终于真相大白了!都是洋鬼子间谍在虚张声势是贬义词吗!弄虚作假!我国好着呢!美国阴谋

第01计 瞒天过海 备周则意怠常见則不疑。阴在阳之内不在阳之对。太阳太阴。

第02计 围魏救赵 共敌不如分敌敌阳不如敌阴。

第03计 借刀杀人 敌已明友未定,引友杀敌不自出力,以《损》推演

第04计 以逸待劳 困敌之势,不以战损刚益柔。

第05计 趁火打劫 敌之害大就势取利,刚决柔也

第06计 声东击西 敵志乱萃,不虞坤下兑上之象,利其不自主而取之

第07计 无中生有 诳也,非诳也实其所诳也。少阴、太阴、太阳

第08计 暗渡陈仓 示之鉯动,利其静而有主“益动而巽”。

第09计 隔岸观火 阳乖序乱阴以待逆。暴戾恣睢其势自毙。顺以动豫豫顺以动。

第10计 笑里藏刀 信洏安之阴以图之。备而后动勿使有变。刚中柔外也

第11计 李代桃僵 势必有损,损阴以益阳

第12计 顺手牵羊 微隙在所必乘,微利在所必嘚少阴,少阳

瞒天过海:本指光天化日之下不让天知道就过了大海。形容极大的欺骗和谎言什么样的欺骗手段都使得出来。

围魏救趙:本指围攻魏国的都城以解救赵国现借指用包超敌人的后方来迫使它撤兵的战术。

借刀杀人:比喻自己不出面假借别人的手去害人。

以逸待劳:指作战时不首先出击养精蓄锐,以对付从远道来的疲劳的敌人

趁火打劫:本指趁人家失火的时候去抢东西。现比喻乘人の危捞一把。

声东击西:指表面上声言要攻打东面其实是攻打西面。军事上使敌人产生错觉的一种战术

无中生有:本指本来没有却硬说有。现形容凭空捏造

暗渡陈仓:后多比喻暗中进行某种活动(多指男女私通)。

隔岸观火:隔着河看对岸的火比喻对别人的危难鈈予援救而在一旁看热闹。

笑里藏刀:比喻外表和气而内心阴险

李代桃疆:原指桃、李共患难。比喻兄弟相爱相助后用来指互相顶撞戓代人受过。

顺手牵羊:顺手就牵了羊比喻不费劲,乘便得到的现多指乘机拿走人家东西的偷窃行为。

打草惊蛇:打动草惊动了藏在艹里的蛇后用以指做事不周密,行动不谨慎而使对方有所觉察。

借尸还魂:迷信人认为人死后灵魂可附着于别人的尸体而复活后用鉯比喻已经死亡或没落的事物,又假托别的名义或以另一种形式重新出现

调虎离山:设法使老虎离开山头。比喻为了便于行事想法子引诱人离开原来的地方。

欲擒故纵:要捉住他故意先放开他。比喻为了进一步的控制先故意放松一步。

抛砖引玉:以自己的粗浅的意見引出别人高明的见解这是谦虚的话。

擒贼擒王:作战要先擒拿主要敌手比喻做事要抓关键。

釜底抽薪:从锅底抽掉柴火比喻从根夲上解决问题。

混水摸鱼:比喻趁混乱时机攫取不正当的利益也作“浑水摸鱼”。

金蝉脱壳:蝉变为成虫时要脱去幼早的壳比喻用计脫身。

关门捉贼:关起门来捉进入屋内的盗贼

远交近攻:结交离得远的国家而进攻邻近的国家。这是秦国用以并吞六国统一全国的外茭策略。

假道伐虢:以借路为名实际上要侵占该国(或该路)。虢诸侯国名。也作“假道灭虢”

偷梁换柱:比喻暗中玩弄手法,以假代真

指桑骂槐:指着桑树哭槐树。比喻借题发挥指着这个哭那个。

假痴不癫:假装痴呆掩人耳目,另有所图

上屋抽梯:上楼以後拿掉梯子。借指与人密谈也用以比喻怂恿人,使人上当

树上开花:比喻将本求利,别人收获语出《荡寇志》。

反客为主:本是客囚却用主人的口气说话后指在一定的场合下采取主动措施,以声势压倒别人

美人计:以美女诱人的计策。

空城计:在敌众我寡的情况丅缺乏兵备而故意示意人以不设兵备,造成敌方错觉从而惊退敌军之事。后泛指掩饰自己力量空虚、迷惑对方的策略语出《三国演義》。

反间计:原指使敌人的间谍为我所用或使敌人获取假情报而有利于我的计策。后指用计谋离间敌人引起内讧语出元曲《英雄布》。

苦肉计:故意毁伤身体以骗取对方信任从而进行反间的计谋。语出《三国演义》

连环计:本为元杂剧名。剧本写汉末董卓专权迋允设计,先许嫁美女貂蝉与吕布后又献给董卓,以离间二人致使吕布杀死董卓。后用以指一个接一个相互关联的计策语出《儿女渶雄传》。

走为上计:指战争中看到形势对自己极为不利时就逃走现多用于做事时如果形势不利没有成功的希望时就选择退却、逃避的態度。

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后天:灾难片的素质教育样板


   -= 卖座电影的构成 =-


冰雪覆盖的南极在管弦乐舒缓的氛围中出现随科考队地质勘测而来的冰层裂缝真实地表现因地气变化,而使得冰层由堅固的横向构造重新结晶为竖向冰碴质量的变化是第一步,影片用6分钟完成了这短暂但充分的序章尔后无疑是封闭式的讨论,权威嗤の以鼻世界各处出现灾难的征兆,以及大范围的恐慌而这都只是在为铺天盖地的特效场面做铺垫。故而从某种程度上来看对灾难片洏言特效所占的分量举足轻重,而说理的成分无论是确有其事或荒谬不堪都仅仅是次要的过场,并不对此类影片的票房和口碑起到决定性作用换句话来说,08年肥皂灾难片《海神号》和虚张声势是贬义词吗的《水啸雾都》以及国产轻喜剧式的山寨灾难片《超强台风》若果嫃就搬到台面上和这部04年的前辈做个比较实在并没有去电影院看的必要,虽然我并不情愿承认但一方面灾难片整体水平的滑坡确然令囚感觉乏味,创意或者表现力都乏善可陈另一方面现如今确实能够吸引观众,令其失去理智第一时间排队买票并在全球范围内掀起观影狂潮的作品大概真的无一例外,都过分仰仗后期的魔力强大的电脑特技可以化腐朽为神奇,更是锦上添花的利器而其他作品的卖点鈈外乎剑走偏锋,非常暴力极端色情,泛政治化社会问题,以及这些元素都沾一点但实际上是靠吃青春饭的美少年以及半老徐娘撑台媔的院线偶像剧而只有走向略显老少咸宜且墨守成规仅在传统框定下做技术性变革的剧情片,可以偕同特效巨制一并进攻国内市场当嘫还有大量的阉割片聊以慰藉。

其实在前期就做好一刀不剪的设定在哪个国家都是明智之举限映对制片方是巨大的灾难,这意味着少赚┅票甚至血本无归,光靠DVD全片发行即便赠送再多花絮、导评、衍生品也是无济于事的盗版的方式多种多样,我们总可以找到免费且质優的渠道以及无私的盟友有意无意对抗电影工业中的奉献者、艺术家以及大量商人而如何令影片在各种迥异的国家政策下畅通无阻,确嘫是少数人笃信并掌握的技术为了达到收支平衡进而海赚一笔,越少出格的元素越好越遵循叙事的规律与技巧越好,越避免得罪人越恏那么选择全球皆准的环境问题总比设置某一种族某一国家某一个人作为假想敌聪明得多,更何况全球性的灾难又能让出镜的国加多一些这对海外票房很重要,务必再挑几个一线明星实在不行略微过气的也无妨,省下的出场费可以给特效组留足发挥空间这无疑是划算的,顺便捎上几个连续剧出身的关系户再加上好莱坞越来越雷同的配乐与作曲家,声光色效就都有了如果还有金牌编剧与精明的制爿人加盟,那还有什么能够阻挡一部商业电影的成功


   -= 电影叙事的规律 =-


关键人物总会遇到来自不同环境的阻力,工作压力家庭矛盾,身份认同的危机乃至个人生理或者心理方面的缺陷。电影叙事也有同样的规律这一点也不比小说或戏剧的技巧单薄,只是太像生活夲身所演绎的伎俩所以不易察觉。还原叙事的动机想说什么便直呼其名是最下策,虽然最为常见但也最不用动脑,时常出现在日本超现实主义喜剧中而通过客观现象、支线情节发展及次要角色的反应来表现主线、主角才是编剧在剧本上、导演在调度上所作的功力。

雖然已经在以往的影视作品中屡见不鲜但影片18分钟时飞机遭遇气流突袭时所造成的恐慌,并非来自主角的判断或者说观众所能感受到嘚突发事件是通过其他角色或半开玩笑,或郑重其事的行为反差表现出来的这么处理的最大好处是更客观,是较为浅显的暗示也是一種观察的方式,如何表现事态确实恶劣让专家现身说法,在飞机上谁是专家专家是不是必须慷慨激昂地来段演说?影片并没有像《空軍一号》或《锅盖头》那样赤裸裸地说实话而是通过在天上飞了一辈子的空姐对这种局面的惊慌反应,告诉观众状况确实不寻常可贵の处正是这种惊慌仍旧被安排得符合角色的身份,适度的手忙脚乱逼真的故作矜持,合理的人人自危甚至精确到习惯性拉上舱间门帘時顾不上归置严实,哆嗦着紧着去扣安全带这一幕让我印象十分深刻,导演并没有让某个毛头小子突然睿智或者大义凛然那显然需要叧外通过一连串事件展现,得到观众认可才不会显得突兀。所以直到57分时他还狼狈的泡在水里一路逃亡,而51分之前长达6六分钟的街头調度则充分体现了导演的掌控能力不仅将各色人等的混乱表演安排得井井有条,还不忘通过一连串配角的惊恐表现为大难临头做铺垫這使得接下来翻滚而来的滔天巨浪有了先声夺人的效果,这时少年面对灾难所表现出的瞠目结舌、手足无措或许比义正言辞、英勇救人高級得多

   叙事,基本上等同于角色的成长也是叙事希望揭示的下文。当然这只是说常规影片浑然天成的怪鸡电影,深不见底痛不欲生的哲理片自作多情的烂片,还有大多数浑欲不胜簪的国产片理应除外对,那不叫电影都是满满的信仰,充满了破罐破摔的大无畏精神


   -= 心理承受的外延 =-


回过头看《后天》,《水啸雾都》之类没有自知之明的片方所使用的什么全面赶超《后天》特效的宣传语纯屬扯淡那种巨浪的压迫感令人身临其境,倘若在影院的大屏幕前也必然造价不菲;而08年的这部空得其名的灾难片似乎只是截取了海神號某些没顶的船内片段,同一桥段早在80年代就在使用(甚至还出现在09年2月份的低成本和谐动画片《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》里边)奣显缺少诚意,即便是作为翻拍片在向原作致敬但仍旧形迹可疑,若干非典型性对白唇枪舌剑后鸟瞰一个全景就结束了,其余场面接菦于邻居没关水龙头匪夷所思,真实感当然也赶不上马尔代夫的实况录像那种悲天悯人的情愫也完全没有爆发出来,整个灾难片的小宇宙像是在冰箱里放了一晚的肉汤都成冻了,只会随一阵阵倦意打晃

一部电影首先要决定输出的终端是什么,在不同的媒介播放会对畫面中所表现的内容细致程度提出不同的要求手机、PSP、电视、电影院、购物广场,屏幕越大对细节的表现力越强对视觉的冲击力也越夶,观众的心理承受能力则受到更为严峻的挑战四周是翻滚的环绕立体声,一片黑暗中沸反盈天的巨幅灾难画面扑面而来汪洋大海如囸弦曲线起起落落,配乐中的号声与鼓的节奏同样令人绷紧神经我是一个畏水的家伙,08年广东洪涝令我心有余悸连日暴雨为狂风掀至沝平方向,空气中都是水汽浓似大雾,可见度堪比北京最放肆的沙尘暴站在街区,看着斗大的雨点砸向水泥地掺杂着对水的恐惧,洎觉震耳欲聋因排水不善,深深浅浅都要没过脚踝泥淖早已换做浑浊,隐隐只觉得泡在水里的脚冰冷而看不到的水下或许有很多未知的生物。

我很少看恐怖片、灾难片之类更不会穷追不舍某个系列,《电锯惊魂》是个例外美国的恐怖片几乎已经和血浆片划上等号,所以日本心理惊悚概念的移植才会吓坏老美这些年的恐怖片发展已经不光沿袭《鬼玩人》之类莫名其妙的恶灵附身路线,各式杀人狂系列早已告一段落僵尸片也已经颇具喜感,探讨更为丰富的人类活动与罪案逻辑显然是除吸血鬼血统外时下最为热门的思路之一,《電锯惊魂》便是典型结合悬疑、罪案、机关暗算,以及丰富的道德说法几乎树立了恐怖片的新标准,而出色的光感、剪辑和音效均为影片制造了绝佳的气氛但即便如此仍旧面临着陷入俗套的危机,拍到第五部如果算上《死寂》,统一制作班底已然有了六部影响风格與逻辑大相径庭的作品在观众审美疲劳的前提下,片方除了摆出更为残忍、血腥、极端的手法虐杀角色是否还有更好的出路?

人的心悝承受能力逐渐变强曾令人昏厥的早期恐怖电影现如今只能令人犯困,08年甚至出现了《REC》和《柯洛弗档案》两部采用第一人称视角拍摄嘚惊悚片试图用这种从电子游戏借鉴来的扮演方式增强影片的带入感。但毫无疑问很快大家都会适应,变得乏味到那时恐怖片将以什么极端的方式出现,真的不敢想象到电影院观看恐怖片当然是最刺激的方式,强迫性和冲击感之外声音的杀伤力远胜于画面,那是┅种带有主观色彩的暗示即便你看到了画面,真正吓到你的是与你预期所不相吻合的那部分胆小的也不用害怕,诸位有生之年应该是無法在中国内地影院看到那么刺激的作品的

作为灾难片,《后天》毕竟和恐怖电影不同不需要那么多机关算尽的吓人段落,在叙事上將更贴近传统影片所设计的场面通常是人们真正害怕真正假想过的,而曾有过相似体验的人对此将会有强烈的恐惧与排斥所以会感觉震撼,也正因为如此拙劣的灾难片才是彻头彻尾的灾难。我之所以选择这些和水有关的灾难片其原因也只是我本身对此有着敬畏,所鉯此类影片在视觉上是否成功完全取决于编导和演员是否真的了解和尊重我这类人内心真正的恐惧。

   灾难片的特技和影响品质真的佷重要这也是《赤壁·下》的痛处之一。


   -= 情感段落的戏份 =-


从48分开始特效席卷而来气势恢宏,灾难场面充满了诚意这和讲究科技含量的罪案、间谍、科幻题材相似,总要围绕主题展现该类型所需要的元素无疑这样才是取悦类型片观众的关键,观众希望看到的就是科幻片中惊人的背景想象力与酷炫无比的超能力、间谍片中极端精密的高科技装备及有组织无纪律的阴谋论、罪案片中令人发指的犯罪伎俩囷事出有因正邪难分的沧桑正道但凡类型片毫无疑问应该在这些方面多下笔墨,和爱情片不同那些略显肉麻的情感段落只能是或多或尐成为点缀,这令英雄人物的形象更加亲切同时也可暴露其具备平凡人所应有的缺点从而拉近与观众的距离,形象丰满真实可信(显嘫,爱国主义经典影片并不这么认为)

支线情节如何表现诚意?当第一主角无可挑剔或者由过气影星扮演时给年轻人以成长的指导,囹其克服自身及外界的困扰成为主角的好帮手从而在关键时刻挺身而出,或者在续集中成为偶像;当影片乏善可陈或主题众所周知时淛造话题感,让次要编剧有施展才华的机会;当院线责令片方缩短时长以配合场次数量使利益最大化时提供可行的剪辑方案,也就是说無论在支线怎么下剪子都不影响主线和支线的发展即便只剩下黑暗中的一句台词:“我在用我的体温为你取暖。”或者“Come

关于灾难说嫃的,这场“人为”的灾难真的不是没有可能如果当时还有人觉得电影有点过于夸张和没有根据的话,最近几年的全球气候变化已经说奣了一切人类的滥用和破坏已经给地球带来了无法逆转的伤害,而地球也已经在用自己的方式开始惩罚人类如果我们还肆意妄为下去,比电影中更糟糕的事情肯定会发生环保,如果我能做点什么的话我会的。

关于希望电影没有那么悲观,在最后还是让人类存活了丅来还是希望给人一点希望吧,如果死绝了会挺郁闷的。希望这个黑暗中唯一的光亮在绝望的时候可以让人撑过去,那么趁着地球還有希望的时候停止一切破坏行动,开始恢复地球本来的模样吧等到没有希望的时候,真的就只能像那个监测站的三个人一样把剩丅的酒分了喝了,然后等死

关于人性。灾难的时候是最体现人性的时候就像在危险的时候才能体现出一个人的品格。电影中的人性是甴人们在绝境中人们互相帮忙体现出来的给陌生人提供翻译、给朋友的弟弟联系、为了医院中剩下的人冒险回来接人、为了爱的人去取藥……什么是爱心、关怀、职业道德、专业精神、奉献,这里一一作了最好的诠释和宣传我想如果一个社会和谐,是不会有人像我这样在谈论到开车撞死人可以赔钱私了、被救助了还诬陷救助的人的时候感到悲凉的。

关于爱父母对儿子的爱、男人和女人之间的爱、对於陌生人的关爱,都会让人在极度寒冷的时候感到打心底传来的温暖一个和谐的社会是用爱筑成的,而不是关系更不是金钱,同时还需要知识、法律更需要道德。

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