塞尔达驱魔之剑要多少血(塞尔达驱魔之剑需要多少血)？如果你对这个不了解，来看看！

你有没有不想努力的时候？,下面一起来看看本站小编提着灯笼的鲤鱼给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

塞尔达驱魔之剑要多少血(塞尔达驱魔之剑需要多少血)1

有阵子毒鸡汤十分流行，各种标题党充斥在大家的视野当中，动不动就是：

《你正在被你的同龄人抛弃》

《连体重都掌控不了，你有什么资格掌控你的人生》

《我985毕业，月薪2500：低配，正在让年轻人越来越平庸》

《朋友做微商月入十万，我还在挤地铁上下班》

《这批90后已经当高管了》

《他用1年时间，从负债6万到年入百万》

《我在上海身家千万，却活在社会最底层》

《自律的程度，决定你人生的高度》

看看这些标题，是不是似曾相识，感觉到自己真是太平庸了，于是不管明面上还是私底下，朋友圈的人突然一个比一个努力。分享知识课程、健身打卡、开始背英语单词，好像不这样做的话，就会跌落深渊，在人生的赛道上，远远的被同学、朋友、同事抛在身后。

巨大的焦虑，催生出各种各样的知识付费课程。就连最近刚刚兴起的地摊经济，每个人都跃跃欲试想去摆地摊。

很快，抖音上就出现了：“某白领下班摆地摊，日入1千”、“25岁女白领，摆地摊半个月买了辆奥迪”的视频，他们真人出镜，讲述自己的成功经历，让你觉得好像自己也应该去试试，不然就是傻子，错过了发财的机会。

这些过程，是不是似曾相识，果不其然，我今天已经看到有教别人怎么摆摊的知识付费课程在售卖了，仅需9.9，教你如何摆地摊。

我有阵子特别焦虑，整个人每天都是紧绷的。我觉得时间特别珍贵，我甚至不允许自己浪费一丁点时间。

下班回家之后，我就赶紧遛狗然后去跑步，跑完步回家之后研究短视频的拍摄与制作，还要看书。了解各种网红店和网红的商业模式，还尝试直播，并给自己定了早起学英语的计划。

我大概有两年时间，没有怎么追剧玩游戏，因为我觉得好浪费时间。但通常，我会在工作或学习到深夜的时候，突然感到特别气愤，觉得自己每天那么努力，都没有玩耍的时间，于是在通常第二天还要上班的凌晨，依然要熬一会夜再睡觉，通常我会把自己的这个时刻称为：报复性熬夜。

时间当然是珍贵的，人也是需要自律和学习的，这一点是毋庸置疑的。

不过我后来反应过来，自己其实陷入了毒鸡汤营销出来的焦虑陷阱，我把自律和学习这件事看的太重要，没有体会到过程里的快乐，上了一天班之后回到家，我甚至不允许我自己在沙发上玩一会手机，觉得那样的自己很不努力，很糟糕。

可当我意识到这一点之后，我迅速的跳了出来，和自己达成和解。

最近几个月，《集合啦！动物森友会》火爆全网。我这个对游戏没什么天赋的人，突然也跃跃欲试，而我的朋友牛牛却力荐我玩swtich上的，《塞尔达传说：荒野之息》，还把他的全套装备都给了我，让我一定要试试。

我是一个从来没在游戏中，找到快乐的人，小时候就算玩最简单的超级玛丽，总也玩不过几关，所以对游戏没什么兴趣。

而玩塞尔达的时候，因为这款游戏做的太好，在游戏里天黑的时候我甚至都不敢走夜路，因为走夜路会出现骷髅怪，我在家里吓得尖叫。不过因为这款游戏的开放世界，和故事设定，我竟然沉迷了这个游戏一个月。

如果放在一个月以前，我绝对不能原谅自己，竟然花了那么多时间玩游戏。可是玩了这个游戏之后，我突然明白了，那么多人沉迷游戏的原因。

在游戏的设定里，我，通常会是拯救整个世界的希望，城堡已经陷落，公主等着我拯救，世界各地的村民们被怪物们欺负着。游戏里的世界，因我改变，而在现实生活里，我只是个平平无奇的普通人。我当然要去拯救他们，我去游戏的世界各地寻找宝藏，拔起只属于我的驱魔之剑，打败怪兽！

当我花了一个月的时间，从一个一开始在游戏里天黑就不敢走路的胆小鬼，到现在走完了游戏里的世界，爬过了游戏里最高的山峰，去过了游戏里的大陆、火山、沙漠、雪原，研究战斗技能，解救了游戏里被怪兽打败的英杰们的灵魂，让游戏里的世界因我变得更好，我有种错觉，仿佛我也不再是原来的我了，我成长了，也变强了。

这一刻，我突然理解了，为什么有那么多人只是碌碌无为的工作，下班后就只想沉浸在游戏的世界里，并不想自律和努力，觉得这样就好。

日本的游戏和动漫都那么热血，可现实中，大部分人都不想社交，只想做个宅男宅女。

不过我却觉得，探索游戏的世界那么有意思，现实的世界应该是一样有意思的。因为在游戏里爬山、骑马、游泳，我甚至都想在现实生活中一一去尝试。

就像我从一个800米都跑不了的运动白痴，坚持跑了一段时间步之后，最后鼓起勇气去跑了半马，发现半马也不是不可能的事情。

我的人生课题，从“我应该要这样努力”、到“我其实也可以不用这样努力”、再到现在“不如我努力试试吧，看看会怎么样”，从而得到了更多。

不被营销号牵着鼻子走，不被内心的焦虑吞没，不和身边的人做比较，这些说起来很容易，但是如果能做到，至少可以按照自己的节奏往前走。

可以接纳努力的自己，可以有不想努力的时刻，可以督促让自己更努力，也可以允许自己有放松的时候，而且并不是什么潮流都需要去赶一赶，也许这样我们会走的更远呢。

提着灯笼的鲤鱼店，一期一会,与你分享情感与见闻。

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80年代中期，RPG游戏就已经在红白机平台出现了，那时候的《塞尔达传说》《最终幻想》《勇者斗恶龙》成为当时最畅销的游戏。

以及之后出现的《吞食天地》《封神榜》《荆轲新传》....都成为了一个时代的传说。

也是从这个时候开始，RPG游戏开始出现各种分支，其中包括即时类的动作游戏、回合类、战棋类，每一种类型都有不少的代表作品。

在DOS时代，出现了不少以背景和过场图片为卖点的RPG游戏。

这些游戏都是以剧情为主，玩一段时间就会出现一些精美的图片，赏心悦目，而游戏的玩法就算再创新，也无法脱离回合制战斗方式。

其实游戏做成“回合制”是最节省成本的。

在这之后，拥有浓浓中国武侠风的《仙剑奇侠传》和《轩辕剑》出现，深入人心的剧情，在历练和冒险过程中不断成长，最终成为一代大侠，这是多少玩家梦寐以求的武侠梦啊！

自此之后，“回合制”成为了当时的主流。在电脑城淘光碟的时候都已RPG游戏为挑选的首要。

回合制游戏设定都是一样，你打我一拳，我打你一拳。

这样比较公平，只要我方没有发动攻击，对手就算是BOSS也不能动。

这就是玩家们喜欢《仙剑》的原因，比较亲民。

《轩辕剑》系列这边要是你半天没攻击的话，对手是有可能在不经过你行动的情况下直接攻击的，此时就需要和时间赛跑了。

其实《幻想三国志》系列也做得非常棒，半即时回合制战斗可以说是非常创新和刺激。但很多小伙伴却并不喜欢。

因为半即时回合经常都会让人感到手忙脚乱，甚至没有过多的思考时间。初代学习的技能太多太多，很多时候都来不及尝试又有新技能学习了。每个人物攻击的范围不同，需要全部了解之后，然后设置快捷键。

如果《幻想三国志1》你选择半即时的话，那就必须打起十二分的精神，对手随时都会攻击，你在保证角色血量充足的情况下打出最多的连段。

对于我这种操作白痴来说，这个模式太难了，必须切换成为回合制才有胜算。

RPG游戏本来就是以剧情为主的，但很多游戏的操作让玩家们无暇顾及游戏本身剧情。

踩雷的玩法在RPG游戏中比较常见，几乎几步就会遇到一群怪。要是明怪的话还能躲开，踩雷就完全躲不了，很麻烦。

要是刚好你在迷宫里面，遇到这种踩雷的移动方式，那就真的太累了。试想一下，要是《仙剑1》将军冢里面全都是踩雷的怪物，你还能通过吗？

小编当年玩得最惨的一款游戏就是《寰神结》，因为是盗版的原因，路上的敌兵多如牛毛，很短的一个场景都会连续遇到几次敌人，而且用类似“驱魔香”之类的道具完全无效。

迷宫复杂、主线很难推进，没有攻略，研究了两个星期硬是给通关了，但是没得通关结局看，被删了的。

《荆柯新传》《仙剑奇侠传3》和《仙剑奇侠传3问情篇》堪称是RPG游戏中迷宫最难的。

如今对于剧情我真的一点都想不起来，里面出现的经典人物也全都忘记。但对于其中的迷宫却一直心有余悸，你要是让我再玩一次，不如直接杀了我！（作者“街机时代”，并未在网易、UC浏览器发表，如发现那就是搬运狗，请直接举报）

但即使回合制要受到各种虐，但在其中获得的乐趣，以及通关之后的成就感，那是不言而喻的。

在回合制流行的年代，其实也有不少的动作类RPG和战棋类RPG游戏。同样是比较受欢迎的。

像是大家熟悉的《秦殇》、《三国赵云传》、《刀剑封魔录》、《剑侠情缘》，以及战棋类的《风色幻想》《幻视录》《金庸群侠传》《武林群侠传》

早年的玩家们喜欢回合制，多半还是因为其无脑操作都过关的玩法，只需要拥有等级和装备技能，基本上就能通过各个场景。

而动作类的RPG游戏，很多时候都需要一定的技术，拥有更大的挑战性，技术不夠的人只能通过等级装备来填补。

如今怀旧玩家们仍然对回合制情有独钟，其实是对青春的留念，虽然这已经不再是主流。

多年后《仙剑奇侠传》也开始转型，在《仙剑6》时期就已经开始出现半即时战斗的系统，在《仙剑奇侠传7》更是直接变成了动作类的RPG游戏。

这其实也是没办法的，回合制的游戏，无法跳出这个框架，就无法打造更有深度的游戏，加上游戏市场的风向随时都在转变。《仙剑》想要生存下去，战斗模式必须要进行调整。

就连大家熟悉的RPG游戏《最终幻想》，也在《最终幻想15》和《最终幻想7重制版》变为了动作类的即时战斗模式。

RPG游戏的最终归属，始终是ACT啊！

如今似乎我们已经看不到一款回合制的3D游戏大作，只有早年一直传承下来的网游还保留着这种玩法。

塞尔达驱魔之剑要多少血(塞尔达驱魔之剑需要多少血)3

《水形物语》不论从哪一方面来说，都是一部典型的托罗式作品。整部电影光与影的对照分外鲜明，构成了对剧中人物性格的隐喻。理查德器宇轩昂地生活在阳光下，却是固执与恶毒的化身；被囚禁的两栖人和不会说话的伊莉莎，还有他的朋友塞尔达、邻居吉尔斯，这些弱小的人物被生活的暗影遮蔽，心灵却沐浴着阳光。

《水形物语》剧照 图源网络

北京时间2018年3月5日，第90届奥斯卡颁奖礼落下帷幕，吉尔莫·德尔·托罗的作品《水形物语》成为最大赢家。

本片此前已轻松斩获金狮奖、金球奖等知名电影奖项，可谓风头正劲。此番以13项提名的威势征战奥斯卡，最终艳压群芳，获得最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐等四项大奖。

尽管一直被视为相当有竞争力的作品，但我们现在回过头审视，此片能够获得最佳影片奖，仍可以说来之不易。首先，这是一部低成本作品，全部预算尚不足两千万美元；其次，它讲述了一个带有血腥味的故事，且与好莱坞电影工业的主流风格难称应节合拍。

试图对《水形物语》做出定义和归类很困难，它的性格斑斓驳杂：初看像奇幻童话，却拥有不少软科幻的元素和轮廓，且设置在一个宏大的时代背景中；如果说这是一部略带血腥的惊悚片，毫无疑问也是合理的，可它又用古典的浪漫情感内核打动着观众。总体来说，这是一部将多种不同元素完美糅合的新奇作品。

《水形物语》讲述了一位女清洁工与一个身上长有鳞片和腮的两栖人之间的跨物种禁忌之恋。故事发生在上世纪60年代初，这是一个美国历史上的激变年代。民权运动和冷战影影绰绰地悬在背景中。

女主角伊莉莎是个生活平静而古板的人。电影一开头就用非常诗意的镜头和语言，向观众披露了残酷的事实——伊莉莎不会说话，是一位“无声的公主”（a princess without voice）。

她的世界波澜不惊。独自住在巴尔的摩市中心一座电影院楼上的公寓，尽管公寓破败，影院萧条，伊莉莎则心存希望，每天撕下一页日历计算着日子，等待着生活发生改变。只是她并不知道这个改变将是什么。伊莉莎在一家神秘的航天研究中心当清洁工，一次意外经历，开启了她全新的人生旅程。

某天，研究中心送来一个两栖生物，它长相奇怪，像男性人鱼却没有尾巴，四肢健全，长着鳞片和腮。据说他在南美的某条河里被抓获，当地人视其为神。他没有名字，被称为“Asset”。当时正值美苏争霸，政府将两栖人送来并关在水箱，研究他复杂而精妙的呼吸系统，试图将其应用于军事、航空领域。这位两栖人的到来注定将颠覆伊莉莎的世界。

故事中的大反派是负责看押两栖人的理查德，他手持电棍，秉持着实用理性的处事原则，时常流露出种族歧视的性格特征。他对待两栖人残酷无情，动辄施以棍棒。与这个残忍的强人不同，几位小人物却成了两栖人的坚定守护者。

伊莉莎出于好奇和同情，与两栖人越走越近并互生爱慕。他们都不能说话，但听觉都正常，所以，两人心灵沟通的渠道除了手势，还有音乐，为这段感情增加了几分诗意。伊莉莎教两栖人手语，喂他吃煮鸡蛋，还偷偷将一台唱机带进研究中心，为他播放着格伦·米勒平滑舒缓的爵士乐。

跨物种的爱情如何可能呢？剧情给出了有足够有说服力的解释。或许是因为他们太不同——不同的物种，不同的一切，奇妙的冒险感令生活呆板的伊莉莎欲罢不能；也可能因为他们太相似——都是旁人眼中的异类，她脖子上的伤疤，暗示了她失去发声能力的根源，同样象征着经历过巨大不幸。当他们最终在水中拥抱在一起时，这部电影变得美妙无比。当然，《水形物语》最令人惊叹之处可能就在于，将这离经叛道的跨物种情感，刻画得美轮美奂——自然而纯洁，肉欲的意味清淡到可以忽略。

但剧情中有一个细节充满隐喻。当伊莉莎扯下一页日历，上面的警句写道：“生活不过是我们梦想的残骸”，这似乎预示着这段跨物种的情感还将面临无穷坎坷……

完全可以称托罗为鬼才。作为一名墨西哥裔导演，其电影中闪现着多元文化的光芒，将不同地域的文化元素大胆拼接，形成自己独特的风格与气象。他又是一个热情洋溢的风格化艺术家，这种热情经常迫使他冲决任何类型化的束缚，拍出让人意外的作品；他不断尝试新的叙事结构和新的电影语言，一次次冲破自己的、行业的限界。所以，托罗的电影总能让人惊讶、叫绝。他也拍摄过好莱坞意义上的商业大片，但从未真正拜服大片厂时代的商业化审美趣味。

他曾经推出美剧《血族》（另译《嗜血菌株》），融合生物学、社会学和神话传说和历史记忆等元素。其中除了吸血鬼的故事之外，观众还能看到对纳粹历史、平庸之恶的深度反思，以及对《圣经》故事的重塑。再如《环太平洋》的机甲造型与战斗，动漫改编的《地狱男爵》里撒旦之子远比人类更为丰富、细腻的情感，或者《猩红山峰》这样的哥特式恐怖片，个个都是不落窠臼的佳作。

托罗作品中最经常出现元素是各种稀奇古怪、血肉丰满的怪物。这源于他童年时的爱好。托罗出生在一个虔诚而保守的天主教家庭，但受讲恐怖故事的保姆熏染，从小便对各种怪物和恐怖故事极度痴迷。他喜欢收集怪物手办，装扮成惊悚故事里的角色，甚至在棺材里睡觉。这让家人十分担心，为他举办过驱魔仪式，显然并没有产生任何效果。

家人秉持淳朴美好的世界想象，与他对现实的感受格格不入。这样的心理张力最终找到了释放途径——想象和创造各种怪物。在托罗看来，怪物的形象代表一种缺憾之美，但正是由缺憾带来的不完美，却让电影展现出一种极为深刻的纯粹感。成年后，托罗成为一名导演，终于可以无所束缚地使用镜头语言，去构建他心目中奇妙的恐怖世界。

托罗塑造的银幕形象，不论个性如何，都无法融入和生存于于常态社会，所以他的影片需要营造出一种危险、黑暗、不稳定感，但人为营造出的不稳定对观众来说缺乏代入，不具备足够的说服力。所以，托罗倾向于将影片背景设定在动荡的时代背景下。比如，《潘神的迷宫》发生在西班牙内战的尾声，《水形物语》则是一个发生在冷战时期的故事。另外，被放置在了动荡和危殆的境况，这些故事中的浪漫元素更能得到突显。

通过一系列怪诞而精彩的作品，托罗成功构建出一个新奇世界，也令其成为当今好莱坞不可多得的全才之一——他的工作跨越电影、电视、剧场、图书出版，并在每一领域都取得值得称道的成就。

《水形物语》不论从哪一方面来说，都是一部典型的托罗式作品。整部电影光与影的对照分外鲜明，构成了对剧中人物性格的隐喻。理查德器宇轩昂地生活在阳光下，却是固执与恶毒的化身；被囚禁的两栖人和不会说话的伊莉莎，还有他的朋友塞尔达、邻居吉尔斯，这些弱小的人物被生活的暗影遮蔽，心灵却沐浴着阳光。

从《鬼童院》到《潘神的迷宫》，再到《环太平洋》，以及今天的《水形物语》，托罗早已形成自己独具个性的电影语言。《水形物语》中透射出的新奇和怪异，即便按照托罗的标准也是超越性的；他将惊人的想象力与细腻美丽的情感完美嵌合，赋予这个爱情故事额外的色彩和厚度。

驱魔之剑是塞尔达传说中的强势武器，这把武器的位置在海拉鲁大森林的呀哈哈村庄里面，在森林之塔的北方，从迷失森林入口进去，穿过迷雾就能来到呀哈哈的村庄，传说之剑就在村庄中心，拔出传说之剑至少需要13颗红心。

塞尔达传说驱魔之剑在哪里

驱魔之剑是塞尔达传说中的最强武器，这把武器的位置在海拉鲁大森林的呀哈哈村庄里面，在森林之塔的北方，从迷失森林入口进去，穿过迷雾就能来到呀哈哈的村庄，传说之剑就在村庄中心，拔出传说之剑至少需要13颗红心。

　　《塞尔达传说荒野之息》中的大师之剑很多玩家不知道怎么获得，大师之剑可以说是《塞尔达传说》历代的最强武器，下面为大家带来了《塞尔达传说荒野之息》大师之剑获得方法及出处详解，一起来看看吧。

　　在《荒野之息》为数不多的主线任务中，大师之剑的任务显得非常“脱节”——它的存在只见于各个城镇NPC的只言片语之中，例如：

　　1.“你和你的先人如此神似，唯一的区别只是那把剑”——Kaneli。

　　2.“我听说海拉尔的公主将那把退魔之剑藏在了一座森林(Forest)之中”——Riju。

　　当然，每一个系列玩家看到地图上(或是从森林驿站的老伯那听到)迷失森林这个词都会虎躯一震地去找大师剑，可是即使作为一位小白玩家，游戏中也做了充分的引导和提示，正如每一个人都在提醒我们背上没有那把剑，甚至瑞珠还告诉了我们它就在一座森林之中。

　　整张地图上，被标注为“Forest”的地方屈指可数：

　　当然，最后一个地点地图上并没标注，需要驿站的老伯告诉我们——但总之前五个地方那人畜无害的样子基本上也就让人知道剑在哪里了。