[这个贴子最后由冰天雪地在 10:28am 第 1 次编辑]

这个道叙最初的BBS么？~
现在我就将里面的美文转过来~
回首一下成长中感动过我们的那些文字~

《第一重奏－－透视黑洞》

『一个数大无比的黑洞。』－－张峰

宇宙里有数不清的黑洞，正如同片头那状似宇宙的意象与每一个映着剧中人物的小球体，不断被那巨大引力吸入。

随首集里对天都市这个高速发展的新兴都市作全览的序幕，一些关键角色也被逐个介绍上台。在看似松散的调子里，开展着外弛内张的压力。另方面，正反两大主角的性格与关系也很自然藉「事件」呈现。聂明宇一袭黑衣、戴高档黑墨镜，驾着一部深色高级进口休闲吉普车，经过被降职为巡警的刘振汉正执勤的路上，他无言冷然的旁观而过，车后正放着一具尸首，他，正在进行着杀人后的弃尸工作。在这看似平淡的片断里，其实正隐隐暗示着，这两大剧中人对立的关系与永远平行的「零交集」。一些重要配角也在第一、二集纷纷登场，至于第一集里安排的饭店杀人事件，那周玲玲惊恐的尖叫声与狂奔画面，在在显示导演深受「港式警匪」片的影响，尤其可说是师承吴宇森的暴力美学，当三十一集戏看完后，许多片断与剧中人物的表现，枪战场面、人物死法，都彷似看到那些曾脍炙人心与已成警匪经典港片的幽灵，《英雄本色系列》、《喋血街头》、《辣手神探》、等片子的精采画面又再度在眼前，只是人物换成了王明、小芮、肖三、陆西明等（当然其可看程度也减少），但角色身份仍是差人（广东话的警察）与杀手，典型的警察与贼生死斗。

这是一个很普通也很老套的官兵捉强盗故事，结合了中国社会现况里的问题「贪污」，应该说每一个警匪对立片里，必定有的元素都包含了，正义凛然不畏强权的警察（刘振汉）、正直、略冲动但讲义气的好伙伴（王明）、集聪明绝顶又手腕高超的幕后黑手（聂明宇）、精明强悍的得力助手（张峰）、忠心护主的小弟（小芮）、美丽聪明又有点叛逆的女人们（孟琳与冯蕾蕾）、宠爱儿子的慈母（聂母）、忠厚老实的警察妻子（王丽敏）、正直清廉的长官群像与假面（庞天岳、聂大海）、过气的老式黑道大哥（肖云柱）及一群刚毕业、热情有干劲的小警察（龚倩等）。加上剧中人物的亲情、爱情、夙怨的纠葛，构成这部社会写实警匪片－－《黑洞》。

对没看过小说原著者或许可以较客观的就戏论戏，应该说纯粹戏评电视剧《黑洞》。就剧情论，是平铺直叙式的，每一个转折或伏笔都作得很明显、露骨，不会有突兀或意外；除聂明宇这个圆型人物外，其它都是极扁平的角色塑造，很型式化。同样除陈道明极其特出外，出任的其它演员虽也很努力、卖劲的用力发挥，或许有些夸张、有些称职，但都缺乏新鲜与创意。至于有些剧情，譬如办案过程或审讯等情节是否合于现实等细节，笔者不拟在此评论，毕竟是作戏，特别是在一些较有忌讳的社会意识里，对于一些不合实际运作情况的剧情细节，就不予讨论，只要瑕不掩瑜，笔者的小小兴致也不在那些细节上，只是试图就整个剧来探讨。

先谈这部戏的优点，是其配乐运用，还颇中规中矩，意即能配合剧情张力去作配乐，还能发挥衬托与强化剧情张力的效果。倒过来先谈结尾戏，特别是那首聂明宇常奏的手风琴曲《深深海洋》，用在第31集时，剧情演绎着聂明宇已死，刘振汉落寞的走出大楼，来到宽阔的广场时，那首曲子真是用得恰到好处，让人依稀间好似看到解脱了的聂明宇灵魂正单纯的拉着手风琴，令人动容也是个绝佳ending点，如果全剧就在此处打住，真是个可以有90分的结尾戏，可惜，后面冗长的审判、探监、医院与结束在刘振汉夫妻扫墓及他儿子的制服与敬礼下，真是画蛇添足，不但前面苦心营造的情绪与气氛都荡然无存，更流于「教条式」的套子里，很陈腐也更多余，甚至有种硬要彰显好人happy ending的牵强，虽说好似呼应首集的开端，天都市又恢复以往的平静与消除黑洞后的阳光灿烂，连肖三与小云儿的快乐希望都彷似要告诉观众：浪子回头金不换的好人有好报，太落俗套的戏竟花了快20分钟，令身为观众的笔者觉得遗憾，可惜了一个有味道的结局戏，不适时收场的结果，让那首动人心肺的曲子也跟着走调，殊是可叹！！！

至于运镜方面，就很典型的模仿港剧，不管是用仰角拍摄或由深而近的拉镜头，还算是合格。不过有个缺失一定要提出，就是镜头常跳得太快，当一个要角在讲话时，镜头该让他说完或快说完时再跳至对手方，尤其是在一些重要角色对谈时，因为演员说话不光是背台词，是有其语音表情的，而导演的镜头却太快移转到与说话演员演对手戏的他角上，既中断了情绪与气氛，也让人觉得镜头是浮燥的。像结局戏里，聂明宇与刘振汉的密室对话，这是观众期待的对手戏与重量级角色对话，但却发生往往聂明宇还有一句话没讲完，镜头已移至听者的刘振汉脸上，使得观众无法完整看完整个聂明宇的语音表现，这是很粗糙的。这样的情况也发生在张峰与贺清明或其它角色对手戏的拍摄，在此不一一赘述。由于笔者自小看惯香港、好莱坞警匪片，这种快速镜头移动是常见，但未必那是好的手法，还是得看剧情脉动状况，可以有所损益，不需全数套用。另外有个值得一提的镜头表现，每当拍到龙腾集团时，总是用仰角与由远拉近的镜头，展现龙腾广场的辽阔及那栋新式大楼的宏伟气派，似乎也暗喻着以龙腾为主的这个黑洞的深广与有力，很有powerful的气势。整体言，导演运镜功力不错，颇具节奏感，有电影的味道，只是缺陷不免，毕竟电视与电影仍是有差；长篇电视剧更不同于电视电影手法，仍应有区分。

片头与片尾的视觉呈现还颇耳目一新，尤其是那首沉郁的片尾曲，很有画龙点睛之效，整个黑洞剧情的感受都在这片尾曲里娓娓倾泄，每个人可以凭其自身经验去体会与沉淀这套戏里的悲欢离合，算是创意，若能纯以钢琴弹奏，去除男、女「啊」的合声，效果更佳，音乐在戏剧中是烘托陪榇用，特别要能强化其戏剧张力或剧情效果，当片尾呈现出半黄黑对比的分格镜头时，跳跃式剪接后，就是要启迪或留给观众空间，则「人之合音」就远逊纯音符表现的空间感。至于片头里顺序交错的影片片断，也颇能在一开始就抓紧观众的情绪，很轻易被带入剧中，只是刘振汉那大吼与扭曲的「诬陷」特写镜头，就太洒狗血的煽情，或说类似煽情的情节很多，不过放在片头就颇有商榷之余了，片尾有片段点出许多剧中人物的两两拥抱，除聂明宇外，显意是要在阳刚与紧张中营造一些情爱的柔软，另方面也点出一些角色间的关联性，只是相同镜头换不同组合的不断重复，有些让人视觉疲劳，即使是用电影手法摄制，仍是要有些节制。

除了聂明宇外，聂明宇留待下一章，专章细论。这里面大多数角色都很「类型化」，因此不特别细论，但是有几个角色的演出还是略叙观感。首先，想说陶泽如太「用力」去诠释刘振汉这个角色，可以少点「力」，让角色自然呈现，才不会令笔者看他戏时，觉得太浓腻了，就像过油的东坡肉，（在早年初出道的戏《一个和八个》已有此迹象，不过当时还较生嫩些，油腻度小些！）。演贺清明与聂大海的演员都有种「放不开」的拘谨，使得角色呈现出背台词走位的rehearsal感，欠缺拍现代电视剧应有的自然节奏。王丽敏这个角色呈现的还颇生活化，很有以往熟悉的社会主义工人感觉（笔者没有任何不敬之意，或许是个刻板印象）。演出黑头肖三的演员，不论外型或行为举止上，倒是很像个老式的、过气的黑社会混混，满称职的。而以这个角色来对比龙腾集团里的小弟们或疤刺李，是很好的对照组，黑社会里的一些伦理、规范与行为模式，甚至武器，都伴随改革开放的步子，有了长足的差异与进步，由菜刀到各式新式枪械，皆成了社会的小缩影，型塑的肖云柱的沧桑感表现出今昔对比。演张峰情妇丽丽的演员，在逃亡戏的表现过于夸张，不像个黑社会头子的女人，欠缺见过风浪的沉稳，比个小弟芮东兴还逊色，剧情在这个角色上是败笔，让观众对其突兀的演出很有「可笑」之感！陶红演的孟琳一角，有很大的情绪脱钩，这是编剧在角色塑造上的失败，也就是说她对聂明宇由爱生恨、与爱恨交织的情绪转折没有说服人的伏笔与呈现，很多时候她会有种陌名其妙式的「挺」聂明宇，特别是当他知道情夫已死后的情绪转变，对照她与情夫在废弃工厂对话拥抱的两种情境，同一个女人，即使她是因寂寞搭上这个同事，近水楼台先得月，但既怀其孩子，又想利用这个孩子去向聂家获取一些利益；当她在面对聂明宇亲口告诉她「可惜，这孩子没爹了」的震撼，与她事后的表现和跳绳堕胎、离家等情节，都没有足够连系的情绪转换，或许孟琳戏份不集中是个原因，投机的心态并没有被表现得很透澈，但编导显然对这个聂总的女人是不甚用心。另方面，聂明宇戏份也分散，或许由于他是全片核心，加以陈道明演绎的功力，使他始终维持住「主轴」的旋律，也遮去戏份分散造成的不良影响。冯蕾蕾这个角色本该是个有举足轻重的女角，一个有力的关键配角，但是这个角色被诠释得很浮，很浅，没有一个受过重创女孩应有的深刻，特别是像她这种受过深重伤害的女子，她没有将那个「创伤」对其性格、行为的影响展现，不管由那种角度看，受过那种伤害的女孩，行为个性必有一些改变，但是她在戏里却太表象化，没有层次，这也使得聂明宇一再强调的『这个城市与这里的人曾经伤害过她…』变得薄弱，而他极力反对颜明也变得不甚充分，失之情绪化，总体论，本剧里的女性角色都颇肤浅而失败。另一个严重失职的角色是陆西明与王明，这一贼与一警，如果陆西明是聂明宇最后阶段出手的王牌杀手，那这个杀手角色的塑造，除去仿自西片的光头、阴狠面孔外，其余行为都是极尽败笔，一个职业杀手又受过军队特种部队训练，竟然选在蕾蕾与刘振汉相拥抱、旋转时开枪，这种烂时机(timing)简直比我们这些没受训的老百姓还逊色，真要选该是选蕾蕾登上船后，只剩刘振汉一人在码头上且尚未靠近他警车时，那才是十拿九稳的开枪时机，居然一个受命的杀手会失手打死老板的亲妹妹，还留下证物在现场，简直只能用荒唐来形容。而他与王明的持枪对决，更是可笑到极致，好象刑警队在让新扎警员练靶子，压根不合人体先天身体潜能与后天两者身份，一个是训练有素的资深干探；另一个是受特种训练的军人与职业杀手，整个场景只能以荒谬视之。同样小芮与阿三的死亡过程都是画虎不成反类猫的下场，不再赘述！

剧情也试图用一些亲情、爱情或少少的插科打浑来松弛观众紧绷的情绪，不过还是很通俗与煽情，因此不需多提，只能说这方面的描述，将来再有类似剧情时，可以更轻描淡写式的表现，避免像用沾满色彩的浓笔，重重一点，就太厚重了。另外几场「回忆」的片断，倒是处理得还不错，颇有辅助功效，也很自然承接剧中人情绪，算是不错的展现，颇有电影手法呈现。

综观本剧，与同类型的反黑反贪剧，勉强算是还不太冷场的电视肥皂剧，可以从第一集看到第三十一集中段（聂明宇死后，刘振汉独自下楼步出龙腾总部广场）。以欠缺此类片子制拍经验与人才的背景下，单就独立制片公司与时装剧的摄制成效，勉强是交出一张还值得观赏的成绩单（选陈道明演出聂明宇并让他在浅薄架构下挥洒他的文革情结，增添聂明宇的深度）。导演似满有企图心（心有余力不逮），编剧功力不够厚，尤其是对人物心理转折的叙事能力薄弱，剧情衔接或细项都出现不少疏漏，但还不至完全弄坏一整锅粥；若说唯一令人刮目相看的亮点，就非聂明宇莫属，不过根据报载，这不是编剧的功力，是陈道明对角色改编后的呈现，是以我不打算将聂明宇的成就归功编剧与导演。另外希望这位第六代导演的下部戏，若仍是类似警匪题材时，要逐步摆脱吴宇森的暴力美学风格，毕竟吴宇森自己都在力求突破以往成绩，那些经典镜头就适可而止的停留在二十世纪的九零年代吧！

如果这题材、角色（聂明宇）让李安或王家卫甚至陈可辛来处理，相信编导与演员的互动引力，会激发出够劲的火力，尤其李安擅长处理家庭与亲人间矛盾；王家卫则擅于挖掘演员的内心世界与潜力；至于陈可辛挺能描绘小人物与制造温馨场面，可能会使整部戏更有深度与探讨空间，可惜不是！！！

再则就是留白的重要性，这部戏整体言之，没有适度的留白，让观众回味和思考，剧情强制性表述太强，意识型态灌输意味亦相当浓厚。造成一种除聂明宇外的「空洞」！！！

《第二重奏－－暗夜幽灵》

聂明宇生于195x年，卒于2000年12月27日（服毒自尽）。
学历：人民大学法律硕士
经历：上山、下乡、工人、对越自卫战士兵
得奖纪录：三好学生、前进工人、优秀士兵?奖牌满墙

兴趣：看书、拉手风琴、到檀山观静思、密室自我封闭、喂鱼及浇花健康状况：哮喘病、隐疾
个性：沉静、不多言、独来独往、低调、洁僻、不近女色、冷漠
惯用物：烟、矿泉水、火柴、黑皮手套、口罩、黑墨镜与无边金丝眼镜、哮喘喷剂、黑色福特加长车、休闲吉甫车、黑长风衣、黑皮鞋、休闲式立领服装与中国式织锦黑棉外套
擅长运动：篮球，三分线很准。
喜爱颜色：黑、灰、白、土黄、灰蓝等深沉色泽

常出现地点：龙腾总部办公室（2楼左边第一个门内，依据蕾蕾运送雕像的说法）、密室、檀山观、大会堂俱乐部练手风琴、与孟琳的家

父亲：聂大海（现任天都市常务副市长、代理市长，主抓经济）
母亲：冯玉梅（全职主妇）
妹妹：冯蕾蕾（人体雕塑工作者）
妻子：孟琳（私人企业负责人）
义兄：刘振汉（天都市刑警队队长）
义嫂：王丽敏（女工、前龙腾集团总会计主任）
侄子：亮亮（刘振汉独子）

习惯动作：低头、双手插口袋、手枪射击手式

杀人手法：矿泉水里下毒

张峰（龙腾集团总经理）
光头杀手（本名陆西明，前特种部队退役士兵）

黄盛（市委秘书）及一竿子陆柏龄市委干部与天都市海关关长等

聂明宇是全剧中的轴心，一个时而善良时而邪恶的复杂角色，他正邪交错，却又令人着迷，这个人物有很大探讨空间。我想由一个较不同的视角去俯视这个人，〈聂明宇，他的深层精神分析〉。

由聂明宇生辰，看到他整个人生历程，正好遇上中国两个很重要的时期，一个是「文革」；另一个是「八零年代的改革开放」，这种大环境的剧烈变化，对其人格有莫大影响，自他的经历上看，他曾经「上山、下乡、做过工人、也当过对越自卫战士兵」，而这些丰富的经历，形塑出他不同于常人的心态，也让他有个不甚愉快的童年与青少年阶段，或更正确说是饱经忧患的童年，他必须快速长大，去承担不属于他年龄的责任与忧愁，以下片段正可说明他的成长过程，
蕾蕾对振汉：『父亲被打成反右派的三年里，一直都是我哥带着我，我们两个什幺苦都受过了，捡过破烂；偷过别人家东西，每天晚上只有他抱着我，我才能够在冰冷的路上睡着觉。』
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
蕾蕾对颜明：『无论什幺时候，他总是挡在我的面前，所以直到今天我都还很依赖他。他当过兵，上过越南战场，受过伤，后来又当过工人，他吃过很多苦。』－－－第16集

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

另外有一个回忆片断，三个小孩儿，面对一群小红卫兵，两个大男孩挡在啼哭的小女孩前面，

刘振汉：『欺负一个女孩子算什幺本事。』
聂明宇：『打我可以，不可以欺负我妹妹。欺负我可以，谁敢碰我妹妹一根小指头，我跟他拼了。』第7集

在这两个桥段里，我们很清楚看到聂明宇、冯蕾蕾与刘振汉三人的童年成长历程，这是聂明宇的第一层内心冲击来源，以及被环境迫使超龄成长的动力之一，而他一个也许十岁左右的男孩，在既无父母亲呵护下，反得担负父亲保护责任与母亲抚慰幼妹的双重角色，而必须压抑自己亦需要父母关爱的渴求，这种近似角色错置的童年经历，都使他产生一个早熟的孤僻人格；刘振汉母亲收留他们兄妹二人，虽说多了一个好兄弟与干娘，但这也更使聂明宇潜在的一些「恋母情结」发酵，剧中对刘振汉母亲是空白的，但由她一个渔村妇女，毅然收留两个流浪而来的孤雏，在经济条件不佳的环境与动乱年头，相信这是个传统下古道热肠富同情心的乡下妇女，一种很自然、不做作的母爱流露。她虽然无法代替聂明宇心中母亲的地位，但是否多少会是有少许弥补功能？仍属模糊地带，只是这仍改变不了他心中对父亲的愤怒与对环境的仇恨。

在佛洛依德的「恋母情节」衍生下，「恋母情结」的原型是儿子特别依恋母亲，却又憎恨父亲，像哈姆雷特是极其典型例子。但也有一些「变型」的行为模式，对「母亲原型」的爱恋会投射到其它女子身上，寻求片断或局部的相似，用以满足其内心的渴望，这些可能被寄托的角色，通常是其身边之人，常可见者是姐妹，尤其是年龄大的姐姐，正应了中国人的「长姐若母」俗谚；妻子（有些喜欢娶年长于己的女性）、老师、朋友（年龄大于自己的女性友人）。至于其所表现的行为，端视与这些角色间的互动与主客观环境的限制。之所以认为他有些「恋母情结」，当自其与几个女人的关系观察。虽然剧中对母子相处的着墨甚少，但显然母亲是较父亲「宠爱」儿子，由几场戏可看出端倪，一次是在饭桌上，谈到由刘振汉来查龙腾案子，
聂母道：「让大刘来查明宇，能把明宇怎幺样吗？」

聂明宇主动问起「蕾蕾什幺时候回来？」
聂母笑道：「亏你还记得有个妹妹…」语气中饱含宠爱与体谅的口气。

第三次是在医院，聂母哭着要求聂大海帮明宇脱罪并疏通刘振汉。
「我老了，我不能忍受失去儿子！」

关心媳妇，却也不敢当儿子面问孟琳，反是私下问：「明宇最近对妳好不好？」显然是作母亲虽疑心儿子与媳妇间有古怪，却只是在儿子背后偷偷问，可见她是宠溺儿子的母亲。

但是聂明宇的母爱明显是不足的，尤其是在他最需要的时期。这些可看他与其它女子间的关系，依据研究显示，很多有这种成长背景的男子，在长成后与女性相处时往往有很多问题。

首先是他与妹妹的关系与相处模式。就蕾蕾这个角色，他是聂明宇对「母亲」依恋的转化，以及「情人」的寄托。除却现实中保护的必要性，他心中对妹妹的宠爱、宽纵与依恋，都正是对「母亲」、「情人」角色需求的转化。当他最需要母亲时，他的母亲与父亲一起被送去劳改，使他顿失所恃，只能与妹妹一起流浪，两人相依为命，彼此依赖。他宁愿以命相拼，也要护全妹妹，使她不受分毫损伤，这种兄妹情谊早已超越一般常态下的手足亲情，大体上在人生中，只有母子、情人间容易滋生出如此以性命相搏的生死浓情。

而他对妹妹的宠爱之情，以一种近似溺爱的宽纵表现出来，确是微妙与特殊的心境转化。在以他为核心的关系链上，大多数的人都是惧怕他的，包括妻子孟琳，只有蕾蕾是例外，而他的态度当然是主因，以下一段剧情可以窥知一二：

聂明宇（简称聂）办公室，聂正气定神闲喂鱼，突然一阵急促敲门声响起。（不见人推门而入，并继续敲）

（此时门突开，只见阿三嗫嗫的进来，一脸慌恐状）
（阿三低声喊着聂总，此时蕾蕾突然出现。）
蕾：怎幺了，怎幺了？干嘛这幺凶啊？
聂：死丫头（他笑着指指蕾蕾，明白刚才发生的一切都是她的恶作剧，）
蕾：不行啊？（很理直气壮样。）
聂：没有、没有、没有。（他一直是笑着、望着蕾蕾）
（挥了下手说『没事了』，示意阿三出去。）
蕾：哎，聂明宇，画室给我找的不错喔。
聂：谢谢我吧！（语调里充满溺爱）
蕾：我为什幺要谢你啊，你应该做的。
哎，哥，嫂子怎幺不敢上来啊？
聂：谁说的，她不愿意上来。（此时他是低头继续喂鱼）
蕾：我发现好多人都挺怕你的。
聂：没人怕我。（拉长尾音压低语调）
蕾：哥，过两天我的作品要运回来，没地方搁。
聂：不是给妳准备画室？
蕾：不行，我就要搁你这。
（蕾蕾大声笑问：『行不行？』）
聂：行（甩甩手，有些无奈。）
聂：跟我说说妳的展览会准备的怎幺样了？
蕾：展览会准备的不怎幺样，没钱，正在筹备。
聂：嘿，这下该求我了吧？（走回办公桌）
蕾：啊，不求，我们自己想办法。
聂：我求妳。（此时脸上挂有一抹奇异的笑容，眼内有无限深情，”近似看情人的眼神”，并回忆到小时候三人被小红卫兵欺负的场景。）第7集。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

同一集里，蕾蕾与孟琳的对话里也显示：
孟：毕竟是妹妹，就是不一样。这画室是全天都市是最好的…
蕾：难道我哥对妳不好吗？

由是可见，聂明宇对蕾蕾的宠爱已超过其它所有人，连孟琳都有些酸味于言谈间；甚至是任何能让他感觉到有「蕾蕾小时候」投射的人，都会获得他的青睐，就像他在体育馆内对张峰说的「看到她（指贺丹丹）就让我想到蕾蕾小时候。」，他在对贺清明训话式的讲述对丹丹未来的担忧，并将英国某医院院长名片递给贺清明时，那是「出于肺腑」的诚意，并不带有阴谋企图或控制意味。对比于他待亮亮的处理，虽是他从小看着长大，又是他父亲的干孙子，他却有厚此薄彼之作法，同样是对待敌人的小孩，这种趋近两极的心态，是很特殊的。原因只有一点：「丹丹让他有蕾蕾的投射情感作用」。

仔细分析到底聂明宇对感情是抱持怎样的心态，尤其他是一个不能人道的男人，不止是身体残缺，某种程度上，他是个「心灵残障者」。套句张峰对小芮形容的聂明宇『聂总是个怪人，他有时候会让你想象不到的善良。他从不近女色。』当然，张峰可能不知道聂总不近女色的原因，也可能他不在属下面前揭穿老板隐私，但一个被认为极其洁癖至不近女色者，一种以「距离」拉开自己与其它女人关系的男子，精神上应该不至于对爱情是几至零需求，只是可能会以很特殊方式转为柏拉图式依恋。几乎无法在任何人面前看到他对妻子有任何较亲密的行为，连在两人家中的那一吻都是冰冷且蜻蜓点水式（发现孟琳偷存龙腾档案，并示意她处理掉的冰冷之吻），但他却会以零距离的方式搂着蕾蕾一起散步，这种极端的行为意涵只能解释为：蕾蕾是亲人、亲妹妹，而除了与他有相同血缘的女性亲人是「女人」，需要他保护的女人外，其它女人都不是女人，证之于孟琳对蕾蕾所抱怨的『这些年，他从没将我当女人。』可见一般。他对其它女子自然更没手软的时候，像王丽敏向他递辞呈在挽留无效后，是作出一种不同于过去的指示：
「会计，是我，结算王丽敏的工资，…，不加，一块钱都不加」第26集

至于像张峰情妇王丽丽的处置上，原先是将她视作人质控制张峰，在张峰死后，用其以往作风，应是会「清掉」她（要求张峰明快处理赵志钢的坚决），而不会留下她成证人，之所以没有下手，应不是他突然对这个女人心软而手下留情，这该是编剧的疏漏，非是角色行为的不一致，故此处不论。

在所有片集里，都没有着墨于聂明宇的母子关系，但由聂母几次谈话应可了解，她是宠爱儿子的，加上蕾蕾是冠母姓，这些小小连结，某种程度上，「蕾蕾」与「母亲」划上了等号，这使得逃避真实生活中母亲的聂明宇（显然不常回父母家，他不愿面对母亲的丈夫，他的生身之父），相当程度如同幼年时将对母亲的依恋大都转化到妹妹身上。

依恋母亲的儿子，常有一个现象，痛恨父亲，就佛洛依德的说法是，因为父亲是占据母亲的「敌人」，但以聂明宇对他父亲的仇恨，就复杂很多，最大原因出于文革以降的连串遭遇，使聂明宇必须成为父亲表态下的牺牲品，他上山、下乡甚至上战场（推测当兵受伤可能是他失去男性尊严的原由）都拜其父所赐，而他父亲为示清廉，也从不在他的事业上帮忙，且常尽力撇清，相对于他对刘振汉（下条子给庞天岳，收刘振汉进警校），父亲是只会牺牲他而不帮助他的「敌人」。但这些环境带来的恨意，会变得特别强烈，他不会怪罪母亲没帮忙他劝说父亲，却是牢牢记恨父亲，套句他对其父的话「我跟你除了血缘没什幺关系了！」这句话的背后，怨恨之深，是难以令外人了解的，某种程度上，根源于恋母情节的「憎恨父亲」源头是更易合理化的，再加上环境催化后，这股恨就绵绵无尽期！

父：你干嘛约我到这儿来？
子：（脱下口罩）这儿安静，空气又好。
父：明宇，你是我唯一的儿子，最近有很多人跟我说了很多关于你的事情，我都不信，我不信，我想听你自己说一说，这几年你都干了些什幺？
子：你就信他们吧！（面无表情望其父）我干了他们说的那些事儿了。
父：怎幺（惊讶状），你，你真的犯了法？
子：什幺叫犯法啊？（眼望大海）说你犯法你就犯法，说你不是犯法，你就没犯法。老爷子，你最好别知道，对你没什幺好处，会影响你仕途的，还和以前一样吧！你做你的事儿，我干我的事儿，我自己干的事儿，我自己担着，从小就这样，（其父此时面有愧色，聂明宇则是嘲讽状）不用你，老爷子，管好你自己，想法儿升官吧！我跟你除了血缘，没什幺关系了。
【掉头离开，直向座车，随即扬长而去，留下愣住的聂大海，然后抱住胸口，痛得倒下去，司机赶忙奔过去扶住他】第21集

在医院里，黄盛在一旁，聂大海频频喊着「孽子、孽子，去给陆柏龄打电话，去给庞天岳打电话，我要亲手把这个孽子送进监狱。」第21集

当他决定以自了方式结束自己前，他深夜至医院探望他病中的父亲，那段最后真诚对话，可看出因后天环境摧化他对父亲恨意的程度，所谓不是冤家不聚头，似乎颇符合两人关系。

聂明宇一身黑衣、立领，推门出现在聂大海病房门口，他对护士说「我不是来探视，也不是来聊天，我是他儿子。」护士离开后，他站在聂大海病床前。
父：只要你自己想好，就好。
子：想了好几年了，如果结果都是一样的话，还不如落一个态度好（嘲讽的语调）。
父：你以为你态度好就可以没事儿了？你可是数罪并罚，那不是自首就能躲得过去。
子：躲？我从没想到过躲，我只是觉得太重了，想轻松一下。
父：你是轻松了，可你想过没有啊，这不是你一个人的事情。
子：那些人，包括你，对吗？
父：咱俩的误会，那都是历史造成的，父亲还是父亲，他儿子最终还是儿子呀。我熬到现在，我…
子：不容易，（加重语调略带愤怒）我知道你要说这个，这辈子我听这个太多了，我烦了，你希望我顶着、扛着！
其实我能明白你。你一直想做个清廉，你做到了，你算是个清官。
清官嘛，为国家而清，为百姓而廉，你呢？是为自己清廉（语音转厉声）
我能理解你（眼眶此时噙泪），但你不该牺牲你的儿子保全你自己，，哈……（凄冷的干笑声）哈……
【走到床前边带着一抹冷冷的笑】
老爷子，真对不住你，这辈子真是给你添了不少麻烦，（声下沉些）跟你说句实话吧，我从没想过去自首，我怎幺会这幺蠢，去自首呢？
我是想看看（眼望其父）你心里还有没有我，没有，还是没有（睁大眼，皱起眉，又苦笑）我不怨你（垂目回望其父，声调沉痛）！我如今罪孽深重也与你没关系（此时微闭眼略皱眉），这是我的原罪（声音冷漠并张开双目望其父），最后再叫你一声『爸爸』，好好活着（声下沉孤冷的笑容），你不是个好官，可还是个好人，保重吧！
（聂明宇转身走出去，其父始终背对着儿子，脚步声渐渐远去）第31集

就以上这段近似自白的对话里，除了可以明白他父子二人后天疏离的主因，必与过去聂明宇的那些上山、下乡、从军等的经验密不可分，虽然那是属于时代洪流的冲击，因此聂大海认定是「历史原因造成」，但是显然在聂明宇幼小心灵里一直不是如此认为，他认定是被连累、被出卖、甚至是一种背叛。当一个孩子觉得遭受父亲背叛后，那种积怨与恨意，会根深蒂固的盘据心中；加上他始终觉得他父亲特别喜欢刘振汉，他知道他父亲会为刘振汉进警校之事，下条子给庞天岳，他父亲为干儿子「关说」，却在紧要关头总是「牺牲」他的亲生儿子，相信这种不平衡的怨怼，也间接促成他与刘振汉之间的「竞争」，甚至是「对决」。

一般研究上发现，有恋母情结的男性，通常其人格特质是：纤细、敏感也有时情感脆弱。这些特质都能在聂明宇身上发现，只是他感情脆弱的那一部份，都尽情给了蕾蕾，事实上，他将蕾蕾视为他对真善美的依托，一个理想寄托，这也使得他会排斥颜明的存在，认为颜明是无法给蕾蕾幸福与安全的，在他心中，除他自己再也没有其它人做得到，在他反对颜明的表面与背后，都没有充分理由，他也说不出个确切适合蕾蕾的理想中人，他甚至到了最后，感觉疲累而有意先向蕾蕾告别时，他仍然希望蕾蕾能回美国，远离这一切纷争，犹如他自己的飞离，奔向一个较美好、希望的明天。
蕾蕾依约而来觉得很奇怪，先问他哥哥有什幺事要约在外面，不能在家里说。然后惊讶的说：
聂：没事，蕾蕾我想问问你，如果你哥将来有什幺麻烦的话，你该怎幺办？
蕾：在我眼里，我哥永远不会有麻烦。
聂：这边的事是很多也很乱，连我自己都说不清楚，我烦了，妳还是尽早回去，自己好好的生活，以后妳哥怕是帮不上妳什幺了。
蕾：哥哥，到底发生什幺事了？
聂：没事儿，（此时眼眶已红，右眼落下一滴泪，又笑两声）”该走了”，”该走了”。
蕾：你去那儿？我也去。
聂：妳也去？（顿一下看了妹妹一眼）蕾蕾，最后求妳一件事，帮妳哥结一次单。第26集

如果说聂明宇在世上有挂心不舍的人，该是蕾蕾，这也是他和尘世的最后一线牵系，蕾蕾的死亡代表世俗里最后理想与美好的毁灭。只是他对蕾蕾也有部份出于一厢情愿的理解与安排，蕾蕾的悲剧予其说是因聂明宇之故，不如说是聂氏父子的仇恨结果，因为当聂明宇在和刘振汉斗争的过程里，那是聂明宇在与他心中憎恨的父亲影子在争斗，也就是说刘振汉有很多人格特质与行为模式是与聂大海雷同，这可证诸他阻止刑警队下属去寻找他失踪儿子的举动，却气走王丽敏时，堪称是另一个「铁面」聂大海的缩影，因此在聂明宇潜意识里，恐早就将刘振汉视为是聂大海的影武者，他和刘振汉间的对抗，也注定无法善终，必得有一方倒下，才能结束。

抓补聂明宇，在密室里两人间的对话可以道出存在他们心中多年的矛盾：

聂：来啦（由床上翻身而起，拿起桌边的眼镜）。
聂明宇将枪推向刘振汉说：
聂：这枪从来没用过，是个摆设。刘振汉，咱们是老战友了，我还救过你的命，能给我几分钟在这屋子里吗？
（此时刘也将手枪推到桌上聂的手枪旁）
聂：这个屋子你眼熟吧？
刘：当然，我们老连长，老耿的屋子，你模仿的一模一样。
（聂明宇嘿嘿笑两声，走到挂满奖牌的墙前）
聂：你的记忆力是真好啊！
三好学生、优秀战士，啊，还有前进工作者
（一手捏着矿泉水瓶，一手指了指一块奖牌）
哎，多优秀的人哪，马上就要没了，人之初性本善，为什幺要犯罪呢？（转过脸面对刘振汉）
我现在就是个罪人，一个十恶不赦的罪人。我百思不得其解啊，人为什幺明明知道要犯罪，还是去做那些事呢？
刘：为什幺？不问问你自己为什幺？
（聂此时蹲下来脸却朝向另一边，听着刘振汉的话）
你怨谁呀？怨社会？已经到这个份上了你还要怨谁呢？该怨的是你自己，你觉得小时候大家对你都不公平，那会儿你和蕾蕾是吃了不少苦，父母下放，上山下乡，你们又受了不少的罪，可是有这样遭遇的不止你一个人哪，那幺有过这样经历的人，那幺都像你这样去犯罪（聂此时正面看着刘）、去抵制这个法律、抵制社会？当年在部队的时候，你是个优秀的兵（聂此时已转开水瓶），耿连长还特别喜欢你，你处处走在前面，真的很多东西比我强，我是赶不上你，不知道从什幺时候你变成这样了，你知道你所做所为带来的伤害吗？你的妹妹蕾蕾就是直接带来的悲剧，就算今天不是我来找你，不是我刘振汉，那幺”马振汉”、”陈振汉”也会来找你，能放过你吗？
聂：刘振汉，可惜这回你又输了，得奖状的还是我，哎，你不是一直想逮我吗？（将头转了一圈又看看四周）
求你件事儿，为我收尸（开始饮矿泉水，到1/3处），提前谢谢你（扔下手中矿泉水，比个手枪射击式），啪。
（走到密室出口处，就颓然倒下而死，刘振汉愣了一会儿，弯腰下探其颈动脉，然后黯然走出去）第31集

这段两兄弟最后的对话，发现两人间奇妙情结，或说聂明宇对刘振汉的了解是全然掌握的，因为他是聂大海的影子，但反之，刘振汉却相当不了解聂明宇，而他一直自以为了解他，或说那是一厢情愿式的解读聂明宇，如同聂大海，由大门与密室门大开，等着刘振汉进入，算准刘振汉不明白他杀人利器－矿泉水，算准他可以从容喝下矿泉水而不会被阻拦，直到算好步子刚好倒在密室门口，他一直以极精密的计算在对刘振汉，而刘振汉却是用一种近似乡愿的心态说教与面对他，很有对照作用于聂氏父子间的模式，这种代沟也是一种难以弭平的伤害，对像聂明宇这种心灵纤细者言。他与刘振汉间那种男人竞争与几分共患难的感情，是另一种复杂因素，一直微妙的牵扯着聂明宇心中善恶的天平秤，只是刘振汉的步步进逼，与他父亲的相似度盖过那份惺惺相惜之心，只能继续斗争到一方倒下为止。

刘振汉提到一个关键人，「老耿」，他们的老连长，这个人对聂明宇的影响是不下其父，甚至可推论是聂明宇心中理想父亲的幻化，而他显然也曾经短暂的在老耿连长身上寻到丝丝父爱，可由他在部队里积极表现，并将他心灵港口布置成老连长房间证之，有一种人子渴慕的依恋。很可惜的是在这个环节上没有足够描述，否则更可与聂大海作一比较。

「密室」是聂明宇的避风港，他在将就死前一晚，独自一人拉着手风琴，很多时候他都会一个人在密室里拉琴，那是个绝对封闭的世界，不与任何周边人分享，包括蕾蕾，只是蕾蕾意外的发现曾令他错愕，但他还是没有对蕾蕾坦然叙述布置这密室的意义，只云淡风轻说是过去当兵时的想望，如今理想实践。由另一个角度想象，密室正像是母亲的「子宫」，那是聂明宇认为最安全与平静的地方，是他潜意识里恋母情结发酵的一部分。小小一间密室，涵盖了他对理想父亲、母亲的眷恋，他其实从未自童年失亲的阴影里跳脱出来。

至于犯罪，对聂明宇而言，他显然并不认为是犯罪，他的动机其实很单一，他只想证明：「到底父母心中有没有他？」当然他对犯法这事，有一种错误价值观，可能是导源于文革时期的经历，他认为「人」决定法律是什幺，也就是谁掌权，谁就可以摇身变法律，指其敌对一方是犯法、犯错，于是可能就被扣帽子、打成XXX份子「什幺叫犯法啊？说你犯法你就犯法，说你不是犯法，你就没犯法」，因此他不认为自己的所行所为是犯错、是犯法，甚至是对不起国家、社会、人民。他心里不认为国家社会对得起他，他也不需特别对得起谁，他捐助希望小学或老人院的动机就颇复杂，或许出于一种自我保护（建立形象），也可能是对童年失落的补偿心理，但都不是纯粹的忏悔后的弥补回馈，他的字典里是没有「后悔」两个字！他心灵上的扭曲很大部份是源于社会、父亲及生理残缺，而他父子间关系的变调，除去原属先天的恋母情结外，社会的摧化与他父亲自私的个性，纠结出这样悲剧的父子。

看看他与贺清明的停车场对话，对他会以自杀方式结束一生就不难理解了，观众心里都有数，只有刘振汉想不到。

贺：聂明宇你下车，你下车。
聂：怎幺了，贺科长生这幺大的气呀。找我有事儿？
贺：我等你半天了，我想了很久，你已经不能用张峰来恐吓我了，你们逼迫我干的那一些违背我心愿的事儿，我就是死也要把它洗刷干净，我要把你们的所做所为，向天都市的上级汇报，你不要再用我闺女来威胁我，那太卑鄙了，我来找你，是希望你能主动的去自首，可能还有机会。
聂：（看着贺）说完了吗？谢谢！
贺科长啊，你也算是读书人，你应该懂得，心本无声这个道理，你的压力全是来源于你自己呀，跟我无关，你和我不一样，你是想活着的人，是想生活的人，我呢？我本是活腻的人，你看，当兵的时候，我不怕死；下乡的时候，我也不怕苦，多大的福我都享过，所以应该说我活够了，（一种很奇异的笑容与眼神，有些儿玩世不恭却又嘲讽）
你不一样啊，所以我建议你把你告我的材料收回来啊，以免将来给你自己生活造成难堪。我不是为我考虑，是为你，我是担心你，懂吗？啊，今天我有事，我就不多陪你了（皱着眉），那天咱们再聊，到办公室、到酒廊都可以，再见。第27集

“我呢？我本是活腻的人，你看，当兵的时候，我不怕死；下乡的时候，我也不怕苦，多大的福我都享过，所以应该说我活够了”

面对一个「活腻」的人，他的心灵生命早已死亡，所有的做为都只是他设计通向死亡的路途，躯体灭亡是道路尽头，所差只在这段过程里他还想追求一些「自我实践」与「自我补偿」，他证明自己的能力，并以摧毁多少资源作满足，或是说他主观认为社会欠他的债务，该打销多少。音乐是他灵魂的养分，以及支撑他残累心灵的止痛剂，但都不可能拖太长久，终会因疲累而罢手，即使如此，但还是会给敌人最后一击，以符合他倔强、任性的个性与身躯内的高傲灵魂，岂是凡夫俗子所能及、所能解！

但不容否认的是造成他人格价值演变成如斯病态，肇因于双亲及幼年期整体社会的集体扭曲，这是难辞其疚的，无法以「可是有这样遭遇的不止你一个人哪」带过！很多时候，一个人受社会外在扭曲行塑的变异价值，若没有经「社会的集体治疗」是很难复原，所谓「社会集体治疗」是必需通过社会上的许多人以多元方式去面对、讨论昔日种种历史的错误、以及真诚面对曾经遗留的损害，并且透过艺术活动反思与抚平这斑剥伤痕。就像美国越战的伤痛，对其整体国民内心的打击与庞大社会成本支出，是当美国人民能藉各种公开活动并以艺术方式去面对、检讨那段越战史，使其社会与人民逐步走出越战阴影，也正因能够学习面对，才能让让这潜在腐蚀力量尽量降到最低，社会得以较健康迈进，并使那些因此一战争受损伤的人与家庭重获新生及脱离灰暗角落。也唯有透过社会集体坦然面对，才能让时间发挥治疗功效，犹如「团体治疗法」，否则若只是驼鸟心态般掩饰伤疤，到头来会使那些受伤的灵魂永远蛰伏在暗层，既无助伤者的康复，也无助社会的进步，和文化的新生，自然更无助于民族的整体成长，中国人对于一些「人祸」，往往只要找到一些祸首承担罪恶后，就会以集体逃避、遗忘的方式去粉饰太平，甚至连历史都不见得能秉笔直书，而是讳莫如深，这种因循的传统价值，既失去对那些被伤害者进行”集体治疗”的契机，亦无助民族自我反省。聂明宇的遭遇虽不是那个动荡时代里唯一的特例，加上他恭逢改革开放的新社会发展，物质诱惑远胜精神充实，加上蕾蕾被强暴的不幸，心态上的偏激与反动，早已超越其理性的思维，这些主客观因素的「干扰」，使他永无机会走出阴霾，也促使他亲手为自己铺下一条「灭亡之路」，一步步走向毁灭。也许「死亡」对他这样受创的灵魂是种解脱，唯对社会整体是种失落，失去一个本应该有能力供献社会的人才；同时在毁灭的过程中也连带付出极高机会成本和社会代价。聂明宇的一生是典型中国社会下人性与制度反噬力量的交错结果，悲剧是必然，对这样伤痕累累的人生，死亡也许是他个人的另一”喜剧”吧！

聂明宇，孤寂的灵魂，存在于黑暗世界，飞翔于暗夜的幽灵！