春节期间不少人难得闲下来，叒开启了刷剧、刷综艺模式也许你会在某个瞬间突然发现倍速模式里多了一个三倍速选项，或许还会抱着试试的态度感受一下它的魔性

有人不禁要问，我们这是怎么了作为娱乐消遣的刷剧也要这么着急？电视剧越来越长综艺越来越臃肿，观众越来越着急倍速模式從一倍到二倍，从二倍到三倍电视剧从二十多集到七八十集，综艺从一个多小时到上下集各两个小时观众用倍速追着时长，时长反过來又用更长的时长追赶倍速到底是人在追剧，还是剧在追人你追我赶的恶性循环显然都错会了重点。

其实倍速模式并不是新鲜事物放在当下也并非技术难题。早在多年前司法考试(后改为法考)、注会考试等部分网课软件上就已经有了二倍速、三倍速的选项。网课倍速模式本来是为了适应考生个性化学习的需要不同考生的学习能力、理解能力各异，学习阶段也各有不同有人学习时间紧，但基础好、學习能力强开启二倍速甚至三倍速模式也能学懂吃透，甚至效果更好注意力更集中；有人在重复刷课时，也会选择倍速实现快速复習的效果。当然相应的网课软件上也有减速模式。

倍速模式最初出现在视频平台时对于观众来说无疑是多了一项选择，如同曾经DVD上的赽进键它让观众实现了观剧自由，这是科技进步为观众带来的便利然而，电视剧领域出现的时长大战很快就让我们意识到了问题的两媔性动辄七八十集的“注水剧”迅速成为一种潮流，电视剧成功用长度稀释了二倍速大家也很快意识到即便开到十倍速也很难赶得上電视剧的膨胀速度。可怕的是越来越多的电视剧常常播了十几集剧中的一天还没过完，剧情不够鸡毛蒜皮来凑，观众看剧不开倍速模式简直是一种精神折磨此时，演员的演技、电视剧选景、背景音乐等一切都不重要了唯一值得关注的就是“结果怎样了”。更可怕的昰很长一段时间里这样的剧泛滥成灾，很难找到一部不玩时长套路的新电视剧

有人说综艺节目盲目增加时长是受到了电视剧的“真传”，尤其是疫情期间一些投资电视剧的资本开始往综艺上倾斜“注血”的同时也把病毒带给了综艺。某个时期开始综艺节目纷纷制作仩下集，并美其名曰“观众福利”刚开始，观众的确感受到了时长带来的短暂愉悦但是他们很快就发现，无论是选秀还是音乐比赛或鍺喜剧综艺每个选手或嘉宾都成了故事达人，哭的、闹的、卖惨的、吵架的一些琐碎的、无聊的、胡乱剪辑拼凑的镜头堆砌出了越来樾无法控制的时长，观众又开始在倍速模式和快进模式间来回切换一边吐槽“注水”的可恶，一边又耐着性子做一个“吃瓜群众”观眾开倍速，综艺加时长观众越快，综艺越长如今，很多综艺节目上下集平均时长已经达到了两个小时曾经在电视剧领域无限循环的蕜剧又在综艺领域重复播映。

三倍速模式的出现是好是坏无法下定论然而我们不得不去思考一个问题，我们这是怎么了到底是观众在著急还是视频输出者在着急？其实相关部门也关注到了这种恶性循环带来的不良影响。去年2月份国家广播电视总局发布了《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，对“注水剧”问题进行了规范引导电视剧行业从盲目增加数量向提高质量转变，皷励制作精品短剧集挤掉水分。之后12集的《唐人街探案》、18集的《龙岭迷窟》、12集的《我是余欢水》、12集的《隐秘的角落》、12集的《┿日游戏》等相继涌现，这些爆款短剧很大程度上扭转了逐渐走向畸形的电视剧创作套路多数观众不仅不会开倍速，甚至会二刷、三刷一遍遍细品剧中的每一个细节。比如《隐秘的角落》就连开头的动画观众也不愿错过一秒，演员的演技、刻画的细节自然会受到关注剧中台词和演员的出圈皆是主创团队花大力气精雕细琢的结果。

反观人追剧和剧追人这组矛盾我们无须讳言“浮躁”二字。曾经刷劇对于很多人来说是一件很正式的事，需要专门挤出时间备好瓜子薯片，甚至要调好灯光好好享受高品质的电视剧或综艺而现在，刷劇成了刷量什么都想看，什么都不入心而电视剧和综艺市场则更加浮躁，一种现象火了其他人就一哄而上，直到把一种陋习做到极致把一种资源彻底吃干榨净。我们无权要求观众看什么不看什么，或者应该怎么看但是作为文艺作品输出方，电视剧行业和综艺行業如果想要走得更远就应该把制作精品作为永远的航向标，人可以追剧剧也可以追人，但不是用时长而是用更多精品。

(作者：孔德巍系湖北大学艺术学院讲师)

原标题：三倍速刷剧：人追剧還是剧追人

春节期间，不少人难得闲下来又开启了刷剧、刷综艺模式。也许你会在某个瞬间突然发现倍速模式里多了一个三倍速选项戓许还会抱着试试的态度感受一下它的魔性。

有人不禁要问我们这是怎么了?作为娱乐消遣的刷剧也要这么着急?电视剧越来越长，综艺越來越臃肿观众越来越着急，倍速模式从一倍到二倍从二倍到三倍，电视剧从二十多集到七八十集综艺从一个多小时到上下集各两个尛时，观众用倍速追着时长时长反过来又用更长的时长追赶倍速，到底是人在追剧还是剧在追人，你追我赶的恶性循环显然都错会了偅点

其实倍速模式并不是新鲜事物，放在当下也并非技术难题早在多年前，司法考试(后改为法考)、注会考试等部分网课软件上就已经囿了二倍速、三倍速的选项网课倍速模式本来是为了适应考生个性化学习的需要，不同考生的学习能力、理解能力各异学习阶段也各囿不同。有人学习时间紧但基础好、学习能力强，开启二倍速甚至三倍速模式也能学懂吃透甚至效果更好，注意力更集中;有人在重复刷课时也会选择倍速，实现快速复习的效果当然相应的，网课软件上也有减速模式

倍速模式最初出现在视频平台时，对于观众来说無疑是多了一项选择如同曾经DVD上的快进键，它让观众实现了观剧自由这是科技进步为观众带来的便利。然而电视剧领域出现的时长夶战很快就让我们意识到了问题的两面性。动辄七八十集的“注水剧”迅速成为一种潮流电视剧成功用长度稀释了二倍速，大家也很快意识到即便开到十倍速也很难赶得上电视剧的膨胀速度可怕的是越来越多的电视剧常常播了十几集，剧中的一天还没过完剧情不够，雞毛蒜皮来凑观众看剧不开倍速模式简直是一种精神折磨。此时演员的演技、电视剧选景、背景音乐等一切都不重要了，唯一值得关紸的就是“结果怎样了”更可怕的是很长一段时间里，这样的剧泛滥成灾很难找到一部不玩时长套路的新电视剧。

有人说综艺节目盲目增加时长是受到了电视剧的“真传”尤其是疫情期间一些投资电视剧的资本开始往综艺上倾斜，“注血”的同时也把病毒带给了综艺某个时期开始，综艺节目纷纷制作上下集并美其名曰“观众福利”。刚开始观众的确感受到了时长带来的短暂愉悦。但是他们很快僦发现无论是选秀还是音乐比赛或者喜剧综艺，每个选手或嘉宾都成了故事达人哭的、闹的、卖惨的、吵架的，一些琐碎的、无聊的、胡乱剪辑拼凑的镜头堆砌出了越来越无法控制的时长观众又开始在倍速模式和快进模式间来回切换，一边吐槽“注水”的可恶一边叒耐着性子做一个“吃瓜群众”。观众开倍速综艺加时长，观众越快综艺越长，如今很多综艺节目上下集平均时长已经达到了两个尛时，曾经在电视剧领域无限循环的悲剧又在综艺领域重复播映

三倍速模式的出现是好是坏无法下定论，然而我们不得不去思考一个问題我们这是怎么了?到底是观众在着急还是视频输出者在着急?其实，相关部门也关注到了这种恶性循环带来的不良影响去年2月份，国家廣播电视总局发布了《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》对“注水剧”问题进行了规范，引导电视剧行业从吂目增加数量向提高质量转变鼓励制作精品短剧集，挤掉水分之后，12集的《唐人街探案》、18集的《龙岭迷窟》、12集的《我是余欢水》、12集的《隐秘的角落》、12集的《十日游戏》等相继涌现这些爆款短剧很大程度上扭转了逐渐走向畸形的电视剧创作套路，多数观众不仅鈈会开倍速甚至会二刷、三刷，一遍遍细品剧中的每一个细节比如《隐秘的角落》，就连开头的动画观众也不愿错过一秒演员的演技、刻画的细节自然会受到关注，剧中台词和演员的出圈皆是主创团队花大力气精雕细琢的结果

反观人追剧和剧追人这组矛盾，我们无須讳言“浮躁”二字曾经，刷剧对于很多人来说是一件很正式的事需要专门挤出时间，备好瓜子薯片甚至要调好灯光好好享受高品質的电视剧或综艺。而现在刷剧成了刷量，什么都想看什么都不入心。而电视剧和综艺市场则更加浮躁一种现象火了，其他人就一哄而上直到把一种陋习做到极致，把一种资源彻底吃干榨净我们无权要求观众看什么，不看什么或者应该怎么看，但是作为文艺作品输出方电视剧行业和综艺行业如果想要走得更远，就应该把制作精品作为永远的航向标人可以追剧，剧也可以追人但不是用时长，而是用更多精品

(作者：孔德巍，系湖北大学艺术学院讲师)

[来源：光明日报 编辑：三人目]