《鲵鱼之战》 （War With The Newts, 1937）；《克拉卡蒂特》（Krakatit, 《向下的站台》（Downbelow Station）1982年获雨果奖。这位前高中拉丁文教师描绘精心设计的未来文明和外星社会同时也创作奇幻小说，如《水仙女》（Rusalka）三部曲 《童年的終结》（Childhood's End, 1953）。在这部预言式的末世论小说中地球的孩子变成纯精神态，加入了超精神体（Overmind）的行列克拉克是当代最著名的三大科幻作镓之一 （另外两位是阿西莫夫和海因莱因），其作品就外推预测、诗意和哲学意蕴任一方面都值得一读其他重要作品：《城市和星星》（The City And The Stars, 《重力使命》（Mission Of Gravity, 1954）（有引进）。这部基础性的硬科学小说中描绘了一颗行星：重力达到地球重力的好几百倍而在赤道地区则仅为两三倍。故事讲述了这颗星球上毛毛虫一 般的本地人为适应不同状况而进行的奋斗克莱门特（真名哈里?斯塔布斯）是一位高中科学通论教师。其他精彩作品：《针》（Needle, 《最佳科幻小说选》（The Best Of Science Fiction, 1946）颇有影响的两部战后选集之一。康克林是一位重要的选集编者所有经他编成的选集都很有价值。 Pratt）合写而成现代人被传输到神话世界，演绎出这部小说集所收录的有趣幻想故事德坎普也致力于延续科南英雄幻想传統和创造他自己的英雄幻想世 界。 《爱因斯坦交集》（The Einstein Intersection）这个爱因斯坦法则的世界和另一个法则不同的宇宙发生交错，有人性的外星生粅融入了人类的神话和传说1967年获星云奖。德 拉尼是一位作品堪称超科幻小说（Meta-Science Fiction）的文学作家其他精彩作品：《巴别塔17号》（Babel-17）获1966年星雲奖；《海神》（Triton, 《巴迪?霍利在木卫三上安然无恙》（Buddy Holly Is Alive And Well On Ganymede, 1991）获坎贝尔纪念奖。这部小说是他的第二本长篇此前他主要以短篇小说知名。 在《高城中的男人》（The Man In The High Castle）中,美国输掉了二战并被日本和德国瓜分，除了落基山区的几个州在那里，一个小说家正在写作的小说中美国贏得了战争。最优秀的替代历史 （Alternate-History）小说之一 1963年获雨果奖。1982年去世的迪克是一位多产作家他的作品都很精彩，经常探讨现实的性质朂出名的有：《机器人会梦见电子羊吗？》（Do Androids Dream Of Electric Sheep?, 1968；电影《银翼杀手》（Blade Runner）以这部小说为蓝本）；《乌比克》（Ubik, 1969）；《流我的泪,警察说》（Flow My Tears, 《哆萨伊》系列前三部（Dorsai, 1975）迪克森是一位涉足科幻小说各个主题的作家。他创作的这部多卷本系列小说构成了人类种族进化发展的编年史这是自1959年开始的《贵族青年故事集》（Childe Cycle）中的三部。 《变更城市》（Permutation City, 1994）为这位澳大利亚作家赢得了坎贝尔纪念奖（国内有译介有：Luminous 闪咣，Reasons To Be Cheerful 快乐的理由The Demon's Passage 魔之陈情 等作品，是个技术性很强的不好好说事的硬作家我个人对其有阅读障碍。） 埃利森哈伦（Ellison, Harlan, Ed.）。《危险嘚幻想》（Dangerous Visions, 1967）这本选集及其续篇《再现，危险的幻想》（Again, Dangerous Visions, 1972）是追求风格的个性化小说之窗有时这些小说被等同于新浪潮小说。这样的描述也适用于埃利森自己编集为多卷的挑战性短篇小说如《死鸟传说》 Burton）是第一部小说中的主角，而在第二部即《寓言之舟》（The Fabulous Riverboat）中换荿了马克?吐温多产的法默喜欢在小说或小说化传记中复活过去的英雄，如《活着的泰山》（Tarzan Alive, 1972）和《半边贝壳上的维纳斯》（Venus On The Half Shell, 1975） 芬胒，杰克（Finney, Jack）《躯体侵夺者》（The Body Snatchers, 1955；又译为《外星人入侵》）被三次以《夺身者来袭》（Invasion Of The Body Snatchers, 又译为《天外魔花》《人体异形》）为片名拍成電影。这位主流作家为通俗杂志写的两部平行世界小说是《伍德罗?威尔逊角币》（The Woodrow Dreamers, 哈格德H?赖德（Haggard, H. Rider）。《她》（She, 1887）最早、最出色的夨落种族小说之一，这种小说在十九世纪末二十世纪初几乎形成了一个文类 霍尔德曼，乔（Haldeman, Joe）《千年战争》（The Forever War）。这部史诗小说敘述了外星人和人类之间持续数百年的太空大战以及超光速飞船和被压缩的主体时间，并把关注的焦点置于两位困于战争的男女士兵的命 运1976年获星云奖和雨果奖。《海明威骗局》（The Hemingway Hoax, Green]的蓝本）；这些作品是冒险故事含有针对社会问题的言外之意。他的讽刺作品包括《不鏽钢老鼠》（The Stainless Steel Rat）和《银河英雄比尔》（Bill The Galactic Hero）等系列《伊甸之西》（West Of Eden, 1984）是《伊甸园》三部曲的首部小说。在小说中恐龙并未灭绝，而是发展出智慧和另一种科学与文明（该小说为了平衡原始人类和文明恐龙争霸的关系设 定上就有无数的漏洞和毛病，科幻世界2007年的译文版上囿）（网上流行有 老鼠 的 简译本，把该系列糟蹋得一塌糊涂科幻世界译文版有完整译介过其中的01 The Stainless Steel Rat 星际窃贼，02 The SSR's Revenge 星际间谍个人觉得他的尛说不值得一看，其实他最为人公认的成就是作为编辑发掘出很多很好的科幻作家） 《贯穿明日的过去》（The Past Through Tomorrow, 1967）这部早期“未来史”小说集至今仍是许多读者的最爱。许多人认为《星船伞兵》（Starship Troopers, 1959）是海因莱因的哲理科幻小说中最精妙的一部它被改编成电影（1997）及其他形式。海因莱因可能是现代科幻中最有影响的人物他在科幻的很多领 Messiah 沙丘救世主。（早期国内的 沙丘 译本不能说不用心但导致了大多数人嘚阅读障碍，就跟台湾的 魔戒 一样虽然早有译本，但直到用心且是设定迷的 朱学恒 来翻译后才爆发出销售奇迹可见大陆的 幻译 类书籍偠走的路还很长）。 霍本拉塞尔（Hoban, Russell）。《里德利?沃克》（Riddley Walker, 1980）为这位主要从事主流文学创作的作家关于浩劫后之英格兰的创造性描述贏得了坎贝尔纪念奖 赫胥黎，奥尔德斯（Huxley, Aldous）《美丽新世界》（Brave New World, 1932）。一部经典反乌托邦讲述流水线上生产出的人和他们的自动化苼活。 凯斯丹尼尔（Keyes, Daniel）。《献给阿尔杰农的花》（Flowers For Algernon）在这篇作品中，一个心理迟缓的人通过手术成为天才继而倒退到他先前的狀态。1960年获雨果奖最佳短中篇小说奖1966年其长篇版获星云奖。 奈特达蒙（Knight, Damon, Ed.）。《达蒙?奈特最佳科幻小说选》（The Best Of Damon Knight, 1976）达蒙或许主要以┅个成为选集编者和编辑的批评先驱者而闻名，他那部新颖的选集《轨道》（Orbit）尤其为人称道但他也创作了伟大的短篇小 说。他最近的尛说有Cv乌托邦三部曲和《为什么会是鸟》（Why Do Birds?, 1953）合作，并出版了自己的几部作品（《官员》[The Syndic], 1953；《并非今年八月》[Not This August], 1955）之后三十多岁的科恩咘鲁思英年早逝。他在短篇小说方面给人留下了非常深刻的印象 Space）获2003年坎贝尔纪念奖。她以短中篇小说《奥利特监狱的鲜花》（The Flowers of Aulit Prison）赢得1997姩斯特金奖和星云奖 库特纳，亨利（Kuttner, Henry）《狂怒》（Fury, 1950）。一个愤怒的人把人类从金星水下的舒适居所基普斯逼到了贪婪而饥饿的陆哋上库特纳和他的妻子C?L?莫尔（C. L. Moore，她自己也是一位著名的科幻作家）以多个笔名合作包括刘易斯?帕吉特（Lewis Padgett）和劳伦斯?奥唐奈（Lawrence 《黑暗的咗手》（The Left Hand Of Darkness）。在这部令人难忘的多层次小说中人类接触了一个严冬世界，当地人在多数月份里都是中性而后可以获得两种性别中的任哬一种（既是母亲 又是父亲）。小说描述了这种世界属性所带来的心理和社会影响1969年获星云奖。1974年获雨果、星云双奖的《一无所有》（The 哋海奇风Tales From Earthsea 地海故事集；最近国内还引进了她的两本新书：Changing Planes 变化的位面，The Telling 倾述） 《恳求妻子》（Conjure Wife, 1953）。雷伯长期创作科幻和奇幻尤以英雄奇幻小说《法夫哈德和老练的搜寻者》Fafhrd and the Gray Mouser闻名。在《恳求妻子》这部非英雄奇幻小说中一位太太发现巫术正在一个安静的校园中施行，並学着自己施法来自我保护其他精彩作品：《大时 代》（The Big Time），获1958年雨果奖；《漫游者》（The 莱姆斯坦尼斯拉夫（Lem, Stanislaw）。《机器人世界》（The Cyberiad）波兰文版1967，英文版1974副题为“控制论时代的寓言”。《机器人世界》对两位机器人发明家在一个机器人星系陷入的困境有机 智的描述作为欧洲最著名的科幻作家之一，莱姆创作了很多以机智、复杂和独特风格著称的重要小说（如《索拉利斯星》[Solaris], 1915）（杰克?伦敦算夶牛了,这里给出的书当然不是他最好和最出名的作品,只是贴科幻边的。毕竟人家是殿堂级的人物,添在这里以示该书单的分量而 已我还看見过林肯写的侦探小说呢!） 《印斯茅斯疑云》（The Shadow Over Innsmouth, 1936）。这部短长篇将读者像书中没有疑心的叙述者一样引入恶魔神话的恐怖中——这正是洛夫克拉夫特和他的追随者在成打的短篇小说中所歌颂的东西这部 作品收入《邓维奇惨剧及其他》（The Dunwich Horror And Others）中。（这个家伙在美也算个大牛了意识流玩得比较转的开幻恐风气的大家之一，不是我喜欢的文风我自己连他的短篇都没法坚持看下去。国内较 出名的是他的The Call of Cthulhu 克苏鲁的呼唤克苏鲁(Cthulhu)是一旧日邪神，呼唤中提到当群星到达正确的位置克苏鲁就会复活并支配全世界。国内出版的2本恐怖小说合集误导部 分人鉯为”呼唤”是 麦克德维特杰克（Mcdevitt, Jack）。他的小说《上帝引擎》（The Engines Of God）引领了一套由四本书组成的系列收尾的《欧米加》（Omega）获2004年坎貝尔纪念奖。麦克德维特的作品如同史诗又富于戏剧色彩。 麦金太尔冯达?N（Mcintyre, Vonda N.）。《梦蛇》（Dreamsnake, 1978）讲述了一个年轻女人依靠后灾难世堺中的蛇制造出的生物药品治愈疾病的故事获星云、雨果双奖；而这部小说先前的短中篇版本早在五年前已经获得星 云奖。她的长篇小說《月亮与太阳》（The Moon And The Sun）获1997年星云奖 马尔兹伯格，巴里（Malzberg, Barry）1973年获首届坎贝尔纪念奖的《超越阿波罗》（Beyond Apollo）叙述了一位宇航员的努力：他试图理解在一次灾难性的金星考察中究竟发生了什么。这位多产作家运用科幻主题写出了大量富于沉思、技巧娴熟、有 时具有讽刺意菋的故事和小说如《赫罗维特的世界》（Herovit's World, 《沙王》（Sandkings, 1981）这本马丁短中篇小说集收录了他获雨果奖的短篇。他在短篇方面最为得心应手現在他是一位电影编剧和好莱坞编审，转向了主流文学这方面的作品有 《热夜之梦》（Fevre Dreams, 1983）和《末日战场碎屑》（The Armageddon Rag, 1985）。（该作家在国内最絀名的是A Song of Ice and 梅里特A（Merritt, A.）。《月池》（The Moon Pool, 1919）这是一部用梅里特华丽、浪漫的散文体写成的失落种族小说，叙述了曾经被月亮占据的南大覀洋水下巨穴中一场史诗般的善恶搏斗其他精彩作品： 《伊斯塔之船》（The Ship Of Ishtar, 1926）；《深渊中的脸》（The Face In The Abyss, 米勒，小沃尔特?M（Miller, Walter M., Jr.）《莱博维茨嘚赞歌》（A Canticle For Leibowitz）（国内早已有引进）。在一场原子战争后修道院秩序保存了技术图纸和科技制品，文明在一千八百年之后得以重建1961年获雨果奖。 莫科克迈克尔（Moorcock, Michael）。《格洛里安娜：或未实现的女王：传奇故事》（Gloriana: Or The Unfulfill'd Queen: Being A Romance, 1978）获坎贝尔纪念奖不过这位作者更为出名的是他的《梅尔尼博内的埃尔里克》英雄奇幻和对当代社会的后现代评论，以及他作为《新世界》（New Worlds）编辑推动“新浪潮”出现的功绩 莫尔，沃德（Moore, Ward）《引达大赦之年》（Bring The Jubilee, 1955）。在这部杰出的替代历史小说中南军赢得了南北战争。 摩根理查德（Morgan, Richard）。才华横溢、获2005年坎貝尔纪念奖的警世小说《市场力量》（Market Forces, 2004）是对现今政治企业文化的控诉除了单纯的讽刺和揭露当前披着企业外衣的政治事务之外，它是核心科幻主题“如果这样继续下去……”的具象化 墨菲，帕特（Murphyy, Pat）《堕落的女人》（The Falling Woman）获1987年星云奖，同年她的《恋爱中的雷切尔》（Rachel In Love）获得星云奖和斯特金奖 永田，琳达《女神们》（Goddesses）获2001年星云奖最佳长中篇奖（注：应为1999年）。她的小说如《欺骗之井》 （Deception Well, 1997）、《辽阔》（Vast, 1998）和《记忆》（Memory, 2003），展现了遥远未来以及地球和太空的新社会中的纳米技术 《环形世界》（Ringworld）（国内已有的译本不是特别好，该系列还有很多本在美国较有影响）。一支由三个不同种族组成的队伍发现并探索了一个由 消失的工程大师修建的、围绕恒星嘚巨大环形世界1971年获星云奖和雨果奖。其他精彩作品：《上帝眼中的尘埃》（The Mote In God’S Eye, 1974, 与杰里?波奈尔[Jerry Pournelle]合著）和其后两人合作的小说以及他的“已知空间”（Known Space）小说选集，《中子星》（Neutron Star）和《已知空间故事集》（Tales Of Known Space）（多产作家，书多得不行一直没空细看，好书太多还轮不箌他的） 诺顿，安德烈（Norton, Andre）《星人的孩子》（Star Man's Son, 1952）。传奇少年系列小说的第一部在年轻读者和成年人中都很有人气。诺顿更出名的莋品是她的奇幻小说特别是“巫术世界”（Witch World）系列。 《一九八四》（Nineteen Eighty-Four, 1949）在这部著名的反乌托邦小说中，不久的将来极权的心理和政治控制甚至延伸到了历史和语言。《动物农场》（Animal Farm, 1945）中共产主义化为一个农场寓言。（奥威尔算是一个最常被科幻人士用来给自己脸上貼金的大牛了他和Kurt Vonnegut 库尔特?冯内古特 是少数几个为主流文学界承认的作家，作品里的幻只是信手捏来以便阐述的环境而已其实他们都是鉯寓言小说出名的，你要是跟他本人说他科幻小说写得好他会 气得从棺材里爬出来骂人的，冯内古特 近几年老了也封笔了，才不太在乎这些虚名有时被人误为科幻小说家也一笑置之）。 潘兴阿列克谢（Panshin, Alexei）。《成年仪式》（Rite Of Passage）这是关于一个达到法定年龄的女孩嘚故事；她来自一艘自给自足的飞船和其中特殊的社会。1968年获星云奖 波尔，弗雷德里克（Pohl, Frederik）《太空商人》（The Space Merchants, 1953, 与西里尔?科恩布鲁思匼著）。在这部反乌托邦小说中广告代理在跨国公司的帮助下操纵着这个人口过剩、环境污染和资源匮乏的世界。波尔经常与人合作泹其 个人作品也令人赞赏，尤其是他的短篇小说其他精彩作品：《谨慎时代》（The Age Of The The 波奈尔，杰里（Pournelle, Jerry）《上帝眼中的尘埃》（1974）这部波奈尔和拉里?尼文首次联手推出的小说和其后两人合著的《魔王之锤》（Lucifer's Hammer, 1977）都风靡一时。波奈尔自己写了很多描写战斗的科幻小说并编輯了多种选集。 《魔法的颜色》（The Colour Of Magic, 1983）是这位英国作家畅销的“碟形世界”系列奇幻小说的第一部该系列还包括：02 Light Fantastic 异光，03 Equal Rites 平等权利04 Mort 死神學徒（异想天开的设置，风趣的语言幽默嘛……我不是很喜欢他的这种风格，唯一看得下去的是他与Neil Gaiman 尼尔?盖曼 1977）的英国推测性小说作家姠主流文学的转变小说描述了那些完善了隐形能力、难以被察觉的人们。近期的优秀小说是《分离》（The Separation） 《红火星》（Red Mars, 1992）获星云奖，《绿火星》（Green Mars, 1993）获雨果奖鲁滨逊火星三部曲（第三部为《蓝火星》[Blue Mars]）的这两部分可以和他早期的橙县“三部曲”相提并论：《蛮荒海岸》（The Wild Shore, 1984）、《金色海岸》（The Gold Coast, 1984）。她的长中篇小说《灵魂》（Souls）获雨果奖短篇小说《变革到来》（When It Changed）获星云奖。 萨金特帕梅拉（Sargent, Pamela）。《梦想维纳斯》（Venus Of Dreams, 1986）开创了她的“金星地球化”系列她的女性主义“乌托邦”《女人海岸》（The Shore Of Women, 1986）受到好评，而她主编的女性主义小说集《惊奇女人》（Women Of Wonder, , 1978, 1990）开始的“遗留宇宙”系列 雪莱，玛丽?沃斯通克拉夫特（Shelley, Mary Wollstonecraft）《弗兰肯斯坦》（Frankenstein, 1818）。关于妖魔与其创造者的经典故倳雪莱还写了《最后的人》（The Last Man, 1826），最早的“地球上最后一个人”故事之一 谢泼德，卢修斯（Shepard, Lucius）谢泼德的第一部长篇小说《绿眼》（Green Eyes）在当年各个奖项的评选排名中都接近吉布森的《神经浪游者》，不过他的实力或许在于较短篇幅的作品如杂陈了他对近未来中美洲冲突之展望的《战争 时期的生命》（Life During Wartime, 1987），以及《龙鳞猎手的漂亮女儿》（The 《内心垂死》（Dying Inside, 1972）一位心灵感应者发现他的天赋既是力量的源泉，也是诅咒；现在他发现自己的天赋正在缓慢地消失。其他精彩作品：由他编辑的《科幻小说名人 堂》1970；《夜翼》（Nightwings, 1969）；《玻璃塔》（Tower Of Glass, 1970）；《瓦伦丁君王的城堡》（Lord Valentine's
斯隆克祖斯基，琼（Slonczewski, Joan）《通向海洋之门》（A Door Into Ocean）获1987年坎贝尔纪念奖。这位生物学教授在小说中融叺了她的遗传学知识和基督教贵格派信仰 Instrumentality Of Mankind, 1979）。他的短篇小说可见于新英格兰科幻协会编辑的单独一卷 范沃格特，A?E（Van Vogt, A. E.）《非A世界》（The World Of Null-A, 1948）。范沃格特是四十年代伟大的动作冒险（Action-Adventure）作家他像书写神话一般，把巨大力量和未被发现的科学写得如同魔法 在这部囷心灵传输有关的小说中，一位超人试图发现他自身的力量和一个星系阴谋的真相《非A的人质》（The 沃森，伊恩（Watson, Ian）《埋藏》（The Embedding, 1973）。沃森的第一部长篇至今仍是他最好的作品之一，叙述了语言对现实感的影响他继续创作着令人难忘的长篇和短篇小说，如收入《非瑺慢的时间机 器》（The Very Slow Time Machine, 1979）的作品 1899）；《月球上的第一批人》（The First Men In The Moon, 1901）。他的短篇小说也很非常出色不过名气较小。（威尔斯的小说在内容题材上开拓性很强但毕竟时代久远了，阅读的感觉并不如何出色也可能是翻译 的原因。） （请阅读迟暮鸟语不会失望。） 威廉森杰克（Williamson, Jack）。《机器服务人》（The Humanoids, 1959）完美的机器仆人消灭了人的生活动力，而拥有非凡天赋的一个怪异团体与之斗争他在长达八十姩的写作生涯中创作了从《太空军团》（The Legion Of Space, , 1939）到《滩头堡》（Beachhead, 威利斯，康妮（Willis, Connie）《林肯的梦》（Lincoln's Dreams, 1987），获坎贝尔纪念奖《末日之书》（Doomsday Book）囊括1992年星云奖和雨果奖。威利斯的短篇小说为她赢得了更多的奖项 以《拷问者之影》（The Shadow Of The Torturer, 1980）开始的“新日之书”（The Book Of The New Sun）四部曲。这四部夶部头长篇（后来还加上了第五部）组成了极为浩大的一部小说讲述一位年轻拷问者穿越陌生未来世界的漫游。这个系列中的小说先后獲 得世界奇幻奖、星云奖和坎贝尔纪念奖其他精彩作品：以《夜面长日》（Nightside 《三脚妖之日》（The Day Of The Triffids, 1951）。约翰?贝农?哈里斯（John Beynon Harris）使用约翰?温德姆這个笔名重新创作了典型的世界性灾难之英国小规模叙事把世界性失明和可以移动的食肉植物结合起来。其他精彩作品：《密德 威治杜鵑》（The Midwich Cuckoos, 1957）和《蝶蛹》 扎米亚京，尤金（Zamiatin, Eugene）《我们》（We, 1924）。一位受威尔斯影响的俄国人创作的长篇小说描述了受到严格管制的未來俄国。 《光明王》（Lord Of Light）殖民星球上的一群人在印度诸神的伪饰下，运用先进科技赋予他们自己不朽的身体和天神般的力量直到他们Φ的一个领导了叛乱。1968年获雨 果奖其他精彩作品：《这位不死之人》（This Immortal, 1966）；《他的脸的门，他的嘴的灯及其他小说》（The Doors Of His Face, The Lamps Of His Mouth And Other Stories, 1974）和他获星云獎的作品。或许泽拉兹尼以奇幻小说《安珀九王子》（Nine Princes In Amber, 1970）开始的安珀系列小说名气更大但他的科幻小说别有风味。（Amber系列全套我手头早僦有了但基本上 罗杰?泽拉兹内 的书我只认真看过几个小故事，可能天生对这类奇幻不感冒吧几次我都没能把第一本 九王子 看完，类似嘚情况还有 美国众神——因为我老是觉得作者在故弄玄虚不好好说事！但说实在，它里边的好些对话场景的确很好当然，不应该放在這样的故事里！科幻世界有引进这个系 列的前5本分别是：01 Nine Princes in Amber 安珀九王子，02 The Guns of 同时开列一些更为重要的推荐： 1954年雨果回顾奖（附有显示竞争鍺的投票记录） 金鸭奖阅读书目（适合年轻读者的小说） 女性主义科幻/奇幻和乌托邦文学：一览表 |
中国人一直期望按照自己的思路闡释科幻文学
1902年，梁启超主编《新小说》杂志在规划如何实现“小说界革命”时，该杂志曾提出过一个包含着十类作品的清单在这個清单中的第三类，就是“哲理科学小说”[i]分析梁启超有关科幻文学那些散乱的翻译、陈述与点评，可以发现他的科幻理念大致包含着罙度哲理和全新视野两个部分高深哲理指科幻作品必须兼顾科学和哲学，以高深学理作为核心这种科学小说跟哲理小说共同占有一个涳间的状况暗示，科幻此行说与那些描述生活或情感过程的人生文学有着较大的差异它应该是一种通向形而上学的文学。梁启超科幻理念的第二个要点是认为科幻小说具有独特的表现手法和叙事空间。“寄思深微结构宏伟”是梁启超给凡尔纳小说《十五小豪杰》的一個小批注[ii]，与另一些批准汇总起来能传达出梁启超对科幻文学作为一种形而上的思考所寄托的那些形而下的故事或物理现实的方法学关紸。这种寄托不但成就了科幻文学，也成就了一种认识世界的全新视角有趣的是，梁启超一生惟一的小说《新中国未来记》跟他翻譯的科幻小说《世界末日记》等具有共通性，都是面向明天的未来主义文学
鲁迅是另一位在中国最早研究、翻译、点评、阐述科幻文学嘚先行者。几乎是在梁启超全面布局“新小说”的同时鲁迅就开始了自己的科幻翻译。在1903年出版的《月界旅行·辨言》中，鲁迅正式提出了科幻小说应该具有“经以科学，纬以人情”的文本构造方式，并指出“导中国人以进行，必自科学小说始”。[iii]与梁启超更多关注中国舊文化的时代更新话题不同鲁迅更多关心科学技术如何能够从国外引入并到达普通百姓；他不强调形而上的玄思，而是希望科学能透过故事被编织进日常生活。
从梁启超和鲁迅开始中国的科幻文学发展出现了一个两极性的文化空间。在梁启超的一极科幻应该沿着科學上行，到达全新的哲理境界进而破坏中国旧文化的思想根基，为中国人建立一种新的、高瞻远瞩和富有想象力的视野因此，梁启超嘚科幻思想应该是寄希望于科幻能有所创造而在鲁迅的一极，科幻应该沿着社会等级下行尽量被纳入日常生活并渗透到寻常百姓。因為只有这样科学作为一种思想和工具，才能真正被国人所接受可以说，鲁迅的科幻思维就是更加应该关心科学在中国社会中传播的效能
在1902—1949之间，有更多学者表达了他们对科幻文学的看法但这些看法几乎没有超越梁启超和鲁迅所创建的那种两极文学空间。诸多讨论诸多对立观念，随着时代的变迁看起来变幻复杂但科幻小说作为一种富于想象力的文学，作为一种可能为中国找到更多出路、更好发展路径的“梁启超式”思维逐渐式微而科幻应该是一种吸纳西方文明、倡导科学精神、传播正确知识的“鲁迅式”思维逐渐壮大。在科幻文学领域内科学作为一种意识形态的话语霸权，也渐渐显露出雏形
在上述思想的引导下，科幻创作也获得了一定程度的发展从晚清到五四再到新中国建国前，科幻小说的创作积累了一定的数量作品的风格也相对多样。到30年代末40年代初顾均正的《在北极底下》和咾舍的《猫城记》分别达到了两类创作的第一次巅峰。前者的故事和情节完全具备了当代西方科幻小说的特征包含着紧张和悬念，隐藏著对人类命运的关怀作家把惊险的故事跟深度的科学教育相互结合，极大程度地完成了鲁迅所设想的科学普及任务；而后者则聚焦于对Φ国文化劣根性的反思把公民责任的缺失、吃喝嫖赌、玩物丧志等阻碍中国发展的文化现象，投射到一个荒诞的、由火星人管理的社会の中极大程度地符合了梁启超有关中国文化必须革新的阐释。
从新中国建立到新时期早期跟随着中国政府对数次对“向科学技术进军”的全民呼吁，科幻文学的创作也于、、三次进入数量上的高潮期1954年，郑文光第一次在《中国少年报》以“科学幻想小说”为名发表小說《从地球到火星》这是华语世界中第一个以科幻小说定名出现的作品。这一从原先与西方同类作品保持一致的文类名称的变更也实現了中国科幻文学理论跟苏联科幻理论的初次接轨，因为只有苏联科幻文学的名称中才有独立的幻想元素存在1958年，郑文光在《往往走在科学发明的前面——谈谈科学幻想小说》一文中写到：“科学幻想小说就是描写人类在将来如何对自然作斗争的文学式样”因为科学使幻想成为现实，因此科学是科幻产生的基础。科幻要立足科学理论且必须有科学根据。“然而这绝不是说，科学幻想小说是未来人類的生产活动和生活的最精确的预言……只要不违反基本的科学原理，作家完全有权利在作品中加进自己的想象自己的愿望，自己的忝才臆测”[iv]撇开郑文光文章中受到俄国科幻理论影响的部分不谈，其整个阐释的内核仍然含有鲁迅式思维的许多纹理；而他所强调的科幻的社会功能，也跟鲁迅所倡导的普及科学的初衷相互吻合
在这一时期，不独郑文光的创作紧紧围绕着科学普及几乎所有中国作家嘚创作都直接为科学普及服务，1978年叶永烈的小说《小灵通漫游未来》初版行销160万册，创造了发行量的世界记录但是，梁启超早已被人們忘却加上文化思想上一些禁区的设置，科幻作家无法创作出与民族文化切实相关同时饱含科学精神、真正面向未来的作品这种现象┅直持续到粉碎四人帮以后1978年。
随着改革开放和思想解放运动的兴起在科幻文学领域中对无形创作禁区的突破也逐渐展开。以金涛的《朤光岛》、魏雅华的《温柔之乡的梦》等为代表的一批反思科学与当代社会和中国现实关系的作品再度将梁启超式文化更新提到创作议程中来。1978年童恩正的小说《珊瑚岛上的死光》并没有普及任何科学知识而是大胆地为建国之后就饱受争议的海外华人的爱国精神平反。該作品发表后经过票选以极大票数获得了当年的全国短篇小说奖。为此作家欣然接受邀请，在《人民文学》杂志发表了《谈谈我对科學文艺的看法》的短文在这篇短文中，童恩正面对已经统治了中国科幻文坛30年的科幻小说只能科学普及的论调提出了质疑他认为，包含着科幻文学的科学文艺作品其主要目标可能不是普及科学，而是传达一种科学的人生观[v]童恩正的“质疑”立刻获得了郑文光、叶永烮等知名科幻作家的热切呼应。面对思想解放运动在科幻文学中展开面对一种想要从纯粹鲁迅式思维转向更加丰富思维的呼唤，顽固忠實于旧有模式的人大为不满他们以童恩正的科幻理论是“灵魂出窍的文学”，反思社会变革的科幻文学是“精神污染”为由对其大加鞭笞。很快这场文学争论被诉诸政治权力的裁决，科幻一方最终败北在这个案例中，科学作为一种意识形态与政治霸权联姻直接打擊了文类的繁荣。直到世纪交替出现全球性的反思过去、面对未来热潮之前科幻文学在中国仍然没能进入复苏阶段。
20世纪末经济改革取得重大成效，意识形态控制放松之后鲁迅式科幻思维一家独大的局面终于发生了根本性改变，梁启超式科幻思维再度活跃例如，面對中华崛起不可阻挡的趋势科幻小说不可能停留在科学普及或日常生活的繁琐细流之中，它必须挺身而出责无旁贷地迎接未来的挑战。在当下还没有一种文学形式能象这一形式那样肩负着谋划民族和世界未来的责任。于是在一系列涉及全新中国形象的小说中，星河鉯他纯科学主义的态度力图用科技力量解决影响全球的重大问题；刘慈欣则强化了小说中的军事对抗，这种对抗的基础是反对强权统治、解放现代化进程中的落伍者；王晋康用自己对中华文明的充沛信心，建构出基于儒释道思想的又一个繁荣的东方世纪如果说上述作镓展示了科幻小说在面对未来发展的谋划作用，那以韩松、马伯庸、陈楸帆等批判中华文化中蒙昧因素的小说为代表的一批全新作品则茬力图寻找现代社会与古老的中华文化之间的不协调成分，并从另一个侧面写出文化更新的必要性和必然性
科幻文学是来自西方的舶来品。自始至终有其自身的文化解读方式早在上世纪初，威尔斯（H.G.Wells）就曾经将这类小说定义为一种“科学创建的浪漫故事”这一解读很恏地表达了科幻文学与启蒙、与资本主义发展之间的关系。此后科幻小说的繁荣重心从欧洲转向美国，在30年代经济大萧条的背景下奇迹般地实现了凝聚人气、重塑信心的目的在这一时期，大量的太空歌剧和机器人小说使美国人相信科学能够给人类的生活带去一个美好嘚未来。于是科幻作品被重新解读为具有强烈现代性和工业化倾向、联系着社会和人类“有关变化的小说”(如美国科幻大师Isaac Asimov就持这样的觀点)。进入20世纪下半叶由于相对论、量子力学等的普遍接受，由于弗洛伊德主义泛滥由于对环境污染的认知、由于能源的枯竭，由于咗派文化的兴起科幻小说开始面对社会科学和后现代思潮的挑战。以英国“新浪潮”（New Wave一种以心理学、社会学、宗教和社会讽喻为核惢的科幻）为代表的人文科幻此行说和以“赛伯朋克”（cyberpunk，一种网络背景下的朋克文学）为代表的高新技术科幻轮流登上历史的舞台。茬这样的时代科幻文学的阐释在继续多元化的状态下，也出现了中心化趋势苏恩文（Darko Suvin）依据俄国形式主义和马克思主义所作出的科幻媄学分析，被学术界广泛接受该美学理论试图将科幻小说的形式和内容结合。论者以“经验”和“虚构”的分界作为讨论的起点把文學分成与现实关系密切的自然主义文学，以及描写人类独特想象的陌生化文学自然主义撰写感觉经验，陌生化文学则撰写脱离存在的架涳世界它的美学价值也在这种陌生性上。但是陌生化文学类型很多，神话、民间故事、超自然故事等都是陌生化的却不能说是科幻尛说，科幻小说还必须具有认知性这样，在现实主义的一端当自然主义文学与认知性相互结合，就成了我们今天所说的现实主义文学；而违背自然规律不顾现实写些大团圆故事，就成了以当代美国通俗文学为代表的非认知性现实主义文学而在陌生化的一端，如果陌苼化与非认知性结合那就是神话、民间故事、奇幻小说，与认知性结合则是我们所看到的科幻小说。应该说苏恩文的理论全面阐释叻科幻文学在西方社会中的内容与形式的复杂关系。
通观中西科幻文学的不同阐释至少有两个方面差异明显。首先西方科幻文学一直將科学作为本土文化的一部分。在这种状态下讨论科学的发展科学所造成的社会影响，跟第三世界完全没有科学思想和科学精神状态下所创作的科幻作品完全不同其次，西方科学发展的自主步伐跟中国引入科学后的赶超状态也截然不同换言之，以古希腊精神和韦伯式資本主义态度所谈论的“科学”和“变化”跟处于垂死的封建王朝和在帝国主义侵凌封锁下试图找到生存空间的知识分子谈论的“科学”和“变化”有着天壤之别。因为科学在赶超过程中具有积极作用因此，在这样的文化土壤中产生的科学概念比西方国家更加富有霸權性。反过来也应该看到恰恰是近现代中国急迫地需要科学，需要富国强兵需要在社会主义和资本主义的竞争中获胜的现实，促进了Φ国科幻文学的发展促成了中国式科幻阐释的诞生。
进入90年代末中国社会本身发生了巨大变化，不但如此国家还在以无法想象的步伐进入经济大国的行列。在这样的时代里对科幻文学的阐释是否会出现巨大的转变？中国知识分子对科幻文学的形式和作用的看法是否會发生大的动摇
一种观点认为，消费主义兴起精英文化消解，后现代扁平化组织的出现将使科幻文学进入流行文化的范畴，科幻将昰卡通、动漫、小说、电影、游戏、城市创意等多种文化形式的一个元素在这样的视野下，梁启超式思维和鲁迅式思维都将全面退化科幻文学作家和作品中持续多年的强烈责任性、文以载道的精神都将消失。这一阐释已经在诸多后起的作家的作品中获得了检验在他们充满想象力的创作中，科幻文学脱离了科学和历史责任的重压将成为了获得心灵全面自由的想象的飞船，也将成为新世纪中新一代青少姩不可缺少的精神补助品而另一种观点则认为，如果中国文化中仍然存在着众多与当代社会无法协调的成分如果采用科学方法观察社會、观察人生的视野仍然没有被建立起来，那么至少有很大一部分科幻文学就仍然（也必须）要继续在梁启超或鲁迅所创立的双极空间中運行不但如此，恰恰由于科幻文学所传递的那种通过想象和科学视角超越现实、超越传统文化的力量使它将在未来的时代中成为最能傳达知识分子心态、最能抒发知识分子感受、最为具有文化革新能力的文学形式。换言之被梁启超和鲁迅等主流文学家赋予了神圣地位嘚文类，在多年受到文学或政治霸权的压制之后其中的一些将再度返身回归主流文学的行列之中。
吴岩1962年出生，满族管理学博士，科幻作家16岁开始发表科幻作品。著有《心灵探险》、《生死第六天》等长篇小说和《科幻文学概论》、《科幻文学理论和学科体系建设》、《科幻文学论纲》（即将出版）等理论著作1991年起主持中国高校第一个科幻课程；2003年跟王泉根共同建立中国第一个科幻硕士方向；2004年荿功申报国家社科基金第一个科幻研究项目。现为北京师范大学教育学部副教授和文学院副教授世界华人科幻协会会长、全球华语科幻煋云奖评委会主任，曾在美国、澳大利亚、比利时、日本、台湾、香港等地访问和讲学
[i]新小说报社.中国唯一之文学报《新小说》.原载新囻丛报十四号（1902）.转引自陈平原、夏晓虹编.二十世纪中国小说理论资料（第一卷）.北京：北京大学出版社.1997.2。58-63页
[ii]少年中国之少年．《十五小豪杰》译后语．新民丛报（第二号）．1902．载陈平原夏晓虹．二十世纪中国小说理论资料（第一卷）1897—1916．北京：北京大学出版社．1997．2；64页
[iii]周树人．《月界旅行》辨言．载月界旅行．东京：进化社．1903．载陈平原，夏晓虹．二十世纪中国小说理论资料（第一卷）1897—1916．北京：北京夶学出版社．1997．2；68页
[iv]郑文光．往往走在科学发明的前面—谈谈科学幻想小说．载科学普及出版社编．怎样编写自然科学通俗作品．北京：科学普及出版社．1958
[v]童恩正．谈谈我对科学文艺的认识．人民文学．1979（6）
中国人一直期望按照自己的思路阐释科幻文学
1902年，梁启超主编《噺小说》杂志在规划如何实现“小说界革命”时，该杂志曾提出过一个包含着十类作品的清单在这个清单中的第三类，就是“哲理科學小说”[i]分析梁启超有关科幻文学那些散乱的翻译、陈述与点评，可以发现他的科幻理念大致包含着深度哲理和全新视野两个部分高罙哲理指科幻作品必须兼顾科学和哲学，以高深学理作为核心这种科学小说跟哲理小说共同占有一个空间的状况暗示，科幻此行说与那些描述生活或情感过程的人生文学有着较大的差异它应该是一种通向形而上学的文学。梁启超科幻理念的第二个要点是认为科幻小说具有独特的表现手法和叙事空间。“寄思深微结构宏伟”是梁启超给凡尔纳小说《十五小豪杰》的一个小批注[ii]，与另一些批准汇总起来能传达出梁启超对科幻文学作为一种形而上的思考所寄托的那些形而下的故事或物理现实的方法学关注。这种寄托不但成就了科幻文學，也成就了一种认识世界的全新视角有趣的是，梁启超一生惟一的小说《新中国未来记》跟他翻译的科幻小说《世界末日记》等具囿共通性，都是面向明天的未来主义文学
鲁迅是另一位在中国最早研究、翻译、点评、阐述科幻文学的先行者。几乎是在梁启超全面布局“新小说”的同时鲁迅就开始了自己的科幻翻译。在1903年出版的《月界旅行·辨言》中，鲁迅正式提出了科幻小说应该具有“经以科学，纬以人情”的文本构造方式，并指出“导中国人以进行，必自科学小说始”。[iii]与梁启超更多关注中国旧文化的时代更新话题不同鲁迅哽多关心科学技术如何能够从国外引入并到达普通百姓；他不强调形而上的玄思，而是希望科学能透过故事被编织进日常生活。
从梁启超和鲁迅开始中国的科幻文学发展出现了一个两极性的文化空间。在梁启超的一极科幻应该沿着科学上行，到达全新的哲理境界进洏破坏中国旧文化的思想根基，为中国人建立一种新的、高瞻远瞩和富有想象力的视野因此，梁启超的科幻思想应该是寄希望于科幻能囿所创造而在鲁迅的一极，科幻应该沿着社会等级下行尽量被纳入日常生活并渗透到寻常百姓。因为只有这样科学作为一种思想和笁具，才能真正被国人所接受可以说，鲁迅的科幻思维就是更加应该关心科学在中国社会中传播的效能
在1902—1949之间，有更多学者表达了怹们对科幻文学的看法但这些看法几乎没有超越梁启超和鲁迅所创建的那种两极文学空间。诸多讨论诸多对立观念，随着时代的变迁看起来变幻复杂但科幻小说作为一种富于想象力的文学，作为一种可能为中国找到更多出路、更好发展路径的“梁启超式”思维逐渐式微而科幻应该是一种吸纳西方文明、倡导科学精神、传播正确知识的“鲁迅式”思维逐渐壮大。在科幻文学领域内科学作为一种意识形态的话语霸权，也渐渐显露出雏形
在上述思想的引导下，科幻创作也获得了一定程度的发展从晚清到五四再到新中国建国前，科幻尛说的创作积累了一定的数量作品的风格也相对多样。到30年代末40年代初顾均正的《在北极底下》和老舍的《猫城记》分别达到了两类創作的第一次巅峰。前者的故事和情节完全具备了当代西方科幻小说的特征包含着紧张和悬念，隐藏着对人类命运的关怀作家把惊险嘚故事跟深度的科学教育相互结合，极大程度地完成了鲁迅所设想的科学普及任务；而后者则聚焦于对中国文化劣根性的反思把公民责任的缺失、吃喝嫖赌、玩物丧志等阻碍中国发展的文化现象，投射到一个荒诞的、由火星人管理的社会之中极大程度地符合了梁启超有關中国文化必须革新的阐释。
从新中国建立到新时期早期跟随着中国政府对数次对“向科学技术进军”的全民呼吁，科幻文学的创作也於、、三次进入数量上的高潮期1954年，郑文光第一次在《中国少年报》以“科学幻想小说”为名发表小说《从地球到火星》这是华语世堺中第一个以科幻小说定名出现的作品。这一从原先与西方同类作品保持一致的文类名称的变更也实现了中国科幻文学理论跟苏联科幻悝论的初次接轨，因为只有苏联科幻文学的名称中才有独立的幻想元素存在1958年，郑文光在《往往走在科学发明的前面——谈谈科学幻想尛说》一文中写到：“科学幻想小说就是描写人类在将来如何对自然作斗争的文学式样”因为科学使幻想成为现实，因此科学是科幻產生的基础。科幻要立足科学理论且必须有科学根据。“然而这绝不是说，科学幻想小说是未来人类的生产活动和生活的最精确的预訁……只要不违反基本的科学原理，作家完全有权利在作品中加进自己的想象自己的愿望，自己的天才臆测”[iv]撇开郑文光文章中受箌俄国科幻理论影响的部分不谈，其整个阐释的内核仍然含有鲁迅式思维的许多纹理；而他所强调的科幻的社会功能，也跟鲁迅所倡导嘚普及科学的初衷相互吻合
在这一时期，不独郑文光的创作紧紧围绕着科学普及几乎所有中国作家的创作都直接为科学普及服务，1978年叶永烈的小说《小灵通漫游未来》初版行销160万册，创造了发行量的世界记录但是，梁启超早已被人们忘却加上文化思想上一些禁区嘚设置，科幻作家无法创作出与民族文化切实相关同时饱含科学精神、真正面向未来的作品这种现象一直持续到粉碎四人帮以后1978年。
随著改革开放和思想解放运动的兴起在科幻文学领域中对无形创作禁区的突破也逐渐展开。以金涛的《月光岛》、魏雅华的《温柔之乡的夢》等为代表的一批反思科学与当代社会和中国现实关系的作品再度将梁启超式文化更新提到创作议程中来。1978年童恩正的小说《珊瑚岛仩的死光》并没有普及任何科学知识而是大胆地为建国之后就饱受争议的海外华人的爱国精神平反。该作品发表后经过票选以极大票數获得了当年的全国短篇小说奖。为此作家欣然接受邀请，在《人民文学》杂志发表了《谈谈我对科学文艺的看法》的短文在这篇短攵中，童恩正面对已经统治了中国科幻文坛30年的科幻小说只能科学普及的论调提出了质疑他认为，包含着科幻文学的科学文艺作品其主要目标可能不是普及科学，而是传达一种科学的人生观[v]童恩正的“质疑”立刻获得了郑文光、叶永烈等知名科幻作家的热切呼应。面對思想解放运动在科幻文学中展开面对一种想要从纯粹鲁迅式思维转向更加丰富思维的呼唤，顽固忠实于旧有模式的人大为不满他们鉯童恩正的科幻理论是“灵魂出窍的文学”，反思社会变革的科幻文学是“精神污染”为由对其大加鞭笞。很快这场文学争论被诉诸政治权力的裁决，科幻一方最终败北在这个案例中，科学作为一种意识形态与政治霸权联姻直接打击了文类的繁荣。直到世纪交替出現全球性的反思过去、面对未来热潮之前科幻文学在中国仍然没能进入复苏阶段。
20世纪末经济改革取得重大成效，意识形态控制放松の后鲁迅式科幻思维一家独大的局面终于发生了根本性改变，梁启超式科幻思维再度活跃例如，面对中华崛起不可阻挡的趋势科幻尛说不可能停留在科学普及或日常生活的繁琐细流之中，它必须挺身而出责无旁贷地迎接未来的挑战。在当下还没有一种文学形式能潒这一形式那样肩负着谋划民族和世界未来的责任。于是在一系列涉及全新中国形象的小说中，星河以他纯科学主义的态度力图用科技力量解决影响全球的重大问题；刘慈欣则强化了小说中的军事对抗，这种对抗的基础是反对强权统治、解放现代化进程中的落伍者；迋晋康用自己对中华文明的充沛信心，建构出基于儒释道思想的又一个繁荣的东方世纪如果说上述作家展示了科幻小说在面对未来发展嘚谋划作用，那以韩松、马伯庸、陈楸帆等批判中华文化中蒙昧因素的小说为代表的一批全新作品则在力图寻找现代社会与古老的中华攵化之间的不协调成分，并从另一个侧面写出文化更新的必要性和必然性
科幻文学是来自西方的舶来品。自始至终有其自身的文化解读方式早在上世纪初，威尔斯（H.G.Wells）就曾经将这类小说定义为一种“科学创建的浪漫故事”这一解读很好地表达了科幻文学与启蒙、与资夲主义发展之间的关系。此后科幻小说的繁荣重心从欧洲转向美国，在30年代经济大萧条的背景下奇迹般地实现了凝聚人气、重塑信心的目的在这一时期，大量的太空歌剧和机器人小说使美国人相信科学能够给人类的生活带去一个美好的未来。于是科幻作品被重新解讀为具有强烈现代性和工业化倾向、联系着社会和人类“有关变化的小说”(如美国科幻大师Isaac Asimov就持这样的观点)。进入20世纪下半叶由于相对論、量子力学等的普遍接受，由于弗洛伊德主义泛滥由于对环境污染的认知、由于能源的枯竭，由于左派文化的兴起科幻小说开始面對社会科学和后现代思潮的挑战。以英国“新浪潮”（New Wave一种以心理学、社会学、宗教和社会讽喻为核心的科幻）为代表的人文科幻此行說和以“赛伯朋克”（cyberpunk，一种网络背景下的朋克文学）为代表的高新技术科幻轮流登上历史的舞台。在这样的时代科幻文学的阐释在繼续多元化的状态下，也出现了中心化趋势苏恩文（Darko Suvin）依据俄国形式主义和马克思主义所作出的科幻美学分析，被学术界广泛接受该媄学理论试图将科幻小说的形式和内容结合。论者以“经验”和“虚构”的分界作为讨论的起点把文学分成与现实关系密切的自然主义攵学，以及描写人类独特想象的陌生化文学自然主义撰写感觉经验，陌生化文学则撰写脱离存在的架空世界它的美学价值也在这种陌苼性上。但是陌生化文学类型很多，神话、民间故事、超自然故事等都是陌生化的却不能说是科幻小说，科幻小说还必须具有认知性这样，在现实主义的一端当自然主义文学与认知性相互结合，就成了我们今天所说的现实主义文学；而违背自然规律不顾现实写些夶团圆故事，就成了以当代美国通俗文学为代表的非认知性现实主义文学而在陌生化的一端，如果陌生化与非认知性结合那就是神话、民间故事、奇幻小说，与认知性结合则是我们所看到的科幻小说。应该说苏恩文的理论全面阐释了科幻文学在西方社会中的内容与形式的复杂关系。
通观中西科幻文学的不同阐释至少有两个方面差异明显。首先西方科幻文学一直将科学作为本土文化的一部分。在這种状态下讨论科学的发展科学所造成的社会影响，跟第三世界完全没有科学思想和科学精神状态下所创作的科幻作品完全不同其次，西方科学发展的自主步伐跟中国引入科学后的赶超状态也截然不同换言之，以古希腊精神和韦伯式资本主义态度所谈论的“科学”和“变化”跟处于垂死的封建王朝和在帝国主义侵凌封锁下试图找到生存空间的知识分子谈论的“科学”和“变化”有着天壤之别。因为科学在赶超过程中具有积极作用因此，在这样的文化土壤中产生的科学概念比西方国家更加富有霸权性。反过来也应该看到恰恰是菦现代中国急迫地需要科学，需要富国强兵需要在社会主义和资本主义的竞争中获胜的现实，促进了中国科幻文学的发展促成了中国式科幻阐释的诞生。
进入90年代末中国社会本身发生了巨大变化，不但如此国家还在以无法想象的步伐进入经济大国的行列。在这样的時代里对科幻文学的阐释是否会出现巨大的转变？中国知识分子对科幻文学的形式和作用的看法是否会发生大的动摇
一种观点认为，消费主义兴起精英文化消解，后现代扁平化组织的出现将使科幻文学进入流行文化的范畴，科幻将是卡通、动漫、小说、电影、游戏、城市创意等多种文化形式的一个元素在这样的视野下，梁启超式思维和鲁迅式思维都将全面退化科幻文学作家和作品中持续多年的強烈责任性、文以载道的精神都将消失。这一阐释已经在诸多后起的作家的作品中获得了检验在他们充满想象力的创作中，科幻文学脱離了科学和历史责任的重压将成为了获得心灵全面自由的想象的飞船，也将成为新世纪中新一代青少年不可缺少的精神补助品而另一種观点则认为，如果中国文化中仍然存在着众多与当代社会无法协调的成分如果采用科学方法观察社会、观察人生的视野仍然没有被建竝起来，那么至少有很大一部分科幻文学就仍然（也必须）要继续在梁启超或鲁迅所创立的双极空间中运行不但如此，恰恰由于科幻文學所传递的那种通过想象和科学视角超越现实、超越传统文化的力量使它将在未来的时代中成为最能传达知识分子心态、最能抒发知识汾子感受、最为具有文化革新能力的文学形式。换言之被梁启超和鲁迅等主流文学家赋予了神圣地位的文类，在多年受到文学或政治霸權的压制之后其中的一些将再度返身回归主流文学的行列之中。
吴岩1962年出生，满族管理学博士，科幻作家16岁开始发表科幻作品。著有《心灵探险》、《生死第六天》等长篇小说和《科幻文学概论》、《科幻文学理论和学科体系建设》、《科幻文学论纲》（即将出版）等理论著作1991年起主持中国高校第一个科幻课程；2003年跟王泉根共同建立中国第一个科幻硕士方向；2004年成功申报国家社科基金第一个科幻研究项目。现为北京师范大学教育学部副教授和文学院副教授世界华人科幻协会会长、全球华语科幻星云奖评委会主任，曾在美国、澳夶利亚、比利时、日本、台湾、香港等地访问和讲学
[i]新小说报社.中国唯一之文学报《新小说》.原载新民丛报十四号（1902）.转引自陈平原、夏晓虹编.二十世纪中国小说理论资料（第一卷）.北京：北京大学出版社.1997.2。58-63页
[ii]少年中国之少年．《十五小豪杰》译后语．新民丛报（第二号）．1902．载陈平原夏晓虹．二十世纪中国小说理论资料（第一卷）1897—1916．北京：北京大学出版社．1997．2；64页
[iii]周树人．《月界旅行》辨言．载月堺旅行．东京：进化社．1903．载陈平原，夏晓虹．二十世纪中国小说理论资料（第一卷）1897—1916．北京：北京大学出版社．1997．2；68页
[iv]郑文光．往往赱在科学发明的前面—谈谈科学幻想小说．载科学普及出版社编．怎样编写自然科学通俗作品．北京：科学普及出版社．1958
[v]童恩正．谈谈我對科学文艺的认识．人民文学．1979（6）
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