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春季会出一个mv，动画应该还早吧
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战斗装甲钢羽到底还出不出的
。。而且漫画也不更新，还有没有希望啊。，。，谁知道内幕啊说公映已经一年了
提问者采纳
不出状况的话今年能出来，漫画停更yekk大大说问题解决了，钢羽第一季剧本已完成，会以电影形式呈现
提问者评价
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出门在外也不愁[转载]战斗装甲钢羽会消失吗？
这是有网友从网上给我复制的一篇评论文章：
《雏峰》是中国很罕见的漫画，被视作中国漫画逆向出口的代表，已被外国漫画同好和网站翻译并登载在很多国家都有粉丝，是有妖气U17科幻题材的主力漫画，作者孙恒曾经也有动画作品，只是知道的人很少而已了，我曾经在这个贴吧有个帖子专门推荐过他，后来那个帖子为了和谐，所以我删除了，基本上等孙恒再出动画作品不知道什么时候了，因为他现在靠画漫画吃饭，等着熬时间和机遇出动画作品。
他的《STRANGER》是能给我带来真正震撼的中国动画，这样的作品我的眼里只有2部，虽然只是仿日作品，但是不能否认的是中国和日本动画更多差别的只是在创意内容等方面，而非技术层次。
说到LAS这位作者的时候，我一嘴的苦涩，从他的《边境30天：雪踪系列》还有《边境30天：427》说起，他一直遭遇各种磨难，甚至包括他那部传说中的《四又七分之二周》，这一切都说明，在现实中，无钱，无政策支持等等的原因，让所谓的中国个人动画都成了笑谈，更别说某局的残酷审核政策，所以他的《战斗装甲钢羽》仍然是个笑谈，不是LAS能力不够，而是他需要的帮助太多，光是动画制作者不停的从他身边走马灯一样的换人，风格一变再变，资金的短缺，政策的糟糕性，恐怕这样走下去，他很有可能有一天他也要消失，就如同孙恒一样，LAS也必须向现实低头，因为他也要吃饭，也要娶妻生子，所以《战斗装甲钢羽》还是会消失掉。
三个问题：仿日风格骂你无中国风，没有公司肯投资无钱就无人，光腚菊叔叔们不放行。
所以说这贴吧某人还是没有经历过现实的磨难，很多所谓的喜欢动画爱好者，都被现实中的磨难给折磨转行了，并非中国无人，而是中国现在阶段没有动画片的土壤，蓝猫和喜羊羊的成功并非是偶然，而是成功的带动了相关产品的销售成功，资金源源不断等等多方面因素。
现在动画学校毕业的学生，去动画公司就是CG民工的下场，现在动画公司要的是高产量，而非高质量，所以很多人看到的都是幼稚可笑的动画，现在动画公司要的追政策要补贴，市场经济下的动画片行业，就是个金钱至上论。
其实说到日本最早期的动画，很多都是受到中国文化的影响，1926年，我们中国的万氏兄弟就制作出了第一部中国动画片《大闹画室》，比日本早了很多年，至于1917年日本的下川凹夫的作品，我并不认识是真正意义上的动画。
即使日本在1944年制作的日本第一部动画片的时候，其中的一个为日本海军制作的《桃太郎.海上神兵》分支动画，就是受了中国的刺激，而模仿中国动画《铁扇公主》创作的，而日本“漫画之神”手冢治虫正是看了这部《桃太郎.海上神兵》，感激的流泪，而萌发了创造不少震惊日本漫画精品。
后来的1958年东映动画制作的《白蛇传》，这部电影可以看作是日本现代动画的开端，也是模仿了中国《白蛇传》，在很长的时间内，中国的早期动画事业甚至超越了日本，或者说和日本在亚洲范围内齐头并进，我们在解放前，中国的万氏兄弟就开始制作《大闹天宫》，4年后的终于完成的大型动画片《大闹天宫》获得了许多国家的大奖，中国动画当时根本不逊色日本，甚至已经完全和日本动画在亚洲范围内可以抗衡，中国动画事业在万氏兄弟领导下，很多日本作者都很尊重中国，因为我们不比他们差。
至于眼下，我真无话可说了，我们得仰望日本动画行业，一大批90后甚至00后的眼里只有日本动画，并非是中国做不出好动画，至于为什么，大家心里都明白答案。
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那么战斗装甲钢羽真的会如评论一样，最终会消失吗
鉴于保密协议，我不愿意说的太多
不过我还是自己稍微做一下评论
1.边境30天计划
3年前开始的【边境30天计划】是纯粹是一个对政策，流程，乃至制作都不熟悉的中二妄图靠一己之力搞出名堂的荒唐计划
然而【边境30天】并非因为政策而流产，而是自身设定和逻辑的不足外加制作者自身的经验薄弱而造成。包括当时的【四又二分之七周】，也纯粹是自己一时头脑发热的产物。
简单点得说【边境30天】就是一个看了雏蜂的热血中二搞出来的一个模仿物罢了
【边境30天】纯粹是【为了挑战雏蜂而产生的产物】，在长达两年的挑战失败之后，连制作者本身的热情也冷淡了下来。
于是，在2010年下旬，在网络上结识到剧本作家YEKK时，通过交流，意识到【边境系列】在本质上的发展不能时，【边境】停载了。
为什么发展不能？
首先，透过YEKK的关系网络，联系到了当时的装甲核心设计团队（关于这个事情，我不愿说太多，之后发生太多事情，不想再提起）以及当时某位GUNDAM的原画监督。首先得知自己的机械设定本身存在着极大的问题，根本就不能保持平衡并合理运动（包括到第九话的新设定）——虽然很个性，另一个重要因素是根本没有【卖相】。对卖相，这个是在商业化中必要的一环，首先的第一印象。
之后通过深入交流，更是发现，边境系列最大的问题，那就是整体世界观的混乱。看过边境系列的人大多到第四话后期基本无法理解漫画的剧情，而且作者自身所表现出来的各种【军事白痴】【物理白痴】【社会常识白痴】已经让整部作品充满吐槽点，【为了挑战雏蜂】而加入的【暧昧剧情】更是让剧情本身更加混乱，总之已经成为了一个【被人牵着鼻子走的典范（剧本原话）】。
发展不能，在边境的世界观下继续原本的故事已经完全发展不能。
2.战斗装甲钢羽
原本是叫做【钢羽：初次集结】，顺便一说就是这里钢羽不是直接翻译，而是意译【steel wings】
YEKK提炼出了【边境30天】中最有发展前途的部分：王京虎和孙衡。这两个角色比起性格单纯的中二主角以及容易暴走的女主角，有着更深刻的背景。然而在【边境30天】原本的世界观之下，这两个角色的塑造根本难以进行，于是YEKK和我对【边境30天】的世界观进行了推倒重制。
世界观比起以前的单纯讲打斗，更加广的涉及了世界范围内各国的经济，军事。社会，政治，人文方面。YEKK对于这方面的充分认知，毫无疑问对于世界观的整体构架有着巨大的推进作用。
如果说边境30天的世界观的基础是【为了表现作者机设能力以及角色】而构造，那么战斗装甲钢羽的世界观则是【以现实世界为蓝本】探讨【在30年之后的世界下发生那样的事情到底会怎样】的一套系统。
简单说，如果说【边境30天】是挂着真实系名号的浪漫主义，
那么我认为【战斗装甲钢羽】则是裹着科幻外衣的现实主义。
在角色塑造上，就设定方向上来说，这次不再是和原来一样以外形为主的（同人AVG里那个不算）。
另外在于人物背景的描写上，不同于原版边境会出现配角剧情超越主角剧情的情况，不同角色都有着不同的权重，王京虎和孙衡还是原来那两个充满了各种恩怨的人，一个作为被抛弃者，一个作为抛弃者，两个人的背景和情感会得到充分描写。而其他次主角，配角的人物则会依据剧情发展进行衡量。
角色的故事是围绕着整体事件来的，不同于原版边境强化了角色而忽略了故事。
另外说一点之前老读者不喜欢听的，肖莉和孙彦的剧情很少而且人物关系有很大的变更（详见第五话）
整体剧情已经和边境30天完全无关，除了人名。
另外，说到【战斗装甲钢羽】的机械设定。这次的机械设定很大程度的受到了前线任务系列的真实系机械设定影响，另外又由于设定上的燃料棒设计变更，为了能够【真的能把引擎放进去】而对机体的体型做了调整
由边境30天那时候的5米变成了现在的8米
这次的机械设定从VER&2
开始接受日方制作人员的非官方指导，鉴于对他人隐私的保护，不透露其身份。
最大的改变在于
1人形化，脱离了原本边境30天的非人形怪异造型
2安定化，避开了原本的重心不稳的夸张设计，老实采用了敦厚的稳定造型
3灵活化，关节方面做了重新设计，不再像最初边境30天那样使用所谓的【传导式关节】，改用最正常的一般关节
4框架化，这次的机器人设定做了详细的骨骼设计，装甲以及装备的覆盖会依照骨骼蓝本进行配备
当然除了一般人形兵器会有的常规设定，新版机设之中也尝试了一些新的东西。
1设定的思想上更倾向于团队作战，比如新机设中的【支援框架】。这一点在不久漫画版就要登场的鹰身女妖和上帝之鞭（阿提拉）会得到体现。虽然是比较简单的设定
2人形兵器的非主力化。不同于常规一机改变全局，人形兵器在剧中的位置被称为【特战兵器】，一般条件下不会出动，而且这些大块头甚至很容易被一群坦克或者武装直升机撂倒。
3装备上的简单化。当然这次的机械也是会有换装设定，但是比起其他机器人动画中华丽的换装，这次的装备变更更倾向于【让机甲来用这个东西】，更加类似载具，而不是更换手脚之类或者【全装甲海牛那种】的设定。
这个会在不久漫画版的阿提拉首战上看到。
3、战斗装甲钢羽和边境30天，核心的分别
说到这一点，其实很明显，在边境30天时期，基本是个人的单打独斗，完全涉及的只是技术方面的事情。
到了战斗装甲钢羽，虽然漫画还是我一个人人在画（这点没办法，很难找到能很好匹配画风的助手）不过这次的企划，设定，公关等却有许多人参与。
构成/设定：LAS，YEKK等数人
公关/引资等：YEKK等数人
PV制作方（定）：七灵石（大魔国）
由于保密协议，除本人和剧本之外的其他人的情报不方便透露。
战斗装甲钢羽会消失吗？
我觉得如果说真的让我一个人包揽全局可能会消失，可能我会去网易上班，做一个碌碌无为的小模型师之类的？
2月份我们揭晓答案
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